字體設(shè)計(jì)課件

字體設(shè)計(jì)課件第一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日人類創(chuàng)造出具有指事性和思想性的符號和圖畫，并用來在陶器和巖洞等日用器皿和生活環(huán)境中記錄信息，符號和圖畫演變成文字藝術(shù)和繪畫藝術(shù)。第二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日字體設(shè)計(jì)概述

隨著商業(yè)和科技的發(fā)展，文字的應(yīng)用門類和形式繁雜多樣，世界各個(gè)角落無不閃現(xiàn)它的身影，在視覺藝術(shù)中它扮演著重要的角色，與色彩、圖形共同作為核心要素進(jìn)行信息傳達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)，字體設(shè)計(jì)自然而然地在現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育課程體系中成為獨(dú)立的一門課程。

1、字體設(shè)計(jì)的概念文字是記錄語言的書寫符號，是人類記事和交流思想的工具，傳承著文化，推動人類文明的進(jìn)步。在文字的使用中，各地區(qū)伴隨著各時(shí)期的文化和經(jīng)濟(jì)特征的差異，出現(xiàn)了各種文字書寫形式，同時(shí)在人類審美需求的推動下，人類在生產(chǎn)實(shí)踐中不斷地創(chuàng)造不同的文字書寫形式。第三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日文字的書寫形式即字體，從造型的角度理解，字體就是文字的形體特征，是文字的造型設(shè)計(jì)、書寫表現(xiàn)行為或技術(shù)以及所表現(xiàn)的文字的情感。字體設(shè)計(jì)是對文字的形、結(jié)構(gòu)、筆畫的造型規(guī)律、視覺規(guī)律和書寫表現(xiàn)的研究，它以信息傳播為主要功能，將視覺要素的構(gòu)成作為主要手段，創(chuàng)造出具有鮮明視覺個(gè)性的文字形象?，F(xiàn)代字體設(shè)計(jì)理論產(chǎn)生于19世紀(jì)30年代在英國發(fā)起的“工藝美術(shù)運(yùn)動”和二十世紀(jì)初具有國際性的“新美術(shù)運(yùn)動”（裝飾、結(jié)構(gòu)和功能的整體性是其強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)基本原理）。

第四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日2、字體設(shè)計(jì)的功能字體設(shè)計(jì)具有信息傳播與視覺審美的功能字體設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容是學(xué)習(xí)文字的筆畫、結(jié)構(gòu)、字形特征和字體的設(shè)計(jì)原理，掌握字體設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法和基本思維方法，遵循視覺規(guī)律和設(shè)計(jì)規(guī)律，強(qiáng)調(diào)其適用環(huán)境，運(yùn)用多種造型手段，設(shè)計(jì)出實(shí)用且符合視覺審美的文字形式。字體設(shè)計(jì)的目的是提高文字的可視性，增加思想性，強(qiáng)化簡約性、美觀性，使文字簡潔、直觀、準(zhǔn)確地將更多的信息以視覺美的形式表現(xiàn)出來。第六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日3、字體設(shè)計(jì)的類別⑴按字形特征分按字形特征分為無飾線體和有飾線體無飾線體：指沒有裝飾角的字體。這種字體筆畫的變化較少，折筆處不是很圓，一般都是現(xiàn)代字型。如：黑體、無飾線體等。有飾線體：指基本筆畫的末端帶有短小的水平或垂直裝飾線的字體，筆畫的寬度有一定的粗細(xì)對比。如：宋體、羅馬體等。⑵按文字類型分按文字類型分為以漢字為代表的方塊字體系和以拉丁字母為代表的字母體系。漢字按形成年代可分為：甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書、宋體和黑體等。拉丁字母按形成年代可分為：楔形文字、象形文字、腓尼基文字、羅馬體、無飾線體、哥特體、方飾線體和手寫體及自由風(fēng)格。⑶按字體的應(yīng)用分按字體的應(yīng)用分為印刷體、書法體和設(shè)計(jì)字體三類。印刷體：印刷技術(shù)所常用的各種字體，主要以文本形式傳播信息，強(qiáng)調(diào)適用性與標(biāo)準(zhǔn)性。印刷體按技術(shù)分為：鉛字印刷體和照排字體。鉛字印刷體包括：宋體、仿宋、楷體、黑體等。第七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第二十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日4、文字設(shè)計(jì)的歷史與發(fā)展世界各國的歷史盡管有長有短，文字的形式也不盡相同，但世界文字在歷經(jīng)悠久的歷史長河之后，逐步形成代表當(dāng)今世界文字體系的兩大板塊結(jié)構(gòu)：代表華夏文化的漢字體系和象征西方文明的拉丁字母文字體系。漢字和拉丁字母文字都是起源于圖形符號，各自經(jīng)過幾千年的演化發(fā)展，最終形成了各具特色的文字體系.漢字仍然保留了象形文字圖畫的感覺，字形外觀規(guī)整為方形，而在筆畫的變化上呈現(xiàn)出無窮含義。每個(gè)獨(dú)立的漢字都有各自的含義，在這一點(diǎn)上和拉丁字母文字截然不同。因而在漢字的文字設(shè)計(jì)上更重于形意結(jié)合。拉丁字母文字是由26個(gè)簡單字母組成的完整的語言體系，拉丁字母本身沒有含義，必須以字母組合構(gòu)成詞來表述詞義。其字母外形各異，富于變化，在字體整體設(shè)計(jì)上有很好的優(yōu)勢。

第二十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

第二十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日(一)、漢字的歷史

中國文字——漢字的產(chǎn)生，有據(jù)可查的，是在約公元前14世紀(jì)的殷商后期，這時(shí)形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動。到了西周后期，漢字發(fā)展演變?yōu)榇笞４笞陌l(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實(shí)物畫出的線條十分簡練生動；二是規(guī)范化，字形結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。

