高中語文人教版《外國小說欣賞》第七單元禮拜二午睡時(shí)刻 2023版第7單元禮拜二午睡時(shí)刻

*禮拜二午睡時(shí)刻吃魚補(bǔ)腦大作家馬克·吐溫收到一位初次學(xué)習(xí)寫作的青年的來信。寫信的青年對這樣一個(gè)問題感興趣：“聽說魚骨里富含豐富的磷質(zhì)，而磷質(zhì)對大腦有滋補(bǔ)作用。如果想成為一個(gè)世界聞名的大作家，是不是要吃很多的魚？不知這種說法是否符合實(shí)際。”“您是不是也吃了很多的魚，吃的是哪種魚呢？”他又問道。馬克·吐溫回信告訴他：“依我看，你必須吃一對鯨魚才行?！薄菊芾韱l(fā)】成功的背后一定是辛勤的付出，沒有人能夠不勞而獲。成功沒有捷徑可走。[知識·梳理]第1步讀字音——千言萬語總關(guān)音1．單音字橘紅色() 隧道()窒息() 棕櫚樹()襤褸()() 靜謐()貧瘠() 墁地()揩拭() 諦聽()【答案】júsuìzhìlǘlánlǚmìjímànkāidì2．多音字露eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）暴露,（）露馬腳)) 模eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）一模一樣,（）模仿))匙eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）鑰匙,（）湯匙)) 孱eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）孱弱,（）孱頭))龜eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）龜裂,（）龜茲,（）烏龜)) 拗eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）執(zhí)拗,（）拗口,（）拗?jǐn)?)【答案】lùlòumúmóshichícháncànjūnQiūɡuīniùàoǎo第2步寫字形——奧妙無窮方塊字eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(雪qiāo（）,qiào（）開)) eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(qún（）集,mí（）鹿,山lù（）))eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(手pà（）,bó（）金,船bó（）)) eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(tā（）拉,jíjí（）（）可危,jí（）水))【答案】橇撬麇麋麓帕鉑舶趿岌岌汲第3步用詞語——送你一雙慧眼1．徑直·徑自“徑直”，①表示直接向某處前進(jìn)，不繞道，不在中途耽擱；②表示直接進(jìn)行某事，不在事前費(fèi)周折。“徑自”表示自己直接行動。請將正確的詞語填在橫線上。①母女倆沿著杏樹蔭悄悄地走進(jìn)小鎮(zhèn)，盡量不去驚擾別人的午睡。她們________(徑直/徑自)朝神父家走去。②票務(wù)員對公交車熄火等客的現(xiàn)象似乎已經(jīng)習(xí)以為常，只見車門一開，她就拿著現(xiàn)金，________(徑直/徑自)進(jìn)入環(huán)境監(jiān)測站旁邊的一家小店?！敬鸢浮竣購街雹趶阶?．簡陋·簡樸“簡陋”指(房屋、設(shè)備等)簡單粗陋，不完備?！昂啒恪敝?語言、文筆、生活作風(fēng)等)簡單樸素。請將正確的詞語填在橫線上。①她們倆是這節(jié)________(簡陋/簡樸)的三等車廂里僅有的兩名乘客。②欄桿里邊有一張________(簡陋/簡樸)的辦公桌，上面鋪著一塊用膠布做的桌布。【答案】①簡陋②簡樸3．捉摸·琢磨“捉摸”，猜測，預(yù)料，多用于對人與事的揣度?！白聊ァ?，反復(fù)思考、仔細(xì)考慮。請將正確的詞語填在橫線上。某企業(yè)掌門人稱：做投資要搞好三件事，一是市場，二是產(chǎn)品，三是管理團(tuán)隊(duì)，最根本的就是________(捉摸/琢磨)人，吃透人的心理?！