張愛(ài)玲作品中怨婦形象成因解析

張愛(ài)玲作品中的怨婦形象成因解析作者：徐玉成【摘要】：張愛(ài)玲小說(shuō)作品中塑造了一系列怨婦形象，如《金鎖記》中的曹七巧、《傾城之戀》中的白流蘇、《十八春》中的顧曼楨、《沉香屑：第一爐香》中的葛薇龍。通過(guò)對(duì)這一系列形象的分析，我們能夠進(jìn)一步認(rèn)清封建社會(huì)女子怨婦形象的成因，從金錢，男權(quán)觀，女性社會(huì)地位方面，解析舊社會(huì)婦女無(wú)可奈何的生存困境。、【關(guān)鍵詞】：張愛(ài)玲小說(shuō)怨婦形象成因：金錢束縛封建男權(quán)ZhangAilingworkstoresolvethecausesofimageofgradgewomenUndergraduate:YuchengXuSupervisor: WenshanHeAbstract:ZhangAiling'snovelsinaseriesofshapingtheimageofgrudgewomen,Suchasthe"GoldenLock"inCaoQiqiao,"LoveinaFallenCity"inwhitetassel,"EighteenSprings"inManzhenGu,"thefirstfurnaceShannon"intheLungWeiGe.Throughthisseriesofimageanalysis,Wecanfurtherunderstandtheimageoffeudalsociety,thecausesofgrudgewomen's.Fromthemoney,menandtherighttoviewthestatusofwomeninsociety,Analysisoftheoldsocietycandonothingaboutthesurvivaloftheplightofwomen..Keywords:ZhangAiling'snovelsheimageofgrudgewomenMonetaryrestraintFeudalpatriarchy目錄TOC\o"1-5"\h\z前言 5\o"CurrentDocument"一、張愛(ài)玲作品人物分析 5\o"CurrentDocument"（一） 金錢與欲望沖突至怨的曹七巧 6\o"CurrentDocument"（二） 身份地位低下至怨的白流蘇 6\o"CurrentDocument"（三） 為愛(ài)至怨的葛薇龍 8\o"CurrentDocument"（四） 怨至扭曲的蜜秋兒母女 9\o"CurrentDocument"結(jié)語(yǔ) 9參考文獻(xiàn) 10致謝… 11張愛(ài)玲的小說(shuō)關(guān)注女性命運(yùn)，描寫了女性在特定歷史環(huán)境中的生存與掙扎，刻畫出一個(gè)個(gè)鮮明的怨婦形象。這些怨婦“怨”的表現(xiàn)形態(tài)各異，但其悲劇成因卻是一致的。她依靠著她的近乎于冷漠的敘述，以及于社會(huì)中的體悟，用她的靈魂闡釋了亂世中國(guó)的世態(tài)炎涼，她的文章是她心靈永遠(yuǎn)的歸宿，她筆下的人物命運(yùn)是社會(huì)留給我們最深刻的傷口。她的作品直指混亂的政壇帶給人民的痛苦；直訴金錢給人套上的黃金枷鎖，紙醉金迷的世界里浮世的悲歡。張愛(ài)玲是個(gè)悲劇色彩濃厚的作家，而她的悲劇意識(shí)又是人本主義的，“因?yàn)槎?，所以慈悲”。（?張愛(ài)玲給胡蘭成的情書(shū)，寥寥八字：因?yàn)槎?