小小說：龍江情懷的獨特魅力

小小說龍江情懷的獨特魅力

通常我們提到的小說，有長、中、短篇之間的分類，在各種文學獎項中也多以此為分類依據(jù)，也稱為“微型小說”的小小說，卻常處于被遺忘的角落。小小說最早是作家閑暇之余用于練筆、抒發(fā)感情之作。近年來，在快節(jié)奏的社會生活環(huán)境下，小小說這種全新的讀寫方式越來越得到大眾們的喜愛，而這種特殊的表達形式和內(nèi)容寓意，不時改變和影響著人們的日常生活和精神領(lǐng)悟。小小說字數(shù)簡練，寓意深刻，篇幅不大，立意明晰，在表達風格上多變，并多在文中結(jié)尾闡述主題。一發(fā)展迅猛陣營擴大2016年龍江小小說發(fā)展迅猛，作家陣營不斷壯大，作品豐富，它猶如一縷清風，給國內(nèi)百花爭艷的文壇增色不少。尤其是一批具有代表性的小小說作家，如陳力嬌、袁炳發(fā)、田洪波、安石榴、邴繼福等，他們的作品都各具特色，或感人肺腑，或發(fā)人深省，或讓人覺悟，或讓人感嘆人生，或又使人陷入深思，他們在黑龍江小小說的這片文學領(lǐng)域里占有非常重要的地位。袁炳發(fā)的《云雀》《紅綢》《母親的軍帽》《不染》《歲月》《槍案》《毀滅》，陳力嬌的《信任》《阿寵的春天》《誰還敢嫁你》《饑餓的歌聲》《兩根電線桿》《思念》《親愛的羊》等作品曾榮獲國內(nèi)小小說評論界具有較高影響力的“金麻雀獎”；安石榴的《野豬皮》《三岔路》《吉之刀》《風倒木》《蚊舞圖》《吉小米的迷途》《左膝蓋》《頭發(fā)長了是要剪的》《緣非緣》《山民》十篇優(yōu)秀作品獲得“第六屆全國小小說金麻雀獎”。而黑龍江省小小說作家田洪波的作品《請叫我麥子》《慶捷》《傳奇》《某個下午的心事》《那時愛》《慢捻兒》《單提溜》《盼哥》《影子》《爹的底氣》獲得2016年“第七屆全國小小說金麻雀獎”。上述作家為黑龍江小小說的發(fā)展壯大，夯實了牢固的基礎(chǔ)。2016年，黑龍江省也涌現(xiàn)出一批富有朝氣的青年小小說作家，最具代表性的是被評為“2016年全國十大新銳作家”的張曉光。這一年，東北小小說第四屆沙龍年會在賓縣英杰小鎮(zhèn)召開，由張曉光主持會議。東北小小說沙龍會的成立，使得黑龍江省小小說的創(chuàng)作者有了一個面向全國展示自己作品的新的聚集舞臺。小小說的繁榮發(fā)展靠的就是后浪推前浪，每個時期都會有寫作者涌現(xiàn)，而在新生隊伍里面，又有創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量具有代表性的人物，成為這一時期業(yè)界的翹楚者，這種波浪涌動蜿蜒前行的引領(lǐng)狀態(tài)，構(gòu)成黑龍江省文壇一種團隊的精神景觀。2016年里，黑龍江發(fā)表的小小說作品眾多，主要包括：袁炳發(fā)的《路途》《回縣城》等，其中作品《路途》獲得2016全國小小說優(yōu)秀作品獎；陳力嬌發(fā)表有《中國被》《年寶寶的啼哭》《向誰開炮》《壞良心的窖》《人妖》等；田洪波發(fā)表有《飛》《無聲記》《地圖》《看不慣》《拉林倉》……其中，安石榴的作品最為豐富多彩，《天池小小說》刊物特為安石榴開設(shè)專欄，她發(fā)表的作品有《棟梁》《城門四開》《滿天星》《托生》《親愛的二姑》《善心》《歧路》《大油匠》《二姨婆的佛》《壞人》《我的友誼我做主》《一支鋼筆》《后悔藥》《裝修大師》《暮光》等十余篇，并有多篇作品被轉(zhuǎn)載。