(8.6.1)-7.5舞臺服裝設(shè)計-舞臺服裝設(shè)計工程與應(yīng)用流程（上）

舞臺服裝設(shè)計第七章舞臺服裝設(shè)計Contents目錄01舞臺服裝材料02舞臺服裝色彩03舞臺服裝的款式設(shè)計04舞臺服裝設(shè)計工程與應(yīng)用流程04{舞臺服裝設(shè)計工程與應(yīng)用流程}（上）舞臺服裝設(shè)計工程與應(yīng)用流程

舞臺服裝設(shè)計是戲劇要求與服裝要素結(jié)合的產(chǎn)物，設(shè)計過程從形象創(chuàng)意到成衣制作，直至舞臺呈現(xiàn)，均是根據(jù)預(yù)先考慮而進(jìn)行的表現(xiàn)戲劇人物外在形象意圖的行為，是設(shè)計師心象與服裝物質(zhì)的綜合體現(xiàn)。舞臺服裝設(shè)計受人體與戲劇兩大方面的制約，它是一項需考慮劇本內(nèi)容、導(dǎo)演流派、舞臺形式、演員條件、經(jīng)費等具體涉及的方方面面的設(shè)計藝術(shù)，是角色及舞臺構(gòu)成的一個部分。舞臺服裝設(shè)計是戲劇藝術(shù)、服裝藝術(shù)、服裝技術(shù)、服裝史學(xué)、設(shè)計師品味的綜合體現(xiàn)，它的最終設(shè)計必須經(jīng)過構(gòu)思、出設(shè)計方案、成衣、修正四大階段，這四個階段密切相扣且每個階段均決定著服裝形象的最終演出效果?？梢哉f，舞臺服裝設(shè)計是一個系統(tǒng)工程。舞臺服裝色彩A{第一節(jié)}構(gòu)思C成衣{第三節(jié)}B效果圖與結(jié)構(gòu)圖{第二節(jié)}D{第四節(jié)}修正{A第一節(jié)構(gòu)思}1.研讀劇本2.事實的把握與考據(jù)3.交流4.風(fēng)格的確立5.形象理解與形象意蘊的結(jié)合6.劃分角色層次7.與舞臺各部門的協(xié)調(diào)《雷雨》劇本研讀①研讀劇本的目的是為了接近與了解劇本的主題、題材與風(fēng)格,敏銳地找出劇中發(fā)生了什么事;有哪些人物;為什么要有這些人物，這些人物如何被劇作家安排。②在劇本上或筆記上劃出有關(guān)角色形象的外觀描寫或心理反映,將劇本中或多或少對角色外形的描述標(biāo)劃出來,這些描述是設(shè)計師閱讀劇本時必須記住的內(nèi)容。③對劇本的閱讀,僅是了解什么角色、多少角色、換幾次服裝、表達(dá)了一個什么事件是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,應(yīng)通過這些事態(tài)與人物洞察出劇本的深層功利。④轉(zhuǎn)入分析劇本的進(jìn)程，分析劇本部分之間的關(guān)系（幕、場次方面），局部與整體的關(guān)系（角色與角色之間）。1.研讀劇本2.事實的把握與考據(jù)角色處于什么時代、什么季節(jié)？{時間}WHEN角色在什么地理位置、什么空間環(huán)境？{地點}WHERE為什么要有這個人物及人物如何發(fā)展？{目的}WHAT{身份}角色的性格、年齡、職業(yè)如何？WHO角色穿用服裝的意義與功利何在？{意圖}WHY“一個設(shè)計師應(yīng)比劇作家、導(dǎo)演更懂得時代”五個“W”條件要具有“博物館的意識”，不應(yīng)是“博物館的標(biāo)本復(fù)制者”3.交流

在研讀劇本進(jìn)行分析之后,需立即與劇目創(chuàng)作群體取得聯(lián)系,本著戲劇藝術(shù)是綜合且整體的特性,這一環(huán)節(jié)尤為重要,創(chuàng)作者之間的交流主要以導(dǎo)演為牽線人,使導(dǎo)演與演員、舞臺各部門設(shè)計者之間對劇本的理解達(dá)到默契,將導(dǎo)演的意圖及手段傳送給各部門,從而在整體的觀念與動機上趨向一致。