第二十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

后來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡化之外，并把線條化和規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點(diǎn)，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時(shí)也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。

大篆小篆隸書（張遷碑）第二十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

至漢代，隸書發(fā)展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之后又演變?yōu)檎虏?，而后今草，至唐朝有了抒發(fā)書者胸臆，寄情于筆端表現(xiàn)的狂草。隨后，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介于楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據(jù)傳是漢代劉德升所制，傳至今日，仍是我們?nèi)粘鴮懰?xí)慣使用的字體。

草書（張旭）楷書（歐陽詢）行書（王羲之）第二十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日到了宋代，隨著印刷術(shù)的發(fā)展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進(jìn)一步完善和發(fā)展，產(chǎn)生了一種新型書體——宋體印刷字體。印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細(xì)豎粗、醒目易讀的印刷字體，后世稱為宋體。當(dāng)時(shí)所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細(xì)豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫橫細(xì)豎粗、字形方正的明體。原來那時(shí)民間流行一種橫劃很細(xì)而豎劃特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。以后，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創(chuàng)造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由于這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創(chuàng)一格，讀起來清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀(jì)以來直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。第二十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日歐體由歐陽詢所創(chuàng)，歐陽詢楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”。顏體由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。“顏體”是針對顏真卿的楷書而言的，其楷書結(jié)體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢莊嚴(yán)雄渾。柳體由柳公權(quán)所創(chuàng)，唐朝最后一位大書法家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。第二十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日宋代刻本制式文字體第二十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日漢字印刷字體簡介唐宋兩代，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化上出現(xiàn)了黃金時(shí)代。公元１１世紀(jì)中葉發(fā)明家畢升發(fā)明了活字印刷，隨后出現(xiàn)了印刷字體的寫技與制字技術(shù)。今天，印刷字體以發(fā)展到各種不同的字體和規(guī)格近百種。印刷字體是報(bào)刊書籍等印刷品最基本和最常用的字體，要求十分嚴(yán)謹(jǐn)，特別強(qiáng)調(diào)字體的大小、黑白關(guān)系和藝術(shù)風(fēng)格上的和諧統(tǒng)一。下面介紹幾種常用常見的印刷字體。宋體——其特點(diǎn)是：橫細(xì)豎粗，橫劃的右邊及橫豎轉(zhuǎn)角處有裝飾角（頓角）；點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤的最寬處與豎寬相等；其尖鋒短而有力，有：“橫細(xì)豎粗撇如刀，點(diǎn)如水滴捺如帚”的順口溜。橫豎粗細(xì)比例為４：１，即橫１豎４，因此，筆畫之間對比極為鮮明。黑體——它的特點(diǎn)是所有筆畫粗細(xì)基本相同，方頭方尾，端莊平整，轉(zhuǎn)角處都不留頓角。黑體渾厚穩(wěn)健，莊重有力，比任何字體都更加醒目，書寫也較為方便，不象老宋體筆畫結(jié)構(gòu)那么復(fù)雜，很適宜書寫大幅標(biāo)語、路牌。第二十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第三十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日繪寫印刷字體應(yīng)注意的幾個(gè)問題漢字的基本特征是方形組合字，俗稱方塊字。一個(gè)字是否端正勻稱，美觀大方，取決于結(jié)構(gòu)的好壞和筆劃形態(tài)是否優(yōu)美。在繪寫漢字時(shí)應(yīng)注意：（1）、橫平豎直是絕大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)字體的基本規(guī)則，不過也有少數(shù)橫劃不平，豎畫不直的，如：“斗”、“互”。（2）、掌握好平衡穩(wěn)定關(guān)系對稱形的字要基本左右對稱；非對稱字應(yīng)注重重心居中；空白勻稱。（3）、參差變化有少部分字的筆劃或部首是相互穿插有機(jī)聯(lián)系的，不能簡單靠部首的組合，那樣會把字寫得松散，部首之間的筆劃如能交錯的，應(yīng)注意穿插避讓，重復(fù)筆劃要注意變化。（4）、先主筆后副筆（5）、字面調(diào)整第三十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日(二)、拉丁字母文字的歷史

拉丁字母起源于圖畫，它的祖先是復(fù)雜的埃及象形字。大約6000年前在古埃及的西奈半島產(chǎn)生了每個(gè)單詞有一個(gè)圖畫的象形文字。經(jīng)過了腓尼基亞的字音字母到希臘的表音字母，這時(shí)的文字是從右向左寫的，左右倒轉(zhuǎn)的字母也很多。最后羅馬字母繼承了希臘字母的一個(gè)變種，并把它拉近到今天的拉丁字母，從這里開始了拉丁字母歷史有現(xiàn)實(shí)意義的第一頁。埃及象形文字

第三十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日腓尼基亞字母古羅馬字母古希臘字母第三十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

當(dāng)時(shí)的腓尼基亞人對祖先的30個(gè)符號加以歸納整理，合并為22個(gè)簡略的形體。后來，腓尼基亞人的22個(gè)字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所利用。公元前1世紀(jì)，羅馬實(shí)行共和時(shí)，改變了直線形的希臘字體，采用了拉丁人的風(fēng)格明快、帶夸張圓形的23個(gè)字母。最后，古羅馬帝國為了控制歐洲，強(qiáng)化語言文字溝通形式趨一，也為了適應(yīng)歐洲各民族的語言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個(gè)拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。

羅馬字母時(shí)代最重要的是公元1到2世紀(jì)與古羅馬建筑同時(shí)產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴(yán)正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀(jì)念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當(dāng)美觀，構(gòu)成了羅馬大寫體完美的整體。第三十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