此外，黑龍江省還有許多小小說作家也有不俗的作品發(fā)表，像伊春邴繼福的《病號飯》《跟朋友借錢》（《小說月刊》2016年第4期）；警喻的《激情計劃》（《山東文學》2016年第1期）、《子孫大事》《高缸子》（《小說林》2016年第6期）、《其實我很冤》（《北方文學》2016年增刊）；牟喜文的《穆五爺》（《微篇小說》2016年第1期）；段久穎的小小說《帽子》入選中國當代小小說方陣東北卷；以及發(fā)表于報紙上的劉文的《血型》（《作家文苑》2016年第4期，第4版）、《順其自然》（《昆山日報》2016年3月27日）、《都是微信惹的禍》（《鄂東晚報》2016年3月16日）、《都想吃口熱乎飯》（《威海日報》2016年4月2日）、《樓道燈》（《北大荒日報》2016年11月28日，副刊“黑土地”）；伊春作家包利民的作品《小院》（《淄博日報》2016年1月15日，第11版“柳泉”）、《人書俱老》（《寧夏日報》2016年1月19日，第15版“六盤山”）、《暖年》（《蘭州晚報》2016年1月28日，“蘭苑”）、《空庭》（《中國電視報》2016年6月9日，B24版“閑情偶記”）、《孤燈小卷》（《巴南日報》2016年6月21日，第4版“文藝副刊”）等，他們的小小說都是各具特色，平有千秋。小小說作品內(nèi)容凝練，運筆從容，故事生動，人物鮮活，或闡述生活哲理，或展示人情際遇，或表達人生況味。它在閱讀上具有獨特的快捷優(yōu)勢，它總能給讀者一種輕松愉悅感，所以，很受大眾喜愛。小小說已然成為純文學走向大眾的一座橋梁，微言大義，它是“平民”藝術(shù)的一種體現(xiàn)。小小說的著名評論家楊曉敏說：“小小說是平民的藝術(shù)。它是大多數(shù)人都能參與閱讀、參與創(chuàng)作的藝術(shù)形式，極具親和力，讓文學回歸到民間?！倍鍪植环参娘L獨到20世紀90年代以后，黑龍江作家袁炳發(fā)成為本省小小說創(chuàng)作的中堅力量，他的作品《彎彎的月亮》《身后的人》《一把炒米》多年來被讀者津津樂道。黑龍江省女作家陳力嬌的作品《雪祭》和《不朽的情人》也是不可多得的佳作。比較優(yōu)秀的還有田洪波的經(jīng)典小小說作品《坐著火車去敦煌》《小上海1972》。寫農(nóng)村題材的小小說作家警喻，他的作品具有獨特的美學價值。陳力嬌長期活躍在黑龍江小小說的舞臺上，她的小小說作品總是呈現(xiàn)出一種博愛、寬容和悲憫情懷，她在創(chuàng)作中感情非常投入，以柔韌遒勁的文風，歌頌人性中的善與美。她的創(chuàng)作手法細膩，塑造出形形色色的富有典型性的觀念型的人物。2016年發(fā)表的作品《中國被》《壞良心的窖》用悲壯的情懷和語言，還原了日本開拓團來到黑龍江后，在那段痛苦黑暗的年代里，中國平民百姓和滿懷希望來到中國開拓新生活的日本平民，他們生活的艱辛與不易。對于那個特殊的歷史時期，陳力嬌用與眾不同的文筆書寫了當時社會環(huán)境的艱難和苦澀，更深層次地表達出：在那段年代里，無論是中國百姓還是日本平民，他們都是日軍侵華的受害者?！吨袊弧穼懙氖且慌毡鹃_拓團員來到中國的故事。在日本國內(nèi)，次子是沒有土地繼承權(quán)利的，而一天父親一郎拿來一張招貼圖，給母親美智子帶來了希望，“招貼畫”上是一對日本夫婦，男的右肩扛著鋤頭，左手抱著孩子，女的臂彎挎著籃子，籃子里是飽滿的稻穗，他們一起樂呵呵地站在田頭，一派美不勝收的景象。于是，他們上路了，懷揣著對生活的美好夢想，與他們村子里一半的村民，來到了偽滿洲國。