京韻大鼓方法

初學(xué)京韻大鼓的愛好者由沒請弦?guī)煹臈l件只在沒伴奏的情況下干唱所以一般不注意板眼而旦與弦?guī)熍浜蠒r就會感到本來唱得挺好的段子然不知如何張嘴弦?guī)熞矔械綗o法伴奏，俗稱“倒不過把實這就是板眼錯誤造成的。由于傳統(tǒng)的曲藝形式都是“口傳心受”的流傳方式一般沒有樂譜留下來，這就造成了很多旋律和唱詞的隨意性固是曲藝的一大藝術(shù)特點(diǎn)是一特點(diǎn)也往往導(dǎo)致演唱者和樂隊之間相互配合出現(xiàn)問題過長期的實踐一藝術(shù)家們找到了一種彌補(bǔ)這一缺陷的方法，這就是“板眼“板眼”就是節(jié)拍就強(qiáng)拍就是弱拍。在演唱中，無論演唱者加幾個虛字或唱幾個音符每句唱詞的板眼數(shù)是不會變的個字在板眼中的起唱位置也不會變，這樣伴奏者就容易和演唱者配合了。有時候演唱者因為某種原因沒能在規(guī)定位置發(fā)音，則伴奏者會再添一個“小墊頭唱者在下一小節(jié)的相同位置唱。采用這種方法，即使演唱者和樂隊從沒合作過，只要他們使用的是同一套板眼譜，就可以很好地配合。板的類在京韻大鼓中，常用的板式有四種：、慢：慢板是京韻大鼓中最常用的板式，貫穿唱段的始終。慢板的節(jié)奏為“一板三眼是“板、頭眼、中眼、末眼，板、頭眼、中眼、末眼，板、頭眼、中眼、末眼，板……”的節(jié)奏。用樂譜記錄就是4/4拍。每小節(jié)第一拍是板，第二拍是頭，第三拍是中眼，第四拍是末眼。采用慢板演唱時句第一個可以從任意位置起唱最一個字都是落在板上的（有個別例外，如《劍閣聞鈴》第一句的“草青青大鼓一般都是“七字句演唱時會分成“二、二、三”的分句，則每個分句的最后一個字也要落在板上。即使沒落在板上，也要用拖腔的方法拖到板上。慢板的起唱位置有一個規(guī)律，就是每落（每段）的第一個分句如果是兩個字，每字

（“字頭小節(jié)第四拍起唱如是三個字每字占1（“字頭從眼（小節(jié)第三拍起唱?！岸诸^在韻大鼓唱段，特是文段子中使用較多為很多大鼓唱段的開篇都是一首七言詩，采用“二、二、三”的分句方法后，必然就是以“二字頭”開始了。如果每字占1拍的話而為了保證第二個字落在上要從末眼起唱也有很多不是以七言詩開篇的段子因同樣是兩個字開頭所也屬“二字頭最常聽《末寅初“末”就是“二字頭末起唱”落在板上。到目前我聽過的段子里，還沒發(fā)現(xiàn)有用超過兩個字開頭，卻只占兩拍的情況。如果哪位朋友有這樣的例子，也請?zhí)峁┙o我，以糾正我的錯誤。與“二字頭”不同字”未必一定是三個字。只要開頭一共占三拍就屬于“三字頭如鬧江州》的開頭我表的是四個字，但由于“我表”各占半拍，其余兩字各占，因此也屬于“三字頭的我”字是“虛字是可以的。因為“三字頭”要占三拍，所以從中眼起唱，以保證第三個字落在板上。京韻大鼓一開篇就用三字頭的比較少，當(dāng)然也是有的，例如上面提到的《鬧江州有《風(fēng)雨歸舟》的“過山林”都是三字頭。但一般來說，三字頭多是用在中間的段落中，例如《紅梅閣》的第二段開始的“這佳人》的第段開始“自從那”等等?！奥濉彪m然有個“慢”字，但其實并不一定要放慢速度。速度根據(jù)唱段內(nèi)容情緒的變化，也可以調(diào)整。借用戲曲的名詞，也有“快三眼”和“慢三眼”之分。但“慢板”的最大特點(diǎn)是“穩(wěn)要漸漸地快，慢要漸漸地慢，絕不能忽快忽慢，那樣就沒有板眼可言了。、板垛板也是比較常用的一種板式。節(jié)奏為“一板一眼“頭、中、末”眼之分。如果記譜就是2/4拍目前我還沒有聽過以垛板為主的唱段沒有聽過以垛板開篇起唱的唱段此姑且暫時認(rèn)為，垛板只能在段落中情緒需要的部分使用。使用垛板時，要與慢板配合，從“一板三眼”過渡到“一板一眼再回到“一板三眼《探晴雯》的第二落。從“自從