，所以慈悲。）她筆下的女人大多數(shù)是生存于封建時(shí)代男權(quán)陰影下的沒(méi)落淑女，他們沒(méi)有可以謀生的本領(lǐng)，只能把嫁人當(dāng)作自己一生的救命稻草。張愛(ài)玲作品人物分析（一）金錢與欲望沖突至怨的曹七巧曹七巧這個(gè)形象在文壇堪稱是經(jīng)典之作，它通過(guò)描寫一個(gè)市井女子的沉浮一生，向人們展示了一個(gè)典型的放棄自由追求金錢的“舊女性”形象。她曾幾何時(shí)也有自己喜歡的男人，但是為了金錢和地位，曹七巧以青春和婚姻為代價(jià)，嫁進(jìn)了姜家的高宅大院，嫁給了癱瘓?jiān)诖驳慕疑贍?。雖然她如愿以償?shù)刈龀闪松倌棠?，但她同時(shí)也失去了真正的愛(ài)情?；叵脒@個(gè)曾經(jīng)名譽(yù)一時(shí)的“麻油西施"，在小小的麻油鋪里，她的姿色早已被他的父親利用，只是她沒(méi)有意識(shí)到，當(dāng)初選擇嫁入姜家的時(shí)候就已經(jīng)注定了她的不幸，她美麗的夢(mèng)想只能像空氣一樣無(wú)影無(wú)蹤。當(dāng)時(shí)曹七巧還是一個(gè)充滿青春活力的姑娘，有著滾圓的胳膊、潔白的手腕、豐滿高挑的身材，她一遍一遍在心中編織著那張五彩繽紛的彩色圖畫。然而，在姜家的暗淡生活，使她逐漸變成了瘦骨臉兒、朱口細(xì)牙、三角眼、小山眉。外貌的巨大變化尚在其次，內(nèi)心的扭曲變形直到了毀滅人性的地步，七巧的心靈被蛀蝕，被毒化，她又去毒害別人?！霸谶@些變態(tài)的舉止后的動(dòng)機(jī)就是她那受到壓抑的性?！盵1因?yàn)樗龕?ài)上了小叔子姜季澤，分家之后，這個(gè)浪蕩子來(lái)找她，向她訴說(shuō)自己的愛(ài)情衷腸，七巧在愛(ài)情面前不知所措，她甚至天真地以為，她嫁到姜家來(lái)，是為了要見(jiàn)到姜季澤，為了命中注定與他愛(ài)一場(chǎng)。她那抑多年的情欲，瞬間到了爆發(fā)的零界點(diǎn)。但曹七巧的人格經(jīng)由怨而變態(tài)，生活的痛苦讓她不敢對(duì)季澤掉以輕心。經(jīng)過(guò)試探，她得知季澤果然是來(lái)打她財(cái)產(chǎn)的主意，此時(shí)她已經(jīng)不會(huì)為愛(ài)而付出金錢，她趕走了這個(gè)她唯一真心愛(ài)過(guò)的男人。然而，這個(gè)她曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人，對(duì)她何嘗真心，他不過(guò)是看中她的錢罷了，她戳穿了他，同時(shí)也永遠(yuǎn)失去他。人生在世，什么是真的，什么是假的?在七巧那里，這個(gè)世界沒(méi)有真心，沒(méi)有愛(ài)情，一切都是靠不住的，只有錢才是最實(shí)在最可靠的。從此，曹七巧徹底地為自己拷上了一支變態(tài)的黃金枷鎖她注定一生要掙扎于金錢與內(nèi)心欲望的糾纏之中。她外表上用物質(zhì)、金錢包裹自己，隔絕自己與他人的距離，內(nèi)心卻越來(lái)越渴望被親近、被愛(ài)，兩種欲望不停地折磨著她，拉扯著她，內(nèi)心的沖突，使她人格產(chǎn)生了分裂，成了病態(tài)心理的代表。人格受到排擠和歧視，使她對(duì)周圍的一切，對(duì)整個(gè)世界產(chǎn)生了抵抗的情緒。她孤獨(dú)、焦慮，莫名其妙地想發(fā)泄，想報(bào)復(fù)，想毀滅一切。她首先毀滅了自己。