《舞臺劇人物獨白問題研究（論文）》

一、引言（一）研究背景及意義茨威格的小說《陌生女人的來信》以信件的形式敘述。透過書信，回望這位女子短暫的一生。在由這部小說改編的舞臺劇中，雖然我們是由三個演員來演繹，但是對話和敘述的使用很少，戲劇基本上是以獨白的形式呈現(xiàn)。所以在這個話題上，我把重點放在獨白上。人物獨白是戲劇表演中一個非常重要的內(nèi)部創(chuàng)作技巧。人物獨白的基本概念是:“在一定情境下，角色的行動過程的思想活動?！毖輪T通過人物的獨白來調(diào)節(jié)自己的思維，并將其組織成連續(xù)的臺詞。無論是說臺詞，組織行動，暫停還是聽對手的臺詞，他們都會在自己內(nèi)部使用無聲的內(nèi)部語言。這種內(nèi)部語言有時是短語，有時甚至是單詞，問號或感嘆號都不必是完整的句子。演員使用這種即興而又相對固定的人物獨白來生動，靈活地再現(xiàn)表演中角色的思維和判斷過程”從人物獨白的定義可以看出，人物獨白的意義不僅體現(xiàn)在有臺詞或有聲音的呈現(xiàn)上，而且在很多情況下沒有臺詞的外化上也有體現(xiàn)。只有通過豐富的內(nèi)心積累，才能實現(xiàn)下一次情緒爆發(fā)。語言是戲劇表演的重要組成部分。演員在表演時，不僅要把握好臺詞，還要注意無聲、靜態(tài)的瞬間。很多時候，這種無言的交流，會讓觀眾感受到臺詞背后更深層次的魅力。因此，對人物獨白的研究將有助于塑造生動的立體人物形象。然而，許多專業(yè)或非專業(yè)的演員更注重外部動作和與對手的交流。表演很呆板。這使得表演過于機械呆板，無法給觀眾留下深刻印象，更不用說對手和他們自己了。忽視人物的心理過程，缺乏內(nèi)部語言的挖掘和組織，會導致人物的表面化、符號化、臉譜。只有更好地尋找到內(nèi)在的支撐，更好地整合內(nèi)外部的技能，才能使角色更加立體，才能讓舞臺劇更加精彩。（二）文獻綜述1、關(guān)于戲劇語言樣式例如周和軍的《“人物獨白”與“獨言”的可通約性》主要分析了中西文學的相似性、一致性和普遍性；陳麗娜的《戲劇演員的“潛臺詞”與人物獨白》中分別闡述了這兩種表達形式的概念，并舉例說明了它們之間的區(qū)別。2、關(guān)于人物獨白的定義例如郭春蘭的《人物獨白芻議》人物獨白分為直接人物獨白、間接人物獨白和自由聯(lián)想人物獨白；葛文驊的《關(guān)于人物獨白的一封信》通過書信的形式，以多年的實踐經(jīng)驗總結(jié)回答了什么是人物獨白;張長生的《關(guān)于舞臺劇表演中的人物獨白》則是從表演過程中的人物獨白是很重要的角度進行了相關(guān)闡述。3、人物獨白的作用例如曹東安的《人物獨白——探索角色心靈奧密的重要途徑》一文中提到人物獨白是打開角色心靈、準確把握角色思想的重要途徑；朱衛(wèi)斌的《人物獨白在人物塑造中的運用》從人物出發(fā)，指出在塑造人物的過程中人物獨白要保證其連貫性和完整性。（三）研究方法和內(nèi)容1、研究方法文獻資料法：通過電腦或者到圖書館查閱關(guān)于人物獨白的相關(guān)資料，為研究提供理論基礎(chǔ)。案例分析法：通過對舞臺劇《一個陌生女人的來信》的案例分析，分析人物獨白在話舞臺劇中的作用，讓研究結(jié)果更加具有說服性。