影視構(gòu)成要素

關(guān)于影視構(gòu)成要素第1頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四電影的構(gòu)成要素畫面

景別、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩；聲音人聲、音響、音樂、聲畫關(guān)系；蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭第2頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四一、畫面一、影視畫面影視畫面并不是現(xiàn)實(shí)的一種簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是一種藝術(shù)符號(hào)，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄，又是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，是被人賦予了意義的現(xiàn)實(shí)。影視畫面的兩個(gè)基本特征

再現(xiàn)性：對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)。表現(xiàn)性：一種有目的的重新建構(gòu)是影視制作者或創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解做出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。第3頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、影視畫面的鏡頭元素景別：景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。分為遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。一、畫面第4頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四1、遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景的特點(diǎn)是視野非常開闊，景深悠遠(yuǎn)。給人以“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”之感。2、全景：取人物的全身及其周圍環(huán)境，誘導(dǎo)觀眾思考人與環(huán)境的關(guān)系。3、中景：取人物膝蓋以上的范圍。兩人對(duì)話時(shí)常用。4、近景：取景范圍一般在人腰部以上。好似對(duì)人物的衣著、儀表和容貌所作的肖像描寫，觀眾能清晰地看到任務(wù)的面部特征和表情。5、特寫及大特寫：是對(duì)人物臉部的強(qiáng)調(diào)性描寫，也是一種瞬間的靜態(tài)造型。它給觀眾的感覺是“巧笑倩兮，眉目盼兮”式的眉目傳情的生動(dòng)形象。

一、畫面第5頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四各種景別示意圖一、畫面第6頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四遠(yuǎn)景畫面第7頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四全景畫面第8頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四中景畫面第9頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四近景畫面第10頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四特寫畫面第11頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四推：鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。拉：鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。搖：鏡頭借助三腳架做出的上下、左右或者旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。移：攝影機(jī)或攝像機(jī)拍攝時(shí)所做出的左右、上下運(yùn)動(dòng)。跟：攝影或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。鏡頭運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括5種形式一、畫面第12頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四平視鏡頭：鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。俯視鏡頭：鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。仰視鏡頭：鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。平視鏡頭俯視鏡頭仰視鏡頭角度一、畫面第13頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四三、影視畫面的造型元素造型即指在特定視點(diǎn)上，通過(guò)形、光、色等空間元素來(lái)表現(xiàn)人、景、物、塑造視覺形象。造型是通過(guò)攝影造型、美術(shù)造型和演員造型來(lái)完成的。最重要的造型元素包括構(gòu)圖、光與色。一、畫面第14頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四構(gòu)圖構(gòu)圖的組成：主體、陪體、環(huán)境構(gòu)圖類型：構(gòu)圖原則敘事性原則表意性原則修辭性原則整體性原則一、畫面第15頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四光光的質(zhì)量：柔光和硬光柔光：光源比較分散，方向性較弱的布光。硬光：光源比較集中，有明顯的方向性。光的方向：前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光光的亮度：強(qiáng)光和弱光光調(diào)：高調(diào)和低調(diào)光的方向一、畫面第16頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四順光造型第17頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四側(cè)光造型第18頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四逆光造型第19頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四頂光造型第20頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四腳光造型第21頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四色彩色彩的配置：畫面中不同色彩的比例、位置、面積之間的搭配關(guān)系，造成不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺感覺，從而起到造型作用。

波蘭著名導(dǎo)演基耶斯諾夫斯基的影片《紅色》，通過(guò)汽車、電話、燈光、廣告畫、地毯和舞臺(tái)幕布等鮮明的紅色來(lái)提供一種溫暖、熱烈的視覺氣氛，從而傳達(dá)出影片“博愛”的主題。一、畫面第22頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四色彩的變化：畫面中的色彩還可以借助于色彩與人的情緒之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)色彩的組合和變化來(lái)制造藝術(shù)效果。

影片《重慶森林》用紅色、藍(lán)色的交替變化來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代都市的燈紅酒綠。一、畫面第23頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四色調(diào)：影視作品中每一個(gè)局部的色彩處理是受到色調(diào)的總體設(shè)計(jì)所支配的。

光與色創(chuàng)造節(jié)奏、氛圍、風(fēng)格，被用來(lái)展示和刻畫人物，甚至也可以用來(lái)表達(dá)思想主題。日本影片《亂》中光與色的運(yùn)用。一、畫面第24頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、聲音一、人聲人聲主要由對(duì)話、獨(dú)白、旁白組成。人聲與人物性格、人物形象的塑造人聲與影視作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造人聲與畫外空間的創(chuàng)造第25頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四二、音響

音響是指影視作品中人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。音響還原逼真感音響刻畫人物音響表達(dá)情思音響創(chuàng)造空間二、聲音第26頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四三、音樂影視藝術(shù)中的音樂包括器樂和聲樂兩部分。在形態(tài)上可以分為有聲源音樂和無(wú)聲源音樂。音樂的作用主要體現(xiàn)在：抒發(fā)情感參與敘事展現(xiàn)環(huán)境創(chuàng)造節(jié)奏二、聲音第27頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四四、聲與畫畫面與聲音既相互依賴、依存，同時(shí)也相互獨(dú)立、自主。聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式，從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對(duì)位兩種關(guān)系。

聲畫同步聲畫分離聲畫同一聲畫對(duì)位二、聲音第28頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，也即指聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。全球第一支現(xiàn)代MTV-邁克爾·杰克遜《Thriller》中，聲畫同步把音樂視頻從宣傳工具轉(zhuǎn)換成一種帶有音樂故事情節(jié)的藝術(shù)表達(dá)形式。二、聲音第29頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

聲畫分離指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的。

影片《大紅燈籠高高掛》中運(yùn)動(dòng)了大量的聲畫分離的表現(xiàn)手法。二、聲音第30頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

聲畫同一指畫面和聲音無(wú)論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成。

影片《集結(jié)號(hào)》中，緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和激烈的槍炮聲就是用聲畫同步的方式來(lái)營(yíng)造扣人心弦的搏斗效果。二、聲音第31頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

聲畫對(duì)位指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過(guò)差異來(lái)達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。

賈樟柯導(dǎo)演的影片《小武》中運(yùn)用“霸王別姬”的音樂隱喻進(jìn)退兩難，徘徊不定的情緒。

二、聲音第32頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四在聲畫關(guān)系中還有一種特殊的組合現(xiàn)象——靜默，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失的一種藝術(shù)效果。美國(guó)影片《拯救大兵瑞恩》中，“靜默”用來(lái)表現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。二、聲音第33頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四三、蒙太奇蒙太奇原為建筑學(xué)用語(yǔ)，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，被用來(lái)指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術(shù)規(guī)則對(duì)鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)組合的基本手段，通過(guò)這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時(shí)間的完整性、統(tǒng)一性，完成對(duì)人物、環(huán)境和事件的敘述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造和諧的節(jié)奏和風(fēng)格。第34頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四三、蒙太奇蒙太奇[1]蒙太奇[2]蒙太奇[3]第35頁(yè)，共37頁(yè)，2023年，2月20日，星期四四、長(zhǎng)鏡頭與普通鏡頭相比，長(zhǎng)鏡頭具有三個(gè)主要的美學(xué)優(yōu)勢(shì)。敘述的完整感：

在單鏡頭中畫面的時(shí)間與生活中的真實(shí)事件完全同步，同時(shí)環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，給觀眾帶來(lái)完整的時(shí)空感。表意的豐富性

在長(zhǎng)鏡頭中，畫面信息豐富復(fù)雜，沒有確定