行為上七巧完全將自己封閉起來(lái)，成日躲在家中，蜷縮在陰暗的房間里，抽起了鴉片煙，將自己與外面的世界隔離開(kāi)來(lái)，她變得不再相信他人，這實(shí)際上是一種自我毀滅。更為可悲的使在自我毀滅的同時(shí)，曹七巧也在毀滅著她身邊的人。她自己得不到愛(ài)情和幸福，也不愿讓別人得到愛(ài)情和幸福，甚至包括她的一雙兒女。這正如弗洛伊德所言：“原欲就像一道受到阻礙的溪流，它只好溢向一旁干涸的旁道。”⑵而這“溢向一旁干涸的旁道”直接導(dǎo)致了性錯(cuò)亂心理和性變態(tài)行為，而這種變態(tài)又直接導(dǎo)致她的戀子、妒女的行為；導(dǎo)致她刻意去扼殺下一代的幸福。她不惜一切手段，親手毀掉了他們的幸福，同時(shí)自己也墜入了痛苦的無(wú)底深淵。作為母親的她在家中擁有絕對(duì)的權(quán)威，她便可以隨便控制甚至處置她自己利益范圍內(nèi)的人或物。女兒長(zhǎng)安是一個(gè)完完全全的犧牲品，她的一生都被曹七巧所控制著。由于自己的遭遇，曹七巧變的異常專制。為了發(fā)威管住長(zhǎng)安，七巧結(jié)束了女兒長(zhǎng)安的學(xué)校生涯，回到了家里這個(gè)沒(méi)有光的所在。長(zhǎng)安只能把這段快樂(lè)的時(shí)光融合在口琴聲中慢慢品味，然而這只是長(zhǎng)安悲劇的開(kāi)端，七巧潛移默化的影響使得長(zhǎng)安過(guò)早的失去了少女的天真爛漫，“她的言談舉止越來(lái)越像她的母親了”。她也學(xué)會(huì)跟別人訴說(shuō)“一家一家的苦處”一個(gè)小女孩變得像世故的婦女，并學(xué)著母親吸起了大煙。后來(lái)30歲的長(zhǎng)安終于有了心上人童世舫，并訂下了婚約。當(dāng)看到女兒即將獲得幸福，曹七巧大罵童世舫是看上了她家的錢財(cái)，后來(lái)又無(wú)端地辱罵女兒長(zhǎng)安不守婦道，品行不端，協(xié)商解除婚約后，曹七巧利用請(qǐng)童世舫吃飯的時(shí)機(jī)，故意告訴他，女兒長(zhǎng)安正在抽大煙。其實(shí)為了愛(ài)情長(zhǎng)安早就戒了煙，曹七巧此舉是想徹底葬送女兒的婚姻夢(mèng)。有研究者分析指出：“七巧以一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智，毀掉了女兒的愛(ài)情。這種行為出自一個(gè)女人對(duì)另一個(gè)女人的嫉妒，嫉妒到女兒頭上，當(dāng)然也是變態(tài)的。七巧對(duì)兒子女兒的態(tài)度和行為，是《金鎖記》中最高級(jí)的沖突。表面上已不熱烈，但是一種白熱化的冷，它的強(qiáng)度和張力達(dá)到極至。七巧這個(gè)黃金枷鎖中的奴隸至此已成為一個(gè)狠毒異常、殘害人命的暴君?！盵3]曹七巧，是少有的極端性人物。在男權(quán)思想主導(dǎo)的封建社會(huì)中，她們只能用自己一生的青春換做金錢的奴役，接受了婚姻只是長(zhǎng)期的賣淫這個(gè)墮落原則。這個(gè)人物成長(zhǎng)的經(jīng)歷特殊一一麻油店的卑微出身和壓抑欲望的矛盾，在她的心理與精神上糾集成神經(jīng)質(zhì)的蠻野和瘋狂，使得曹七巧女性人物性格更加歇斯底里。瘋狂的斂財(cái)，殘暴的嫉妒，構(gòu)建了她悲情而又無(wú)奈的一生，這一切最終造就了文學(xué)史上一個(gè)金錢與欲望沖突的怨婦曹七巧。