課件sai《杜甫詩三首》

從詩歌的形式可分為：1古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。古注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府。2近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。3詞，又稱為詩余、長(zhǎng)短句。其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。4曲，元曲包括散曲和雜劇。5新詩(或稱白話詩）

近體詩知識(shí)（1）近體詩：與古體詩相對(duì)而言的一種詩體,也稱今詩。指唐代形成的格律詩體,其句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、對(duì)仗、用韻等都有嚴(yán)格的規(guī)定，主要有律詩和絕句。（2）律詩①詩句字?jǐn)?shù)整齊。分為五言和七言（簡(jiǎn)稱五律、七律）。②規(guī)定詩句數(shù)量。一般每首八句（十句以上者稱為排律或長(zhǎng)律）。③中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。每?jī)删涑梢宦?lián)，八句律詩計(jì)四聯(lián)，依次為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)（末聯(lián)）。其中頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句必須是對(duì)偶句。又，每聯(lián)中上句稱出句，下句稱對(duì)句。④有嚴(yán)格的聲律要求。第二、四、六、八句押韻（首句可押可不押），通常押平聲韻，一韻到底。每句中用字平仄相間，上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。山居秋暝王維空山新雨后，

天氣晚來秋。

明月松間照，

清泉石上流。

竹喧歸浣女，

蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，

王孫自可留。首聯(lián)頷聯(lián)

對(duì)仗頸聯(lián)

對(duì)仗尾聯(lián)詩歌鑒賞方法之四抓三么一.抓題目（時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、情感……）二.抓作者，知人論世（知其生平遭際、性情風(fēng)格、思想功績(jī)）三.抓注釋,①難理解的詞語；②傳遞詩歌當(dāng)中隱含的內(nèi)容和信息（人物、背景、情感……）。表達(dá)了什么——思想、情感等四.抓詩句寫了什么——意象、意境；怎么寫——技巧、手法；（三么）下列對(duì)聯(lián)中寓指的人物是誰？

民間疾苦，筆底波瀾；世上瘡痍，詩中圣哲。滿眼河山，大地早非唐李有；一腔君國，草堂猶是杜陵春。草堂留后世，詩圣著千秋。杜甫杜甫

詩三首二、抓作者（知人論世）

杜甫（712—770）字子美。嘗自稱少陵野老，河南鞏縣人。偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，初唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。杜甫一生寫詩一千四百多首。其詩顯示了唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，被稱為“詩史”。以古體、律詩見長(zhǎng)，風(fēng)格多樣，而以沉郁頓挫為主。杜甫的創(chuàng)作歷程（一）讀書和漫游時(shí)期（二）長(zhǎng)安十年時(shí)期（三）戰(zhàn)亂流離時(shí)期（四）漂泊西南時(shí)期

杜甫七歲即能詩文，十五時(shí)在文壇初露頭角?！白x書破萬卷，下筆如有神”，“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”，正是他刻苦學(xué)習(xí)自述。二十歲后，他開始漫游生活，南游吳越，北游齊趙，飽覽了祖國壯麗的河山，開闊了他的視野和心胸，并在洛陽和李白結(jié)為肝膽相照的朋友。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了他青年時(shí)期的氣概和抱負(fù)。如：《望岳》。一讀書壯游時(shí)期二長(zhǎng)安十年時(shí)期

公元746年杜甫滿懷政治理想到長(zhǎng)安考試求官，由于奸相李林甫玩弄了“野無遺賢”的騙術(shù)，參加考試的人全部落榜，杜甫也身受其害，困居長(zhǎng)安10年之久.不幸的遭遇是他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到統(tǒng)治者的腐朽，創(chuàng)作出《兵車行》《麗人行》等杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩篇。詩的風(fēng)格由早期的熱情奔放，樂觀坦蕩變的悲壯凄涼，形成“沉郁頓挫”的詩風(fēng)。三戰(zhàn)亂流離時(shí)期