柱體上的羅馬字體第三十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日在早期的拉丁字母體系中并沒有小寫字母，公元4世紀(jì)--7世紀(jì)的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫字母形成的過渡字體。公元8世紀(jì)，法國卡羅琳王朝時(shí)期，為了適應(yīng)流暢快速的書寫需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫字體，傳說它是查理一世委托英國學(xué)者凡·約克在法國進(jìn)行文字改革整理出來的。它比過去的文字寫得快，又便于閱讀，在當(dāng)時(shí)的歐洲廣為流傳使用。它作為當(dāng)時(shí)最美觀實(shí)用的字體，對歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己的黃金時(shí)代?？_琳小寫字體安塞爾字體第三十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

15世紀(jì)是歐洲文化發(fā)展極為重要的時(shí)期，在這一時(shí)期德國人古騰堡發(fā)明鉛活字印刷術(shù)，對拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。原來一些連寫的字母被印刷活字解開了，開創(chuàng)了拉丁字母的新風(fēng)格。同時(shí)這一時(shí)期正是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，技術(shù)與文化的發(fā)展、繁榮迅速推動了拉丁字母體系的發(fā)展與完善，流傳下來的羅馬大寫字體和卡羅琳小寫字體通過意大利等國家的修改設(shè)計(jì)，完美地融合在一起。卡羅琳小寫字體經(jīng)過不斷的改進(jìn)，這時(shí)得到了寬和圓的形體，它活潑的線條與羅馬大寫字體嫻靜的形體之間的矛盾得到了完滿的統(tǒng)一。這一時(shí)期是字體風(fēng)格創(chuàng)造最為繁盛的時(shí)期。

第三十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

18世紀(jì)法國大革命和啟蒙運(yùn)動以后，新興資產(chǎn)階級提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國的這種審美觀點(diǎn)影響了整個(gè)歐洲。法國最著名的字體是迪多(FirminDidot)的同名字體，更加強(qiáng)調(diào)粗細(xì)線條的強(qiáng)烈對比、樸素、冷嚴(yán)但又不失機(jī)靈可親。迪多的這種藝術(shù)風(fēng)格符合了法國大革命的精神，是有現(xiàn)實(shí)意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號的波多尼(GiambattistaBodoni)的同名字體和迪多同樣有強(qiáng)烈的粗細(xì)線條對比，但在易讀性與和諧上達(dá)到了更高的造詣，因此今天仍被各國重視和廣泛的應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。第三十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日迪多體波多尼體

一套完整的字母體系中，數(shù)字和標(biāo)點(diǎn)符號也是重要的組成部分，阿拉伯?dāng)?shù)字是11世紀(jì)從印度經(jīng)由阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬文件中是沒有標(biāo)點(diǎn)符號的，文章中的句子用小點(diǎn)分開，直到15世紀(jì)，隨著印刷業(yè)的發(fā)展，標(biāo)點(diǎn)符號才具有專業(yè)化。第三十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日作業(yè)一1、以黑體和宋體書寫自己的名字各一張（兩個(gè)字的再任意選一個(gè)字），A4紙大小，以黑色填充，畫面整潔。2、在一張A4紙上寫：三個(gè)不同的黑體字母，臨摹書上的變體字母。第四十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日字體設(shè)計(jì)的原則一、易讀性文字是幾千年來經(jīng)過人們創(chuàng)制、流傳、改進(jìn)而約定俗成的，不能隨意改變。文字的形體和結(jié)構(gòu)也必須清晰正確，一目了然，不能隨意變動字形結(jié)構(gòu)，增減筆畫，使人難以辨認(rèn)，從而失去文字的易讀性。同時(shí)，在整行整幅的文字中，有其整體的美感，字距、行距和四周的空白要安排妥當(dāng)，視線流動明確可循，才能提高閱讀的效率。二、藝術(shù)性文字是由橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配上，如何運(yùn)用對稱、均衡、對比、韻律等美學(xué)原理繪寫出和諧、美觀的文字，是字體設(shè)計(jì)的重要課題。同時(shí)，字體設(shè)計(jì)不僅要求每一個(gè)單字美觀醒目，還必須使整行整幅的文字整齊統(tǒng)一，統(tǒng)一的風(fēng)格，才能以它的藝術(shù)特色吸引和感染讀者和觀眾。三、思想性字體設(shè)計(jì)必須從文字的內(nèi)容出發(fā)，使之生動、確切地體現(xiàn)文字的精神含義。同時(shí)，還應(yīng)該在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，與我們時(shí)代的精神和設(shè)計(jì)者的獨(dú)特個(gè)性相聯(lián)系，進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)。易讀性、藝術(shù)性和思想性三者是相輔相成的，藝術(shù)性強(qiáng)的字體不僅加強(qiáng)了易讀性，也突出了思想性。第四十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日字體設(shè)計(jì)的要求

1.整體風(fēng)格的統(tǒng)一

在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)必須對字體作出統(tǒng)一的形態(tài)規(guī)范，這是字體設(shè)計(jì)最重要的準(zhǔn)則。文字在組合時(shí)，只有在字的外部形態(tài)上具有了鮮明的統(tǒng)一感，才能在視覺傳達(dá)上保證字體的可認(rèn)性和注目度，從而清晰準(zhǔn)確地表達(dá)文字的含義。如在字體設(shè)計(jì)時(shí)對筆畫的裝飾變化必須以統(tǒng)一的變化來處理，不能在一組字中每個(gè)字的筆畫變化都不同、各自為政，否則必將破壞文字的整體美感，讓人感覺雜亂無章，不成體系，這樣就難以收到良好的傳達(dá)效果。