敬鸢浮孔聊サ?步辨熟語——于細(xì)微處細(xì)斟酌請判斷下列加點(diǎn)的成語使用是否正確。(1)南寧一市民來到某銀行的柜員機(jī)存錢，當(dāng)入鈔口的蓋子蓋上后，柜員機(jī)突然不聲不響了，顯示器上出現(xiàn)“機(jī)器故障”字樣，導(dǎo)致錢無法存入儲蓄卡。(√)請說明理由：本詞的意思是指不發(fā)出一點(diǎn)聲音。這里用來形容柜員機(jī)突然停止工作，一點(diǎn)運(yùn)行的聲響也沒有了，合乎語境。(2)喬布斯曾說，他從不安于做任何不是他真正熱愛做的事；如果你還沒有找到讓自己熱愛的事業(yè)，你要繼續(xù)尋找，不要安貧若素。跟隨自己的心，總有一天你會找到的。(×)請說明理由：本詞的意思是指安于貧困的境遇，以平常的態(tài)度去對待。意指身處困境并不在意。而句中應(yīng)該使用“容易滿足”之意，應(yīng)該改為“隨遇而安”才合乎語境。[常識·速覽]eq\a\vs4\al([識作者])加西亞·馬爾克斯，生于1928年，哥倫比亞作家、記者。他自小在外祖父家中長大。外祖父當(dāng)過上校軍官，性格善良、倔強(qiáng)，思想比較激進(jìn)；外祖母博古通今，善講神話傳說及鬼怪故事，這對他日后的文學(xué)創(chuàng)作有著重要的影響。哥倫比亞發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)后，他進(jìn)入報(bào)界，任《觀察家報(bào)》記者，同時(shí)從事文學(xué)創(chuàng)作。1982年以長篇小說《百年孤獨(dú)》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和哥倫比亞語言科學(xué)院名譽(yù)院士稱號。加西亞·馬爾克斯的重要作品還有長篇小說《家長的沒落》《霍亂時(shí)期的愛情》，中篇小說《枯枝敗葉》，報(bào)告文學(xué)集《一個(gè)海上遇難者的故事》。eq\a\vs4\al([探背景])《禮拜二午睡時(shí)刻》寫于1962年，當(dāng)時(shí)大部分拉丁美洲國家處于殖民統(tǒng)治之下，殖民者颶風(fēng)般的掠奪和政權(quán)的反復(fù)更使這些國家處于極端的貧困之中，人民除了經(jīng)受著貧窮之外，個(gè)體生命也沒有絲毫的保障，普通民眾對個(gè)體生命的死亡不以為然。本文就是在這種時(shí)代背景下寫成的。[整體·感知]在當(dāng)時(shí)混沌蒙昧、冷漠的時(shí)代背景之下，作者讓一個(gè)有著生命尊嚴(yán)的、敢于直面苦難的母親走入了人們的視線，以一個(gè)有著尊嚴(yán)的生命的個(gè)體來警醒世人。在母親的精神的感召之下，他們的生活也隨之發(fā)生了改變。神父從最初的冷漠到為不知死者姓名而感到羞恥，到開始懷疑上帝的意志；小鎮(zhèn)上的人也從昏睡的禮拜二午睡時(shí)刻醒來。雖然他們?nèi)匀槐е邜u母親的心情而來，但是他們從昏睡中醒來，走出了第一步。在小鎮(zhèn)人的精神的清醒中，母親扮演了喚醒者的角色。這正是文章的主旨所在：以母親平靜而尊嚴(yán)的面容，孱弱的身軀，逼視著小鎮(zhèn)人從“夢中”驚醒，思考自己的命運(yùn)，反思自己的行為。[文脈·梳理]①母女倆找神父②借鑰匙，走向墓地[文本·精析]1．小說是怎樣來表現(xiàn)母愛的？最感人的地方在哪里？【答案】(1)①通過對比反襯來表現(xiàn)。家庭的極端貧困、天氣的極其炎熱、環(huán)境的極其惡劣、路途的極其遙遠(yuǎn)、周圍人的極其冷漠嘲諷，這些都沒能阻擋住母親來到公墓看望兒子，這就有力地反襯出母愛的偉大。②通過正面描寫來表現(xiàn)。給兒子帶來鮮花，執(zhí)拗地要求見神父，坦誠地承認(rèn)自己是被打死的小偷卡洛斯·森特諾的母親，給神父說自己的兒子是個(gè)好人，講她兒子當(dāng)拳擊手時(shí)的感受，執(zhí)意冒烈日到兒子的墳?zāi)股先サ取?2)最感人的地方是不怕眾人的歧視，承認(rèn)自己是被打死的小偷的母親，且說自己的兒子是個(gè)好人。(言之有理即可)2．文章中的母親是一個(gè)怎樣的形象？我們該如何去判斷分析？