（二）身份地位低下至怨的白流蘇《傾城之戀》之中的白流蘇，則給予了愛(ài)玲對(duì)女性的失望，在亂世中體味到存在于身邊的真實(shí)。在故事的開(kāi)始，當(dāng)她離婚回到娘家遭到兄嫂的數(shù)落與譏諷，而尋求母親的慰藉，她的母親告訴她：“找事都是假的，還是找人才是真的?！保赣H的話讓她意識(shí)到作為一個(gè)寡婦的社會(huì)地位危機(jī)，在于自行解除的妻性必須在別一個(gè)人身上重新搭建。這種封建味道的婦道觀左右著白流蘇，讓她在故事的開(kāi)始受盡家人的冷嘲熱諷。作者在描述了范柳原、自流蘇、白寶絡(luò)三人的情感糾葛及煎熬的情形之后說(shuō)：“一個(gè)女人再好些，得不著異性的愛(ài)，也就得不到同性的尊重女人就是這樣的賤?！睆倪@個(gè)角度來(lái)看，女人又似乎是因?yàn)槟腥硕嬖?，依附于男性便是命中注定的必然。年輕寡婦白流蘇也擺脫不了封建男權(quán)社會(huì)這一殘酷的定律，她將婚姻作為解脫寡婦身份的唯一途徑，自流蘇一上場(chǎng)就展示了自己冷酷自私的婚姻觀：為了逃離寄食娘家、遭人白眼的處境，她拋棄了詩(shī)禮人家的矜持含蓄的姿態(tài)，以“快、準(zhǔn)、恨”的方式，頂著引起親情大地震的風(fēng)險(xiǎn)，插足妹妹的婚事，用“女人”這張網(wǎng)去捕捉范柳原。她非常清醒的看到自己已經(jīng)站到了青春的尾巴上，再不搏一把將永無(wú)出頭之時(shí)，而當(dāng)她與范柳原相互試探，處在精神戀愛(ài)階段的時(shí)候，她已經(jīng)意識(shí)到精神戀愛(ài)的結(jié)果永遠(yuǎn)是結(jié)婚?？梢宰屪约河幸粋€(gè)合理合法的妻子地位，“沒(méi)有婚姻的保障而要長(zhǎng)期抓住一個(gè)男人。是一件艱難的，痛苦的事，幾乎是不可能的?！耙院蠹词褂腥颂嫠雒剑膊贿^(guò)是和那姓姜的不相上下，也許還不如他”，于是大膽的決定用殘剩的青春做最后一次賭注，流蘇清楚的計(jì)算著成敗的后果：輸了不過(guò)“是聲名掃地，沒(méi)有資格做五個(gè)孩子的后娘，如果賭贏了，可以得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈胸中的一口惡氣”。在自流蘇那里，愛(ài)情早已扭曲，成為她獵獲范柳原這個(gè)自私、狡猾但有錢男人的工具。在物欲橫流、真愛(ài)遠(yuǎn)逝的歲月里，妄想順著婚姻的梯子爬進(jìn)自己意念中的象牙塔，無(wú)非是一次無(wú)為的冒險(xiǎn)。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，除了“女人”這一張王牌以外，她還有什么資本呢?前進(jìn)路上會(huì)發(fā)生什么她不是沒(méi)有一點(diǎn)兒預(yù)感，可要得到她所要的，她就顧不上那么多了，哪怕是一路風(fēng)風(fēng)雨雨。于是，白流蘇心里非常明確同范柳原的情感目的是婚姻，以此結(jié)束自己的尷尬境遇，以婚姻獲得人生的依靠。范柳原的一番話正撕開(kāi)了流蘇的面具：“我不至于那么糊涂，我犯不著花錢娶一個(gè)對(duì)我毫無(wú)感情的人來(lái)管束我。那太不公平了。對(duì)于你那也不公平。哦也許你不在乎。根本你以為婚姻就是長(zhǎng)期的賣淫?！弊罱K，香港的陷落成全了白流蘇的自我救贖。戰(zhàn)亂的驚擾需要人的相互安慰與依靠。戰(zhàn)爭(zhēng)，給人最重要的提示是“人”對(duì)自己來(lái)說(shuō)意味著什么?