2、研究內(nèi)容本文主要研究人物獨白在舞臺劇中的重要作用。人物獨白作為一種角色動作語言，不僅促進了矛盾沖突的發(fā)展和戲劇情節(jié)的發(fā)展，而且在角色形象的塑造中起著不可或缺的作用。作為一種外化人物復雜內(nèi)心世界的手段，演員可以在舞臺上更好地塑造復雜、生動、豐富的人物形象。二、相關(guān)理論基礎(chǔ)（一）人物獨白的概念人物獨白是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中的專業(yè)術(shù)語之一，是戲劇表演中非常重要的內(nèi)部創(chuàng)作技能。人物獨白的基本概念是:“在一定情境下，角色的行動過程的思想活動。演員通過角色的獨白來調(diào)節(jié)自己的思維，并將其組織成連續(xù)的臺詞。在演講、組織、停頓、傾聽對手的過程中，一種無聲的內(nèi)在語言，有時是一個短語，有時甚至是一個單詞，一個問號或一個感嘆號，都是即興的，不必是完整的句子形式。演員在表演中運用這種即興的、相對固定的人物獨白，生動靈活地再現(xiàn)了角色的思維和判斷過程。”從人物獨白的定義可以看出，人物獨白的意義不僅體現(xiàn)在有臺詞或有聲音的呈現(xiàn)上，還體現(xiàn)在沒有臺詞的外化上。當演員在進行第二次創(chuàng)作時，他們經(jīng)常聽到別人說他們不用心，只有技巧沒有感情等等。這里所說的表演不認真，就是表演者沒有認真去聽，認真去看，認真的去感受，只是按著劇本表面上的意思進行表演，戲劇藝術(shù)是一種非常接近生活的藝術(shù)風格。這里的認真感覺不僅要求演員在日常生活中善于觀察和體驗，而且要通過豐富的積累達到下一個情感點。最終完成一次良好的表演。語言是戲劇表演的重要組成部分。演員在表演時，不僅要把握好臺詞，還要注意無聲、靜態(tài)的瞬間。很多時候，這種無言的交流，會讓觀眾感受到臺詞背后更深層次的魅力。（二）《一個陌生女人的來信》簡介《陌生女子來信》是奧地利著名作家茨威格的代表作之一。它講述了一個陌生女人的故事，在她生命的最后一刻，她寫了一封長而感人的信，表達了她一生的迷戀，向一個著名的作家透露了她的絕望的愛。乍一看，我認為這部小說是一個關(guān)于愛情和男人女人的悲劇故事。在反復閱讀和分析這部小說的過程中，我發(fā)現(xiàn)作者在字里行間透露了很多信息，不僅僅是文學，心理學，女權(quán)主義，人權(quán)，甚至宗教。所以對于這樣一部經(jīng)典的文學作品，我們需要從多個方面來理解文本。從故事里面的人物所設(shè)定來看，在人物性格方面，人物的性格都偏向極端化，陌生女子A是從瘋狂極端的愛然后轉(zhuǎn)變?yōu)闃O端的仇恨，陌生女人B是全心全意投入，沒有任何怨言，是一種任勞任怨的形象，而陌生女人C則是AB的兩者之間，在劇中她從美好逐漸的變得崩潰，陰暗，最終走向毀滅，同時也將整個故事給鏈接了起來。然后作者探討了一個不同性格下的女人的生活環(huán)境和她對事物的反應，最后深入到作者話語背后的故事。用逆向思維來重現(xiàn)不同的陌生女人。從時間的角度來看，這個陌生女人的短暫生活實際上是從他遇到R先生那一天開始的。在13到27至28歲的十年間，這個女孩慢慢地變成了一個女人，然后誕生了生命，變成了一位母親，身體正在逐漸發(fā)生變化，但是她對R先生的愛絲毫沒有因此減弱，甚至愛到了瘋狂。