第四十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

2.筆畫的統(tǒng)一

字體筆畫的粗細(xì)要有一定的規(guī)格和比例，在進(jìn)行文字設(shè)計(jì)時(shí)，同一字內(nèi)和不同字間的相同筆畫的粗細(xì)、形式應(yīng)該統(tǒng)一，不能使字體因變化過多而喪失了整體的均齊感，使人在視覺上感到不舒服。字體筆畫的粗細(xì)是構(gòu)成字體整齊均衡的一個(gè)重要因素，也是使字體在統(tǒng)一與變化中產(chǎn)生美感的必要條件，初學(xué)文字設(shè)計(jì)的人只有認(rèn)真掌握這條準(zhǔn)則，才能從根本上保證文字設(shè)計(jì)取得成功。字體筆畫的粗細(xì)一致與字體大小的一致一樣，不是絕對的，因?yàn)槠渲猩杏幸粋€(gè)視覺修正問題。例如漢字中的全包圍結(jié)構(gòu)的字，就不能絕對四邊頂格，否則會感到它比周圍其他的字大，若往里適當(dāng)?shù)厥找幌拢谝曈X上就會與周圍的字感到一樣大小了。一組字中，橫筆畫多的字，要作必要的筆畫粗細(xì)的調(diào)整才會均齊美觀，與其他字統(tǒng)一。

第四十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

3.

方向的統(tǒng)一

方向的統(tǒng)一在字體設(shè)計(jì)中有兩層含義：一是指字體自身的斜筆畫處理，每個(gè)字的斜筆畫都要處理成統(tǒng)一的斜度，不論是向左或向右斜的筆畫都要以一定的傾斜度來統(tǒng)一，以加強(qiáng)其統(tǒng)一的整體感。二是為了造成一組字體的動感，往往將一組字體統(tǒng)一有方向性的斜置處理。在作這種設(shè)計(jì)時(shí)，首先要使一組字中的每一個(gè)字都按同一方向傾斜，以形成流暢的線條；其次是對每個(gè)字中的副筆畫處理時(shí)，也要盡可能地使其斜度一致，這樣才能在變化中保持同一的因素，增強(qiáng)其整體的統(tǒng)一感。而不致于因變化不統(tǒng)一，顯得零亂而松散，缺乏均齊統(tǒng)一的美感，難以產(chǎn)生良好的視覺吸引力。

第四十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

4.空間的統(tǒng)一

字體的統(tǒng)一不能僅看到其形式、筆畫粗細(xì)、斜度的一致，統(tǒng)一產(chǎn)生的美感往往還需要字體筆畫空隙的均衡來決定，也就是要對筆畫中的空間作均衡的分配，才能造成字體的統(tǒng)一感。文字有簡繁，筆畫有多少之分，但均需注意一組字字距空間的大小視覺上的統(tǒng)一，不能以絕對空間相等來處理。筆畫少的字內(nèi)部空間大，在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意要適當(dāng)縮小，才能與其他筆畫多的字達(dá)到統(tǒng)一。空間的統(tǒng)一是保持字體緊湊、有力、形態(tài)美觀的重要因素。

第四十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日文字設(shè)計(jì)的制作過程

1.

設(shè)計(jì)定位

正確的設(shè)計(jì)定位是設(shè)計(jì)好字體的第一步，它來自對其相關(guān)資料的收集與分析。當(dāng)我們準(zhǔn)備設(shè)計(jì)某一字體時(shí)，應(yīng)當(dāng)先考慮到字體應(yīng)傳遞何種信息內(nèi)容，給消費(fèi)者以何種印象，設(shè)計(jì)定位是為了傳遞訊息還是增加趣味，或者二者兼有；在何處展示和使用，尋找適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)載體、合適的型態(tài)、大小和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手段；什么是你的設(shè)計(jì)切入點(diǎn)，你創(chuàng)造的表現(xiàn)方式是否正確，是否表達(dá)清楚；表現(xiàn)內(nèi)容是嚴(yán)肅的還是幽默的；信息是否有先后次序；是否需要編輯等。

2.

創(chuàng)意草圖

一旦你有了主題和創(chuàng)意的一些想法，先用草圖記錄下來，考慮一下使用何種色彩、形態(tài)、肌理；表現(xiàn)某個(gè)特定時(shí)期的某種風(fēng)格，會令人想起某個(gè)特殊的事件或者感受。通過這種方法，你可以對你的創(chuàng)意所需要的形式進(jìn)行判斷。隨后你需要收集相關(guān)的視覺素材作為參考，以使你的設(shè)計(jì)更有可信度。好的攝影、設(shè)計(jì)雜志和有關(guān)的書籍都是有用的素材，那種將形象進(jìn)行孤立的處理的做法都會產(chǎn)生平庸的作品。進(jìn)行多種視覺嘗試是非常有用的。放開思路，以視覺方式進(jìn)行思考，不要過多地考慮細(xì)節(jié)，色彩在一開始的思考中就應(yīng)該放進(jìn)構(gòu)思中，而不能到最后才考慮。設(shè)計(jì)開始時(shí)可以使用記號筆、色粉筆和水粉筆等工具。第四十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

3.提煉綜合

將設(shè)計(jì)中最合適的部分，再進(jìn)行進(jìn)一步的修改。應(yīng)針對設(shè)計(jì)的每一部分逐個(gè)進(jìn)行提煉和發(fā)展，以提煉出最佳方案。

4.修改完成

將最后的設(shè)計(jì)方案通過設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行加工，全面考慮形態(tài)、大小、粗細(xì)、色彩、紋樣、肌理以及整體的編排，以達(dá)到預(yù)期的效果。