當時，日本政府承諾，那里有衣有食，土地肥得流油，一人擁有百畝土地不成問題?？墒?，一下車，見到的卻是一片凋敝，原野枯黃，民房破舊，居住的房屋設(shè)施奇缺，處處都是陌生感?！拔覀兊幕旧钤趺唇鉀Q？漫長的冬季如何度過？”美智子的丈夫和隨行的幾個青壯年農(nóng)民都很感到擔憂，護送他們過來的日本大佐鈴木，聽到他們的發(fā)問勃然大怒，說：“死的？你們的去搶，不會嗎？”他指了下眼前的村莊，“他們的，大大的有！”“……我們沒有被子，沒有鍋碗瓢盆，我們什么都沒有，都去搶嗎？”鈴木看見遠處的一個小男孩，用一塊糖讓小男孩把家里和媽媽蓋的同一個被子拿過來，看見破爛不堪，冒著一股刺鼻的酸腐氣味的棉絮，鈴木大佐氣憤地，發(fā)瘋地把棉絮向小男孩的頭上蒙去，小男孩被憋在被子里，腳不住地蹬踹，不一會兒，小男孩亂踢的腿不動了，身子也軟在了鈴木的懷里，死去了。美智子打了個寒戰(zhàn)，從心涼到腳，臉頓時煞白煞白。作品《中國被》用壓抑凄涼的筆風結(jié)束作品，使讀者倍感悲涼和痛苦。受到蒙蔽的日本農(nóng)民滿懷著極大的希望來到中國開創(chuàng)新生活，為了夢想而來到中國。而殘酷的現(xiàn)實打碎了一切，作者用簡潔的語言描寫了人物心理上的巨大反差，也折射出人類內(nèi)心在特殊情況下的善與惡。作品文字簡潔，敘事整齊，這是陳力嬌一貫的文風。她在《中國被》作品敘述過程中，言語平緩，卻充滿著壓抑，悲涼的情緒在其中，我們憤憤之余，也從中感受到陳力嬌在作品中透露出的那份愛與寬容。作為都是受害者的雙方，他們在面對生活的時候，首要解決的都是如何生存下來?！秹牧夹牡慕选分v述了另一種日本開拓團，他們表面上親和友善，實際上卻在強權(quán)的統(tǒng)治下，壓迫、剝削著當?shù)匕傩眨瑹o視他們的生與死。小說講述了日本長官石田每到冬天就為過冬的蔬菜焦慮。日本通訊兵告訴石田說，中國部落的老百姓冬天都能吃上新鮮的蔬菜，原因是中國百姓家家冬天都挖窖來儲存白菜和土豆。得到經(jīng)驗的石田聽后很高興，于是，把吳冬瓜叫到“紅部”挖地窖，同時一起去的，還有同村的二悶子和小順子。然而，悲劇開始了，起因是日本通訊兵下去取白菜，以前取都挺好的，下去就上來了，可這一次下去，足有一個時辰也沒上來。一個膽大心細的女人下去后，發(fā)現(xiàn)下去的人都死了，石田又叫來吳冬瓜、二悶子和小順子，并掏出了手槍，威迫他們相繼下到窖里去。小順子說，春天陽氣上漲，里面有沼氣，再不能下去了，說沼氣這東西邪乎，跟毒氣彈似的，人聞到它就死了。而石田聽到后立即瞪大眼睛，“嗯”了一聲，接著一臉獰笑，說，“你們中國人，良心大大地壞了，給自己挖好窖，給我們挖帶沼氣的窖，你的，下去！”起風了，黃樹葉受了驚嚇，冥錢一樣砸了下來。陳力嬌在《壞良心的窖》全文作品中，字里行間雖然顯得輕松自然，但是，文尾的一句“起風了，黃樹葉受了驚嚇，冥錢一樣砸了下來”結(jié)束全文，凸顯出作品的凄涼，使人嘆息，也正是結(jié)尾的這一句話的寓意點明全文，做到了畫龍點睛，這也正是她創(chuàng)作作品的一貫寫作特點。陳力嬌作為本土作家，她的作品多寫日偽時期的故事，她通過生活積累，生活環(huán)境的真實感染，在作品中的情感流露，表達人們內(nèi)心深處善與美的人性交織。陳力嬌的小小說有時也以愛為主題，表現(xiàn)男女、父子之間的愛與恨交織的復雜情感，以完整而豐滿的故事情節(jié)，引人深思。