在一片荒涼空寂的黑暗中，風(fēng)中的古墻邊，流蘇夢(mèng)中遇到范柳原，她像迷失了方向的船只，找到了岸邊的燈塔，感到“在這動(dòng)蕩的世界里，錢財(cái)、地產(chǎn)、天長(zhǎng)地久的一切，全不可靠了?？康淖〉闹挥兴蛔永锏倪@口氣，還有睡在她身邊的這個(gè)人?！痹诖髿缰螅旧沓蔀槠孥E，平實(shí)的生活成為生命最可信的基石。外面的世界兵荒馬亂、炮聲隆隆，兩人的愛(ài)情則峰回路轉(zhuǎn)，終于修成正果。不可否認(rèn)，戰(zhàn)亂中的白蘇二人曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)至純的愛(ài)情，但是時(shí)代的悲劇注定了女性脆弱的情感基石。文章最后說(shuō)道“柳原現(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩兒了，他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)。這是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當(dāng)做自家人看待，名正言順的妻子?！痹?jīng)的真心付出最終經(jīng)不住時(shí)間的考驗(yàn)，流蘇在愛(ài)情的路上仿佛走了一圈又回到了原點(diǎn)，能做的只有牢牢抓住婚姻這塊名片，作為唯一能立足于那個(gè)亂世的名片和不至于受人歧視的保護(hù)傘?！靶U荒世界里得勢(shì)的女人，其實(shí)并不是一般人幻想中的野玫瑰，燥烈的大黑眼睛，比男人還剛強(qiáng)，手里一根馬鞭子，動(dòng)不動(dòng)抽人一下，那不過(guò)是城里人需要新刺激，編造出來(lái)的。將來(lái)的荒原下，斷瓦頹桓里，只有蹦蹦戲花旦這樣的女人，她能夠夷然地活下去，在任何時(shí)代，任何社會(huì)里，到處是她的家?！保垩阜N心態(tài)生存下來(lái)的女子，她的滿腔怨氣已經(jīng)化為心底的悲苦和怨恨了。.她宣告女性追求獨(dú)立自由的虛空和滯后——女性永遠(yuǎn)不能逃離其成為男性附庸的命運(yùn)，女性對(duì)婚姻的努力異化成了對(duì)于地位與身份的滿腔怨氣。（三）為愛(ài)至怨的葛薇龍一個(gè)初來(lái)香港的女孩，因突然遭遇戰(zhàn)亂，想得到繼續(xù)求學(xué)的方便，只身來(lái)投靠在香港做交際花的姑媽梁太太。，她曾天真地以為“只要我行得正，立得正，不怕她不以禮相待，外頭人說(shuō)閑話盡管他們說(shuō)去，我念我的書(shū)將來(lái)遇到真正喜歡我的人，自然會(huì)明白的，決不會(huì)相信那些無(wú)聊的流言?！蹦菚r(shí)，她對(duì)婚姻有著真誠(chéng)的期待。初來(lái)乍到時(shí)她是不太習(xí)慣甚至有些抵觸梁太太家的奢華生活的。梁太太自己也明白自己在侄女心目中的形象和地位?？伤系朗拦?。她已經(jīng)制訂了一整套俘獲葛薇龍的計(jì)劃。把最初投靠她完全是因?yàn)樽∷揠y題和生活不便的葛薇龍培養(yǎng)成為自己的接班人，以此作為對(duì)哥嫂的回敬和報(bào)復(fù)。而最終葛薇龍對(duì)這一陰謀還是變得順從，任憑青春容貌被姑媽梁太太所利用，成為姑媽誘惑男性的誘餌。她開(kāi)始全身心地向梁太太學(xué)習(xí)并效仿起來(lái)，隔三差五地在家里開(kāi)Party、喝花酒、跳艷舞。