第四十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日中文字體設(shè)計(jì)基本字體設(shè)計(jì)基本字體即宋體和黑體以及由黑體演變而來的圓黑體，它們工整規(guī)范，莊重清晰，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)和印刷品中使用最多，也最廣泛。由于基本字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫單純，有一定的規(guī)律和方法可循，所以便于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握。一、分類和特征（一）宋體起源于宋代，到明代才被廣泛采用，也稱明體，又叫老宋，是在刻書字體的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其特征是字形方正，橫細(xì)豎粗，橫畫和橫、豎畫接折處吸收了楷書用筆的特點(diǎn)，都有頓角，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤與豎畫的粗細(xì)基本相等，其尖峰短而有力?！皺M細(xì)豎粗，撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃”。其風(fēng)格是典雅工整，嚴(yán)肅大方。是印刷字體中歷史最長應(yīng)用最廣的一種。不過，它的橫豎筆畫相差懸殊，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤圓而不挺，粗壯有余，秀麗不足。第四十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第四十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（二）黑體黑體的筆畫較粗，方黑一塊，因此得名。它的特征是和宋體的形態(tài)相反，橫豎筆畫粗細(xì)一致，方頭方尾，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤也都是方頭的，所以又叫做方體。黑體在風(fēng)格上雖不及宋體生動活潑，卻因?yàn)樗f重有力，樸素大方，用于標(biāo)題或放在醒目的位置上，有強(qiáng)烈的效果，又因其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫單純，所以也作為初學(xué)者練習(xí)用的一種字體。黑體的筆畫雖是粗細(xì)一致，但不是絕對的，在處理上不能機(jī)械地強(qiáng)求，在筆畫的長與短、橫與豎、粗與細(xì)之間作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，求得整體上的和諧一致。方頭的橫、豎筆畫兩頭要稍微加粗一些，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤的一端也要相應(yīng)加強(qiáng)，尤其是在寫大字的時(shí)候就會顯得更加厚實(shí)有力。（三）圓黑體由黑體演變而來，它的特征是具有黑體的粗細(xì)一致，但把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角，在結(jié)構(gòu)上筆畫向四周伸展，間架向外擴(kuò)張，比黑體更顯得飽滿充實(shí)。其風(fēng)格是活潑而有流動感，有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，是今年來深為人們喜愛的一種新字體，但書法味和安定莊重則不如黑體。第五十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第五十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第五十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日二、基本規(guī)律漢字的結(jié)構(gòu)由點(diǎn)線（筆畫）組合而成。在點(diǎn)和線的組合之中存在著力的呼應(yīng)和對比，線條之間的相互呼應(yīng)產(chǎn)生了文字的生命力，而對比的作用在于產(chǎn)生變化，形成節(jié)奏和韻律，只有當(dāng)成組的線條按照一定的規(guī)律和視覺心理構(gòu)成完美的整體時(shí)，才能產(chǎn)生優(yōu)美和諧富有藝術(shù)感染力的字體。（一）上緊下松進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，要把中心定在畫面的視覺中心上，使字的上半部緊湊些，下半部寬暢些，才符合審美心理的需要。（二）橫細(xì)豎粗在漢字中，橫畫多于豎畫，在書寫上就形成了橫細(xì)豎粗。宋體橫畫細(xì)，豎畫粗，最為明顯。黑體雖是所有筆畫粗細(xì)一致，但實(shí)際上橫畫要比豎畫稍細(xì)一點(diǎn)。第五十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（三）主副筆畫漢字是由橫、豎、點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤等基本筆畫組成的，它是從書法中的永字八法的基本筆畫延伸出來的，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。其中起支撐作用的的叫主筆畫，不起支撐作用的叫副筆畫。一般來說，橫豎筆畫為主筆畫，也有些字不以橫豎筆畫為主筆畫，也可以在其他筆畫中找出主次關(guān)系，例如：義、又、必等。初學(xué)時(shí)，可以先寫主筆畫，后寫副筆畫，這樣有利于安排字的結(jié)構(gòu)。此外，一般主筆畫變化較少，副筆畫變化靈活，借以調(diào)節(jié)空間，使構(gòu)圖緊湊。（四）穿插呼應(yīng)漢字除少數(shù)是不能分割的單形字外，它的結(jié)構(gòu)是由各種基本筆畫組成部首，再由部首和部首結(jié)合而成的組合結(jié)構(gòu)。一般有：上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下左右結(jié)構(gòu)、全包圍或半包圍結(jié)構(gòu)、穿插結(jié)構(gòu)。漢字要寫得美觀，除了要寫好基本筆畫，間架結(jié)構(gòu)更要講究，也就是要研究字形的比例與分割。在組合時(shí)，各部首的面積并不是等分的，要根據(jù)部首的大小、長短適當(dāng)調(diào)整，一般來說要符合左緊右松和上緊下松的審美心理，部首筆畫間的穿插呼應(yīng)形成首尾相應(yīng)、上下相接的優(yōu)美筆勢，才能產(chǎn)生既活潑又安定的效果。第五十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（五）均勻穩(wěn)定利用錯覺現(xiàn)象來解決大小一致、黑白均勻和重心平穩(wěn)三方面的問題，以達(dá)到在字體繪寫要求的視覺上的整齊統(tǒng)一。1、大小的調(diào)整影響字形大小的因素，主要有外形和內(nèi)白兩種：A、外形：字形面積的大小，由于不同的外形，會產(chǎn)生很大的差別。在同樣大小的正方形格子內(nèi)，一個(gè)畫滿橫線，一個(gè)畫滿豎線，畫滿橫線的見高，畫滿豎線的見寬。這個(gè)現(xiàn)象說明了與格子平行的線條如同方形字一樣見大，不與格子平行的線條如菱形字一樣見小。因此，以橫筆畫為主的字（王、三、重、僵）上下要壓縮些，左右要闖出些；以豎筆畫為主的字（川、刪、酬）則相反。B、內(nèi)白：漢字的筆畫簡繁懸殊，差別明顯，對字形的大小影響很大。內(nèi)白大的（線條少）見大，內(nèi)白小的（線條多）見小。第五十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日2、黑白的調(diào)整漢字的線條（筆畫）越多越顯黑，線的距離越近越顯黑，線的交叉越多越顯黑。針對這樣的情況在粗細(xì)處理上可以定出五個(gè)原則：A、少筆粗，多筆細(xì)B、疏粗密細(xì)C、筆畫交叉處要細(xì)D、主筆粗，副筆細(xì)；外檔粗，里檔細(xì)E、所有筆畫減細(xì)3、重心的調(diào)整字體設(shè)計(jì)中的錯覺現(xiàn)象會引起重心不穩(wěn)的現(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)注意調(diào)整，在繪寫時(shí)講中心擺得左右平衡，上下垂直，使整行整幅的字整齊統(tǒng)一，均勻穩(wěn)定。第五十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第五十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日三、繪寫方法