她的作品《年寶寶的啼哭》（又名《號角》）就是通過簡單樸實的語言，寫一對啞孩子生了一個年寶寶，而心疼孫子的爺爺年庚，費心幫兒子照顧，被折騰得不像人樣兒的老父親，卻沒能得到兒子的理解。“兒子的臉在燈光下漲得通紅，他把年寶寶像搶稻谷似的從父親手里搶回去。隨即用力回手，門砰的一聲巨響，頭頂?shù)牡鯚趔E然墜落，玻璃雨四下跳躍。”陳力嬌通過作品中的人物啞兒子對父親的誤會和不理解，而反襯出一位普通老父親隱藏在內(nèi)心里對孩子們的那份無聲的愛。在黑龍江，袁炳發(fā)是一位具有代表性的小小說作家，他的作品向來以厚重著稱。他的小小說題材比較豐富、寬泛，以反映時代社會生活為主，語言樸實自然，故事發(fā)展結(jié)構(gòu)遞進快，敘述不拖泥帶水，作品也不忘挖掘人性的光與美。袁炳發(fā)2016年的新作《路途》《回縣城》《消失》三篇文章同時發(fā)表在《時代文學》2016年第9期，其中《路途》獲2016全國小小說優(yōu)秀作品獎。《路途》講述了一個在以賭為業(yè)的家庭中長大的男孩，一直用眼淚、用欺騙生活著。24歲那年的他，同樣用眼淚欺騙了鄰家女孩玲子為他的妻子，玲子受到眼淚的感動，決定嫁給他。但玲子要求他必須戒賭，并拿出了紙和筆，叫他簽了“結(jié)婚后再賭就離婚”的條約。然而，婚后他沒能信守諾言，雖然，他最終贏了錢回到家，卻失去了玲子對他的信任，玲子堅定不移地執(zhí)行了他們當初的條約——離婚。就在主人公虛空無邊、到處游蕩的時候，他偶遇一位老人給他算命，說他欺騙過很多善良的女人，并讓他記住一句話：見善如不及，見不善如探湯。老人的教誨，時時刻刻警醒著他，猶如一服良藥伴他左右。很多年過后，由于他的勤奮，事業(yè)終于獲得成功。過后，善良的玲子告訴他，“在那時，就在卦攤附近的角落里，我一直在默默看著你，而那個算命老人就是我花錢雇用的托”。袁炳發(fā)很善于講故事，他把善良的玲子沒有放棄，懷著心里的那份默默的、無私的愛，用智慧改變了一個人的人生道路的故事，講得回味無窮，耐人尋味。袁炳發(fā)講的“路途”，是人生的路，而人生中最不愿放棄的路就是回家的路。玲子并沒有放棄丈夫，用她善良無私的愛，幫他找尋到回家的路。通過作品《路途》可以看出作者袁炳發(fā)是有著豐富的生活底蘊的，他通過截取生活中的一個片段，一個瞬間，甚至只是一個側(cè)面的描寫，就能深入人的靈魂深處，對人性某些不易察覺的方面進行探索和表現(xiàn)?！痘乜h城》講述了一次同學聚會，事業(yè)發(fā)展很好的翔哥，信心滿滿地回到縣城聚會，為重溫已經(jīng)逝去的夢想，找尋過往初戀的感覺。同學里有一些阿諛奉承之人，在暗暗撮合翔哥和他的初戀高美麗，在聚會的最后，主人公翔哥卻被他最信任的人給使了一個大絆子，憤憤離開。因為，他最信任的人也一直在暗戀著高美麗?！案呙利愖哌^來，與翔哥握手。當年同學們都知道翔哥追高美麗的那點兒事，便起哄他倆抱一下。高美麗沒有矜持，展開雙臂擁抱了翔哥?！蔽恼轮兄魅斯韪鐬榱吮硎九c眾不同，從衣袋里掏出一盒軟中華煙，很灑脫地用中指從煙盒里彈出一支煙，朝掌心頓了頓，然后才放在嘴上燃著，然后用深情的目光看著高美麗。此時不知誰提議讓每個同學都談一下自己的家庭幸福不幸福?！拔覔屜日f，各位同學，如果談?wù)撔腋?，我認為誰也比不上翔哥，他的家庭幸福美滿，翔嫂是省城商界的女強人，人家兩口子多年來互敬互愛……翔哥還會疼老婆，還會……剛說到這，翔哥的酒杯在桌上猛頓一下，說，你這是編故事呢？“高美麗揮了下胳膊，說，完了，翔哥這么疼老婆，我是沒戲了！“翔哥冷著臉，狠狠盯了我一眼，……你給我下了一個大絆子！