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文檔簡(jiǎn)介
中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史第二章先秦美術(shù)先秦美術(shù)是指夏商周三代美術(shù),使中國(guó)有文字記載的歷史的開(kāi)端。伴隨著生產(chǎn)分工的擴(kuò)大,青銅的冶煉、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及紡織等工業(yè),技藝日漸精湛。為了維護(hù)奴隸主貴族及新型封建貴族的統(tǒng)治,滿(mǎn)足其奢華的需求,工藝美術(shù)、雕塑、建筑、書(shū)法、繪畫(huà)等獲得了巨大的發(fā)展,其中以青銅器的藝術(shù)成就最為突出,因此也把這一時(shí)代稱(chēng)為“青銅時(shí)代”。第一節(jié)青銅器藝術(shù)商周時(shí)期青銅器的種類(lèi)繁多,依照用途可分為:禮器、樂(lè)器、兵器、工具和車(chē)馬器幾類(lèi)。青銅器中的精品是禮器。青銅器的用途主要用于祭祀和維護(hù)統(tǒng)治秩序。鼎是禮器中的主要器物。
※一、青銅器的起源、冶煉和鑄造青銅是紅銅加錫的合金,熔點(diǎn)低、硬度大,已知最完整的青銅器是河南偃師二里頭文化遺址出土的二里頭銅爵。商周時(shí)期的青銅器主要使用陶制塊范鑄造。春秋中期,還出現(xiàn)了失蠟鑄造法4※二、青銅器的品種及用途商周時(shí)期青銅器的種類(lèi)繁多,依照用途可分為:禮器、樂(lè)器、兵器、工具和車(chē)馬器幾類(lèi)。青銅器中的精品是禮器。青銅器的用途主要用于祭祀和維護(hù)統(tǒng)治秩序。鼎是禮器中的主要器物?!⑶嚆~器形制與紋飾的演變四個(gè)階段:5夏代青銅器(公元前21—前16世紀(jì))
夏代青銅器的主要特點(diǎn):
1.夏代青銅器已脫離了原始制作階段,標(biāo)志著青銅時(shí)代的真正開(kāi)始。
2.青銅器的形態(tài)與同時(shí)期陶器的形體相似,如爵、盉(he)、斝(jia)。
3.青銅器的器壁較薄,從夏代至商代晚期,青銅器器壁的演化規(guī)模大致是由薄到厚,越早越薄。
4.青銅器一般無(wú)紋飾,結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單。5.還未見(jiàn)文字,但在陶器上有刻畫(huà)符號(hào)。
6.鑄造水平有了很大的發(fā)展7商代青銅器(公元前16——前11世紀(jì))常見(jiàn)的種類(lèi)主要是食器和酒器,常用的紋飾有饕餮紋、夔紋、龍紋等動(dòng)物紋樣以及幾何紋樣?!ど檀嚆~器造型以莊威、典雅、厚重、古樸為主要特征。整體具有莊重、威嚴(yán)、華麗和神秘的氣氛與色彩?!ぴ缙诘募y飾鑄造比較淺,無(wú)底紋圖案,后期就逐漸趨向繁縟華麗,主要紋飾基本上是淺浮雕,并有繁華的底紋?!ご碜髌罚骸端灸肝於Α?、《四羊方尊》、《乳釘紋方鼎》等。
高1.33米,長(zhǎng)1.16米,寬0.79米,重832.84公斤司母戊方鼎商后期1939年河南安陽(yáng)出土
饕餮乳丁紋方鼎
(商)青銅高100厘米,口橫長(zhǎng)62.5厘米,重86.4千克
中國(guó)歷史博物館收藏饕餮乳丁紋方鼎是目前為止所見(jiàn)到鼎的最早實(shí)物。它有方斗形器身,圓拱形雙立耳,口沿外折,稍大于底,深腹,平底下立四圓柱狀空足。腹部四面的紋飾完全一致,皆上飾帶狀獸面紋,余下三邊則輔以乳丁紋,中央留空,不作任何修飾。鼎足上端飾饕餮紋,三周弦紋凸現(xiàn)其下。此器裝飾單純,素地且無(wú)扉棱等立體裝飾,所反映的正是商代早期青銅器質(zhì)樸的面貌。