由于安史之亂，杜甫攜家和人民一道受凍挨餓，避難流亡，卷進(jìn)了生活的底層。在淪陷區(qū)，山河破碎之感甚深。災(zāi)難的時(shí)代，震撼著詩人的心靈，使他寫出了《春望》《北征》和“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》）、“三別”（《新婚別》《垂老別》《無家別》）等具有高度人民性和愛國思想的不朽詩篇，并達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義的高峰。安史之亂后于公元759年由甘肅顛沛流離到了成都，靠了友人的幫助在城西浣花溪畔營(yíng)建了草堂。他在這里居住了將近4年，寫下了240多首詩篇?！洞阂瓜灿辍贰ⅰ睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《蜀相》等就是在這里寫就的。四漂泊西南時(shí)期綜觀杜甫一生思想是“窮年憂黎元”，“致君堯舜上”，所以他的詩歌創(chuàng)作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，由此可見杜甫的偉大。他的詩具有豐富的社會(huì)內(nèi)容、強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和鮮明的政治傾向，真實(shí)深刻地反映了安史之亂前后一個(gè)歷史時(shí)代政治時(shí)事和廣闊的社會(huì)生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。杜詩風(fēng)格，基本上是“沉郁頓挫”，語言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句。同時(shí)，其詩兼?zhèn)浔婓w，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。藝術(shù)手法也多種多樣，是唐詩思想藝術(shù)的集大成者。

唐代宗永泰元年（７６５）４月，劍南節(jié)度使嚴(yán)武病逝，杜甫在成都失去了依靠，結(jié)束了五年來漂泊流離的生活，也促使他決計(jì)買舟東下。第二年春天，杜甫攜家來到夔州（今重慶奉節(jié)）暫居。在夔州居住的兩年時(shí)間，杜甫創(chuàng)造了詩歌創(chuàng)作的又一個(gè)高峰，寫下了四百多首詩，或追憶往昔似水年華，或感嘆時(shí)事如棋局反復(fù)，或借古遣懷，或悲傷衰老。本課所選的三首，都是作于這個(gè)時(shí)期。律詩【預(yù)習(xí)自測(cè)】

釋詞

（1）渚：水中的小洲。（2）蕭蕭：落葉紛紛的肅殺凄涼景象。（3）作客：客居他鄉(xiāng)。（4）百年：猶言一生。（5）潦倒：猶言困頓，衰頹。（6）苦恨：甚恨，心中的恨事很多。（7）繁霜鬢：形容兩鬢頭發(fā)斑白。

（8）濁酒：未過濾的水酒。（9）落木：落葉。（10）凋傷：使草木凋零衰敗。（11）蕭森：蕭瑟陰森。（12）兼天：連天?！凹妗?，連的意思。（13）塞上：這里指夔州的山。（14）兩開：第二次開放。這里是指第二次看到。（15）接地陰：風(fēng)云蓋地。（16）他日：往日。指多年來的艱難歲月。（17）催刀尺：趕裁新冬衣（18）玉露：白露。（19）急暮砧：黃昏時(shí)急促的搗衣聲。這里是搗布，把布搗平整后用來裁剪衣服。砧：搗衣石。注音渚（zhǔ）清作（zuò）客霜鬢（bìn）濁（zhuó）酒砧（zhēn）萬壑（hè）赴（fù）荊門明妃（fēi）朔（shuò）漠青冢（zhǒng）秋興八首秋興者，遇秋而遣興也，感秋生情之意。八首之中，第一首總起，統(tǒng)帥后面七篇。首章總寫巫山巫峽的秋聲秋色,對(duì)秋而傷羈旅，是全組詩的序曲，

課

文

講

解

其一玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。秋興八首（其一）杜甫寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。白露使楓樹林凋謝衰敗了，巫山巫峽氣象蕭瑟陰沉。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。巫峽江中的波浪洶涌，接連天際，山上霧靄陰沉接地。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊已開兩度令人回憶往昔而潸然淚下，一葉孤舟系在江岸，像系著我思念故園之情。深秋季節(jié)，人們?cè)谮s制新衣，傍晚站在白帝城高處，可以聽到急促的搗衣聲。三.抓注釋（散文化翻譯）四、抓詩句（三么）1.寫了什么——意象、意境意象——是融合了作者主觀情思的具體可感的客觀事物，即含有某種思想感情的形象。詠物詩中情感借托的事物即物象，寫景詩中借以抒發(fā)情感的景物即景象。意境——是作者主觀情感與客觀物境相互交融而形成的耐人尋味的言有盡而意無窮的藝術(shù)境界，“意”是詩人在作品抒發(fā)的思想感情，“境”是詩中描寫的圖景。

