教學(xué)課件高二語(yǔ)文《茶館》課件

茶館學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、理解劇中所展示的特殊的矛盾沖突。2、分析王利發(fā)等人的形象特點(diǎn)。3、品味準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。老舍1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長(zhǎng)和中學(xué)教員。1924年赴英國(guó)任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語(yǔ)講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說(shuō)創(chuàng)作，1946年應(yīng)邀赴美國(guó)講學(xué)1年，期滿后旅居美國(guó)從事創(chuàng)作。中華人民共和國(guó)成立后不久應(yīng)召回國(guó)，曾任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)民間文藝研究會(huì)副主席等職。老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。老舍一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要著作有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書(shū)藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說(shuō)《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說(shuō)集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車(chē)集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩(shī)選》、《老舍文藝評(píng)論集》和《老舍文集》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)開(kāi)拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫(xiě)的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語(yǔ)，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》、《四世同堂》便是描寫(xiě)北京市民生活的代表作。他的短篇小說(shuō)構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)開(kāi)拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫(xiě)的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語(yǔ)，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫(xiě)北京市民生活的代表作。他的短篇小說(shuō)構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此:信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢(qián)有勢(shì)的人家為了一只鴿子，可以請(qǐng)來(lái)官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢(qián)糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價(jià)買(mǎi)來(lái)妻子；農(nóng)民和城市平民卻賣(mài)兒賣(mài)女；常四爺談國(guó)事被抓；秦仲義野心勃勃辦工廠，工業(yè)救國(guó)。這種剪影式的描寫(xiě)，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。

第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。

第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破敗不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)，民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對(duì)照，惡勢(shì)力卻異?；钴S，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場(chǎng)。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無(wú)恥；沈處長(zhǎng)比以前的馬五爺更仗洋人勢(shì)力向中國(guó)人施威；龐太監(jiān)的侄子們則組織復(fù)辟活動(dòng)，百姓更加難以生存。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定滅亡。劇中通過(guò)康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)?！恫桊^》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。為什么要單單寫(xiě)一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。第二幕寫(xiě)了哪些情節(jié)？（概括）劇本前面部分的“舞臺(tái)說(shuō)明”反映一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(說(shuō)明)第二幕中出場(chǎng)的主要人物可以分為哪幾類？（列表）結(jié)合人物的語(yǔ)言分析王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象（分析）第二幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說(shuō)明）從人物語(yǔ)言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？（圈點(diǎn)）《茶館》在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？（說(shuō)明）《茶館》的語(yǔ)言有些什么特點(diǎn)？（說(shuō)明）自學(xué)思考看《茶館》作思考《茶館》第二幕中出場(chǎng)的人物有多少位？他們進(jìn)行了什么活動(dòng)？反映了什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？主要人物王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴李三王淑芬宋恩子吳祥子康順子、康大力……老舍先生說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”作者在《茶館》中著力刻畫(huà)了一批“小人物”。下列人物分類正確的一項(xiàng)是（）

①王利發(fā)