四羊方尊,是中國(guó)現(xiàn)存商代青銅器中最大的方尊,高58.3厘米,重近34.5公斤,1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃村月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上。四羊方尊器身方形,方口,大沿,頸飾口沿外侈,每邊邊長(zhǎng)為52.4厘米,其邊長(zhǎng)幾乎接近器身58.3厘米的高度。長(zhǎng)頸,高圈足。頸部高聳,四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋。尊四角各塑一羊。肩部四角是四個(gè)卷角羊頭,羊頭與羊頸伸出于器外,羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。尊腹即為羊的前胸,羊腿則附于圈足上,承擔(dān)著尊體的重量。羊的前胸及頸背部飾鱗紋,兩側(cè)飾有美麗的長(zhǎng)冠鳳紋,圈足上是夔紋。方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋,尊四面正中即兩羊比鄰處,各一雙角龍首探出器表,從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。全體飾有細(xì)雷紋。器四角和四面中心線合范處均設(shè)計(jì)成長(zhǎng)棱脊,其作用是以此來(lái)掩蓋合范時(shí)可能產(chǎn)生的對(duì)合不正的紋飾。
現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館四
羊
方
尊
(商)
商代后期的青銅器大量發(fā)現(xiàn)于河南安陽(yáng)的殷墟,因此又被稱(chēng)為殷墟期青銅器。這一時(shí)期是中國(guó)古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰期??傮w風(fēng)格造型凝重雄渾,紋飾繁麗深沉。最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的是婦好墓出土的偶方彝13西周青銅器(公元前11—前8世紀(jì))西周是奴隸社會(huì)的鼎盛時(shí)期,青銅器沿襲商代后期凝重典雅的風(fēng)格,酒器少減,不重裝飾而重記事,銘文逐漸增多。猙獰恐怖的饕餮紋,神秘的龍夔紋逐漸變?yōu)樽杂?、樸素單純的環(huán)帶紋,竊曲紋、垂鱗紋、蛟龍紋等,加上長(zhǎng)篇的銘,形成了西周后期青銅器典雅、樸素、簡(jiǎn)練的面貌。大克鼎和毛公鼎是這一時(shí)期出土的青銅器的代表。此外,這一時(shí)期出現(xiàn)了許多新的青銅器皿,比如簠(fu)、匜(yi)、
鐘等。西周青銅器的特點(diǎn):1.酒器減少、風(fēng)格更趨簡(jiǎn)樸、典雅和諧。造型趨于柔和、強(qiáng)調(diào)曲線美感,紋飾多用幾何紋,簡(jiǎn)練、明快,更具清新格調(diào)、簡(jiǎn)潔明快、流暢自如的風(fēng)格2.器物上多有銘文,反映時(shí)代性轉(zhuǎn)變,并具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值。3.代表作品:《毛公鼎》、《大盂鼎》等。西周晚期器物。道光末年出于陜西省岐山縣。由作器人毛公(廠音)得名。直耳,半球腹,矮短的獸蹄形足,口沿飾環(huán)帶狀的重環(huán)紋。銘文32行499字,乃現(xiàn)存最長(zhǎng)的銘文:完整的冊(cè)命。是研究西周晚年政治史的重要史料。
毛公鼎
毛公鼎被譽(yù)為“抵得一篇尚書(shū)”。其內(nèi)容是周王策命重臣毛公輔佐周室,以免遭喪國(guó)之禍,毛公為感謝周王,特鑄鼎記其事。其書(shū)法是成熟的西周金文風(fēng)格,奇逸飛動(dòng),氣象渾穆筆意圓勁茂雋,結(jié)體方長(zhǎng),較散氏盤(pán)稍端整?!?/p>