營(yíng)造了＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿的意境。陰沉蕭森動(dòng)蕩不安凄清冷寂黯淡蕭條蕭殺凄涼意境意象玉露楓樹林巫山巫峽江間波浪塞上風(fēng)云叢菊他日淚孤舟寒衣刀尺白帝城暮砧陰森寂寥衰敗蕭瑟悲凄壯闊2.表達(dá)了什么（思想、情感）把握詩歌的思想感情的方法①透過意象把握思想感情。②尋找詩中關(guān)于文章主旨的表達(dá)情感的語句。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。抒發(fā)羈旅之愁，思鄉(xiāng)之苦。主旨句主旨3.怎么寫試運(yùn)用相關(guān)詩歌鑒賞的常識(shí)進(jìn)行分析。提示：如可以從本詩的意象、意境，表達(dá)技巧（抒情手法、修辭手法），煉字，語言風(fēng)格等方面去探討。）首聯(lián)運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法（抒情手法）本句運(yùn)用了借景抒情的手法玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。白露使楓樹林凋謝衰敗了，巫山巫峽氣象蕭瑟陰沉（秋露清冷，草木凋落，秋氣蕭森）指析點(diǎn)表達(dá)了自己功業(yè)無成、壯志未酬、漂泊淪落，轉(zhuǎn)徙他鄉(xiāng)的傷悲凄苦的情懷。頷聯(lián)營(yíng)造了怎樣的意境（意境、氛圍、畫面、情景、圖像、景象、情景關(guān)系）？江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。概描點(diǎn)流露出憂國憂民、心系天下的愁緒。營(yíng)造（渲染、烘托）了陰沉蕭森蕭殺凄涼的氣氛。巫峽中的江水波濤洶涌，大浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，仿佛和地面貼近。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。詩人在結(jié)尾處將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到生活中來，寫千家萬戶的“刀尺聲”“搗衣聲”，其用意何在？歲至深秋，詩人仍旅居外地，家家戶戶為親人趕制新衣，傍晚站在白帝城高處，可以聽到急促的搗衣聲。指析點(diǎn)本句運(yùn)用了借景抒情的手法，蘊(yùn)凄苦、思鄉(xiāng)之情于刀尺、搗衣聲中，含蓄蘊(yùn)藉，韻味綿長(zhǎng)。聽到這樣的搗衣聲，勾起了詩人孤苦無依的羈旅傷感之情。

1、前兩聯(lián)在描寫巫峽秋景時(shí)用到哪些意象？這些意象的共同點(diǎn)是什么？作者運(yùn)用了露水、楓樹林、江濤、風(fēng)云等幾個(gè)意象來描寫巫峽蕭瑟的秋景。共同點(diǎn)是都帶有哀傷的情愫，容易引發(fā)人們悲傷的感情。2結(jié)合詩歌創(chuàng)作背景，分析詩歌首聯(lián)景物描寫的作用。結(jié)構(gòu)上，點(diǎn)明時(shí)節(jié)、地點(diǎn)，描繪出濃重感傷色彩的秋色、秋氣，為全篇定下了蕭瑟、哀殘的基調(diào)。內(nèi)容上，傳神地寫出了風(fēng)云變幻、蕭森駭人、富有悲壯色彩的巫峽景觀，暗示了安史之亂后藩鎮(zhèn)割據(jù)、戰(zhàn)亂不息的政治形勢(shì)和社會(huì)黑暗，抒發(fā)了作者老大傷悲、凄苦落寞的情懷。3，本詩的抒情方式是什么？請(qǐng)結(jié)合詩句分析間接抒情{借景抒情}。首聯(lián)以秋風(fēng)起興、以楓葉凋零、秋氣蕭森寄寓老大傷悲、凄苦落寞的情懷。頷聯(lián)駭浪滔天、陰云匝地的巫峽景象和陰森氣氛，暗寓時(shí)局動(dòng)蕩、國家命運(yùn)光景暗淡和作者心情陰沉郁悶。頸聯(lián)尾聯(lián)以“叢菊兩開”“孤舟一系”“催刀尺”“急暮砧”的圖景表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情的深沉濃烈和欲歸不得的無奈與凄傷。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。秋興八首（其一）蕭索凋傷天地渾然陰沉郁悶悲情頓生思鄉(xiāng)無限歲暮日晚羈旅無依巫山巫峽秋色秋景憂國憂民抑郁之情《秋興八首（其一）》通過對(duì)巫山巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出蕭瑟陰森、動(dòng)蕩不安的氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，同時(shí)也抒發(fā)了詩人的憂國之情和孤獨(dú)抑郁之感。概括主旨（不超過80字）杜甫詩三首詠懷古跡（其三）群山萬壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面環(huán)珮空歸月夜魂。千載琵琶作胡語分明怨恨曲中論。詠懷古跡

