詩(shī)歌人物形象新建MicrosoftOfficePowerPoint97-2003幻燈片

詩(shī)歌形象什么是詩(shī)歌的形象？

形象人（敘事主子公和抒情主子公）物（詠物詩(shī)中的物）景（寫景詩(shī)中的景）人物形象抒情主子公：又稱詩(shī)人形象，即詩(shī)人自己，如《夢(mèng)游天姥吟留別》抒情主子公就是詩(shī)人李白。敘事主子公：作品中的敘事形象，如《琵琶行》中的琵琶女。該詩(shī)中的抒情主子公是白居易。二者有時(shí)重合。如何鑒賞人物形象1、知人論世，關(guān)注背景2、通過(guò)描寫：（1）正面描寫：如外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、神態(tài)、細(xì)微環(huán)節(jié)描寫等。（2）側(cè)面描寫：通過(guò)環(huán)境的烘托渲染或者次要形象對(duì)主要形象的陪襯1描寫人物的動(dòng)作、語(yǔ)言、神情等細(xì)微環(huán)節(jié)秋思唐·張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng),欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐匆忙說(shuō)不盡,行人臨發(fā)又開(kāi)封。2描寫人物所處的環(huán)境（包括時(shí)間、地點(diǎn)、天氣、四周景物等）(渲染)如：十五夜望月王建中庭地白樹(shù)棲鴉,冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望,不知秋思落誰(shuí)家。分析人物形象答題步驟1、描寫了什么樣的形象（形象的特征+定位）2、該形象在詩(shī)歌中是怎么分析出來(lái)的3、形象的意義典例引路1.(2014·山東)閱讀下面兩首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。尋詩(shī)兩絕句陳與義楚酒困人三日醉，園花經(jīng)雨百般紅。無(wú)人畫出陳居士①，亭角尋詩(shī)滿袖風(fēng)。

愛(ài)把山瓢②莫笑儂，愁時(shí)引睡有奇功。醒來(lái)推戶尋詩(shī)去，喬木崢嶸明月中。注①居士：指文人雅士。②山瓢：自然粗陋的酒器。鑒賞這兩首詩(shī)都是即事抒懷詩(shī)。第一首絕句描寫了在一個(gè)春天雨后天晴的日子里，陳居士從沉醉中醒來(lái)，到花園一角尋詩(shī)的情景。楚酒濃烈，一場(chǎng)醉竟然讓陳居士睡了三天！從沉醉中醒來(lái)，陳居士來(lái)到園子中。剛剛下了一場(chǎng)雨，園中空氣清爽，雨洗后的花朵顯得更加?jì)善G。陳居士大喜過(guò)望，來(lái)到亭子的一角，沐浴著春風(fēng)，一邊欣賞著美景，一邊醞釀詩(shī)情。其次首絕句描寫的是陳居士晚上尋詩(shī)的情景。為了澆愁，他喝了酒，然后沉沉睡去。醒來(lái)時(shí)已是晚上。陳居士醒來(lái)的第一件事就是找尋詩(shī)情。他推門走出房屋，四周一片安靜，天上一輪明月，地上喬木高聳，這景色是多么清幽?。≡?shī)中“陳居士”的形象特點(diǎn)是什么？請(qǐng)結(jié)合兩首詩(shī)加以分析。答案答案①行為瀟灑，②情趣高雅。①“楚酒困人三日醉”“愛(ài)把山瓢莫笑儂”，從陳居士寵愛(ài)喝酒可以看出他瀟灑的性格特點(diǎn)。②“亭角尋詩(shī)滿袖風(fēng)”“醒來(lái)推戶尋詩(shī)去”，白天尋詩(shī)，夜晚尋詩(shī)，表現(xiàn)了陳居士沉迷于詩(shī)歌創(chuàng)作的高雅情趣。解析本題考查鑒賞詩(shī)歌的人物形象。第一首詩(shī)中干脆描寫陳居士的是第一句和第四句：喝酒喝到大醉三日，站在亭角臨風(fēng)尋詩(shī)。其次首詩(shī)中前三句都干脆描寫陳居士：飲酒寵愛(ài)用自然粗陋的酒器，苦惱時(shí)喝酒大睡，醒來(lái)推門走出房屋賞月尋詩(shī)。從陳居士寵愛(ài)飲酒，可見(jiàn)出其性格中的瀟灑；“亭角尋詩(shī)”和“推戶尋詩(shī)”則表現(xiàn)了詩(shī)人高雅的情趣。2.(2013·重慶)閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題。鷓鴣天酬孝峙①[清]錢繼章

