第四章電影電視的構圖

第四章電影電視的構圖第一節(jié)影視劇的構圖及特點

影視藝術是時代發(fā)展、科學技術發(fā)展而孕育的，是機械學、光學、美學、化學及電子技術學等現(xiàn)代科學技術的綜合性手段才得以實現(xiàn)的，影視藝術的實質是對信息的把握與傳遞。

構圖,是造型藝術的專屬名詞，它是指設計者在有限的空間里或二維平面里對所表現(xiàn)自己思維的形象進行組織排列，形成整個空間區(qū)域或平面區(qū)域的特定結構。也指思維形象在畫面中占的位置和空間所形成的畫面比例，同時也包括線條、明暗、色彩等等，在畫面結構比例中的組織形式。

影視構圖是影視作品內容的重要因素之一，作品中全部影視視覺藝術語言的組織方式，它使內容所構成的一定內部結構得到恰當?shù)谋憩F(xiàn)，只有內部結構和外部結構得到和諧統(tǒng)一，才能產生完美的藝術效果。一、影視劇的構圖影視劇的構圖是結合被拍攝對象(動態(tài)和靜態(tài)的)和攝影造型要素，按照時間順序和空間位置有重點地分布、組織在一系列活動的影視畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。一般來說，影視畫面構圖分為主體、陪體和環(huán)境三部分。主體指畫面的主要表現(xiàn)對象，可以是人，也可以是物，它處于中心的地位。陪體是指與主體構成一定的關系，作為主體的陪襯而出現(xiàn)的人或物。環(huán)境是圍繞著主體與陪體的環(huán)境，包括前景與后景兩個部分。這三個部分的組合關系構成特定的圖形。二、影視劇構圖的特點：影視構圖屬于造型藝術，可以表現(xiàn)被攝物體的運動，也可以在運動中表現(xiàn)(改變24格/秒，或者機位運動)，這是與其他藝術本質的區(qū)別。

㈠運動性在影視構圖中運動性主要存在三種形式⒈靜態(tài)（通常是為了表達主觀、唯美、發(fā)揮刻意、強調的作用）⒉運動狀態(tài)（通常表示隨意、紀實、或者是下意識的、突出流暢和建立全新的視覺形式）⒊綜合構圖。㈡完整性追求視覺風格的完整性——也就是一種構圖風格貫穿全片，完整體現(xiàn)。當然這種完整不是說面面俱到、毫無取舍。而是在完整的基礎之上，可以有構圖的局部完整，（這是有別與美術構圖的根本）。簡單地說，是相對的完整，畫面不要太慢、不要刻意的堆砌，有時簡單反而最好。所有的構圖都要有形式感，都要有調動各種元素充分組合、和表達的可能。㈢場景空間的限制性：在影視構圖中，一定要考慮場景，場景不僅承擔敘事和表意的作用，它還限制構圖創(chuàng)意發(fā)揮的物質基礎。⒈所有的構圖都是在場景中實現(xiàn).⒉所有的場景都決定了構圖的風格。㈣多視點和多角度，在所有表現(xiàn)視覺的藝術中，只有影視構圖具有多視點、多角度的特點。因此充分調度視點、角度，是影視構圖的主要特點。⒈多視點，是構圖的核心（相比戲劇單一視點而言，只能平面調度，影視構圖具有多視點的特點，充分認識這個特點、充分利用這個特點，構圖才會有新穎感）⒉多角度是構圖的關鍵（角度決定構圖，多角度也是影視構圖的關鍵。盡管攝影機跟前所有的物質都是可以調度的，也就是說是可以刻意擺出來的。但是，好的角度一定是“找”出來的，而不是擺出來的。想要得到好的角度，一定要有“尋找”的思維，這樣才能在影視作品中創(chuàng)造視覺的新鮮感——也就是形式感。㈤畫面比例的固定性⒈1:1.33(通常說的4：3)⒉1:1.85(通常說的16：9，高清電視采用的格式)⒊1:2.35(通常說的寬銀幕)了解這三種比例的目的，就是為了說明，我們在創(chuàng)作中要充分了解播出的環(huán)境。更高的比例，可以帶來構圖更多創(chuàng)作的余地，但是播出達不到也不可能實現(xiàn)創(chuàng)作意圖。這個比例，實際上就是電影一開始的銀幕尺寸，后來電視是根據(jù)銀幕的習慣而設定。㈥現(xiàn)場拍攝的不可修改性由于拍攝畫面的固定性，因此一旦在現(xiàn)場確定了構圖，在后期是不能夠做出太大的修改，因此，在拍攝之前，就應該做到心中有數(shù)，把構圖的設想考慮完整，不能等現(xiàn)場拍攝完畢，在后期中再來修改。第二節(jié)構圖的四原則

一、敘事性原則二、美感原則三、表意性原則四、整體性原則第三節(jié)三角形構圖第