舞蹈理論知識點(diǎn)總結(jié)

舞蹈理論知識點(diǎn)總結(jié)【篇一：舞蹈理論知識點(diǎn)總結(jié)】拉丁舞理論知識總結(jié) 2015-9-2315:25|發(fā)布者:junjun|查看:349|來源:摘要：拉丁舞理論知識總結(jié) cucarachas雖然有“前旁后”的胯部動作，但它的根基仍在腳下，是腳與地面對抗擠壓身體的結(jié)果，所以你不可以用胯部主動去做 “前旁后”。幾種胯的運(yùn)動方式。一是最常見的 8字斜軸，二是左右轉(zhuǎn)動的（恰?。┝⑤S，三是畫圈的（桑巴）左右穿過的橫軸，四是像鐘擺一樣左右擺蕩的（牛仔）前后穿過的橫軸。但基本的東西都是 8字胯。- 花甲舞童當(dāng)你練得大拇趾內(nèi)側(cè)出了老繭，你的腳下就有了一點(diǎn)功夫了倫巴是后背用力，恰恰是腳步的力量，牛仔是半邊身體用力，桑巴是腰部用力。倫巴 ---所謂用“背”，指的是脊椎，用斯拉維克的話說，就是想象你的腳被吸在地上，同時腦袋被拴在天花板上，明白了？恰恰是用腳跳，但是重心不能在腳上，因?yàn)樗俣认鄬Ρ容^快，中心沉穩(wěn)就意味著停滯和沉重，這和恰恰的俏皮風(fēng)格是背道而馳的。桑巴用腰的力，這個很明顯，不過還有個地方不能忽略，就是膝蓋。記得是哪年的黑池講演中，特別強(qiáng)調(diào)過膝和肩在桑巴中的重要性。不過有一點(diǎn)是肯定的，桑巴中的幾乎所有下盤動作，都是從腰、胯、腿、腳一層層帶出來的，就好像倫巴中胸廓、肩、上臂、小臂、手的連帶關(guān)系一樣。桑巴舞的特色是臀部的圓弧動作與腿部彎曲的彈性動作，力量是由臀部與大腿肌肉運(yùn)作產(chǎn)生的。初學(xué)者只是輕松的跳舞步，真正的舞者則隨時隨地要以作用力與反作用力來表現(xiàn)美感。引導(dǎo)：在轉(zhuǎn)的時候，先用橫膈膜引導(dǎo)，比如做紐約步的時候，身體其他部分不動，即腳的位置和身體都保持正面，但是先走橫膈膜引導(dǎo)。收腿：收腿的時候?qū)⒛_面繃起來，抬高，向內(nèi)撇，這樣比較好看擰：做慢的紐約步，下面卡住，盡力延伸上身；做快的紐約步，上面不動，盡力轉(zhuǎn)動骨盆。在所有動作中，都要注意內(nèi)部對抗。倫巴 :圍繞身體中軸，骨盆做八字運(yùn)動，向下壓，使得頭頂在一個平面上不起伏。恰恰：快速的倫巴，同樣是繞著中軸做八字運(yùn)動，注意圍繞。桑巴：腳掌內(nèi)側(cè)著地，做向上翹的八字運(yùn)動，在 walk的時候用肩引導(dǎo)，利用擰的力量帶動身體 ;桑巴長步，主要利用后腿的推動而不是腹部的伸縮；在做打橫時，非重心腿的骨盆要出曲線。恰恰基本步 （合并步）做這個步伐的過程中，腳尖不要離開地面，每次轉(zhuǎn)換重心時盡量用到腹肌的收縮來吸收兩腿動作可能造成的上下晃動，而保持雙肩水平移動，而沒有上下的跳躍。這個動作大多數(shù)都是雙方上半身閉式相持握完成的，因此要注意肩部下沉，手上不會給對方過多的力量而破壞對方的身體平衡，這就會要求中段有更好的平衡并收緊。在倫巴舞中，后退時我們會把重心從后腳腳掌的位置通過身體擰轉(zhuǎn)進(jìn)入到腳跟的位置；在恰恰舞中，由于音樂時值發(fā)生變化，我們的身體重心只需要進(jìn)入到后腳腳部中間 在倫巴舞的前進(jìn)步中，我們會通過擰轉(zhuǎn)保持重心的延遲移動，讓重心移動顯得更飽滿、身體動作更具張力；在恰恰舞中，身體重心會非常迅速的從腳跟位置進(jìn)入到腳掌位置。