流行音樂與視覺文化之布蘭妮

流行音樂與視覺文化之布蘭妮一、現(xiàn)代流行音樂——“視”與“聽”的結(jié)合“音樂的本質(zhì)就決定了音樂比起其他藝術(shù)更不易讓我們以較一般的方式來把明確的和特殊個別的東西掌握住和說清楚。因為音樂盡管要采用一種精神性的內(nèi)容，并且以這種題材的內(nèi)在實質(zhì)或情感的內(nèi)在運動作為它所表達的對象，這種內(nèi)容畢竟是比較不明確的，朦朧的，正因為它是從內(nèi)在方面(或精神方面)來掌握的，或是作為情感而反映于聲音的”。19世紀(jì)德國美學(xué)家黑格爾的這段話是針對當(dāng)時音樂來說的。但在新媒介時代，音樂中“看”的成分越來越突出，如MTV、FLASH音樂、歌星演唱會都離不開視覺形象。音樂文化出現(xiàn)了視聽結(jié)合的新趨向，這主要表現(xiàn)在MTV中。

有了MTV之后，音樂的形象性和可視性大大增加，在MTV的圖像中，歌詞的詮釋也變得更具象、更立體化，也更易理解。尤其在搖滾樂的MTV中，那些歌手的發(fā)型、服飾、舞蹈甚至惡作劇的現(xiàn)場表演都增加了人們對搖滾頹廢和反叛的文化理解。MTV使歌手在偶像化方面以及發(fā)揮自身綜藝才能方面提供了難得的舞臺表演空間。

二、以布蘭妮為例：布蘭妮的視覺形象可以從形體、服裝、專輯包裝、舞臺效果和其行為姿態(tài)等方面來分析。1、形體，布蘭妮剛出道時是一個清純的稚氣少女形象，但僅僅一年時間，她就完成了由天真少女到桀驁不馴的女孩的兌變，逐漸走上了性感的路線。流行音樂的性感定位是一種全球化的戰(zhàn)略，它超越了地域或民族文化的界限，世界女高音歌唱家莎拉·布萊曼甚至以全裸為賣點，小提琴手陳美、辣妹更是將音樂的性感發(fā)揮到了極致。拉康認(rèn)為，人的身體與自我是分裂的，身體是自我的鏡像。觀眾觀看舞臺上偶像明星的身體表演，實際上是在通過身體的鏡像反觀自身，從而確立自身的主體性，對自身身體的焦慮造成了對偶像身體的視覺幻覺和想象。2、服裝——布蘭妮演唱會造型服裝是身體的文化隱喻，從布蘭妮的歷年的造型蛻變可以看出她自身的風(fēng)格變化。1999年7月31日，加利福尼亞的UniversalCity

她在《寶貝再來一次》(BabyOneMoreTime）巡回演唱會上，身穿粉色衣，一副少女的打扮。她一臉稚氣，蓬勃向上，真是青春無敵。漸漸地，她的衣服便開始不斷變化，領(lǐng)子開口也越來越大，逐步走上了性感的路線。2009年3月3日，美國新奧爾良巡演，雖然身材健碩不似以前完美，但終究抵擋不了她化身為性感女郎。2009美國新奧爾良巡演前布蘭妮演唱會華麗服裝素描畫稿：3、專輯包裝——布蘭妮專輯封面及MV（《sometimes》）2011新專輯《FemmeFatale》從歷張專輯的封面我們也可看出BritneySpears從青春清純到成熟性感的風(fēng)格變化。4、舞臺效果舞臺效果的包裝是電視直播時代一個景象奇觀。在全球化的時代里，即使是發(fā)生在地球最偏僻角落里的小事，經(jīng)由電視的播出報道，也會變成全球性的新聞事件。時尚流行音樂也在不斷地利用電視媒體通過區(qū)域性或全球直播將音樂變成“音樂事件”。形象取代語言是后現(xiàn)代文化的一個顯著特征，傳播技術(shù)的發(fā)展使得我們的文化形態(tài)日益以視覺影像為中心，視覺接管了聽覺而成為世界新的主宰。法國哲學(xué)家居伊·德波在《景象社會》中宣布了“景象社會”的到來，他認(rèn)為“在景象社會中，視覺具有優(yōu)先性和至上性，它壓倒了其它觀感，現(xiàn)代人完全成了觀者?！蔽枧_效果體現(xiàn)——演唱會(視頻為1999夏威夷巡演)5、行為姿態(tài)——光鮮形象背后：想像普通人一樣生活瘋狂舉動：布蘭妮最轟動的舉動，無疑是她親自剃光自己一頭秀發(fā)。特別吸引我注意的一個細節(jié)是，她剃光頭發(fā)后對著鏡子里的自己說：“媽媽會瘋掉的?！?/p>

這可以理解為自言自語，但其實也是鏡子外的“我”與鏡子里的“我”的對話，也像是布蘭妮“內(nèi)在的小孩”對“內(nèi)在的媽媽”的對話。翻譯過來就是，“內(nèi)在的小孩”在對“內(nèi)在的媽媽”說：“我知道，你會瘋掉的?！?/p>

既然知道自己在做什么，但還是忍不住要去做。這意味著什么呢？答案應(yīng)該是，這是布蘭妮的“內(nèi)在的小孩”故意要做的，她就是要通過這種極端自毀的方式讓“內(nèi)在的媽媽”和真實的媽媽一同瘋掉。

其次吸引我注意的一個細節(jié)是，在勒戒中心，布蘭妮不斷地對工作人員嚷嚷說：“我是騙子，我是冒牌貨?！?/p>

我相信，這是布蘭妮的真實感受。或者說，這是布蘭妮的“內(nèi)在的小孩”的真實感受，她這部分的”我“認(rèn)為布蘭妮這個名字所意味著的巨大成功不是真實的，是騙來的。