“翔哥憤憤地離開了，不一會兒，翔哥給我發(fā)來一條微信：這個世界讓我能相信誰？我看罷，苦笑一下，不耐煩地關(guān)掉了手機。‘不下絆子又能怎么辦？因為我也一直暗戀著高美麗。’”袁炳發(fā)通過作品主人公翔哥內(nèi)心的變化和發(fā)展，充分揭示了人性的本質(zhì)，揭示出人性中的欲望與理性的較量。袁炳發(fā)的寫作深入人的靈魂，《路途》《回縣城》《消失》都充分體現(xiàn)出人性中不易被察覺的另一面。遲子建這樣評說：“袁炳發(fā)是黑龍江小小說的領(lǐng)軍人物，作品精致、凝練，寓意深刻。作者以簡潔濃縮的筆觸，展示了較為廣闊的社會生活，以飽滿的熱情，直面社會生活諸多領(lǐng)域的矛盾?！弊髡咭跃蓢乐?shù)臉?gòu)思構(gòu)架了許多引人入勝的故事，將一些平常的故事寫得十分精巧，寫得出乎人們的意料。黑龍江小小說作家田洪波的作品，大多很貼近百姓生活，往往描寫細膩，短小精悍，語言優(yōu)美，通過鮮明的人物描寫，構(gòu)建出一個個波瀾起伏的故事情節(jié)。他的作品往往在情理之中開始，卻又在意料之外結(jié)束。2016年他的作品《看不慣》講述了脾氣古怪、守舊倔強的武爺，由于看不慣兒孫們的生活方式，用自己的方式，表達出內(nèi)心的不滿。見到兒孫們，武爺發(fā)了脾氣，“他們眼里哪有我這個糟老頭子，只有個破手機。手機才是他們祖宗！武爺義憤填膺，聲若洪鐘。兒孫們把頭低下，悄悄藏起手機?！薄皠?cè)胂臅r，武爺不小心摔了一跤，結(jié)果把腰閃著了，老伴開始小心翼翼陪他在村里散步。老伴的手緊緊抓著武爺?shù)模錉敀炅藥紫聸]掙開。武爺生氣了，武爺說，你別像個懷春的小老太太行不？都老夫老妻了，還用這么曖昧？秀給誰看呢？”田洪波在文中運用現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)流行詞語，這樣顯得故事更加貼近現(xiàn)實，貼近生活。未來孫媳婦登門看望武爺，把武爺說的舒坦了，在老伴嗔怪的笑聲中瞇起了眼睛，老伴見天色已晚，讓姑娘留宿，把兩個孩子安排在西屋一個房間。早晨起來，孫子兩人已經(jīng)起來，正在門口卿卿我我。但見武爺推開孫子，一鎬就刨向炕，在幾個人的尖叫聲中，很快將炕刨了個塵煙四起。田洪波通過作品《看不慣》折射出現(xiàn)代社會生活中許多現(xiàn)象讓人看不慣，也表達作者自己內(nèi)心深處對當今社會種種現(xiàn)象的不滿。2016年田洪波的另一作品《無聲記》卻通過平淡而又安靜的敘述方式，把故事情節(jié)表述得十分深刻，小說充滿寓意?！稛o聲記》描寫的是在中國20世紀70年代那段陰暗的年代里，生活在筒子樓的里的知識分子夫妻兩人，他們一個是翻譯家，一個是高校副教授，本是普通的兩個人，過著常人安靜、溫馨的生活，卻因為時代的變化，打碎了他們原本幸福的未來生活?！啊o，不是一般的靜，即使炒個菜，也好像羞答答的，很少弄出動靜?！腥撕闷姘谴皯?，望見屋里各角落堆滿了書，翻譯家在書桌前寫寫畫畫，女人則要么端杯水過去，要么幫著查找什么資料，再或者手中搖著一把蒲扇。有時兩人也互動一下，女人給翻譯家擦汗，翻譯家騰出手愛撫一下女人的臉……”他們的生活如此平淡、有序、相愛，不想去打擾任何人的生活，他們有了一些稿費，女人就會買些豆腐挨家挨戶地送去，說是用稿費買的聊表一點點心意。和睦、溫馨的畫面使人感到那么舒服，暢意。然而，作者畫風突轉(zhuǎn)，立感烏云壓頂，暗無天日。