【答案】文中的母親是一個(gè)個(gè)性極強(qiáng)的人，其中對小女孩在火車上的安排，我們可以看出她倔強(qiáng)、好勝的一面；求見神父時(shí)的語言和神態(tài)，則向我們展示出她的不屈和剛強(qiáng)；而當(dāng)談到自己的兒子時(shí)的自信，也讓人深深感動。3．小說用了很大的篇幅來述寫母女倆未拜祭之前的火車行程，起到了什么樣的作用？【答案】文章中在真正的情節(jié)未開始之前，用不小的篇幅來寫母女倆的火車生活，一是更加充分地展示人物的性格特點(diǎn)，使母親的形象更加豐滿、完整；二是為全文營造了一種壓抑氛圍，使得小說的主題更加鮮明。4．作者在小說中寫到母女的主要目的是去拜祭那個(gè)拳擊手，文章卻在拜祭將要開始時(shí)突然停止了，為什么？【答案】這與小說的主題有關(guān)。文章并非是以刻畫人間親情為目的，而是以揭示社會問題和人性的真善為主旨，所以，全文在展示完社會各個(gè)層面的表現(xiàn)時(shí)，也就完成了小說的使命，至于母女倆去拜祭的過程，只能留給讀者去想象了。[話題·互動]話題：有人認(rèn)為，這篇小說的題目“禮拜二午睡時(shí)刻”，表面上看，只是陳述了故事發(fā)生的一個(gè)主要時(shí)間段，對表現(xiàn)文中的人物形象似乎沒有什么作用。小說的主人公是那位母親，不如直接以“母親”為題更能突出主題。你認(rèn)為這一觀點(diǎn)合適嗎？說說理由。學(xué)生甲：合適。題目“禮拜二午睡時(shí)刻”，除了點(diǎn)明了故事發(fā)生的一個(gè)主要時(shí)間段，很難再看出其他的信息，這對表現(xiàn)小說中人物的內(nèi)心世界沒有任何幫助。如果以“母親”為題，小說的主人公不言自明，讀者閱讀就有了明確的重點(diǎn)和方向，對小說主題的把握也不容易產(chǎn)生偏差。我的觀點(diǎn)：【答案】不合適。標(biāo)題“禮拜二午睡時(shí)刻”的意義在于揭示了小說故事情節(jié)發(fā)展過程和人物活動的時(shí)間，表現(xiàn)了母親想避開眾人給兒子上墳的那種未能免俗的心理，表達(dá)了作者對小鎮(zhèn)人思想上“午睡”的不滿和批評，而且“午睡時(shí)刻”的寂靜也為“情感抒發(fā)節(jié)制”提供了客觀的物質(zhì)基礎(chǔ)。[寫法·借鑒]1．寫作特色如何運(yùn)用語言描寫在這篇文章中，作者善于運(yùn)用語言描寫刻畫人物形象。小說中母親的兒子因?yàn)樵谛℃?zhèn)“偷”東西而喪命，小鎮(zhèn)成為母親刻骨銘心的地方。來到小鎮(zhèn)，下車之前教導(dǎo)女兒“往后就是渴死了”“也別喝水”——不要喝小鎮(zhèn)的水，表現(xiàn)了這位母親倔強(qiáng)的尊嚴(yán)；“尤其不許哭”表現(xiàn)了其堅(jiān)強(qiáng)的性格?！把詾樾穆暋?，語言能表達(dá)人物的思想和性格，是人物思想的外衣，因此，要寫好人物的語言。寫好人物的語言有如下五種方法：(1)語言要體現(xiàn)人物的職業(yè)特點(diǎn)。人物的語言體現(xiàn)他的職業(yè)特點(diǎn)是一個(gè)常識，否則就會牛頭不對馬嘴，鬧出許多笑話。(2)語言要體現(xiàn)人物的地位。人物的地位是不同的，語言要體現(xiàn)人物的地位，各種身份地位的人物的話就要體現(xiàn)各自的不同。(3)語言要體現(xiàn)人物的性格。人物的性格千差萬別，在語言上也能表現(xiàn)出來，語言要體現(xiàn)人物的性格。(4)語言要簡潔。語言是為刻畫人物的性格，表現(xiàn)人物的思想服務(wù)的，話不在多而在精。(5)語言要口語化?？谡Z一般少修飾，多短語。人物的語言要符合口語特點(diǎn)。2．遷移應(yīng)用借鑒以上語言描寫的手法，描寫一個(gè)場景，刻畫出人物的形象，250字左右?！敬鸢浮繓|西路口模糊的紅綠燈出現(xiàn)了，胡小兵沖了過去。一輛三輪車比胡小兵更加匆忙地往前沖，把正在拐彎的胡小兵給掛倒了。胡小兵向身后的女人叫了一聲。女人丟下竹板飛奔過來，撩起胡小兵的褲管，女人看到了胡小兵左腿上像嘴巴一樣的傷口。女人說：“趕緊去醫(yī)院，就在西邊不遠(yuǎn)?！焙”f：“扶我起來！”胡小兵抓住了板車的把手，說：“你在后邊推著，趕緊把水泥弄到工地上，淋透就完了！