那晴雯離了那怡紅院”到“那婆子說”都是慢板“一板三眼“你就從此處往南行”到“她那病身兒這不輾轉(zhuǎn)輕翻說骨節(jié)兒疼”就變成了垛板“一板一眼猛聽得顫巍巍的聲音”到“我這心里頭似個火烘”又變回慢板“一板三眼其實垛板和慢板聽起來的感覺差異不大以也可以把垛板當(dāng)作慢板來唱和數(shù)板要稍微把重音調(diào)整一下就可以了。、板緊板顧名思意就是節(jié)奏緊湊，在節(jié)拍上是“有板無眼就是1/4拍使用緊板的唱法，在京韻大鼓表演中俗稱為“上板緊板通常使用在全篇唱段的最后部分時候已經(jīng)進(jìn)入高潮情緒上也越發(fā)激動因此需要用緊板來推動情緒但板垛板一樣都是不能獨(dú)立使用的。使用緊板時要與慢板配合，從“一板三眼”過渡到“有板無眼再回到“一板三眼如《劍閣聞鈴》的最后一落，從間奏開始到第一個字“再”都是慢板，接下來的“不能”開始一直到“萬點(diǎn)通紅”就上板，即“有板無眼”的緊板，之后的“這君王”到結(jié)束，又回到慢板。上面所說的是緊板的一般用法在某些時候緊板也不是非常緊湊的以于不太明顯。例如《紅梅閣》中，從“小公子一聞此言神魂喪”就開始上板了，但是給我們的感覺卻還是一板三眼地娓娓道來。直到“到而今，有限的光陰難留戀”才開始有緊板的味道。所以說板最大特點(diǎn)并不是奏緊湊速度靈活為個字都可以作為重音，所以可以根據(jù)情緒和內(nèi)容邏輯來掌握速度。但這就給伴奏帶來了難度。而且，緊板的唱詞，多使用閃板的唱法，更是難上加難，需要演員和樂隊反復(fù)的磨合。、板散板說白了就是沒板因為沒板所以不可能用在大段的唱腔中而只能用在個別句子中。例如《紅梅閣》中的“姐姐你救命之恩如山重”的“救命之恩如山重”和“佳人擺手說君休問”就是散板，但散板的最后一個字要落在板上，上例中的“重”和“問”就要落在板上，或者反過來說，伴奏者會將這兩個字作為板。

散板因為節(jié)奏不固定，因此一般情況下，樂隊會停下來，等待落在板上的那個字唱出，再開始起弦演奏。這時候就需要演唱者提前有心里準(zhǔn)備，以免音樂突然停止而失措。提起停弦問題順說兩句。有候并不是散板，樂隊也會停下來，讓演員在沒有伴奏的情況下干唱這為了更加突演員使眾更好地欣賞演員的嗓音和唱腔最典型的就是《劍閣聞鈴》中的“似這般，不作美的鈴聲，不作美的雨呀”中的“不作美的雨就會停下來，直到“雨”字拖腔結(jié)束”起唱，才開始重新起弦。這種情況下，如果演員表演得出色，都會得到觀眾的一片喝彩。各板的板法上面談了京韻大鼓的幾種板式面談?wù)勥@幾種板式的打板方法家應(yīng)該知道京韻大鼓的鼓板分為上下兩部分，上部比較短，下部比較長上部在敲擊時不容易使力，聲音交輕；下部敲擊時容易使力音重。兩個部位應(yīng)該敲擊到不同的板眼上，在曲藝行話中，上半部分相擊叫“黑板部相擊叫“紅板連續(xù)打下半部分，則稱為“晃蕩板“黑板”應(yīng)該擊打在中眼（第三拍）的位置上”應(yīng)該擊打在板（第一拍）的位置上。有時候有非邏輯重音的字落在板上，也可以使用“黑板”來擊打，但在板上的邏輯重音必須落在“紅板”上。換句話說可以打在中眼上，也可以打在板上，但“紅板”必須打在板上，不能打在中眼上?！盎问幇濉倍际怯迷凇吧习濉钡牟糠?，到最后臨近結(jié)束時，應(yīng)在倒數(shù)第三拍翻腕，使用“黑板一后，讓最后一板結(jié)結(jié)實實地落在“紅板”上，以便于后面改回慢板。例如《劍閣聞鈴》中的“上板”部分，到最后“千行萬點(diǎn)，萬點(diǎn)通紅”就應(yīng)該在“萬點(diǎn)通紅”的“萬”字改為“黑板“”字時要用力叩擊“紅板空眼后，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)回慢板“這君王……數(shù)的巧

最后我要地談?wù)剶?shù)板的技巧上面講了這么多是這些都是理論，如果不能在演唱中控制節(jié)奏又怎么知道哪里板里是眼呢？這就涉及“數(shù)板的問題曲演員，特別是鼓曲演員都非?？粗亍靶陌濉钡哪芰?，即在演唱的同時，心里在暗暗地數(shù)板。這種能力并不是短時間內(nèi)可以培養(yǎng)出來的以我向大家介紹一種適合業(yè)余愛好者的方法家板時是大拇指穿過板繩其四指是不用的在就是發(fā)揮這四根手指作用的時候了。我們可以在打板之后，用食指、中指和無名指分別代表頭、中、末眼，逐個觸碰板沿，無名指碰完后，再打板，然后再逐個觸碰，如此反復(fù)，就可以很好地掌握節(jié)奏和板眼了。這個動作我們俗稱“掐板然掐也是要練習(xí)一段時間的，但相對“心板”來說就簡單多了。而且，如果能夠把掐板的動作表演得美觀舒展，完全可以帶到臺上去。當(dāng)然掐板終歸是權(quán)宜之計這方式嚴(yán)重影響演唱中的身段表（京韻大鼓很講究身段此，我們還是應(yīng)該在練習(xí)中逐步擺脫“掐板慢磨練“心板竟握“心板”才是王道。另外板眼在演唱方法中還有很講究將在其他文章中另外探討以上就是我對京韻大鼓板眼的一些認(rèn)識，有不當(dāng)之處還望朋友們指正