這里需處理好導(dǎo)演與服裝設(shè)計師的關(guān)系,兩者是互輔互補的,忽略或聽從導(dǎo)演的做法均不可取。設(shè)計師應(yīng)把自己精心的形象創(chuàng)造意圖告知于導(dǎo)演,導(dǎo)演應(yīng)在把握整體的前提下調(diào)動設(shè)計師的創(chuàng)造激情或給予一些實際性的幫助(如提供一些形象資料及書目)。交流還包括對演員的了解,要對演員的形體條件、氣質(zhì)做一分析,尤其要留心特形演員并記錄下他(她)們的特異之處。4.風(fēng)格的確立

構(gòu)思過程的風(fēng)格傾向首先來自劇本的揭示及導(dǎo)演的提示,在導(dǎo)演的提示之后,設(shè)計師需依據(jù)提示和組合服裝的規(guī)律來確立風(fēng)格樣式。風(fēng)格的內(nèi)容包括劇目的精神及設(shè)計師個性與崇尚(或擅長),風(fēng)格追求首先需找到自身的位置,正確地估價自己對劇目精神的理解及形式構(gòu)造的能量;其次將所選定的風(fēng)格確立下來,再做固定或添刪。

在舞臺服裝的構(gòu)思與創(chuàng)造中,風(fēng)格化具有極大意義,能對劇目或演出樣式的鮮明性、獨特性起強化作用。5.形象理解與形象意蘊的結(jié)合

在構(gòu)思階段,通過形象的考據(jù)及素材的收集,基本輪廓與色彩類別大致可以確立下來。這時,對角色服裝款式與色彩的安排不可忽視款式與色彩應(yīng)該產(chǎn)生或必然產(chǎn)生的隱喻作用,即形象的意味內(nèi)蘊。如《雷雨》中繁漪的“旗袍"是基本衣式,為了體現(xiàn)她的憂郁絕望的心境,隨場次的發(fā)展旗袍顏色一件更比一件深暗,使她的絕望更為強烈,這里旗袍、顏色的變化與絕望有機地融合在一起。6.劃分角色層次

任何劇目均有角色來充當(dāng),而角色總有力量上、方位上、強弱上的主次之分,設(shè)計師在構(gòu)思中需明確地劃分出角色層次差異,找出角色之間的重心,也就是需濃墨刻畫之處;再以重心來帶動角色間的連環(huán),如《哈姆雷特》。即使有些劇目是非敘事性的,如歌舞性、慶典性表演,也有層次關(guān)系,這種關(guān)系較多地表現(xiàn)在相互間的平衡。在有層次的前提下考慮設(shè)計語言的處理,或調(diào)和或?qū)Ρ?或濃烈或優(yōu)雅。王子與國王是第一層面(也可稱作主角層),王后與情人是第二層面,大臣與兵士、百姓是第二層面。只有將劇本中角色的層次分清列出,才能在處理款式與色彩上主次分明。7.與舞臺各部門的協(xié)調(diào)