②松二爺

③康順子

④崔久峰

⑤吳祥子

⑥劉麻子

⑦宋恩子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警⑾老林⑿老陳

A．①②④⑤／⑦⑨⑾／③／⑥⑧／⑩⑿

B．①②③⑨／④／⑤⑦⑩／⑥⑧⑾⑿

C．①②③／④⑩／⑤⑦⑧⑩／⑨⑿

D．①③／②／④⑾⑿／⑤⑥⑦／⑨⑩⑿

[分析]①②③⑨屬下層社會(huì)的勞動(dòng)人民；④為舊民主主義者；⑤⑦⑩是反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗幫兇；⑥⑧⑾⑿是社會(huì)的渣滓。［解答］B課文分為十節(jié)：第1節(jié)：開(kāi)頭—“忿忿地往后走”，寫(xiě)李三的抱怨。第2節(jié)：“栓子的媽，他歲數(shù)大了點(diǎn)”—“我給三爺拿菜錢(qián)去”，寫(xiě)妻子的埋怨。第3節(jié)：“一群男女難民在門(mén)外央告”—“難民散去”，寫(xiě)打發(fā)難民。第4節(jié)：“怎樣阿？六爺！”—“明天還不定是風(fēng)是雨呢”，軍警的敲詐。第5節(jié)：“您慢走”—“報(bào)童追唐鐵嘴下”，寫(xiě)超級(jí)騙子唐鐵嘴。第6節(jié)：“自言自語(yǔ)”—“同松二爺下”，寫(xiě)“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。第7節(jié)：“這小子”—“同宋恩子下”，寫(xiě)“混世魔王”的敲詐。第8節(jié)：“劉爺，茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現(xiàn)大洋”，寫(xiě)劉麻子的生意。第9節(jié)：“王利發(fā)和催九峰由后面慢慢走來(lái)”—“我只會(huì)念經(jīng)，不會(huì)干別的”，寫(xiě)崔九峰的絕望。第10節(jié)：“宋恩子、吳祥子又回來(lái)了”—結(jié)束，寫(xiě)“逃兵”的下場(chǎng)。劇本中關(guān)于環(huán)境和布景的舞臺(tái)說(shuō)明（舉例）反映了什么？

舞臺(tái)說(shuō)明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)面貌。“裕泰”茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見(jiàn)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫(huà)和“莫談國(guó)事”的大字，可以聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從茶館的修理門(mén)面，預(yù)備開(kāi)張，足見(jiàn)主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。人物形象分析王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。1、呦，您這是什么話呀！咱們的買(mǎi)賣(mài)要是越做越好，我能不給你長(zhǎng)工錢(qián)嗎？得了，明天咱們開(kāi)張，取個(gè)吉利，先別吵嘴，就這么辦吧！ALLRIGHT？2、別耽誤工夫，我自己還顧不得自己呢！3、……得啦，您買(mǎi)包茶葉喝吧！您多給美言幾句，我感恩不盡！4、老總們，我要是還有一塊，請(qǐng)把房子燒了！對(duì)待伙計(jì)，雖有同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私對(duì)待難民，強(qiáng)硬、冷漠對(duì)待巡警、對(duì)待大兵，討好、巧應(yīng)付，怕得罪，表現(xiàn)他的圓滑世故1、對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度⑤“我也那樣！我覺(jué)得請(qǐng)安比鞠躬更過(guò)癮！”（對(duì)不同的人采用不同的接待方式，此為處世精明之處。）⑥“常四爺老是那么又倔又硬，別計(jì)較他！”（為別人排解麻煩，這是他善良的一面。）⑦“咱們可把話說(shuō)開(kāi)了，從今以后，你不能再在之這兒作你的生意，這兒現(xiàn)在改了良，文明啦！”（提示：精明干練，謹(jǐn)小慎微。）⑧“好吧，我慢慢給你打聽(tīng)著！你看，十多年前那回事，我到今天還沒(méi)忘，想起來(lái)心里就不痛快！”（提示：想把別人支開(kāi)，因?yàn)橛袃蓮堊斐燥?，這又是自私的表現(xiàn)。）⑨“那么，您就不想想主意，賣(mài)賣(mài)力氣，別叫大家作亡國(guó)奴？”（提示：這并不表明他有了覺(jué)悟，見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話，這表現(xiàn)了他深諳處世之道。）2、善于經(jīng)營(yíng)、不斷改良（1）“ALL，RIGHT？”“YES，也有這么一說(shuō)”體現(xiàn)王利發(fā)言語(yǔ)上的改良（2）“西德門(mén)的德泰，……全先后腳兒關(guān)了門(mén)，只有咱們?cè)Ｌ┻€開(kāi)著，……”“大茶館全關(guān)著，就是你有新路，能隨機(jī)應(yīng)變地改良！”通過(guò)王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。

。3、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，含蓄表達(dá)“這年月還值得感激！”“有不打仗的新聞沒(méi)有？”

表現(xiàn)王利發(fā)對(duì)自己處境的愁苦，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和憤恨。常四爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性）

常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來(lái)，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣(mài)菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。1、自食其力、樂(lè)于助人