(其三)

這首詩給我們塑造了哪一個(gè)人物形象？王昭君找出其中點(diǎn)明感情的詞語怨恨詩眼何在？并舉例分析。一去紫臺(tái)連朔漠獨(dú)留青冢向黃昏畫圖省識(shí)春風(fēng)面環(huán)珮空歸夜月魂遠(yuǎn)嫁異邦死葬他鄉(xiāng)畫師無恥行為可憎魂歸故里幽怨非常怨恨統(tǒng)治者的昏庸畫家的無恥昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎？

不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫過這樣兩句詩：“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽”。金圣嘆也曾對(duì)此發(fā)表評(píng)價(jià)，大意是：毛延壽則班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，難道不是你皇上自己造成的嗎？搜羅那么多良家婦女充斥后宮專供你皇上一人受用，你連親自挑選之勞都不肯費(fèi)，也未免太過分了。可見，昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊涂造成的。

《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面似乎只寫了昭君的怨恨——“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論?！辈o作者個(gè)人的情懷，這是不是與標(biāo)題“詠懷”二字不符？前人評(píng)此詩時(shí)說杜甫是“悲昭君以自悲也”。明寫（實(shí)寫）昭君，暗寫（虛寫）自身；類比隱喻。實(shí)乃詠古傷今。

背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長(zhǎng)安，羈留十年，才做了個(gè)看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗而受排擠，被貶為華州司功。

昭君

詩人

絕代佳人，入宮見妒

才華橫溢，入朝見妒畫圖省識(shí)，遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞，無辜遭貶身死異國，環(huán)珮空歸

漂泊西南，有家難歸（千載之怨）

（深沉怨恨）詠懷古跡

1、詩人深情詠嘆王昭君其人其事，寄寓了怎樣的情感？明確：借詠王昭君不被帝遇、葬身塞外的不幸遭遇，寄寓了深厚的同情；同時(shí)也抒寫自己不被重用、身世飄淪的悲苦情懷。

2、試解析中間兩聯(lián)所運(yùn)用的對(duì)比手法。

明確：①去與留的對(duì)比：離開了不該離開的故國，留在了不該留下的荒漠。②生于死的對(duì)比：生時(shí)可以識(shí)卻沒能識(shí)，死了不能歸卻魂魄歸來。通過對(duì)比反襯出王昭君出塞的悲慘命運(yùn)。

總結(jié)：懷古（含詠史）詩詞是詩人在閱讀史書或游覽古跡時(shí)，有感于歷史人物或事件的是非，引發(fā)出對(duì)時(shí)局或自己身世的共鳴，或借古以喻今，或借古以諷今之作。在鑒賞懷古詩詞時(shí)要抓住歷史人物或事件與時(shí)局和詩人自己身世之間的連接點(diǎn)。

《詠懷古跡》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣奭shì在《杜臆》中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會(huì)之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古有同感焉。”鑒賞詠史詩三步驟

1所描寫的古人、往事是怎樣的（弄清史實(shí)）2.為什么要寫這個(gè)古人這段往事？詩人在詩中表現(xiàn)出什么態(tài)度（體悟感情）3.這種態(tài)度運(yùn)用什么方法表達(dá)（分析技巧）登高杜甫在夔州期間的杰作,寫于大歷二年(767)的秋天。這一年的重陽節(jié)，杜甫約他的一個(gè)遠(yuǎn)親吳郎來飲酒，不想?yún)抢梢蚴聸]有來。杜甫感慨萬端，獨(dú)自登高，寫下了這首即景傷懷的七言律詩登高被譽(yù)為“杜集七言律詩第一”、“古今律詩之冠”登高風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。明麗清爽的秋景圖沉郁悲涼韶光易逝壯志難酬羈旅之愁孤獨(dú)之感憂國傷時(shí)情景交融氣象恢弘沉郁頓挫八層意思？風(fēng)格？藝術(shù)？主題？怎樣理解？風(fēng)急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。首聯(lián)寫登高所見所聞十四字寫六種景，極為凝練風(fēng)急——凄寒天高——遼遠(yuǎn)/內(nèi)心很孤單渺小猿嘯哀——叫聲凄哀，聞?wù)哂?，悲情頓生鳥飛回——“飄飄何所似？大地一沙鷗。”暮年漂泊的悲苦境況的真實(shí)寫照無邊落木蕭蕭下，