因此，在掌握獨白時，需要從不同年齡開始，考慮不同年齡女孩的心理變化，最后通過演員將內(nèi)心獨白化。從故事的發(fā)展來看，女孩和R先生經(jīng)歷了許多分離和重逢。女人不斷地等待，期待，歡樂和迷路，飛蛾像火一樣被扔進男人的懷抱。獨自治愈，而人物臺詞會因為這種心理落差而隨之變化，并且對人物獨白的掌握更加細膩和透徹。因此在舞臺劇的《一個陌生女人的來信》里，可以說從各個角度詮釋了人物獨白對于故事推動、人物塑造的重要作用。三、人物獨白在舞臺劇《一個陌生女人的來信》中的運用（一）人物獨白在舞臺劇中的作用1、突出人物形象角色形象的塑造不僅需要外在條件，更需要演員自身對角色的親近。為了使人物形象更加立體，我們需要探索其背景、生活環(huán)境、與他人的關(guān)系等。更重要的是，需要從線條本身中找到性格的關(guān)鍵點，使原本干燥缺水的紙張逐漸有飽滿的棱角。例如舞臺劇《一個陌生女人的來信》中的第八場，當孩子夭折的時候。三個演員分別抱著枕頭從一側(cè)的小門里走出來。陌生女人C的神經(jīng)已經(jīng)不正常了，對于孩子的死，她居然還瘋癲的笑，表現(xiàn)的很“開心”的樣子。陌生女人A的怒氣已達到極限。陌生女人B失去了靈魂而沒有表情。在三個人經(jīng)歷了同樣的事情之后，他們的命運徹底改變了。重要的是與自己的個性和外部刺激之間的差異有關(guān)。“世界上再也沒有比置身于人群之中卻又感到孤獨更可怕的事情了?！薄翱晌椰F(xiàn)在要把我心中的秘密全部都告訴你。我愛你，比任何一個人都要愛你，可是你從來都不知道，你似乎總是容易忘記，無論是第一次遇見還是第二次第三次，你都沒有認出我來。那時候沒有，也永遠沒有認出過我?！蹦吧薃感嘆世界這么大卻找不到一個可以值得托付的人，就算自身心甘情愿的付出了一切，也得不到一個真正愛自己的人?！拔业囊簧际窃趷勰阒谢畹?，現(xiàn)在我們唯一的兒子死了，而你依然不認識我。十一年來，我對此沉默不語，不久之后我便將永遠沉默，直到永恒，但是總該有這么一次，讓我大聲叫喊一次，為了這個孩子，我付出了多么昂貴的代價??！”陌生女人C心里依然還殘存著希望，就算自己一直被R先生遺忘，她還是忍不住替R先生找借口，想要維護R先生美好的形象，但是就算再天真，也會有失望的那一天，最后她笑了，是在嘲笑自己，嘲笑命運的無情，一股悲涼的情緒逐漸的蔓延開來。陌生的女人B，這個憤怒又難以言說的女人，在過去的十年中一直壓抑著自己的情感，所有的苦水都被一個人靜靜地吞下了，所有無助的人都把它吞沒了。兒子就像她生命中的最后一根稻草。很長一段時間以來，她一直用肥沃的土壤來養(yǎng)育他，但是孩子的去世讓她感到絕望，她的內(nèi)心終于變成了一塊荒地。她終于發(fā)出了人生最后一次吶喊，宣泄了對命運不公的憤怒，對兒子死去的悲傷。這一場戲，將三個人物的形象都展現(xiàn)的淋漓盡致，也帶給了觀眾無限的思考。人生是一場沒有彩排的演出，也許你會一帆風順地等待謝幕，收獲鮮花和掌聲。也許你會命途多舛，意外悲劇性的結(jié)局，背后只是嘆息和謾罵。在每個十字路口，你會做什么選擇?你將如何面對?你想成為什么?2、展現(xiàn)舞臺人物的性格人物獨白是一種靈魂的自言自語，它通過身體或語言將角色的內(nèi)心世界外化。