盡管在兩個舞種中，完成這兩個舞步的音樂時值都是一拍，但由于倫巴音樂和恰恰音樂的快慢區(qū)別，導(dǎo)致重心的運(yùn)用在實(shí)際的舞蹈過程產(chǎn)生了差異。在倫巴的身體動作中，肩部通常是 “不動”的，就是說肩胛骨一直保持一條水平線，向后翻轉(zhuǎn)相對固定后輕松而自然地將重量放在地板上（即沉肩），始終與臀部動作對抗。可概括成 “臀動肩靜，臀左肩右，臀前肩后，臀上肩沉 ”。牛仔舞的彈性不在于往上跳，而在于產(chǎn)生 “自由落體 ”般的下降產(chǎn)生的彈性。牛仔舞的彈性不是向上彈，而是向下。牛仔舞的重拍在雙數(shù) 2拍4拍，跟桑巴一樣。彈性基本步的重拍表現(xiàn)在下降后的撐起，而不是下降的過程。倫巴的重拍在 4拍。倫巴后退的時候腳尖外轉(zhuǎn)十六分之一；前進(jìn)的時候有個預(yù)備動作，重心腳的膝蓋往后壓，臀部往斜后擰，身體往前，出腳跟身體一起。出腳不要太快，腳尖不要外轉(zhuǎn)太多；所有轉(zhuǎn)動腳都要兩條線；不要身體和腳一起轉(zhuǎn)，身體要先轉(zhuǎn)；右腳越過身體向左邊轉(zhuǎn)，右腳向右邊轉(zhuǎn)，右腳交叉在左腳前面；閉式位左右移動，要用擺動腿腳掌的內(nèi)緣；閉式位在跳基本步的時候，并不是永遠(yuǎn)保持這個距離（ 15公分），兩個人身體的距離在不停的改變；轉(zhuǎn)的時候，先轉(zhuǎn)八分之三，然后再轉(zhuǎn)八分之一。 王子文、胸腔的前后左右運(yùn)動是由肩胛骨的反方向運(yùn)動來完成。、在沒有學(xué)到一定程度的時候，上半身要求是一塊整體，中段一定要保持緊湊。、拉丁舞發(fā)力的永遠(yuǎn)是主力腿 ——直的那條腿，千萬別用動力腿發(fā)力。、八字繞胯：先把胯放在一側(cè)，然后用踝關(guān)節(jié)的力量向上推（此時重心還沒有移動），然后再將重心移動到另外的一條腿上，然后再轉(zhuǎn)胯，放胯。、律動：注意腳跟始終是并攏的，不能出現(xiàn)分分和和的情況。律動的時候時候，直的腳用力將胯向左后 /右后往上推，兩腳并攏（大腿內(nèi)側(cè)靠攏），再轉(zhuǎn)胯，放胯。、手的動作：先將一只手舉直與眼睛平齊的位置，掌心向內(nèi)，肘關(guān)節(jié)下移、轉(zhuǎn)動，用肘帶動小臂轉(zhuǎn)動，待大臂與肩平齊的時候，將小臂快速甩出去（注意是甩出去，不是伸出去），但是快速甩的時候也要注意柔和。把 80%的時候留給手臂的延伸。、力量的傳導(dǎo)：主力腿迅速把重心推至另外一條腿時，把力量經(jīng)胯傳至手臂，延伸出去。（與另外一個老師講得有出入，還沒想明白）?！酒何璧咐碚撝R點(diǎn)總結(jié)】一、名詞解釋審美理想：人們所向往的至高、美好的境界，表現(xiàn)了人類對精神完善、完美的追求。審美理 想是社會理想的一個組成部分。狹義的舞蹈：是指一種以人體動作、姿態(tài)、手勢、面部表情為主要表現(xiàn)手段來反映生活、創(chuàng) 造藝術(shù)形象舞臺表演藝術(shù)形式。抒情性舞蹈：又稱情緒舞。在特定的環(huán)境中，以鮮明、生動的舞蹈語言來直接抒發(fā)人物的思 想感情，以此表達(dá)舞蹈家對生活的感受和評價。敘事性舞蹈：又成情節(jié)舞。