1、根據(jù)文字的內(nèi)容精神，進(jìn)行周密的構(gòu)思，選擇字體，塑造筆形，力求藝術(shù)風(fēng)格與詞義相吻合。

2、根據(jù)文字的形狀，確定格子的長、寬和大小，字距和行距，以及整幅字的安排。格子最好在5-8厘米左右為好，字形以長方形為佳，長方形或扁方形的高與寬的比例都以接近3比2為好。橫寫的字距為格子寬度的五分之一，直寫的還要小些。行距不少于格子高度的二分之一。

3、在格子內(nèi)劃分各部首所占的比例，按部首大小和穿插的情況進(jìn)行調(diào)整。

4、用鉛筆在格子內(nèi)徒手寫出字的單線骨架，注意基本規(guī)律的應(yīng)用。再用雙勾線的方法摹寫出筆劃的輪廓，直線用尺，曲線用手勾描。這時(shí)應(yīng)注意筆形統(tǒng)一，橫細(xì)豎粗，并利用錯覺規(guī)律求得大小一致，黑白均勻和重心穩(wěn)定。

5、在描好的勾線內(nèi)上色或落墨，上色要干凈均勻。上色后的效果和鉛筆稿會有出入，應(yīng)將不合適的地方進(jìn)行修改調(diào)整，達(dá)到均勻美觀，完整統(tǒng)一。第五十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第五十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)創(chuàng)意字體是在基本字體的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾、變化、加工而成的。它的特征是在一定程度上擺脫了基本字體的字形和筆畫的約束，根據(jù)文字內(nèi)容，運(yùn)用豐富的想象力，靈活地重新組織字形，作較大的自由變化，使文字的精神含義得到加強(qiáng)和富于感染力。其風(fēng)格比較生動、活潑、輕松，運(yùn)筆多變化。一、創(chuàng)意字體的構(gòu)思當(dāng)我們掌握了基本字體的基本規(guī)律和繪寫方法以后，運(yùn)用豐富的想象力和熟練的表現(xiàn)技巧，就可以創(chuàng)造出新穎而有意義的創(chuàng)意字體。（一）變化的準(zhǔn)則1、從內(nèi)容出發(fā)創(chuàng)意字體的設(shè)計(jì)只有從內(nèi)容出發(fā)，做到藝術(shù)形式與文字內(nèi)容的完美統(tǒng)一，才能達(dá)到加強(qiáng)文字的精神含義和富于感染力的效果。第六十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日2、易于辨認(rèn)創(chuàng)意字體雖可以作較大限度的變化，但對文字的結(jié)構(gòu)和基本筆畫的變動仍應(yīng)符合人們認(rèn)字的習(xí)慣，在應(yīng)用上一般只宜用在字?jǐn)?shù)較少的名稱或短句上。3、統(tǒng)一和完整正因?yàn)閯?chuàng)意字體的變化比較自由，強(qiáng)調(diào)字與字之間的統(tǒng)一與完整就顯得特別重要。第六十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（二）變化的范圍1、外形變化漢字的外形是單獨(dú)的方塊，俗稱方塊字，因此，創(chuàng)意字體的外形變化最適宜于正方形、長方形、扁方形和斜方形等。在排列上可以橫排，也可以豎排，還可以作斜形、放射形、波浪形和其他形狀的排列。但無論怎樣排列，都要有規(guī)律，否則會感覺零亂松散。第六十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日2、筆畫變化筆畫變化的主要對象是點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤等副筆畫，它們的變化靈活多樣，而橫豎的變化較少，一般只在筆畫的長短粗細(xì)上稍作變化。因此，掌握好筆畫的變化，主要是注意副筆畫的變化。在筆畫變化中，還要注意一定的規(guī)律和協(xié)調(diào)一致，不能變得過分繁雜或形態(tài)太多，否則會造成五花八門，軟弱無力的弊病，反而使人感到厭煩，失去了字體設(shè)計(jì)的意義。第六十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日3、結(jié)構(gòu)變化即有意識地把字的部分筆畫進(jìn)行夸大、縮小，或者移動位置，改變字的重心，使構(gòu)圖更加緊湊，字形更別致，收到新穎醒目的效果。第六十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日二、創(chuàng)意字體的類型按照不同的裝飾、變化和藝術(shù)加工手法，可歸納為一下幾類：（一）裝飾字體這類字體以裝飾手法取勝，絢麗多彩，最富于詩情畫意，是創(chuàng)意字體中應(yīng)用最廣泛的，可歸納為以下幾種：1、空心以線條勾畫出文字的輪廓，而中間留出空白的一種字體。它適用于宋體、黑體和各種字體。第六十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日2、內(nèi)線在文字中留出線條的空隙，常依線條的粗細(xì)、多少、位置和差異而產(chǎn)生不同的感覺。但要注意內(nèi)線是否使文字分解得支離破碎而影響字體的完整。一般來說，內(nèi)線字體比較適合于粗的字體。3、斷筆將文字的筆畫采取剪切、錯移、分解、手撕或呈現(xiàn)缺口等方法，使之產(chǎn)生斷裂、破碎、蟲蛀、粗狂等感覺，常能激發(fā)心靈的極大震撼。第六十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第六十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日4、虛實(shí)利用網(wǎng)點(diǎn)和網(wǎng)紋的變化，使其產(chǎn)生虛實(shí)相間的字體。這種字體的設(shè)計(jì)可以先勾出字體的輪廓線，再貼上網(wǎng)點(diǎn)或網(wǎng)紋的紙而顯出字形，簡單又方便。也直接在文字上畫出點(diǎn)或線，使其產(chǎn)生虛實(shí)效果。第六十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第六十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日5、單筆如同一根鐵絲彎曲而成的字體，也叫做“一筆成字”。這種字體有較大的難度，筆畫復(fù)雜的字要一筆寫成并不容易，所以要懂得簡略的方法，省略掉細(xì)節(jié)部分，保持字形的原貌即可。此外，應(yīng)注意線條的走向，自然而連續(xù)，給人以流暢感。單筆字體常選用圓黑體為原型，并常用在霓虹燈的字形表現(xiàn)上。第七十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日6、折帶仿佛是將帶狀的紙條或布條曲折而成，這種字體的橫、豎線如果都以直線表現(xiàn)則比較容易，斜線的表現(xiàn)比較豐富，能加強(qiáng)折帶的特殊效果，但筆畫復(fù)雜的字體則難度較大。折帶字體的特色在于曲折的部分，通過線條的轉(zhuǎn)折變化，表現(xiàn)出表層和里層的區(qū)別，并帶來柔軟或者堅(jiān)硬的感覺。第七十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日7、重疊即筆畫相互重疊或字與字重疊的字體。設(shè)計(jì)時(shí)常選用超出常規(guī)的特粗字體，使部首筆畫間的重疊不可避免，因勢利導(dǎo)，恰當(dāng)?shù)亟M織它們的秩序，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。一般來說，后面的筆畫疊住前面的筆畫，副筆畫疊住主筆畫，或者相互重疊。第七十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日8、連接字與字的連接能打破方塊字的制約，重新組合成為活潑美觀、字形連貫統(tǒng)一的新形態(tài)。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)選擇可連接部位或共同的筆畫，根據(jù)文字的內(nèi)容和特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思，筆畫可長可短，字形可大可小，使產(chǎn)生均衡與對稱、對比與統(tǒng)一，充滿律動的美感。