《海的盡頭是草原》觀后感

《海的盡頭是草原》觀后感

《海的終點(diǎn)是草原》觀后感1

“念了你一輩子，想了你一輩子，欠了你一輩子。”帶著母親的圓滿，帶著自己的懊悔，也帶著病重的身體，在與親生妹妹杜思珩分別60多年后，生活在上海的老年學(xué)問分子杜思瀚（陳寶國飾），來到內(nèi)蒙古大草原，開頭了一段尋親之旅。

電影《海的終點(diǎn)是草原》就這樣，波瀾不驚地開頭了。在上映前的一天、一周，甚至一年，我都以為這部依據(jù)歷史上“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)大事改編的電影，會(huì)像它的這個(gè)開頭一樣，平實(shí)、質(zhì)樸，或者像陳寶國的表演一樣，內(nèi)斂、克制，但120分鐘之后，我收獲的是滿滿的意外，意外的終點(diǎn)是大愛與感動(dòng)。

一段離散

做舊的光影里，時(shí)間回到20世紀(jì)60年月，新中國遭受了嚴(yán)峻的自然災(zāi)難，糧食短缺困擾著全國各地，大批孤兒的溫飽問題更是迫在眉睫。為此，內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府主動(dòng)請(qǐng)纓，3000多名南方孤兒被送往物資相對(duì)有保障的大草原，與當(dāng)?shù)啬撩窠M成了新的家庭?！敖右粋€(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)！”時(shí)任內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委書記、政府主席烏蘭夫的承諾擲地有聲，一段值得牢記的歷史佳話也就此開啟。

原以為，電影會(huì)是群像式的，像是緩緩綻開的圖卷，滿滿當(dāng)當(dāng)擠下大時(shí)代里的老老少少，究竟三千個(gè)孩子背后是三千個(gè)家庭，是三千個(gè)故事。但，《海的終點(diǎn)是草原》只敘述其中的一段離散，只敘述這樣一個(gè)布滿圓滿和痛苦的故事?？梢哉f，擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的導(dǎo)演爾冬升，這一次把他的鏡頭透過宏大的背景，對(duì)準(zhǔn)了這卷史冊(cè)中的平凡家庭和個(gè)體，細(xì)心勾畫出一幅感動(dòng)人心的溫情畫卷。導(dǎo)演自己說，在影片創(chuàng)作期間，他和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)收集、討論了諸多有關(guān)資料，看遍了手邊能找到的相關(guān)影視作品、書籍文獻(xiàn)，也走訪了多位當(dāng)年真實(shí)的“國家孩子”。但他也說，無論是內(nèi)蒙古電影制片廠還是博納影業(yè)，出品方始終都說只想要一個(gè)能令人感動(dòng)的戲，“那我知道了，我盡量把全部人和善的一面拍出來。我也不敢用‘大愛’這種詞，我覺得把真正人性里和善的方面呈現(xiàn)出來，就好。就用很簡(jiǎn)潔的方法去做，沒有想太多。”

一個(gè)心結(jié)

60多年前，小女孩杜思珩與“三千孤兒”一起乘坐火車，跨越半個(gè)中國前往內(nèi)蒙古。來到完全生疏的草原環(huán)境，這些“國家的孩子”收獲了來自當(dāng)?shù)啬撩駛兒翢o保存的熱忱和呵護(hù)，原以為哪怕說著不同的語言，但樸實(shí)而膚淺的善心會(huì)成為他們共通的溝通方式，小女孩會(huì)很快適應(yīng)草原，愛上那里的牛羊和天空，也愛上草原額吉、阿爸和兄長(zhǎng)。但沒想到，從吃不慣奶豆腐、睡不慣蒙古包，到完全融入草原家庭，銀幕上拉拉雜雜花了近一個(gè)小時(shí)，現(xiàn)實(shí)里或許要花上幾十年，甚至一輩子。哪怕經(jīng)受了10年的磨合，杜思珩已經(jīng)學(xué)會(huì)了說蒙古語，也吃慣了奶豆腐，還能夠騎上駿馬在草原上疾馳，甚至擁有了一個(gè)對(duì)她寵愛備至的哥哥那木汗，但她心里面始終當(dāng)心地藏著地圖上“南方”的那個(gè)城市，藏著拋下她的媽媽和哥哥杜思瀚，她執(zhí)拗地想要回上海，想要問問媽媽為什么舍棄的是她。