通過舞蹈中不同人物的行動所構(gòu)成的情節(jié)事件來塑造人物，表現(xiàn) 作品的主題思想。社會思潮：在社會在，某一時期內(nèi)，反映一定階級或者階層的利益和要求的一種思想傾向。舞蹈時空順序結(jié)構(gòu)：根據(jù)客觀事物發(fā)展的自然次序的先后進(jìn)程，來安排人物的行動和舞蹈場 景的結(jié)構(gòu)方式。舞蹈語言：是由具有一定的傳情和達(dá)意的表達(dá)功能，或者具有表現(xiàn)某種抽象精神內(nèi)容和一定 的象征功能，或者具有以此物比彼物和寄托隱含意念的譬喻和寓意功能的舞蹈動作、舞蹈組 合、舞蹈語匯所組成的。二、簡答題 1、對舞蹈的起源有各種學(xué)說：模仿論、游戲論、巫術(shù)論、表情論、性愛論、勞動論等 2、舞蹈在古代社會及現(xiàn)代社會的功能。古代：舞以達(dá)歡；祭祀與祈禱；交流、交誼和擇偶；健身、習(xí)武、象功；教育 現(xiàn)代：（ 1）、自娛自樂，抒發(fā)情懷。（ 2）、交流情感、增進(jìn)友誼。（ 3）、增強(qiáng)體質(zhì)、延 長青春。（ 4）、欣賞愉悅，陶冶情操。（ 5）、了解社會、認(rèn)識世界。（ 6）、宣傳教化、 團(tuán)結(jié)鼓勁3、舞蹈的分類。分為生活舞蹈和藝術(shù)舞蹈。生活舞蹈：習(xí)俗舞蹈、宗教祭祀舞蹈、社交舞蹈、自娛舞蹈、體育舞蹈、教育舞蹈。藝術(shù)舞蹈：（ 1）、按風(fēng)格特點(diǎn)分為古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞。（ 2）、按表現(xiàn)形式 分為獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、舞蹈詩、歌舞劇、舞劇。（ 3）、按反映 生活和塑舞蹈形象方法分為抒情性舞蹈、敘事性舞蹈、戲劇性舞蹈。4、舞蹈的審美特征： 1、情景交融，如詩如畫。 2、虛實(shí)相生，物我合一。 3、內(nèi)涵豐富，給 人啟迪，引人思考 5、舞蹈的藝術(shù)特性： 1、直覺性2、動作性 3、節(jié)奏性 4、造型性 其中，舞蹈動作，一 般可大致分為表情性（表現(xiàn)性）動作、說明性（再現(xiàn)性）動作、裝飾性聯(lián)結(jié)性動作三類。節(jié)奏一般可分為內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏。外在節(jié)奏又可分為聽覺的節(jié)奏和視覺的節(jié)奏。6、根據(jù)舞蹈的作用和目的來劃分，舞蹈可分為生活舞蹈和藝術(shù)舞蹈兩大類。生活舞蹈包括： 習(xí)俗舞蹈（儀式舞蹈）、宗教祭祀舞蹈、社交舞蹈、自娛舞蹈、體育舞蹈、教育舞蹈。藝術(shù) 舞蹈有三種：一，按風(fēng)格特點(diǎn)分（古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞）；二，按表現(xiàn)形式分（獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、舞蹈詩、歌舞劇、舞劇）；三，按反映生活 和塑造舞蹈形象方法分（抒情性舞蹈、敘事性舞蹈、戲劇性舞蹈）。7、音樂在舞蹈中一般有著三個主要方面的作用： 1、描繪人物的思想感情和性格特征，與 舞蹈一起共同完成塑造藝術(shù)形象的任務(wù)。 