“我賣(mài)菜呢！自食其力，不含糊！……聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用得著，特意給你送來(lái)了！”2、愛(ài)國(guó)、敢作敢為“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打仗呢！……”3、正直、倔強(qiáng)“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)！”松二爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性）松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無(wú)能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽?！霸趺礃樱课蚁氪罂抟粓?chǎng)！看見(jiàn)我這身衣裳沒(méi)有？我還像個(gè)人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著！”“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”

表現(xiàn)松二爺游手好閑、懶散無(wú)能，不愿自食其力表現(xiàn)他的膽小怕事《茶館》人物眾生相崔久峰：“以天下為己任”的革命者—“中國(guó)非亡國(guó)不可”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無(wú)賴。一個(gè)說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。

茶館獨(dú)特的藝術(shù)手段從戲劇語(yǔ)言看時(shí)代特點(diǎn)獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)充滿幽默風(fēng)格的語(yǔ)言從戲劇語(yǔ)言看時(shí)代特點(diǎn)

“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！”大兵：“屌！誰(shuí)要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢？”“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——滿清覆滅。——政局動(dòng)蕩。——通貨膨脹。——半殖民地時(shí)代。——官僚生活腐化墮落?！恫桊^》獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會(huì)時(shí)代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同，《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過(guò)去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。

《茶館》獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)

第二幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，關(guān)系也不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開(kāi)的。曹禺的《雷雨》人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語(yǔ)言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開(kāi)。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)１．獨(dú)特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)《茶館》第二幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自說(shuō)著自己的事情。劇中人物的語(yǔ)動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐步展開(kāi)。茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)２．用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物

銜接：這一幕每一情節(jié)的發(fā)展既是單一的又與下一個(gè)情節(jié)相銜接，如一開(kāi)場(chǎng)李三向王利發(fā)的妻子報(bào)怨不長(zhǎng)工錢(qián)，活兒卻越來(lái)越多；王利發(fā)的妻子同情李三，又引出了她與王利發(fā)之間的口角；李三報(bào)怨時(shí)說(shuō)要關(guān)城門(mén)可菜還沒(méi)買(mǎi)，又給常四爺送菜的戲做了鋪墊，這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個(gè)情節(jié)相互連貫。茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)２．用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物

穿插：作者還善于利用人物的特定身份和特殊情節(jié)造成交錯(cuò)穿插的效果。如劉麻子在茶館中與逃兵做人口交易這見(jiàn)不得人的事，使他在有人出現(xiàn)時(shí)不得不停止；王利發(fā)與崔久峰在這時(shí)出現(xiàn)，對(duì)茶館生意說(shuō)來(lái)是完全正常的，于是打斷了劉麻子的戲；崔久峰下場(chǎng)后，兩個(gè)老牌特務(wù)又上場(chǎng)敲詐逃兵。這樣使一個(gè)情節(jié)恰到好處地終止，又使劇情處于不斷發(fā)展中。試比較《茶館》與《雷雨》結(jié)構(gòu)的不同？明確：《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫串始終的矛盾沖突、而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會(huì)時(shí)代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同?！独子辍凡捎玫氖蔷o湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過(guò)去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。《茶館》第二幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自說(shuō)著自己的事情。劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐步展開(kāi)。曹禺的《雷雨》人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語(yǔ)言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開(kāi)。三十多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。人物形象也在情節(jié)發(fā)展中得到了充分的體現(xiàn)。再看情節(jié)。這一幕沒(méi)有統(tǒng)一的劇情，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開(kāi)的?！独子辍返诙恢校ㄕn文部分）有臺(tái)詞的僅有五人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復(fù)雜的血緣關(guān)系，具有這些關(guān)系的人物又都溶在一個(gè)大的矛盾漩渦之中，結(jié)構(gòu)密如蛛網(wǎng)，戲劇性極強(qiáng)?！恫桊^》特殊的戲劇沖突用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷小茶館影射大時(shí)代

——人物與時(shí)代的沖突充滿幽默風(fēng)格的語(yǔ)言

唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看似可笑，卻激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。松二爺看見(jiàn)宋恩