一句問答

最終，有一天，她以為自己做足了預(yù)備，帶足了干糧，奔向“南方”。但她失敗了，她不但沒能回到上海，還一輩子留在了草原。悠揚(yáng)的旋律戛然而止，陽光下少年單純的笑臉再難重現(xiàn)，在前半段平穩(wěn)鋪墊之后，電影的最終20分鐘可以說布滿了意外。但由于編劇和導(dǎo)演仔細(xì)做了各種伏筆，讓這些反轉(zhuǎn)和沖擊，來得扎實(shí)而布滿力氣，叫人為角色的命運(yùn)心疼、傷心。

當(dāng)杜思瀚最終站在親生妹妹、一個(gè)特別蒙古族的老年婦女面前，他們的對(duì)話并不激揚(yáng)，卻洶涌澎湃地藏下浩蕩的時(shí)代。哥哥最終問出了那一句，“恨過我們嗎？”妹妹想了想，仔細(xì)地答道：“小時(shí)候曾經(jīng)有過……”

這一刻，叫人淚涌。曾經(jīng)有過，但大草原上，質(zhì)樸無私的蒙古族同胞，用愛維系著一個(gè)又一個(gè)超越血緣的家庭，彌合了這一道道傷痕。曾經(jīng)有過，但未曾謀面的兩位母親，跨越“?！焙汀安菰?，用愛共同哺育了一個(gè)孩子，生活可能有時(shí)很殘酷，但愛、和善和同理心最終叫人釋懷，也叫人英勇。曾經(jīng)有過，正如演員陳寶國所說的，走進(jìn)影院的我是幸福的，“在我們國家這么寬闊的土地上，從來沒有缺過愛的故事，這是其中的一個(gè)，特殊動(dòng)人的一個(gè)?！?/p>

《海的終點(diǎn)是草原》觀后感2

九月的一天，被電影院門前的一幅海報(bào)吸引，茂盛葳蕤的草原上，一家四口牽手的背影格外溫馨，他們遠(yuǎn)眺的遠(yuǎn)方，在草原的終點(diǎn)，是一片蔚藍(lán)，像天空的顏色，更像是一望無際的大海。

《海的終點(diǎn)是草原》，改編自真實(shí)歷史大事“三千孤兒入內(nèi)蒙”。觀影之前以為也許是一部紀(jì)實(shí)性的報(bào)告文學(xué)類的紀(jì)錄影片，觀影之后覺得，這部影片更像是一篇帶些淡淡悲傷、淡淡無奈、淡淡釋懷，最終給人以深深感動(dòng)的散文詩。

上世紀(jì)六十年月，災(zāi)禍、饑餓席卷全國，杜思珩的媽媽實(shí)在無力撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，無奈之下將她送進(jìn)孤兒院，并承諾“媽媽肯定會(huì)回來接你”。此后的六十年，媽媽從未停頓查找，卻在思珩與哥哥最終見面的前一天，圓滿離世。這種無奈與負(fù)疚，像極了《唐山大地震》中的母親，當(dāng)命運(yùn)張著血盆大口讓她必需做出選擇時(shí)，她幾近崩潰擠出“救弟弟”這幾個(gè)字，余生便背負(fù)著對(duì)女兒無盡的歉疚，再?zèng)]有了自己的人生。

同樣常常被往事的夢(mèng)境驚醒的，還有杜思珩的雙胞胎哥哥杜思瀚。六十年前的那一天，他無意中聽到了母親馬上做出的打算，于是跑到大雨里將自己淋病，如愿留在了媽媽身邊。六十年后，在得知自己罹患重癥，馬上不久于人世，他馬上踏上了尋親之路，在蒼茫寬闊的草原懷抱里，回溯往事，感悟人生。