滿足了姑媽情感歡娛的需要，也為了留住自己喜歡的人，薇龍滿懷欣喜的等候“錢和人都靠得住的婚姻”，這無(wú)疑是一次沒(méi)有盡頭的等待。在姑媽的生活中，薇龍有了屬于自己的少女情懷的期待，但是同時(shí)也擁有了對(duì)這個(gè)社會(huì)更深層的恐懼，想獲得所期待的財(cái)富，又想有一個(gè)真愛(ài)，在這個(gè)浮華的社會(huì)里注定是相互矛盾的。帶著畸形的目的，薇龍開(kāi)始主演“愛(ài)”的游戲。而喬琪喬則在梁太太的慫恿唆使、精心調(diào)度安排下，為了能夠名正言順地享受葛薇龍呈歡賣笑所得的錢財(cái)，也勉強(qiáng)答應(yīng)與葛薇龍結(jié)婚。從此以后，葛薇龍這個(gè)人就等于賣給了喬琪喬，她整天地奔波忙碌著，不是替喬琪喬弄錢就是替梁太太弄人。她徹底地由怨恨、懷疑而屈從了。張愛(ài)玲企圖把女性的歷史創(chuàng)傷轉(zhuǎn)移到男性角色中，讓他們來(lái)承擔(dān)女性曾經(jīng)受過(guò)的苦難，她有意通過(guò)這種書(shū)寫模式來(lái)透露出男性社會(huì)的虛情假意，抒發(fā)自己作為女性的焦慮與憤怒。怨而屈從的葛薇龍?jiān)谇橛臀镉媲八罱K還是依附了男權(quán)社會(huì)，沒(méi)有人格也沒(méi)有尊嚴(yán)，也沒(méi)有得到獨(dú)立與自由。當(dāng)與她曾經(jīng)心動(dòng)的喬琪喬的戀愛(ài)也演繹為一種陰謀的時(shí)候，她所有的努力都被事實(shí)證明只不過(guò)是一種徒勞，每一次拼搏取得了同樣的結(jié)果——無(wú)非使她向地獄深處更進(jìn)一步，葛微龍便在肆意揮霍和發(fā)泄中沉淪。在對(duì)欲望的無(wú)盡追逐中，葛薇龍的人性扭曲至怨。一個(gè)女人為了愛(ài)而如此自我犧牲，難怪張愛(ài)玲會(huì)感嘆到：“在世界上。最具悲劇性格的是愛(ài)愛(ài)是吳凡：多重否定的超越寫作幻象的產(chǎn)物，也是醒悟的根源?！盵5]（四）怨至扭曲的蜜秋兒母女《沉香屑?第二爐香》里，愫細(xì)的母親蜜秋兒太太早年守寡，帶著三個(gè)女兒生活。大女兒靡麗笙由于性無(wú)知而結(jié)束了短命的婚姻；次女愫細(xì)洞房之夜，因?yàn)榕c姐姐同樣的原因而驚恐羞憤地出逃到男生宿舍，并在學(xué)生的慫恿下，找校長(zhǎng)、教務(wù)主任控訴羅杰的“禽獸”行為。對(duì)于這種由性無(wú)知引發(fā)的鬧劇，蜜秋兒太太作為母親難辭其咎。在愫細(xì)出逃之后，蜜秋兒太太身為母親，沒(méi)有安慰女兒，而是唯恐天下不亂，帶著愫細(xì)四下里去拜訪朋友，尤其是羅杰的同事們，使很多人都知道了這件事。她所傷害的何止羅杰，愫細(xì)也將會(huì)像她的姐姐一樣，變得無(wú)法步入婚姻生活。在這樣的家庭里，小妹妹的婚姻前景也令人堪憂。追究起來(lái)，女兒的不幸，很大程度上根源于蜜秋兒太太。她自己?jiǎn)史蚬丫樱睦戆l(fā)生嚴(yán)重的扭曲，轉(zhuǎn)而破壞女兒的婚姻，并從中尋求變態(tài)的心理補(bǔ)償。所以韓國(guó)學(xué)者趙炳煥說(shuō)：亂世給人帶來(lái)巨大的不安，是他們需求一份感情的依靠，一份溫暖的關(guān)懷，同時(shí)他們也感覺(jué)到即使是情也無(wú)法讓未來(lái)光明，個(gè)人才是彌足珍貴的，他們舍不得為了愛(ài)而失去了自己?！