動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)

影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)石家莊學(xué)院第一章影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概述第一節(jié)影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念及任務(wù)場(chǎng)景與背景的區(qū)別：背景是指圖畫上襯托的景物。場(chǎng)景是指戲劇、電影中的場(chǎng)面。再進(jìn)一步分析，背景中的“背”是背后的意思，是空間的概念，“景”是景物的意思，也是空間概念；場(chǎng)景中的“場(chǎng)”是是戲劇電影中較小的段落，故事中一個(gè)片段的意思，是時(shí)間的概念。“景”是景物的意思，是空間的概念。所以背景指的是后面的空間，而場(chǎng)景指的是時(shí)間中的空間。影視動(dòng)畫場(chǎng)景是指動(dòng)畫片中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)。

動(dòng)畫影片的主體是動(dòng)畫角色，場(chǎng)景就是隨故事的展開，圍繞在角色的周圍，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場(chǎng)所、陳色道具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范圍，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所要完成的設(shè)計(jì)任務(wù)。動(dòng)畫片中的場(chǎng)景是展開劇情、刻畫人物的特定空間環(huán)境。影片的環(huán)境劃分為數(shù)量不等的單元環(huán)境進(jìn)行繪制，設(shè)計(jì)師在影片整體空間造型的統(tǒng)一構(gòu)思下對(duì)每一個(gè)單元場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)既要有高度的創(chuàng)造性，又要有很強(qiáng)的藝術(shù)性。一方面要藝術(shù)創(chuàng)作，一方面要通過(guò)繪畫手段進(jìn)行繪制。場(chǎng)景一般分為內(nèi)景、外景和內(nèi)外結(jié)合景。場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的常規(guī)的設(shè)計(jì)圖包括：場(chǎng)景效果圖（氣氛?qǐng)D），場(chǎng)景平面圖、立面圖，場(chǎng)景細(xì)部圖，場(chǎng)景結(jié)構(gòu)鳥瞰圖，需要的畫可制作場(chǎng)景模型。第二節(jié)場(chǎng)景在動(dòng)畫中的功能一、交待時(shí)空關(guān)系1、物質(zhì)空間物質(zhì)空間是指人生存和活動(dòng)的空間，它是由天然的、人造的景和物構(gòu)成具象的、可視的環(huán)境形象；是影視作品情節(jié)和事件發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中賴以展開的空間環(huán)境。它與情節(jié)結(jié)構(gòu)和敘事內(nèi)容緊密聯(lián)系，也可以稱之為敘事空間。他應(yīng)符合劇情內(nèi)容、體現(xiàn)時(shí)代特征、事件性質(zhì)和特點(diǎn)，體現(xiàn)故事發(fā)生的地域特征、歷史時(shí)代風(fēng)貌、民族文化特點(diǎn)、人物生存氛圍（職業(yè)、身份、年齡、性格、愛(ài)好）。交待故事發(fā)生、發(fā)展的地點(diǎn)和時(shí)間。2社會(huì)空間物質(zhì)空間中的很多局部造型因素構(gòu)成情調(diào)、氣氛的結(jié)果，通過(guò)觀眾的聯(lián)想，主動(dòng)構(gòu)建出了另一個(gè)完整的空間環(huán)境形象，一個(gè)貫穿影片始終，引起人們動(dòng)情的抽象思維空間，將觀眾的神經(jīng)興奮點(diǎn)集中在特定的歷史階段，能夠激發(fā)情緒的精神境界之中。二、營(yíng)造情緒氛圍根據(jù)劇本的要求，往往需要場(chǎng)景營(yíng)造出某種特定的氣氛效果和情緒基調(diào)。這也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)不同于環(huán)藝設(shè)計(jì)之處。場(chǎng)景設(shè)計(jì)要從劇情出發(fā)、從角色出發(fā)。三、刻畫角色性格、心理刻畫角色的性格除了對(duì)角色身份的物質(zhì)空間，包括生活習(xí)慣、興趣愛(ài)好、職業(yè)特征、對(duì)周圍事物的愛(ài)憎好惡等的塑造外，還要對(duì)角色的心理空間進(jìn)行刻畫。（如獅子王，正面角色辛巴和刀疤的出場(chǎng)環(huán)境的對(duì)比）。第四節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求一、從劇本出發(fā)，從生活出發(fā)熟讀理解劇本；明確歷史背景、時(shí)代特征；明確地域民族特點(diǎn)；分析人物；明確影片類型風(fēng)格；深入生活收集素材。做到場(chǎng)景造型風(fēng)格與人物風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。二、與角色統(tǒng)一的線條感這里所說(shuō)的“線條感”指的是在場(chǎng)景的繪制中，應(yīng)有明確的輪廓線處理。場(chǎng)景的輪廓線、結(jié)構(gòu)線并不一定要以線條來(lái)勾勒，但一定要“明確而肯定”，不能模糊不清，似是而非。與角色（大多是封閉的線）一致，融為一體。三、寫實(shí)基礎(chǔ)上的繪畫感動(dòng)畫場(chǎng)景造型的美術(shù)風(fēng)格影響和決定了動(dòng)畫影片的美術(shù)風(fēng)格。它是動(dòng)畫造型的基礎(chǔ)，因?yàn)閳?chǎng)景中的內(nèi)容將充滿整個(gè)畫面，鏡頭畫面中可以沒(méi)有角色，但一定會(huì)有場(chǎng)景，場(chǎng)景占據(jù)畫面的絕大面積，角色雖然是影片的主體，但往往只在畫面中占有很小的面積，可以說(shuō)觀眾的眼睛始終被場(chǎng)景包圍著。所以確定動(dòng)畫場(chǎng)景的美術(shù)風(fēng)格尤為重要。