“三千孤兒入內(nèi)蒙”，這樣宏大的歷史題材，在電影中就是以“尋親”為線索，將一個(gè)上海小姑娘在草原的蛻變成長(zhǎng)歷程，在觀眾眼前緩緩綻開。

杜思珩，是落戶內(nèi)蒙三千孤兒中的一個(gè)代表。影片的前半局部，這個(gè)小姑娘的任性、倔強(qiáng)，可真是令人皺眉；直到后半局部才明白，她最大的心結(jié)在于生母給她的承諾，她細(xì)心規(guī)劃的出走，只是想問清晰這承諾為什么沒有實(shí)現(xiàn)？其實(shí)她早已融入了這片寬闊的草原，額吉對(duì)她無條件的疼愛與包涵，阿爸陪她在那達(dá)慕的會(huì)場(chǎng)摔跤，哥哥們伴她在草原上縱馬馳騁，她的蒙語已經(jīng)說得像漢語一樣流利?？墒遣菰母绺鐐兪遣恍心芘闼ド虾５?，一同長(zhǎng)大的孤兒黃寶哥腿腳不便利也不行能陪她，直到她又遇到兒時(shí)的玩伴馬正元，讓她重新燃起了回一趟上海查找答案的火苗。

其實(shí)她完全不必如此心急，影片中已經(jīng)從諸多細(xì)節(jié)告知觀眾，草原會(huì)伴她成長(zhǎng)，但絕不會(huì)將她禁錮。第一次見到阿爸，阿爸送思珩指南針，并且對(duì)她說：“等你長(zhǎng)大了，拿著指南針，帶阿爸和額吉去上海?！碑?dāng)她任性動(dòng)身，額吉對(duì)去追她的哥哥說：“假如她還是想去，就讓她去吧?！睆V袤的草原從不會(huì)阻擋兒女遠(yuǎn)走高飛，她們只是想等你再長(zhǎng)大一些，將你扶上馬背，再送你一程。

輾轉(zhuǎn)尋親的杜思瀚在回程的前一天，見到了那木罕，一位面帶微笑、安穩(wěn)祥和的草原婦女，她的漢語名字是——杜思珩。是的，她繼承了哥哥的名字，也連續(xù)了哥哥的人生，當(dāng)她成為那木罕的那一刻，才算是真正的成長(zhǎng)、真正的放下、真正的融合。

《海的終點(diǎn)是草原》，帶給觀眾的是一次美妙的觀影體驗(yàn)。通過回憶的畫面，讓觀眾再次重溫了“三千孤兒入內(nèi)蒙”的歷史情境，了解了上一輩的長(zhǎng)者為孤兒的安康成長(zhǎng)而付出的艱辛與努力。通過寫實(shí)的鏡頭拍攝，將天高云低、草豐水美的草原風(fēng)光盡情呈現(xiàn)：蔚藍(lán)的天空、透亮的云朵、碧綠的草場(chǎng)、暖和的氈房；暮色里一盞馬燈點(diǎn)亮，映照著人們的笑臉如油畫一樣的色調(diào)；賽馬場(chǎng)上伴隨著豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長(zhǎng)大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟伙伴。一幅幅畫面帶給觀眾美的享受，也更理解草原上成長(zhǎng)的人們會(huì)擁有博大的胸襟、自由的情懷和無畏的品行。影片還通過閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀眾的心跟隨尋親的步伐跌宕起伏。

觀影全程會(huì)有一些淡淡的悲傷，我們?yōu)樘貏e年月下的無奈、負(fù)疚、圓滿而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安靜、衣食無憂的美妙時(shí)代，不必再去經(jīng)受生離死別的苦痛、不用再去面對(duì)進(jìn)退兩難的決擇、更不必去背負(fù)歉疚終生的煎熬......

觀影之后的回味，則是深深的感動(dòng)。海的終點(diǎn)是草原，上海、內(nèi)蒙古，只是兩個(gè)地域的名字，無論時(shí)間、空間相隔多么長(zhǎng)遠(yuǎn)，也無論漢族、蒙古族風(fēng)俗習(xí)慣如何不同，只要我們同樣心懷美妙，便會(huì)收獲同樣的愛，這份愛，會(huì)跨越地域、跨越種族、跨越血緣，跨越時(shí)空......