第七十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日9、扭曲依據(jù)坐標(biāo)方格的變化或使用電腦創(chuàng)造出來的扭曲變形字體。首先，在方形的框內(nèi)，寫出宋體、黑體等原型字體，并在框內(nèi)畫出10等份的垂直與水平坐標(biāo)線，標(biāo)上代號。然后，畫出要變形的框子，任何形狀都可以，框內(nèi)也畫出10等份的坐標(biāo)線，標(biāo)上代號。最后根據(jù)方形框內(nèi)的位置，在變形框內(nèi)畫出來，即成為所需要的字形。第七十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日10、模板即在硬紙板或薄的金屬板上剪刻，將鏤空的部分噴印在物體上的字體，通常應(yīng)用在運(yùn)輸?shù)哪鞠渖献疃?。如果將文字直接按字形剪刻下來，往往會使字形松散掉落，無法噴出完整的字形。因此必須在不破壞整個(gè)字形的原則下，截?cái)嗖糠止P畫，使字形產(chǎn)生斷線的獨(dú)特感覺。第七十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（二）形象字體形象字體就是把字體的含義形象化。它既是文字，也是圖畫，不僅是讓人讀得出來，還要能通過形象傳達(dá)文字的含義和概念，比其他字體更具有象征性。但只適用于具象的詞句，其他詞句都不利用。設(shè)計(jì)時(shí)要深刻理解文字內(nèi)容，充分發(fā)揮想象力，才有可能找到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法。形象要注意本身的美觀和在文字上的位置。第七十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（三）立體字體就是利用陰影或繪畫透視的原理，表現(xiàn)出文字的立體效果，十分突出醒目。用光線投射字體，使字體后面出現(xiàn)影子，能產(chǎn)生視覺上的空間感。投影可用光線的不同方向來設(shè)計(jì)，透視也可用不同的焦點(diǎn)位置，使其產(chǎn)生意趣各異的效果。立體字體在技術(shù)上比較復(fù)雜，較簡單的方法是采用右下角45度的位置和平行透視法。第七十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（四）書法字體在了解各種字體的繪寫方法以后，可以結(jié)合書法藝術(shù)的特點(diǎn)，稍加變化，用毛筆、鋼筆、油畫筆、刷子等工具，創(chuàng)造出具有書法美的作品，使文字造型達(dá)到更理想的境界。這種字體可以不受方格的約束，字形可以有大小、高低之分，筆畫也可以自由伸展，線條多變而富有優(yōu)美的律動感，但仍要注意它們的內(nèi)在聯(lián)系和完整統(tǒng)一。第七十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第七十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第八十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九十頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九十一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九十二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九十三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九十四頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九十五頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日外文字體設(shè)計(jì)基本字體設(shè)計(jì)一、分類和特征包括文藝復(fù)興字體（老羅馬體）、古典主義字體（現(xiàn)代羅馬體）和現(xiàn)代自由體。這些基本字體由圓弧線與直線結(jié)合組成，都有其基本結(jié)構(gòu)和裝飾特點(diǎn)，在繪寫前應(yīng)先了解它們的形態(tài)和裝飾方法。文藝復(fù)興字體的特征是圓形字母的軸線傾斜，粗細(xì)線條對比不大，字腳畫成圓弧形。它的優(yōu)美、和諧的風(fēng)格特別適合于古典作品以及有悠久歷史的商品裝潢和宣傳，對于近代的文學(xué)作品、詩歌和青少年讀物也很合適。古典主義字體的特征是圓形字母的軸線完全垂直，粗細(xì)線條對比強(qiáng)烈，字腳畫成直線形。它不適合用于現(xiàn)代的科技印刷品，也適用于某些文字和藝術(shù)作品。現(xiàn)代自由體的特點(diǎn)是都有同樣粗細(xì)的線條和強(qiáng)烈的廣告效果。第九十六頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第九十七頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日二、基本規(guī)律（一）幾何形體拉丁字母是由圓弧線和直線組成的幾何形結(jié)構(gòu)，可歸納為方、圓、三角三種形狀（H、O、A），并可分為單結(jié)構(gòu)和雙結(jié)構(gòu)（O、B），在寬窄比例上又有4:4、4:3、4:2之分（M、A、S）。它本身就具備了美的因素，是人們長期從事書寫藝術(shù)的結(jié)晶。但是拉丁字母的結(jié)構(gòu)和比例并不是絕對的，在繪寫時(shí)應(yīng)根據(jù)具體情況，進(jìn)行加工和調(diào)整，求得和諧美觀。（二）筆勢統(tǒng)一拉丁字母橫細(xì)豎粗的特點(diǎn)是用扁形鋼筆書寫自然形成的，執(zhí)筆的傾斜角度以10-35度為宜，不同的傾斜角度能產(chǎn)生不同的粗細(xì)比例和藝術(shù)風(fēng)格。在繪寫時(shí)應(yīng)始終保持相同的傾斜角度，這樣就能形成一種不斷重復(fù)出現(xiàn)的律動和裝飾美。第九十八頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（三）黑區(qū)白區(qū)拉丁字母的字形比較簡練，字母內(nèi)外的空白形狀比較大，它對字母形體有很大的影響，并有檢查和糾正黑色形體的作用。對于黑色形狀和白色形狀的完整美觀應(yīng)給與同等的重視，才能把它繪寫得完美無暇。（四）均勻安定善于利用錯覺是達(dá)到文字均勻安定、美觀統(tǒng)一的重要規(guī)律之一。1、大小的調(diào)整方形、圓形和三角形的字母排列在一起時(shí)，它們的大小在視覺上是不同的。方形最大，圓形其次，三角形最大。第九十九頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日2、粗細(xì)的調(diào)整橫、豎線的粗細(xì)相同時(shí)，在視線上橫線會看粗一些，斜線則處在橫、豎線之間，比橫線看細(xì)一點(diǎn)，比豎線看粗一點(diǎn)。因此，無字腳體和加強(qiáng)字腳體的斜線要減細(xì)一點(diǎn)，橫線再減細(xì)一點(diǎn)，才能在視覺上達(dá)到粗細(xì)一致。此外，斜線交叉的尖角最容易見黑，應(yīng)向里面畫細(xì)一點(diǎn)。3、重心的調(diào)整第一百頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日第一百零一頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日三、繪寫方法（一）大寫字母的寫法拉丁字母的形狀有寬窄之分，只要畫兩條平行線作為字母上下兩端的界線就行。1、字母的筆順大寫字母和小寫字母的線條都是自上而下，從左向右書寫的，圓形的線條要用兩筆接上。2、方形字母的處理大寫字母I決定豎線的高和寬的比例，約8:1。H和N決定方形字母的寬度，其高與寬的比例約5:4。N和Z寫成斜線粗、橫豎線粗，這種個(gè)別字母特殊處理的方法，是為了與其他字母組合時(shí)在黑白上取得均勻的效果。3、圓形字母的處理上下兩端應(yīng)稍撐出，使它們的高度與方形字母一致。每個(gè)圓形字母都有軸線，其角度要與執(zhí)筆的傾斜角度相同。圓弧線的中段應(yīng)比豎線稍加粗，才能在視覺上避免過細(xì)的現(xiàn)象。第一百零二頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日