快！”女人站著沒動，她突然帶著哭腔喊道：“快去醫(yī)院吧，就在西邊不遠(yuǎn)！”胡小兵看了一眼自己的左腿，鮮紅的血從褲管里流了出來。胡小兵吼道：“水泥快被淋著了！快給老子推車，往東兩百米就是工地！”然后他拖著左腿拉起了板車。女人跑過來，在板車后面用足了力，女人咬緊了嘴唇，這樣一來，淚水再多，也無法流進(jìn)她的嘴里了。[佳作·領(lǐng)悟]三個(gè)夢游者的酸楚加西亞·馬爾克斯終于我們找到了她：她孑身一人地蜷縮在屋旮旯里。給她捎?xùn)|西之前，有人告訴我們說，她不會適應(yīng)那種乏味的生活，沒有甜味，沒有誘惑，唯有那殘忍的囹圄般的孤寂每時(shí)每刻地緊壓在她的背上。有人告訴我們說——過了很長時(shí)間我們才記起這件事——她也曾有過童年。當(dāng)時(shí)我們未必信以為真?？裳巯?，看到她坐在屋角里把一只手指放在嘴唇上，兩眼眨著驚恐的目光，我們或許相信她有過童年，曾經(jīng)有過，她曾經(jīng)有過對大雨降臨前的涼爽極為敏感的觸覺，她渾身上下總是滿載著出人意料的側(cè)影。我們的這種發(fā)現(xiàn)是突如其來的：她開始發(fā)出痛苦的呼喊時(shí)，仿佛有塊玻璃在里面破碎了；她開始用名字稱呼我們大家，眼睛里溢出了淚珠，直到我們在她身旁坐下；我們開始唱歌，開始鼓掌，我們的叫喊聲仿佛能使零零碎碎的玻璃片重新彌合，這當(dāng)兒，我們才相信她曾經(jīng)有過童年。她的呼喊仿佛是某種泄露；呼喊的四周仿佛布滿了令人追憶的樹木和深河。起身的當(dāng)兒，她晃了晃，依然沒有用圍裙遮臉，依然沒有擤鼻子，依然眼淚汪汪地告訴我們：“我永遠(yuǎn)不會再笑了?！蔽覀兂鲩T進(jìn)了院子，我們?nèi)?，都一聲不吭；或許我們認(rèn)為大家都擁有共同的想法?；蛟S我們認(rèn)為在房里不開燈乃為上策。她希望孤零零地——也許——坐在黑旮旯，編著最后的一根辮子，似乎是她免于與牲口為伍的唯一的東西。外面，院子里，彌漫著深霧般的昆蟲。我們坐下來，腦子里想著她。往日我們光是這樣，已有無數(shù)次了。我們滿可以說，我們眼下的所作所為是我們畢生中的日常工作?？赡翘焱砩蟿t不同尋常：她說她永遠(yuǎn)不會再笑了，而我們深信噩夢已變成了現(xiàn)實(shí)。我們圍坐成一個(gè)三角形，在我們的想象中，她居中間，那樣虛無縹緲、弱不禁風(fēng)，甚至聽不見那數(shù)不勝數(shù)的計(jì)算時(shí)間節(jié)奏的鐘聲；在這種節(jié)奏聲中，她漸漸變成了塵埃。“我們當(dāng)時(shí)要是有勇氣希望她去死就好了”。我們心照不宣地思忖著。可是我們倒希望她這樣：丑陋、冷若冰霜，就像是我們隱秘的缺陷的微薄捐獻(xiàn)物。從前，很久很久以前，我們已是成人。然而，她在這間屋子里年紀(jì)最大。同一天晚上，她一直在場，能夠同我們坐在一起感受著繁星悸動的韻律，四周圍坐著健康的兒子。若是嫁給一個(gè)可靠的公民或成為一個(gè)守時(shí)者的姘婦，她早該是這間房里的德高望重的婦人。但她對那種純一緯度(宛如一條直線)的生活習(xí)以為常了，這也許是由于她的罪過或德行只有輪廓而讓人視而不見的緣故吧。很久以前我們就知道這一點(diǎn)。有天清晨起床后，我們發(fā)現(xiàn)她趴在院子里，艱難而又欣喜若狂地啃著泥土的當(dāng)兒，甚至毫無詫異之情。爾后她面帶微笑地重新望著我們；她是從二樓窗口摔在院子里的硬土上的，身體僵硬、直挺挺地趴在那里，臉貼在潮濕的泥土上。但事后我們得知，她唯一保持得完整無缺的東西乃是她對距離的恐懼、面臨時(shí)間的自然的戰(zhàn)栗。我們抓住她的雙肩把她攙扶起來。她并沒有我們乍看上去那樣堅(jiān)硬。恰恰相反，她的官能已經(jīng)松散，跟意志分道揚(yáng)鑣了，宛如一具尚未僵硬、仍有微溫的尸體。我們把她翻個(gè)身面向陽光的當(dāng)兒，她的眼睛是睜開的，滿嘴巴的污泥沒準(zhǔn)已讓她品嘗到死人骨灰的滋味，仿佛我們已把她推到了鏡子跟前。她呆呆地望著我們，毫無女性的表情——眼下我把她抱起來——讓我們感覺到了她已經(jīng)不復(fù)存在的分量。有人對我們說她死了；而事后她笑個(gè)沒完，這種無聲的冷笑正是她那天夜里睜著眼睛在屋里轉(zhuǎn)來