盤(pán)為古代盥器。流行于西周至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。盤(pán)的作用與現(xiàn)代的臉盆相近,匜則象一只瓢。貴族行禮儀時(shí),往往用匜澆水洗手,用盤(pán)承之。銅盤(pán)最早見(jiàn)于商代。虢季子白盤(pán)鑄于周宣王時(shí)期,與散氏盤(pán)、毛公鼎并稱(chēng)西周三大青銅器。四壁各有兩只銜環(huán)獸首耳,口沿飾一圈竊曲紋,下為波帶紋。盤(pán)內(nèi)底部有銘文111字,講述虢國(guó)的子白奉命出戰(zhàn),榮立戰(zhàn)功,周王為其設(shè)宴慶功,并賜弓馬之物,虢季子白因而作盤(pán)以為紀(jì)念。銘文語(yǔ)言洗練,字體端莊,是金文中的書(shū)家法本。西周
高39.5厘米口長(zhǎng)137.2厘米
中國(guó)歷史博物館
虢[guó]季子白盤(pán)
西周晚期高:20.6厘米腹深:9.8厘米口徑:54.6厘米底徑:41.4厘米
重:21312克銘文:19行357字
散氏盤(pán)
散氏盤(pán)高圈足,左右兩耳,滿(mǎn)器施飾,莊重華麗。銘文鑄于盤(pán)內(nèi)底上,共三百七十五字。是一件風(fēng)格非常突出的作品。其書(shū)法渾樸雄偉,字體用筆豪放質(zhì)樸,敦厚圓潤(rùn),結(jié)字寄奇雋于純正,壯美多姿。有金文之凝重,也有草書(shū)之流暢,開(kāi)“草篆”之端。
散氏盤(pán)皿文
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器春秋石器的青銅器的制作由中央轉(zhuǎn)向地方,風(fēng)格和形制上更具多樣不同的地域特色。造型上一改沉重、典雅,而趨于自由、新巧;裝飾上流行精巧華麗之風(fēng);技術(shù)上有進(jìn)一步發(fā)展,出現(xiàn)制模印花和失蠟法的工藝,細(xì)線刻畫(huà)與金、銀、銅鑲嵌手法大量應(yīng)用。代表作品:《連鶴方壺》等。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅工藝處于巔峰向衰落的過(guò)渡期。產(chǎn)生了許多新特點(diǎn)。形制由原來(lái)的莊重威嚴(yán)向輕巧實(shí)用方向發(fā)展,產(chǎn)生了許多新器型,日常生活所用的銅器增多,制作亦日漸精巧。青銅器銘文,除個(gè)別例外,大多變短,像西周那樣通過(guò)鑄長(zhǎng)篇銘文來(lái)顯示赫赫家史或宣揚(yáng)禮制的青銅器基本上不見(jiàn)了。代表作品:《十五連盞燈》、《曾侯乙墓編鐘》等。青銅紋飾向兩個(gè)極端發(fā)展,一是帶有威嚴(yán)神秘氣氛的獸面紋為簡(jiǎn)練的幾何紋;一是描繪現(xiàn)實(shí)生活的情景。裝飾手法上,紋飾刻鏤更淺細(xì),前期之粗花變?yōu)楣ふ募?xì)花。新工藝(失蠟法、鑲嵌、刻紋)的提高和推廣。青銅工藝走向華巧工致的新時(shí)期。總的來(lái)看,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器,審美功能被強(qiáng)調(diào)突出,實(shí)用功能消弱了,神秘禮制氣氛幾乎沒(méi)有了。這一時(shí)期的青銅器造型簡(jiǎn)潔流暢、外形與紋飾相和諧、富有音樂(lè)般的韻律感。利簋(Guǐ)是這一時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)器,造型端莊典雅,器下的方座體現(xiàn)了周人的理性精神。
武王征商簋22春秋蓮鶴方壺
通高117厘米口長(zhǎng)30.5厘米口寬24.9厘米
1923年河南新鄭李家園出土【類(lèi)別】銅器
【年代】春秋
【數(shù)量】
一對(duì)