4、三角形字母的處理其尖角應(yīng)撐出去一點(diǎn)，使其高度在視覺上與方形字母一致。斜線比豎線稍看粗，要減細(xì)一點(diǎn)。5、雙結(jié)構(gòu)字母的處理腰部要比絕對中心稍高一點(diǎn)，上半部結(jié)構(gòu)比下半部結(jié)構(gòu)小一點(diǎn)。（二）小寫字母的寫法小寫字母的結(jié)構(gòu)分為上、中、下三個(gè)部分。上半部比下半部重要，因此應(yīng)稍大于下半部的面積。繪寫前先按圖例畫四條平行線，作為小寫字母各部分的界線。除l、i、m、w四個(gè)字母以外，字母的寬度都與n相等。asg是小寫字母中最難寫的，要注意它們的勻稱和穩(wěn)定。大寫字母與小寫字母一起繪寫時(shí)，大寫字母的上端與頂端看齊或稍低一些，下端與基線看齊。第一百零三頁，共一百二十六頁，2022年，8月28日（三）斜體字母的寫法斜體是從能快速書寫的書寫體發(fā)展來的，其風(fēng)格活潑流暢、柔和秀麗，好像漢字中的行書。它的特征是字母向右傾斜，字形比正體瘦長，帶有圓意。小寫字母中的a、d、b、n、t等在筆畫的末尾帶一個(gè)小鉤，加強(qiáng)了與下一個(gè)字母的聯(lián)系。u、x、y、z這幾個(gè)字母把部分直線改成了曲線，突出了斜體字母的圓意。（四）阿拉伯?dāng)?shù)字的寫法阿拉伯?dāng)?shù)字是印度人發(fā)明的，由1、2、3、4