文中這樣描述：“……這樣的溫馨一幕轉(zhuǎn)瞬即逝，不知從哪天起，吹起一股邪風，一幫人上門將翻譯家反剪雙手，押出筒子樓，繼而將他推上批斗臺?！难劬苡猩?，屬于寧死不屈那種，面對指控，決不妥協(xié)，決不低頭，決不認罪。”“……此后的日子，天空似乎整個都是黑的……糟糕的還在后面。女人也很快被牽連批斗了。女人微胖，頭發(fā)半白，時間不長，整個人瘦弱下去，頭發(fā)全白了。兩人有時攙扶著回來，有時則幾天不見人影……”“……有幾次看著夫妻倆回屋，人們長久注視，默不作聲……”“……桌子上留有遺書，一看就知出自翻譯家之手。毛筆小楷，還散發(fā)著墨香，言明不想驚擾大家，對鄰居平日里的關(guān)照表示感謝?！薄坝腥诉煅收f，他們肯定是半夜尋的短見，怕凳子倒在地板上有動靜，驚到鄰居，才鋪上了那條心愛的毛毯?。　薄案嗟娜肃ㄆ饋怼弊髌吩趦?nèi)容表述上顯得非常平緩，而文尾的那一句“怕……驚到鄰居，才鋪上了那條心愛的毛毯啊”卻帶給讀者內(nèi)心數(shù)倍的壓抑和苦澀，讀者被無聲地、默默地觸動了。作品反映出在那段特殊時期，人們內(nèi)心是多么的失望，對未來生活是多么的絕望。田洪波的小小說作品多次獲獎，有著不俗的文學佳績。在2016年，他的作品《請叫我麥子》《慶捷》《傳奇》《某個下午的心事》《那時愛》《慢捻兒》《單提溜》《盼哥》《影子》《爹的底氣》十篇，榮獲第七屆（2013～2014）全國小小說金麻雀獎，使其一躍成為黑龍江省小小說領(lǐng)域的佼佼者。安石榴早在2008年就步入小小說領(lǐng)域，她的早期作品《大魚》《關(guān)先生》奠定了她在新一代小小說作家中的領(lǐng)先地位。楊曉敏先生曾評贊安石榴說：“她是一位善講‘故事’的高手，而且作為初出茅廬的文學寫作者，便能兼顧到‘地域風情、民族特色和人物個性’等諸多元素。平時如果沒有深厚的文化積淀，沒有大量的閱讀與練筆，她的作品斷不會一出手便如此不凡，老辣得如歷經(jīng)滄桑的老作家?！卑彩竦淖髌酚兄r明的地域特色，語言通曉平易，筆力穩(wěn)重老到。由于她生活的地方地處偏遠，從而形成了具有鮮明地域特色的安石榴作品。她敘述風格明快，她筆下的故事鮮活奇特?！镀缏贰贰锻猩范加兄鴿夂竦牡赜蛱厣??！锻猩分v述了都做了奶奶的人，沒料想，老了老了，肚子還能坐成個胎，生出個“孽障”來。老太太內(nèi)心無比懊惱，厭惡地看了一眼躺在炕頭的老頭子，老太太臊得慌，鄰居勸慰她：是不該來，可是他來了，這是命中注定的，就得好好養(yǎng)著。老太太心里得到了一絲慰藉?？墒牵⒆訚M月之后，個頭沒見長，肉也不見多，倒是腦袋越長越大。這個孩子最終還是沒能留住，滿月第二天孩子就死了。細細品讀，安石榴在敘述作品過程中總是一絲不亂，語言干凈，清新明快，是她一貫的敘事特點。她的作品內(nèi)涵深厚，沒有那種波瀾壯闊，驚天動地的描寫，而是在平靜中講述著故事，把小說舒緩—緊迫—舒緩的敘事節(jié)奏充分展現(xiàn)給讀者?！澳翘齑鬅熍诠蔚昧倚?，把門窗撞得噗噗響。孩子還裹在破被子里，老頭子把破被子包夾在腋下出門去了?！咸亲右凰幔劬s沒有流出什么來。她嘆息了一聲，自言自語：你呀，也好，早死早托生。“不過呢，下一次托生，你可別再投錯胎，你得選個好人家?！咸吭诖芭_上，嗚咽起來啦?！卑彩竦男⌒≌f創(chuàng)作總是能很容易地把讀者帶入到故事場景里，她可以把自己的思想與意象結(jié)合起來，巧妙地融合到她的作品中來。憑借嫻熟的敘述技巧，讓閱讀者同她一起融入她的作品中，與故事情節(jié)、故事里的人物同喜同悲。