舞臺服裝畢竟是舞臺諸要素的一個部分,在研讀劇本、交流、確立風(fēng)格等一系列自身行動之后,需留心并審視下布景、燈光、化妝的進(jìn)程,了解他們的方案,傾聽他們的意見目的在于使自己的構(gòu)思與他們趨向一致,否則,舞臺服裝的設(shè)計構(gòu)思將受到致命的打擊。例舉一:某一劇目的舞臺設(shè)計是一個中性形象,而服裝設(shè)計的構(gòu)思方案盡量準(zhǔn)確地表達(dá)著劇目的服裝史實感,使觀眾在觀賞過程中能感知出某個年代與民族,使整個舞美在虛實中相映成輝。例舉二:某劇目的舞臺設(shè)計以寫實為主,有具體的史料形象表現(xiàn)《茶館》每個場景均是時代有理有據(jù)的仿摹,這時服裝要調(diào)整到與此風(fēng)格同步,使整個舞美形象和諧統(tǒng)一,要留心自己的設(shè)計方案,是否有缺乏時代真實的自我超越。{B第二節(jié)效果圖與結(jié)構(gòu)圖}1.繪制圖表2.效果圖平面展示3.結(jié)構(gòu)圖展示4.交流1.繪制圖表首先需做出人物行動圖表,這可使角色一目了然,它分為角色次、場次內(nèi)容、出場標(biāo)志兒方面(見人物行動圖)。1.繪制圖表做出人物行動圖表后,根據(jù)劇本要求也可做出人物列表，關(guān)于服裝的詳細(xì)備注、換裝場次及特定的服裝，作出詳細(xì)標(biāo)注，避免現(xiàn)場混亂。序號人物場次服裝備注數(shù)量1.寶玉頁碼/章節(jié)/幾集幾場（1-20）腓衣效果：壞/濕2寶玉（2-10）....................例：《紅樓夢》人物列表2.效果圖平面展示舞臺服裝設(shè)計中的效果圖是戲劇人物創(chuàng)造成功的前提,它是劇目、導(dǎo)演意圖、設(shè)計師才智與技巧的綜合體現(xiàn),再好的設(shè)想、再好的觀念,不通過形象的展示總是徒勞的。

“效果圖最好能說明問題”效果圖制作步驟分:找出基調(diào)(形、色)、初步勾勒、固定造型線、賦彩、平衡、說明等幾方面。舞臺服裝效果圖是借助于服裝設(shè)計語言(構(gòu)成要素)結(jié)合戲劇要求而產(chǎn)生的,目的于使構(gòu)思后的服飾形象活化直觀,參照示意圖并為成衣制作找到依據(jù)。無論何種風(fēng)格的劇目,舞臺服裝設(shè)計的效果圖創(chuàng)造不外乎繪、拼貼、平涂、渲染、裝飾等手法。2.效果圖平面展示找資料，確定思路，收集素材，把所有需要用到的素材集中到一起，貼合在一張紙上。2.效果圖平面展示

《自由射手》

整理創(chuàng)作思路，1.寫實2.創(chuàng)新（局部）3.夸張（根據(jù)自身創(chuàng)作變換其中幾種服裝要素）。結(jié)合人物狀態(tài)、性格等畫出草圖。2.效果圖平面展示

正稿3.結(jié)構(gòu)圖展示服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計是對效果圖的補充,結(jié)構(gòu)設(shè)計即服裝款式各部分量的分配,俗話稱"裁剪圖"(由于舞臺服裝的款式變化較多,有不同時代及不同風(fēng)格,在結(jié)構(gòu)設(shè)計上以“基形”變化的方式處理較理想,傳統(tǒng)的裁剪圖無法產(chǎn)生靈活的變化。結(jié)構(gòu)圖設(shè)計稿是效果圖與成衣的媒介，使效果圖更理智化、尺寸化。結(jié)構(gòu)圖可以依附于效果圖某一角,也可另行處理。4.交流當(dāng)完成效果圖及結(jié)構(gòu)圖之后,要對它們做全面地審視,從幾個角度進(jìn)行。首先,效果圖與結(jié)構(gòu)圖的總體形象是否符合“構(gòu)思階段'的意圖,線型與色彩在整體上平衡否?整個基調(diào)是否統(tǒng)一?混亂在什么地方?含糊在何處?圖案的結(jié)構(gòu)是否與服裝款式相吻合?該強調(diào)的地方是否明顯。其次是特技要求說明了沒有,如用塑料代替布料,塑料的密度是多少?里面的襯布如何安排?①與劇目要求的整體統(tǒng)一,②時代性風(fēng)格明顯，③服裝結(jié)構(gòu)既得體又富有節(jié)奏變化，④能為制作提供方便，⑤有一定的欣賞價值(在手法上或氣氛上)。當(dāng)設(shè)計師調(diào)整完效果圖與結(jié)構(gòu)圖之后,必須