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)一件藏于北京故宮博物院青銅館,另一件藏于河南博物院壺上有冠蓋,器身長(zhǎng)頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派,裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開(kāi)的蓮瓣形,中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴;壺頸兩側(cè)用附壁回首之龍形怪獸為耳;器身滿(mǎn)飾蟠螭紋,腹部四角各攀附一立體小獸,圈足下有兩個(gè)側(cè)首吐舌的卷尾獸,傾其全力承托重器。其構(gòu)思新穎,設(shè)計(jì)巧妙,融清新活潑和凝重神秘為一體,被譽(yù)為時(shí)代精神之象征。
青銅時(shí)代的絕唱走向人間的青銅器
戰(zhàn)國(guó)曾侯乙尊盤(pán)第二節(jié)雕塑和繪畫(huà)青銅雕塑首先是三星堆的新發(fā)現(xiàn)。成都三星堆村發(fā)現(xiàn)的古代遺址,出土了大批玉器、金器、象牙等珍貴文物距今大約5000年至3000年以前。最引人注目的是巨大青銅面具和青銅人頭像。這些面具或頭像具有異乎尋常的性質(zhì)。眉毛寬大粗長(zhǎng)濃厚,眼睛略呈現(xiàn)為倒三角,鼻子是一個(gè)挺拔的三角形。雙耳較大,有裝飾圖案化的感覺(jué)。其另一個(gè)特征是巨大的突出的雙眼造型,這種類(lèi)似螃蟹眼睛縱向突出在外的雙眼造型十分獨(dú)特。三星堆青銅器的發(fā)現(xiàn),對(duì)中國(guó)青銅器時(shí)代具有劃時(shí)代的意義,將使得我們重新思考和認(rèn)識(shí)中國(guó)的“兩河”古代社會(huì)文明,究竟是相互影響還是各自平行發(fā)展。高65厘米、寬138厘米、兩個(gè)眼珠向外突出,16厘米的寬面大耳“縱目”的青銅面具
商三星堆青銅凸目銅面具青銅雕刻多以容器方式出現(xiàn)。可分為兩類(lèi),一類(lèi)是保留容器形式,在器表以浮雕的方式塑造人或動(dòng)物形象,另一類(lèi)是將容器直接制成動(dòng)物形式。陜西興平豆馬村出土的錯(cuò)金銀犀尊
戰(zhàn)國(guó)中晚期
山西省太原市出土的鳥(niǎo)形尊
春秋晚期
商代象尊40四羊方尊41鹿角立鶴42先秦時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的繪畫(huà)正處在由萌芽向成熟的過(guò)渡階段。其主要特征有如下幾點(diǎn):
第一,中國(guó)畫(huà)的基本特征至戰(zhàn)國(guó)開(kāi)始呈現(xiàn),以線造型,線條運(yùn)用已比較成熟,設(shè)色雖未脫離平涂的初起階段,但渲染技法已開(kāi)始使用。人物形象注意動(dòng)態(tài)表現(xiàn),五官表現(xiàn)尚無(wú)力作細(xì)致描繪。
第二,春秋戰(zhàn)國(guó)繪畫(huà)受到社會(huì)實(shí)用功能制約,題材和手法都要受到限制,但在條件允許的范圍內(nèi),匠師已熟練地掌握了寫(xiě)實(shí)和虛擬的手法,用于描繪不同的對(duì)象。第三,構(gòu)圖和技巧處在幼稚階段,匠師還沒(méi)有掌握透視法則,處理形象的前后關(guān)系。形象角度只有正面和正側(cè)面兩種,沒(méi)有半側(cè)面形象。
第四,由于繪畫(huà)用途進(jìn)一步擴(kuò)大,特別是在裝點(diǎn)統(tǒng)治者的生活方面越來(lái)越顯示它的作用,引起政治家和哲學(xué)家的關(guān)注,繪畫(huà)活動(dòng)被用來(lái)闡述政治觀點(diǎn)和哲理。如韓非子關(guān)于“狗馬難、鬼魅易”的論述;又如,莊子描寫(xiě)宋國(guó)畫(huà)史“解衣盤(pán)礴,裸”,舐筆和墨作畫(huà)時(shí)的心態(tài),也都
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