小小說《歧路》講的是在一個偏遠的鄉(xiāng)村里，老太太得了一個大孫子，有句話說：“老兒子，大孫子，老太太的命根子?！边@話不虛。這一年由于開春受阻發(fā)生倒春寒，大孫子染了風寒，心疼的老太太讓灶上給熬了一大甕紅糖姜湯，親自看著他喝，大孫子一碗碗全喝了，她用老一輩人傳統(tǒng)的“發(fā)汗”方法來治愈大孫子的疾病?！澳棠陶f：消停地躺著吧，給你發(fā)汗”，可最終導致悲劇的上演，大孫子沒了呼吸。安石榴在作品中就是這樣，在語言上沒有過多表述人物的情感，卻能讓讀者深深體會作品中人物的情感流動。她在結(jié)尾中描寫道：她別轉(zhuǎn)了頭，閉上眼睛。充分讓讀者體會到老太太內(nèi)心里那無比的傷心和痛苦。“……老太太徹底崩潰了。她到底是剛強的，沒瘋，但一口牙全掉了，耳朵也聾了，攤在炕上再也沒起來。兒媳婦恨她，向她喊：這回行了，你就自己活著吧，全家人都死光，就讓你一個人活著，那多好啊！那多好?。　薄袄咸牪灰姡纼合眿D說的不是好話，她別轉(zhuǎn)了頭，閉上眼睛?！卑彩竦男⌒≌f，看似有一個故事，卻又似乎沒有故事的結(jié)尾。她的故事核心不是很強，在安石榴的小小說里，經(jīng)?？梢钥吹剿研≌f最重要的那點精神思想給留下，似乎她是有意留給讀者自己去發(fā)現(xiàn)、去聯(lián)想、去發(fā)掘這故事的意義所在。不寫，反而會更好。安石榴在2016年的作品中有描述白山黑水、東北往事這類素材的故事，像《歧路》《托生》《親愛的二姑》《壞人》《滿天星》等，她把我們帶回到古樸、原始、粗野的白山黑水之間。也有格調(diào)明快，以城市生活為主題的當代敘事作品，如《迎春圖》《善心》《鄰居五題》《答案四十年》等，她向我們講述著世間滄桑，生活百態(tài)。作家安石榴是一位很有發(fā)展?jié)摿Φ男⌒≌f作家，她的作品風格獨特，地域特色突出，有著豐厚鮮活的歷史感和現(xiàn)實豐滿的世事滄桑感。小小說作家是靠好作品來詮釋自己的藝術(shù)生命力的，作家要在有限的文字里，展示出無限的感染力。在文字的精練、語言的質(zhì)感、人物性格的刻畫、情節(jié)設(shè)置的技巧上，都需要具有很高藝術(shù)修養(yǎng)。三擁抱時代擁抱大眾小小說因為篇幅短小，故事簡單，結(jié)構(gòu)靈活，被稱為文學戰(zhàn)線的“輕騎兵”和“排頭兵”。因小小說的創(chuàng)作更注重的是瞬間，所以，它的創(chuàng)作與現(xiàn)實生活最貼近，與人民群眾關(guān)系最密切，反映現(xiàn)實生活最迅速。它總是以短、小、大眾的形式靈活出現(xiàn)，這種讀寫方式，影響著人們的生活，更加適應(yīng)當下人們快節(jié)奏、便捷的文化需求，因此，它具有旺盛的生命力和發(fā)展空間。小小說的作品往往文筆自然隨意，三兩個人物，在你來我往之間隨著情節(jié)故事的演變，不經(jīng)意間就道出了各自的人生況味、人生哲理。但是，在小小說千把字的篇幅里，要寫活一兩個人物，講好一個故事，微言大義，文美意深，讓讀者為之心跳動容，實非易事。它需要創(chuàng)作者具有良好的品行修養(yǎng)，具備超常人的洞察力和領(lǐng)悟力，這樣才能寫出蕓蕓眾生間的物事糾葛、喜怒哀樂、酸甜苦辣，留給讀者去品嘗，去回味?，F(xiàn)今小小說的發(fā)展，越來越被文壇所重視。中國小說學會會長、評論家雷達對微型小說的文體前景寄予厚望，他說：“各個文體是平等的，主要