傳統(tǒng)動(dòng)畫電影《大鬧天空》造型風(fēng)格是完全的繪畫感、裝飾感，這樣的造型在藝術(shù)審美上有很高的價(jià)值，也很獨(dú)特、很風(fēng)格化，但是有一點(diǎn)就是缺乏“親切感。很強(qiáng)的寫實(shí)風(fēng)格，就勢(shì)必喪失動(dòng)畫的審美感。極端的繪畫感和極端的寫實(shí)感都是不適宜的。我們?cè)谧鰟?dòng)畫造型，特別是動(dòng)畫場(chǎng)景造型上，應(yīng)提倡的是一種在建立在寫實(shí)感、逼真感基礎(chǔ)上的繪畫感、裝飾感。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法第一、樹立整體造型意識(shí)第二、把握主題，確定基調(diào)第三、探索獨(dú)特恰當(dāng)?shù)脑煨托问綄?duì)動(dòng)畫影片造型的追求，探索影片造型風(fēng)格是美國(guó)動(dòng)畫的傳統(tǒng)。多年以來(lái)以迪士尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫影片為我們創(chuàng)作了很多成功的具有獨(dú)特造型風(fēng)格的動(dòng)畫影片。我們可以做一個(gè)縱向的比較。隨著迪士尼動(dòng)畫向全世界領(lǐng)域的擴(kuò)展，動(dòng)畫片的取材和造型風(fēng)格都吸納了許多異域文化的特點(diǎn)。但迪士尼動(dòng)畫的造型也在悄悄的發(fā)生著微妙的變化。動(dòng)畫影片《泰山》在造型上就十分明顯，以往造型中，特別是場(chǎng)景造型中的繪畫裝飾的效果，被三維動(dòng)畫的寫實(shí)場(chǎng)景所代替，這也許是受了夢(mèng)工廠《埃及王子》的影響。這時(shí)期的動(dòng)畫公司所出的作品都有一普遍現(xiàn)象，隨著時(shí)代的變遷，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用創(chuàng)作觀念和審美觀念的改變，造型風(fēng)格較之《白雪公主》時(shí)代有了很大的不同，寫實(shí)甚至是超寫實(shí)的