每個角色都可能有各種各樣的角色，因為他們的背景，生活環(huán)境和教育。性格的發(fā)展有可能源于自然，也有可能受到后天培養(yǎng)的影響。因此，面對同樣的事情，由于性格的不同，可能會有不同的處理方式，導致不同的結(jié)果。通過對不同角色的人物獨白的研究，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)人物獨白的潛在魅力。在《一個陌生女人的來信》中，從一開始就設(shè)定了三個性格迥異的角色，他們的人生軌跡對我們來說就像是一個分水嶺。陌生女人A以自我為中心。她是偏執(zhí)和瘋狂的，相信無論她想要什么，她必須得到它，無論她使用什么方法。于是她全身心地投入了愛情，“你并沒有勾引我，欺騙我甚至引誘我。是我、是我自己擠到你的眼前，撲到你的懷里，一頭栽進了命運的深淵?！比欢?當她發(fā)現(xiàn),即使性與R先生,即使她懷上了R先生的孩子,即使她是一個妓女為了孩子的富裕的生活,她所有的努力都不能兌換R先生的溫柔,和她所有的努力都白費了。最初，熱烈的愛燃燒成一對仇恨的火焰，最后，愛生恨?！翱墒钱斘页嗦阒碜颖荒銚г趹牙飼r，你也沒有認出我來。你的激情對一個情人和一個妓女來說是沒有區(qū)別的?！边@樣的形象向我們展示了一個充滿欲望的女人，自私，無情，似乎把一切都給了自己。一旦她發(fā)現(xiàn)對方?jīng)]有反應，她就會立即揭露自己內(nèi)心的陰暗面。深愛，深恨。陷入愛情和不再愛了的變化，都可以從她的臺詞中去清晰的感受出來。如果用語言描述一個陌生女人A，則她應該是一個從最低點到最高點的心理過程，然后從最高點滑到最低點。陌生女人B的性格與A卻截然不同，她很內(nèi)向，害羞，羞于表達自己的愛。一旦陷入愛情就會死心塌地，失去自我，一切都是為了對方而存在。她像個奴隸似的倒在主人的腳下，只因為得到一點施舍而感到慶幸。就比如舞臺劇中的臺詞，“我親吻過你的手摸過的門把，我偷了一個你進門之前扔掉的雪茄煙頭，這個煙頭我視若圣物，因為你的嘴唇接觸過它。”“你是我唯一的救星，我發(fā)誓，我沒有任何肉欲的念頭，我是個懵懂少女，我只是想看到你，再一次看到你，不斷反復的看到你，緊緊地抱住你。我想跪倒在你的腳下，求你收留我做你的丫頭，你的奴隸?！敝t卑的愛，深切的愛，將不可避免地使人們感到同情和同情，而對這種愛的恨卻是如此的低落，讓人迫不及待的想要將她打醒，但是她是一個假裝睡覺的人。她喜歡這種努力，并且就算得不到回應，她也會堅持的愛下去。當她懷有R先生的孩子時，她覺得那是天賜的禮物，因此她可以隨時感覺到R先生的生命在繼續(xù)。當她為自己的孩子做妓女時，她并不認為這是一種犧牲，因為她的內(nèi)心只有R先生，所以她不在乎她的身體是誰。R先生一次又一次的受傷并沒有引起她內(nèi)在的憤怒，只是因為她深深地愛著她，最終變得麻木，眼睛空了，靈魂出來了，只用了一個疲憊的身體在強大的活著。如果陌生女人B用線表示，她應該是幾經(jīng)曲折的曲線，但她堅持要保持自己的內(nèi)心。陌生女人C是一個非常糾結(jié)和擔心的角色。她的前兩個角色沒有強烈的對比，她沒有達到角色的極端，她擁有兩個角色。也是最接近現(xiàn)實生活的角色。從13歲到死亡的最長年齡范圍。她的生活似乎始于13歲，并且在與R先生會面后從未長大。