《海的終點(diǎn)是草原》觀后感3

《海的.終點(diǎn)是草原》由始至終探討的都是親情，什么才是真正的親情羈絆？

是什么東西讓親情較之愛情友情成為人類最具活力和生命力的情感紐帶，是血緣、道德責(zé)任、哺育、陪伴、守護(hù)還是理解和付出？

一邊是血緣關(guān)系的帶來的數(shù)十年的日夜思念，一邊是漢蒙結(jié)合的新家庭常年累月的磨合、背叛、陪伴和守護(hù)，導(dǎo)演通過兩個(gè)家庭在不同時(shí)空向觀眾多方位地展現(xiàn)了人與人之間的真正牽絆，其中又以后者的伊德爾/薩仁娜/那木汗/杜思珩一家為主要著眼點(diǎn)。

導(dǎo)演想要展現(xiàn)的這種親情是多層次的，特別豐富和立體，他很細(xì)心地從不同角度展現(xiàn)了這個(gè)兩族組成的新家庭的磨合之路，幾乎為每個(gè)人都安排高光時(shí)刻，比方那木汗騎馬趕狼救妹、伊德爾沙塵暴營(yíng)救女兒，雖然薩仁娜沒有特殊的淚點(diǎn)場(chǎng)面，但導(dǎo)演把細(xì)節(jié)都埋在了角色互動(dòng)的一言一行上，比方薩仁娜為了能與杜思珩能夠好好溝通，不停翻看漢語小冊(cè)子，發(fā)覺杜思珩尿床時(shí)的溫順體諒、為她搭建廁所……更是在杜思珩帶著家里干糧出逃時(shí)，對(duì)那木汗千叮萬囑，假如她肯定要回去上海，那就護(hù)送她回去。（這種愛到深處必需放手的親情真的太戳我的淚點(diǎn)了）

P.S.漢蒙之間巨大的文化差距通過一些特別多的小細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，比方杜思珩的第一次尿床，不情愿在開闊的戶外解手、腳不行以對(duì)著火、蒙古婚姻的祝愿語、摔跤等，可以看得出來電影團(tuán)隊(duì)對(duì)內(nèi)蒙文化進(jìn)展過特別嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹v究工作。

那木汗和杜思珩的感情最為簡(jiǎn)單，我還一度以為他們之間要發(fā)生點(diǎn)什么東西，他對(duì)馬正元的敵意肯定不僅僅是出于兄長(zhǎng)對(duì)妹妹的愛護(hù)，應(yīng)當(dāng)也是有一種男女之間的感情在的，但此時(shí)杜思珩的心思早就已經(jīng)被出逃規(guī)劃牢牢占據(jù)著。

從一開頭的忌妒，到后來的對(duì)這個(gè)小妹妹的愛護(hù)欲，再到長(zhǎng)大之后的男女情愫，每一步的轉(zhuǎn)變都被導(dǎo)演用不同的細(xì)節(jié)埋滿，讓這種細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)變不會(huì)顯得太突兀，也為后面悲劇的發(fā)生做了很好的鋪墊。

另一方面，對(duì)杜思珩如何融入這個(gè)新家庭、從格格不入到漸漸意識(shí)到與這個(gè)家庭密不行分，導(dǎo)演同樣花了特別多的時(shí)間和鏡頭去鋪墊和呈現(xiàn)這種愛的變化過程，從杜思珩在育嬰院和薩仁娜欲拒還迎的互動(dòng)開頭，到狼口逃命歡快地叫那木汗哥哥，再至沙塵暴里感情大爆發(fā)發(fā)自內(nèi)心地叫伊德爾爸爸，再到目睹那木汗悲劇發(fā)生時(shí)的內(nèi)疚和自責(zé)……每一步都水到渠成，渾然天成。

那木汗意外身亡之后，相對(duì)于溫順、對(duì)杜思珩寵溺有加的薩仁娜，更為理性的伊德爾的感情要更為簡(jiǎn)單，但很好地得到了呈現(xiàn)和處理，一方面要承受失子之痛，另一方面又要抑制自己不能過分責(zé)備女兒，這種又愛又惱的飽滿心情讓他對(duì)空開槍，也讓他的最終打算被觀眾較好地承受和理解。

那木汗的悲劇是全片人物情感的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這件事最終促成了杜思珩自我身份的重新定位，從今時(shí)開頭，她不再是杜思瀚的妹妹，而是伊德爾和薩仁娜的那木汗，童年時(shí)的母親漸漸淡化成一段引不起漣漪的記憶。

杜思珩和那木汗身份的轉(zhuǎn)化是全場(chǎng)的高潮所在，意味著這種親情的愛真正地突破了血緣、民族的局限，成為一種個(gè)人與個(gè)人之間的一種羈絆。