2、對舞蹈所處的客觀環(huán)境和氣氛進(jìn)行渲染和襯托。3、在舞劇作品中，音樂除了上述的作用外，還要具有明顯的戲劇性因素，表現(xiàn)出戲劇性的 矛盾沖突，在一定程度上擔(dān)負(fù)著交待和展現(xiàn)劇情的任務(wù)。8、藝術(shù)的定義：藝術(shù)是通過動作、姿態(tài)、線條、色彩、聲音、語言、文字等為表現(xiàn)手段， 塑造出具體生動的、可被人感知的形象，反映社會生活的審美屬性，表現(xiàn)作者對社會生活的 審美評價和審美理想的一種社會現(xiàn)象。是人從審美角度來認(rèn)識和反映社會生活、表現(xiàn)人的情感和思想的一種形式，是人對現(xiàn)實(shí)世界審美關(guān)系的集中體現(xiàn)。9、勞動綜合輪：舞蹈作為一種社會審美形態(tài)，作為一種人的內(nèi)在生命力外化為人體的有節(jié) 律的動態(tài)的藝術(shù)造型，起源于遠(yuǎn)古人類在求生存，求發(fā)展中勞動產(chǎn)生 ［狩獵、農(nóng)耕 ］、性愛、 健身和戰(zhàn)斗操練等活動的模擬再現(xiàn)，以及圖騰崇拜、巫術(shù)宗教祭禮活動和表現(xiàn)自身情感思想內(nèi)在沖動的審美需要。它和詩歌、音樂結(jié)合在一起，是人類歷史上最早產(chǎn)生的藝術(shù)形式之一。、作品的結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)遵循以下幾個原則： 1、結(jié)構(gòu)要服從顯示主題、塑造舞蹈形象的需要 2、結(jié)構(gòu)要完整、和諧、統(tǒng)一 3、結(jié)構(gòu)要適應(yīng)不同舞蹈體裁的要求 4、結(jié)構(gòu)要尊重民族的 藝術(shù)欣賞習(xí)慣。、舞蹈藝術(shù)反映社會生活和塑造人物的手法大致有以下幾種： 1、感物而動、直抒胸臆 3、造事表情、構(gòu)景抒懷 4、宣敘并重、情景交融12、舞蹈動作的主要來源有四個方面： 1、是對人的各種自然形態(tài)的生活動作和情感動作進(jìn) 行藝術(shù)的概括和美化。 2、是對自然界中花、鳥、魚、蟲和各種景物的動態(tài)形象的提煉和加 工。 3、是對人體內(nèi)在動作潛能的深入挖掘和高度發(fā)揮。 4、是根據(jù)人體動律的發(fā)展變化繁衍出人們所需求的舞蹈動作。論述題什么是舞蹈藝術(shù) ?舞蹈 ,藝術(shù)的一種 ,人體本身是它的物質(zhì)載體是經(jīng)過提煉（典型化）、組織（節(jié)奏化）、 美化（造型化）了的人體動作，為主要藝術(shù)手段。著重表現(xiàn)語言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表現(xiàn)的人的內(nèi)在深層的精神世界 ——細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，以及社會 生活的矛盾沖突中人的情感意蘊(yùn)，創(chuàng)造出可被人具體感知的生動的舞蹈形象，以比表達(dá)作者 ——舞者（編導(dǎo)和演員）的審美情感、審美理想、反映生活的審美屬性。