13歲的她渴望新的生活，并期望一個愛自己的男人將來會出現(xiàn)?！拔艺嫦胝覀€人把這一切都告訴他。讓他分享我的快樂，分擔我的痛苦。我想要新的開始，渴望不一樣的生活?！边@也是這個女人這生中最美好的時刻?！熬驮谀且豢涛冶Фㄖ@個英雄夢想，一頭沖進歲月的旋渦，做了一件瘋狂的小事，一件不值一提的小事叫愛情?！彼J為即將擁抱她的愛情會像童話一樣有一個幸福的結(jié)局，她的熱情和純真打動了她充滿愛的心。陌生的女人A和B在她的心中就像兩個小矮人。他們不斷吵架，讓她一段時間確認自己的愛意，然后自欺欺人，為什么她要這么刻薄?！拔覠o法容忍自己的腦子里有和別人戀愛的念頭，哪怕只是鬧著玩，我也覺得自己在犯罪。”“我幸福地承受著你嫻熟的溫存和情意，你縱情恣欲，毫不在乎消耗掉自己大量的元氣?！彼韵嗝?，糾纏不清，茫然無措。她不知道該怎么做才對。她保持誠意，抹黑了自己所做的選擇。最終，她知道孩子死后，她是心中的最后一道防線。她被壓碎了，長期的疑慮使她的精神錯亂，成為一名傷心欲絕的瘋女人。隨著時間的流逝，讓觀眾看到一朵最美麗的花，隨著事物的澆灌，逐漸凋謝，掉落并最終消失。如果用線條描述一個陌生女人C，則它是從最高點到最低點。這是破壞的過程，人們不禁感嘆生命的無常和世界的冷漠。通過這三種生動的圖像設(shè)置，線條的起伏使角色的個性更加靈活和生動。這種語言就像萬花筒一樣，不同的理解和表達會旋轉(zhuǎn)不同的風景。3、推動情節(jié)的發(fā)展戲劇情節(jié)是構(gòu)成戲劇作品的主要因素之一。它需要通過作品中不同場景中人物的不同線索和人物，由人物和環(huán)境組成的生活事件以及各種關(guān)系來布局，以促進戲劇的發(fā)展。通常情況下，戲劇的線索比較復雜，明暗線交織在一起，人物之間的復雜關(guān)系更能引起觀眾和觀眾的注意。在各種線索中，人物獨白是最深層的隱藏的心理線索，在戲劇情節(jié)的推廣中做出了最微妙的變化。觀眾需要細心咀嚼才能感受到內(nèi)心的浮沉和整個作品的提升。例如《一個陌生女人的來信》的第二部分暗戀離開中，女孩秘密離開了，女孩用自己的話描述了R先生對她有多重要。她活著的意義完全來自R先生的全部。即使他不能感覺到R先生的心跳很快，只要他和他一起生活在一個世界中，就不可能每一分鐘都與他相處。他呼吸是R先生呼出的呼吸，我聽到的是R先生的耳語。這個女孩就像一個偷窺狂，秘密地觀察著與R先生有關(guān)的所有事情，R先生的一舉一動都會抓住女孩的心，而且它會起伏不定。女孩們喜歡這一切，甚至為自己所做的一切感到驕傲和自豪?！澳愕氖裁词虑槲叶贾?，我知道你的每一個生活習慣，認得你的每一根領(lǐng)帶、每一套衣服，我從十三歲到十六歲，每一小時都是在你身上度過的?！盧先生在女孩的眼中看起來像透明的玻璃杯，沒有隱私。當女孩對R先生越來越好奇時，她的心變了很多。她用自己的想象力和毫無根據(jù)的想法一點一點地倒入了玻璃杯中，以使R先生的形象越來越與她的想法保持一致，然后奮不顧身的投入到自己編撰的幻想當中去。正當她沉浸在自身營造的幻想當中的時候，她的母親將帶著她一起嫁到遠方，遠離R先生?！耙磺卸急持疫M行，他們利用我上學的時間搬運東西,我眼睜睜地看著家被搬空了，我的生活也隨之毀掉了。”她她認為她的母親是故意這樣的，知道母親肯定是發(fā)現(xiàn)什么了然后要將她帶走。