你的一生我只借一程

本文格式為Word版，下載可任意編輯——你的一生我只借一程《借我一生》，“借”字用得分外高明，對于和讀者來說都有不一樣的涵義隱匿其中?！督栉乙簧?；有感《借我一生》，細細回味，總覺得“借”字用得分外高明。一個人的一生是怎么得到，怎么擁有的，很難說明白，而“借”字對于和讀者來說都有不一樣的涵義隱匿其中。

“我的父親余學(xué)文先生，于今天中午去世?！边@么厚厚的沉甸甸的一本書就以如此平淡的一句話開頭。我相信，余秋雨寫這本書的理由很大程度上由他父親的逝世，但其中這么多的故事理應(yīng)之前有所醞釀的吧。

余秋雨說直到他父親生命中斷的時候他才真正觸摸到他。這讓我想到了三毛，她和她的爸爸也有著類似地這種關(guān)系，和父親之間的那種看不見的不成測的距離讓他們和父親的關(guān)系都不那么暖心。想要緩和卻力不從心，每一次眼神的交匯懊喪讓自己心里掙扎好久，可能連打聲招呼的語調(diào)都是僵硬的。然而，這些說不清道不明的沉重隨著年齡的增加而上升，直到一方的離開才能將一切都化解。

余秋雨對于父愛的理解我想都暗藏在最簡樸的那些對回憶的描寫中。這是所謂那個時代的大家的一種寫作方式，和現(xiàn)在的不同?？茨切┱Z言浮華的句子久了，捧一本這樣淡淡地能和你娓娓道來的書感覺有一種新穎。前段時間看了七堇年的《被窩是青春的墳?zāi)埂?，會感覺那些寫作手法或者是那種描述有時和自己的心貼的很近，你猛然覺得在一個遙遠的國度，有個謀生人想你所想，愛你所愛，懂你所懂，而且還說出了你想表達卻找不到詞匯形容的感覺，即刻一種沖動伴著心跳的加速上涌，類似的感覺在讀安妮寶物的書時也會有。記得最一開頭看她的書，有點“相見恨晚”，是由于一個很要好的摯友推舉《素年錦時》所以才買了，之后又看了其他的幾部作品，只能說遣詞造句確實很感染人，據(jù)我查看安妮寶物和七堇年其實在好多地方都有好像之處，就連兩人提到自己最愛好的書都是一致的，這不免引我聯(lián)想到一些什么。對這類文學(xué)癡迷一段時間后，我看到了李開復(fù)對年青女孩的忠告里說到“不要多看那些和你一個路數(shù)的女作家的文字。不要瑣碎，無病呻吟。不要想到什么就寫。不要流連于小感傷和小感動。”于是我在斟酌自己是否曾經(jīng)不提防在某處拐錯了一個彎，走了一條不上道的小路?，F(xiàn)在回想小路風(fēng)景不錯，很美，但多半虛幻，幸而我走得不深，欣賞到了美景，即使解脫了時間的陷阱，回來了。那些與你共鳴的傷感只能作為短時的陪伴和撫慰，現(xiàn)實，我們照舊要面對，不管怎樣，要向前走去。

岔開了好多，持續(xù)講講余秋雨。要說真正愛上余秋雨的文字是在《行者無疆》這本書，由于本身愛行走，愛文學(xué)，余秋雨用自己老練的文字，夯實的底蘊，使我無比折服。然而，更為世人所斷定的是余秋雨的《文化苦旅》，這本書我亦是熱愛，還有他的《千年一嘆》。直到現(xiàn)在的《借我一生》讓我看到了一個更加完整的余秋雨，一個小時候在煤油燈下幫村里記工分的小孩子，一個考前不用復(fù)習(xí)就能考上重點學(xué)校的學(xué)生，一個在文革期間切切實實經(jīng)受過艱辛的人。說實話，當(dāng)文章寫到文革的那片面時，我有些看不下去，一來用來描寫這段時間的文字實在是多，我想必定是由于這段時間在余秋雨一生萬分重要吧。對于沒有親身體驗過文革的混亂，那種艱辛是我們無法體會和明白的，但毋庸置疑那段歲月的印記是他名貴的資產(chǎn)，我始終相信，只有體驗過生命考驗，體驗過艱苦風(fēng)雨的人，才能寫出觸動人心的文字。才能在文學(xué)界有所成就，才能被人們記住。

看這些文字，感受那些歲月，然后回望自己的生活，感悟出些什么，這是文學(xué)的一種魅力。和一位好友說起關(guān)于看書的種種好處，她說“當(dāng)看到那些人以這樣的方式存活在世界上，比起自己，有那么多苦難將他們圍繞，自己本以為很苦的生活猶如根本缺乏一提，全體一切也不覺得怎樣了”。確實是這就是文字給我們帶來的一種固執(zhí)，而能寫出固執(zhí)文字