雹室?yàn)樗J(rèn)為男權(quán)的社會(huì)里，女人永遠(yuǎn)是弱勢(shì)群體，男人的愛(ài)靠不住的，因此不能因?yàn)槟腥说挠艞壸约旱淖饑?yán)。通過(guò)她們“從人到魔”的變化過(guò)程與她們變態(tài)的心路歷程，我們看到了人性被踐踏、被殘害到扭曲直至幻滅的過(guò)程，而封建意識(shí)背景下的男權(quán)思想無(wú)疑起了推波助瀾的作用。如張愛(ài)玲所說(shuō)：“女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！雹俗鳛閷?duì)男性的反抗和本能的自我保護(hù)，女性只能走向?qū)δ行杂纯箻O端。值得一提的是，《沉香屑?第二爐香》里沒(méi)有華麗的語(yǔ)句和曲折的情節(jié)，而故事的亮點(diǎn)是張愛(ài)玲獨(dú)特德敘事視角。正如美國(guó)敘事學(xué)家華萊士?馬丁所說(shuō)：“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘述視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身?！雹虖垚?ài)玲對(duì)怨女極端封閉思想的另類思考讓這部作品充滿思想的光芒。結(jié)語(yǔ)顧蔓楨，曹七巧，白流蘇，葛薇龍，蜜秋兒，正是因?yàn)榇嬖谀莻€(gè)令人發(fā)指而又無(wú)法預(yù)知的社會(huì)，才成為控訴時(shí)代最好的證據(jù)。浮華背后的凄楚，鶯歌燕舞背后的哀聲，是舊時(shí)的幕布，亦是那抹不去的腥紅。張愛(ài)玲筆下的怨婦，原本都是清純可愛(ài)的，并且試圖在社會(huì)生活中自立自強(qiáng)。然而，她們的最終結(jié)局卻無(wú)一不是不幸和悲苦的?！皭?ài)情、婚姻、家庭、女人的挫折、女人的處境——一個(gè)充滿女性氣息的世界”⑼張愛(ài)玲筆下生活著形形色色的女子，匆匆的從我們眼前走過(guò)她的生老病死，仿佛電影的鏡頭，我們不停的搖動(dòng)膠片，記錄下了他們的笑容和眼淚，在哀婉的歌聲中，我們觀看別人的同時(shí)也在關(guān)照著自己.所有的女人本該是一件藝術(shù)品，她們本該被人精雕細(xì)琢好好呵護(hù)，卻因?yàn)椴煌臅r(shí)代與矛盾，在修修補(bǔ)補(bǔ)之后最終落到了這般田地，堅(jiān)強(qiáng)的被摧毀，善良的變世故，純潔的變污穢，鮮艷的成灰暗。她所塑造出來(lái)的怨婦形象，具有意蘊(yùn)豐富、分量厚重的藝術(shù)審美價(jià)值。原本都是清純可愛(ài)的，并且試圖在社會(huì)生活中自立自強(qiáng)。然而，她們的最終結(jié)局卻無(wú)一不是不幸和悲苦的。她在這四類怨婦身上寄寓了她的同情與憐憫之情。因?yàn)樗郎钤谀莻€(gè)世界里的女人們，頭項(xiàng)宗法父權(quán)，在經(jīng)濟(jì)上不能獨(dú)立，在人格上不能完善，無(wú)法擺脫傳統(tǒng)桎梏的因襲重負(fù)，“女人的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊累贅又是笨重的”[1。]張愛(ài)玲這類小說(shuō)的文學(xué)史價(jià)值在于，其豐富了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的人物形象，塑造了幾類較為經(jīng)典的怨婦