所以，最終杜思珩/那木汗看著前來認(rèn)親的杜思瀚，臉部表情安靜，其實(shí)他們當(dāng)時(shí)是處于不同的心情維度上的，杜思瀚沉醉團(tuán)聚的感動(dòng)之中，但他對(duì)杜思珩來說，最多就是一個(gè)熟識(shí)的生疏人，正如她自己所說的，有了自己的家庭之后，這種要回歸原生家庭的執(zhí)念就沒有了。

這時(shí)候鏡頭給了她在內(nèi)蒙古大家族一個(gè)鏡頭（都有曾孫了），但我覺得她所說的“新家庭”，不僅僅指的是自己結(jié)婚之后所組建的家庭，更是指伊德爾/薩仁娜/那木汗一家，當(dāng)她真正認(rèn)為自己是這個(gè)家庭的一份子的時(shí)候，當(dāng)她打算要遵守自己對(duì)那木汗死亡遺愿的那一刻開頭，原生家庭對(duì)她的羈絆就已經(jīng)消逝了，隨之而來的是這個(gè)漢蒙新家庭的責(zé)任和守護(hù)。

全片中，老年薩仁娜說的那句話最能觸動(dòng)我：雖然未能見面，感謝你把杜思珩生下來，這樣我們才能共同把她撫養(yǎng)成人。

《海的終點(diǎn)是草原》觀后感4

作為北影節(jié)備受期盼的開幕影片、爾冬升導(dǎo)演《海的終點(diǎn)是草原》，在看似平淡的敘事語調(diào)之中，卻有一股勁風(fēng)吹過草原的力道，人世的悲愴與大愛，就在那沙塵暴起、流沙肆虐的時(shí)刻，一覽無余地消失了。

這部電影依據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)歷史大事改編，敘述了新中國遭受嚴(yán)峻自然災(zāi)難，來自南方的孤兒面臨養(yǎng)分缺乏的威逼，內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府在中心政府的指導(dǎo)下主動(dòng)請(qǐng)纓，將近3000名孤兒接到大草原，牧民們本著“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，以博大的胸懷接納并哺育了這些孤兒。

如何將這個(gè)寬闊的時(shí)空交代清楚，又讓如此“巨大”的歷史背景投射在一般人的身上，這很考驗(yàn)主創(chuàng)的功力，而《海的終點(diǎn)是草原》還是用“人性”去牽動(dòng)敘事，讓觀眾在一對(duì)同胞兄妹的分合聚散中感受到了無邊溫暖。草原人以博大的胸懷接納了這些孩童，也原諒了他們的青澀稚嫩，在付出巨大代價(jià)后，這恩情并沒有斷裂，而是變成了另一種聯(lián)結(jié)，承諾以生命，流淌于心田。

影片的女仆人公杜思珩，有一個(gè)化解不開的執(zhí)念，她懵懂于自己的身世，從上海到內(nèi)蒙的這段路途，在童年的記憶里要坐很長(zhǎng)很長(zhǎng)的火車，從今隔開了故土親人，就算她來到草原生活了十多年，就算和善的額吉對(duì)她溫順如水，就算她已經(jīng)有了離不開的”父親“，就算她已經(jīng)能夠策馬馳騁如履平地，她還是無法跨過自己心里的那道傷痛裂痕。

杜思珩的人生際遇與時(shí)代的軌跡相吻合，她是三千孤兒中的一員，她的所思所想有自己的獨(dú)特印記，又有著脆弱孤獨(dú)的共性，他們都在努力地融入草原，但那永久的鄉(xiāng)愁也是無法割舍的。這是悲情的起始，也是大愛登場(chǎng)的壯美，這道傷痕，已經(jīng)太深了，草原上那猶如親生父母般的愛，就算持續(xù)了十年、二十年，都可能會(huì)被吞噬，或許只有一生那么漫長(zhǎng)的不離不棄，甚至以生命為代價(jià)，才能彌補(bǔ)。

而這正是作品細(xì)膩扎實(shí)的地方，影片中的每個(gè)人都是在愛與善的前提下，有著自己的“私心”。杜思珩的私心是要去明白一個(gè)真相；草原額吉和杜思珩之間有一種自然的緣分，然而，額吉也有著對(duì)于自己兒子那木汗將來的考量；而杜思珩的同胞哥哥在面臨分別時(shí)，也是在做著“自私的打算”，因此，影片不是在用歷史來套住故事，而是從人的角度動(dòng)身，用不同人的人性起伏去織就歷史，使得這段歷史不空洞，而是帶著人間