舞蹈在一定的空間 和時間內(nèi)，通過連續(xù)的舞蹈動作過程、凝練的姿態(tài)表情和不斷流動的地位圖形（不斷變化的 畫面），結(jié)合音樂、舞臺美術(shù)（服裝、布景、燈光、道具）等藝術(shù)手段來塑造舞蹈的藝術(shù)形 象。舞蹈是一種空間性、時間性、綜合性的動態(tài)造型藝術(shù)。舞蹈作為一種社會審美形態(tài)，起 源于遠(yuǎn)古人類勞動生產(chǎn)（狩獵、耕作等）、戰(zhàn)斗操練、性愛活動的模仿再現(xiàn)，以及圖騰崇拜、 巫術(shù)、宗教祭禮活動和表現(xiàn)情感、思想、意識等內(nèi)在精神世界的需要。它和詩歌、音樂結(jié)合在一起，是人類歷史上最早產(chǎn)生的藝術(shù)形式之一。舞蹈藝術(shù)的審美社會功能是審美的愉悅性 和審美的功利性的統(tǒng)一。舞蹈也是人們進(jìn)行社會交往、開展文化娛樂、促進(jìn)身心健康，具有 廣泛群眾性的一種藝術(shù)形式。在一部舞蹈作品里內(nèi)容美和形式美通常表現(xiàn)為？ 舞蹈作品里內(nèi)容美和形式美通常表現(xiàn)為如下關(guān)系： 1、美的內(nèi)容同美的本質(zhì)相聯(lián)系，是美的 存在的基本方面，所以它處于主導(dǎo)地位。 2、美的形式是美的具體感性形象，構(gòu)成舞蹈美的 外在特征，它極大地影響美的內(nèi)容的表達(dá)。 3、美的形式具有相對的獨(dú)立性，具有獨(dú)立的審 美價值，因?yàn)槲璧杆囆g(shù)是一門形式感很強(qiáng)的視覺藝術(shù)，所以形式美在舞蹈的創(chuàng)造中占有特殊重要的位置?！酒何璧咐碚撝R點(diǎn)總結(jié)】芭蕾服飾的知識無論在練功教室還是在舞臺，舞蹈者穿的都是專美設(shè)計(jì)的服裝練功服。雖然某些服裝可能會隨時尚變換樣式，但對舞蹈者來說，練功服絕不僅僅是為了好看，它們中每一件都有其切實(shí)的作用。緊身衣和緊身褲襪是舞蹈者最基本的練習(xí)服。在古典芭蕾領(lǐng)域，女孩子通常穿黑色緊身衣，配上粉色的緊身褲襪。有的學(xué)校則喜歡讓他們的姑娘穿短襪和各種帶色的緊身衣。發(fā)式也是舞蹈服飾的一部分。古典芭蕾的姑娘們愛把他們半長的頭發(fā)在腦后挽成一個髻，這樣脖子和頭部的線條就顯得十分清晰。芭蕾軟鞋是女孩子練足尖前，男女學(xué)生都穿的練功用柔軟的薄皮革或帆布制成。女孩子穿粉色，男孩子穿黑色或白色。鞋子須以較緊的包住腳為易。芭蕾舞跳躍的高度知識跳躍的高度：這當(dāng)然能移增加舞蹈欣賞中的熱烈情緒。比較而言，創(chuàng)造絕對高度遠(yuǎn)不如在瞬間中保持高度，甚至產(chǎn)生在空中停頓片刻的幻覺那樣難。在專家的眼睛里，創(chuàng)造出這種幻覺是舞者最輝煌的技術(shù)之一。就在這個瞬間里作為人的舞者，或者說舞者的人性特征，得到了最大的發(fā)揚(yáng)，而大自然的地心引力則受到了最大的蔑視。芭蕾舞方向知識方向：這是判別技術(shù)高低的第三條 標(biāo)準(zhǔn)。在動態(tài)中變 換方向時 ，要求力度增減得當(dāng)，而有經(jīng)驗(yàn)的舞者都懂得，按照圓形的調(diào)度轉(zhuǎn)圈比按照直線的調(diào)度轉(zhuǎn)圈難得多，而女子保持在一個固定點(diǎn)上完成 32周揮鞭轉(zhuǎn)，或男子也在一個固定點(diǎn)上完成幾十個二位旁腿轉(zhuǎn) ，則往往成為衡量舞者技術(shù)水