不盡長(zhǎng)江滾滾來。落木——由樹及人。看到落葉飄零，想自己已到生命的晚秋，有生命短暫之感。長(zhǎng)江——人生倏忽百年，江山萬古長(zhǎng)青。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。”無邊、不盡——透出沉郁悲涼，不僅寫出了空間的廣漠，更強(qiáng)調(diào)無處不含悲秋之氣。仰望／俯視／韶光易逝、壯志難酬名句剖析

無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾流這兩句詩，詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的樹葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，感慨萬千。“無邊”、“不盡”使“蕭蕭”“滾滾”更加形象，也讓人感受到韶光易逝，壯志難酬的感愴，透露出濃重的沉郁悲涼。萬里，地之遠(yuǎn)也；秋，時(shí)之凄慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，遲暮也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無親朋也。“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！焙藢右馑迹憧闯鰜韱?？從“萬里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨(dú)”這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩人怎樣的思想感情？身逢戰(zhàn)亂、時(shí)值悲秋、離鄉(xiāng)萬里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨(dú)無依，再加上國家多難，詩人身受八重愁苦。倍感老病孤獨(dú)，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國家多難憂心忡忡。艱難苦困繁霜鬢，

潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨——詩中反映的雖是詩人萬里作客、衰年多病的個(gè)人遭遇，但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時(shí)代廣大人民的苦難。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。重陽獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺(tái)。借酒澆愁／因病戒酒，悲情更難以排遣理解積累沉郁頓挫

“沉郁”是指詩歌內(nèi)容特點(diǎn)，主要指情感渾厚、濃郁、憂憤、蘊(yùn)藉。

“頓挫”是指形式特點(diǎn)，主要包括語言的剛鍵，音調(diào)的鏗鏘有力，章法的曲折變化等。

全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長(zhǎng)年飄泊、老病孤愁、壯志難酬的復(fù)雜感情，慷慨激越，動(dòng)人心弦。明代胡應(yīng)麟推重此詩精光萬丈，是古今七言律詩之冠。主旨

1、前兩聯(lián)在描寫巫峽秋景時(shí)用到哪些意象？這些意象的共同點(diǎn)是什么？作者運(yùn)用了露水、楓樹林、江濤、風(fēng)云等幾個(gè)意象來描寫巫峽蕭瑟的秋景。共同點(diǎn)是都帶有哀傷的情愫，容易引發(fā)人們悲傷的感情。2結(jié)合詩歌創(chuàng)作背景，分析詩歌首聯(lián)景物描寫的作用。結(jié)構(gòu)上，點(diǎn)明時(shí)節(jié)、地點(diǎn)，描繪出濃重感傷色彩的秋色、秋氣，為全篇定下了蕭瑟、哀殘的基調(diào)。內(nèi)容上，傳神地寫出了風(fēng)云變幻、蕭森駭人、富有悲壯色彩的巫峽景觀，暗示了安史之亂后藩鎮(zhèn)割據(jù)、戰(zhàn)亂不息的政治形勢(shì)和社會(huì)黑暗，抒發(fā)了作者老大傷悲、凄苦落寞的情懷。3，本詩的抒情方式是什么？請(qǐng)結(jié)合詩句分析間接抒情{借景抒情}。首聯(lián)以秋風(fēng)起興、以楓葉凋零、秋氣蕭森寄寓老大傷悲、凄苦落寞的情懷。頷聯(lián)駭浪滔天、陰云匝地的巫峽景象和陰森氣氛，暗寓時(shí)局動(dòng)蕩、國家命運(yùn)光景暗淡和作者心情