她心里很不情愿，她認為沒有R先生的生活將沒有任何意義，她無法忍受這種度日如年的煎熬，她的心逐漸的被掏空，只剩下無盡的寂寞和空虛?！熬驮谶@最后一天，我突然果斷的感覺到，不在你身邊，我是再也沒法活下去的，你是我唯一的救星，我發(fā)誓，我沒有任何肉欲的念頭，我是個懵懂少女，我只是想看到你，再一次看到你，不斷反復的看到你，緊緊地抱住你?！币幻鶜q的女孩沒有經(jīng)濟資源，也無權(quán)自行決定。她只能服從和跟隨。內(nèi)心無助，心理也備受折磨，她希望能為自己做主。這時，她已經(jīng)到了青春期。她想留下來，一方面告訴母親她正在長大，另一方面想向她的愛人證明她已經(jīng)很成熟了。她將所有希望寄托在這個夢幻般的完美R先生身上。只要他能再次見到她，并且看到她為他付出了這么多錢，R先生就一定會挽留她，不讓她離開。4、衍生了舞臺劇的主題一般而言，我們所指的主題是代表其作品的核心思想，是“作者的觀察經(jīng)驗，分析，研究以及對材料的加工和精煉而衍生的思想的結(jié)晶。它既包含反映現(xiàn)實生活的內(nèi)容，也包含目標。它本身固有的含義反映了作者對主觀事物的主觀知識，理解和評價?！弊x者和觀看者可以直接將其提取以獲得最直觀的理解。隱含被字面上理解為在文本表面下看不見的東西。收件人可以根據(jù)自己的經(jīng)驗，環(huán)境和不同的概念來改進不同的想法，有時甚至會在沒有作者初衷的情況下從作品中挖掘出來新的東西。人物獨白的處理只是為戲劇中主題含義的擴展提供了更廣闊的視野。短暫的停頓，眼神充實的表情或呼吸的變化會使觀看者享受表演時的另一種意義。例如，在舞臺劇《一個陌生女人的來信》中，作家巧妙地設(shè)置了兩個特殊角色。一個是R先生，另一個是陌生女人。這兩個角色從頭到尾沒有特定的方向，也沒有特定的名稱。換句話說，他具有普遍性，可以成為生活中的任何人。讓我們看看R先生出現(xiàn)在陌生女人世界中的時間。那時，那個陌生的女人是一個青春期的無知女孩，她的愛情開始了，她開始夢想美麗而渴望的愛情。當她討厭的鄰居搬走時，她迎來了一個新作家的鄰居，這對陌生女人來說是一個全新的世界，它打動了陌生女人的心?！澳憧粗?，你的整個氣息都在和我交流，你的聲音，你的姿態(tài)，你的神情，是那么觸手可及。你是多么年輕、多么漂亮、多么修長挺拔、你看起來那么標致，都是我鐘愛的樣子?！痹谒氖澜缰校J為每個能夠成為作家的人都必須是一個老年人，但是她在夢中想象的鄰居是一個英俊的年輕人。因此，當她第一次見到R先生時，R先生實際上與她的想象完全相同，她覺得自己愛上了他。想象一下，如果此時不是R先生出現(xiàn)在女人的面前，而是其他人，比如X先生，并且他們?nèi)匀粷M足該女人的幻想，那么這個陌生的女人可能不會會愛上R先生。R先生既代表意外，也代表必然。這出戲里，有大量的關(guān)于陌生女人自以為是的描寫?！拔覀冊鵁o數(shù)次的擦肩而過，我不敢看你，我怕你在我的目光中看出了什么而臉紅。”“你也會想起我為你臉紅的瞬間和每次擦肩而過的場景吧？”“舞廳里那么多的人，你的目光唯獨落在我的身上，我知道我對于你來說是特別的，你一定是想起了什么，才會讓這灼熱的目光穿過人群刺向我?！薄拔揖椭涝谀愕男睦锸怯形业拇嬖诘?