再次關(guān)鍵的一個細節(jié)是，她2月28日逃出勒戒中心后，頻頻要求普通人與她合影。以她的號召力，這是普通人求之不得的，她又何必央求呢？這個行為又意味著什么呢？

要理解這樣的行為，我們不能站在自己的立場上，用自己的理性去分析，而應(yīng)該站在布蘭妮的立場上去考慮，并且首先要相信她的感受是真實的。即，她真的認(rèn)為自己需要央求普通人，因為她艷羨普通人，想做回普通人，與普通人合影意味著她想向普通人認(rèn)同。

這三個關(guān)鍵的細節(jié)綜合到一起，就是兩句話：布蘭妮想讓媽媽瘋狂，她想做回一個普通人。

——轉(zhuǎn)載:《解讀“瘋狂”

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作者：武志紅

布蘭妮接受了雜志《Elle》的專訪，她對記者發(fā)誓說，她要給兒子一樣她從不曾擁有的東西：一個正常的童年。她說：“一個藝人，尤其是很小就開始從藝，你渴望取悅大家，成為大家希望看到的那種樣子。”結(jié)果就是，自己被“大家”給左右了。因此，布蘭妮下定決心，不讓兒子也走這條路，她自己知道，“大家”對她的影響和操縱時常兇猛比，這種感覺非常不好受，所以她不能再讓兒子也遭這種罪。

布蘭妮所說的“大家”中，有一個人無比重要，那就是布蘭妮的媽媽，她對布蘭妮的影響和操縱，無人能及。布蘭妮與母親琳恩-斯皮爾斯據(jù)報道，從兩歲開始，布蘭妮的童年就陷入又無休無止的單調(diào)重復(fù)中，沒有一般孩子的玩耍，而是無窮無盡的唱歌課程、舞蹈課程、試鏡、舞臺演出和廣告拍攝。野心十足的媽媽林恩常常帶著小布蘭妮，穿越數(shù)千英里，從路易斯安那州的老家來到紐約、佛羅里達州和加利福尼亞州，尋找一切在演藝界成名的機會。10歲時，布蘭妮已嶄露頭角，當(dāng)絕大多數(shù)同齡女孩還在玩芭比娃娃時，布蘭妮已開始出演百老匯的音樂劇《無情》。11歲時，布蘭妮在迪斯尼“米老鼠俱樂部”中獲得一席之地，當(dāng)時與她演出的賈斯汀成為她生命中最重要的男人，而另一個伙伴克里斯蒂娜則成為她最重要的一個競爭對手。13歲時，“米老鼠俱樂部”這個節(jié)目被取消，布蘭妮隨即回到路易斯安那州的老家。13～15歲期間，是布蘭妮記憶中僅有的兩年正常生活。不過，她的生活節(jié)拍仍然牢牢掌握在媽媽林恩手中。當(dāng)時，布蘭妮像多數(shù)美國女孩一樣，有了第一個男朋友雷吉，但在林恩的勸誘下，雷吉最后離開了布蘭妮。1998年，16歲的布蘭妮開始爆發(fā)，她靠《BabyOneMoreTime》一曲紅遍美國，隨即于1999年發(fā)行了第一張專輯，在排行榜榜首待了6個星期。從此以后，布蘭妮迅速大紅大紫，成為美國最受矚目的年輕女歌手。到現(xiàn)在，她已經(jīng)取得了令無數(shù)歌手渴望不可及的成績。童年布蘭妮6、布蘭妮視覺效果的影響（1）、“芭比娃娃獎”和“布蘭妮芭比娃娃”2002年4月21日，美國歌星“小甜甜”布蘭妮（中）在日本東京接受“芭比娃娃”獎。該獎項頒給像芭比娃娃一樣實現(xiàn)了自己的夢想的女性。布蘭妮09演唱會后同款芭比娃娃（2）、布蘭妮的“職業(yè)模仿者”英國劍橋市28歲女子羅娜·布利斯是美國女歌星布蘭妮的英國頭號“冒牌替身”，由于她的外表長得和“小甜甜”驚人相似，她在過去10年中一直靠充當(dāng)布蘭妮的替身賺錢謀生。左：羅娜

職業(yè)模仿布蘭妮

羅娜在大學(xué)學(xué)的是表演藝術(shù)專業(yè)。2000年，羅娜加入英國“娛樂2000”公司，正式簽約成了布蘭妮的英國“冒牌替身”。該公司專門聘請了一名音樂教練和一名舞蹈教練，教羅娜像布蘭妮一樣唱歌、講話和跳舞。羅娜穿上性感時裝，并染了一頭金發(fā)，將自己打扮得和“小甜甜”布蘭妮一模一樣。2000年5月大學(xué)畢業(yè)后，羅娜成了一名職業(yè)替身，專門以“冒牌布蘭妮”的身份到各個夜總會或商業(yè)慶?；顒由涎莩?。

10年狂砸13.5萬英鎊

在過去10年中，羅娜不管到哪兒演出，都會有人將她當(dāng)成真的“小甜甜”。羅娜每年都能掙到45000英鎊，不過三分之一的年收入，她都要花在模仿布蘭妮的各種投資上。為了讓自己從頭到腳像極布蘭妮，她已經(jīng)在自己身上狂砸13.5萬英鎊用于美容和打扮。

像布蘭妮一樣生活

羅娜力求身上的每個細節(jié)都要和“小甜甜”一致。當(dāng)布蘭妮的身材變胖時，她也開始狂吃垃圾食品增肥；兩年前，當(dāng)布蘭妮和前夫凱文·費德林爭奪兒子撫養(yǎng)權(quán)失敗精神