，你供養(yǎng)著這些花，就像供養(yǎng)著我一樣，我們每天都呼吸著同樣的空氣，生活在同一個空間。”通過這些話，一些觀眾欣賞陌生女人對愛情的認真，對情感的依戀和懷舊。但是，一些觀眾對此非常反感。他們覺得這個陌生女人的愛根本不是愛，而是一種自我陶醉和自我想象。她只是在自己的幻想中失去了方向。才會認為愛情比什么都重要，然后一個人完成了一個悲慘的單人表演，沉迷與感動自我。完善主題含義可能沒有統(tǒng)一的標準，演員傳達的思想可能只是單方面認識的角度。聽眾的想法就像一個加工廠，將他們腦海中的所有材料凝聚在一起，然后通過他們自己的知識框架，生活經(jīng)驗篩選，分析和處理，最終達到了對自己獨特的理解。這是人物獨白的延伸。（二）人物獨白在舞臺劇中的具體運用《一個陌生女人的來信》講述了女人對愛情的熱愛。在創(chuàng)作過程中，關(guān)鍵人物是R先生。我們合理地隱藏了這個角色，但男人的“聲音”使觀眾產(chǎn)生無限遐想。因此，這部戲大都是獨白。盡管兩個或三個人會同時出現(xiàn)在舞臺上，但通常每個人都是一個單獨的個體。遵循世界上成千上萬的陌生女人的原則。角色獨白特別重要。在進入正式的故事敘述之前，三個陌生的女人以局外人的身份來評價故事中的陌生女人。他們手里拿著一個圓球，一開始還很珍愛，后來就怨恨地互相扔了過去，不愿把所有的怨氣都扔出去。最后那句飽含深情的“我愛你，但與你無關(guān)?！钡莱隽硕嗌偃说男了崤c無助。也將故事拉開了凄婉的帷幕。這位陌生女人的演員A，B和C依次介紹了小說中的三個關(guān)節(jié)。13歲那年的愛情如雨后春筍般冒出，16歲那年的秘密愛情留下來，以及19歲那年與R先生瘋狂的三天三夜。然后，我們將它們結(jié)合起來以展示角色的獨白以不同的風格。十六歲至十八歲，陌生女人離開了R先生所在的城市，她和母親生活在另一個看似體面的城市中。陌生女人B和C各自抒發(fā)著離開后的心境?！拔以陔x開你的城市里度過了漫無止境的兩年，在這兩年里我簡直像個囚犯一樣，生活在這個讓我窒息、壓抑的地方?！薄爸車哪贻p人圍著我，討好我；可是我執(zhí)拗地拒他們于千里之外。我只想每天坐在家里，一個人默默地想你，R先生?！弊掷镄虚g透露出的是對R先生的無盡思念，及對所處環(huán)境的厭倦，看似兩個角色在對話，實則是通過對方的言語映射自己的內(nèi)心感受。這是將人物獨白放到臺面上來，不讓觀眾猜測，直接獲得內(nèi)心的感受，不需要觀眾進行再一步的加工和咀嚼。第七場最后的重逢里面，前半部分兩個演員在各自的空間做著相同的動作，好似一面鏡子反射出同一個女人的內(nèi)心世界。我想做的正好是你想做的?！澳吧薈:可是我發(fā)現(xiàn)就算我赤裸身體，你也沒能認出我來，可是此刻，我只想我陶醉在往日的幸福之中。陌生女人A：你傻嗎？你不感到羞恥嗎？他只是把你當成一個妓女對待而已。陌生女人C：我不在乎此時在黑暗中挨著他的我到底是誰。哪怕我知道我就是往昔那個感情熾烈的姑娘，就是他孩子的母親。陌生女人A：哪怕你是這個永遠無法讓他記起的陌生女人嗎？他何時記起過你就是曾經(jīng)那個姑娘？就更別提你是他孩子的母親了。陌生女人C：啊，在這個銷魂之夜，這一切是多么親切，多么熟悉，又是多么新鮮。我只想擁抱你。陌生女人A：你是真的愛他嗎？還是愛你自己？還是只愛你幻想中的男人呢？陌生女人C：我祈禱