發(fā)短髯長(zhǎng)眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ拢路鸾K南石里藤。閑倚杖，戲臨罾②。折腰久矣謝無(wú)能。熏風(fēng)③未解池亭暑，捧出新詞字字冰。作者簡(jiǎn)介錢繼章，字爾斐，號(hào)菊農(nóng)，浙江嘉善人。明崇禎九年(1636)舉人，明朝曾為官，入清不仕，撰有《菊農(nóng)詞》。注①孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文學(xué)家。②罾：用竹竿做支架的方形漁網(wǎng)。③熏風(fēng)：東南風(fēng)。鑒賞上片以“發(fā)短”突兀而起，氣概逼人，發(fā)人深思：滿清貴族入主中原后旋即頒布了強(qiáng)制漢人梳結(jié)長(zhǎng)辮的政令，在清初順治二年(1645)的六月，江南民眾還曾因滿清的“剃發(fā)令”而奮起浴血抗戰(zhàn)。詞作開(kāi)篇即以“發(fā)短”暗對(duì)滿清的長(zhǎng)辮，確是極有膽識(shí)的藝術(shù)呈現(xiàn)。繼之以“髯長(zhǎng)”一語(yǔ)，既反襯了“發(fā)短”的顯明形象，又以長(zhǎng)髯飄胸顯示了漢族男子傳統(tǒng)的壯麗風(fēng)度和瀟灑氣概。再配上棱棱眉嵴、炯炯眼神，一下子就使詞人的特異容貌燦燦然立于紙面。明朝滅亡后，不少懷故國(guó)之思的遺民墨客紛紛遁入僧門。但這些抱亡國(guó)之恨的僧不同于那四大皆空的僧，故詞人著意點(diǎn)示：“我”因憂國(guó)之憂和憤世之品則“怪于僧”。一個(gè)“怪”字傳遞了詞人多少不需表述卻不難意會(huì)的衷曲。前兩句是詞人面容表象的大特寫鏡頭，充分顯示其怪異；“霜侵”兩句則是詞人心態(tài)意象的比擬式描摹，著力傳達(dá)其堅(jiān)毅。藝術(shù)上由表入里，由近至遠(yuǎn)，由風(fēng)貌到氣質(zhì)，從而絲絲入扣地熔鑄出詞人的立體塑像。下片以閑游、戲釣的飄逸氣度，進(jìn)一步申足了上片遺世獨(dú)立、傲岸不羈的特性；同時(shí)自然地生發(fā)為“折腰久矣謝無(wú)能”的詞意。用“折腰”代替“做官”，足見(jiàn)詞人的巧構(gòu)匠心。它很自然地引發(fā)人們聯(lián)想到東晉陶淵明“不為五斗米折腰”而毅然辭官歸隱的典故?！把L(fēng)”跟上片“霜侵”詞意前后比照，上下呼應(yīng)，共同渲染、象征著殘酷苦澀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也襯托著詞人骨骼硬、心愿冷，不畏險(xiǎn)惡，不慕勢(shì)祿(不屑于清政府籠絡(luò)漢族士子的高官厚爵)，寧可隱居深山窮壤、苦熬櫛風(fēng)沐雨的凄楚生活，卻始終錚錚然清峻獨(dú)立的高兀形象。成功的藝術(shù)形象正是詩(shī)詞的生命所在。上片刻畫了詞人怎樣的自我形象？運(yùn)用了什么手法？解析詞作上片前兩句描寫了詞人的容貌形象，后兩句則表現(xiàn)了詞人的品質(zhì)。這位詞人，頭發(fā)很短，胡須很長(zhǎng)，眉毛高聳，儼然正怒目圓睜地睥睨環(huán)宇；一副面帶“病”容又顴骨凸起的奇妙形態(tài)，一個(gè)“怪”字寫出了他容貌奇妙的整體特征。其中，“發(fā)短”暗對(duì)清朝的“長(zhǎng)辮”，是極有膽識(shí)的藝術(shù)呈現(xiàn)。而他的心態(tài)卻仿佛終南山石罅里一根擴(kuò)散的青藤，一任嚴(yán)霜侵襲、暴雨擊打，自己卻等閑視之。答案容貌病態(tài)怪異，性格堅(jiān)韌不拔。用描寫刻畫外貌，用比方突出性格。解析答案精要點(diǎn)撥1.鑒賞方法：因形悟神詩(shī)歌中的人物形象既指詩(shī)中塑造的人物形象(如《尋詩(shī)兩絕句》中的陳居士)，也指詩(shī)人形象“我”，一般指的就是抒情主子公(詩(shī)人自己)。每首詩(shī)必有抒情主子公形象，但不確定有詩(shī)中人物形象。詩(shī)中的人物形象只是抒情主子公表達(dá)情意的途徑之一。古詩(shī)的人物形象往往以片段的形式表現(xiàn)出來(lái)，因此理解分析人物形象時(shí)要特殊抓住詩(shī)中描寫人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作、心理、肖像及所處的環(huán)境等片段文字，因形悟神(人物形象特點(diǎn))。另外，要關(guān)注詩(shī)人所處的背景及詩(shī)人對(duì)其的情感看法等。古詩(shī)中常見(jiàn)的人物形象有：①不慕權(quán)貴、傲岸不羈的形象，②心憂天下、憂國(guó)憂民的形象，③寄情山水、歸隱田園的形象，④明珠暗投、壯志難酬的形象，⑤友人送別、思念家鄉(xiāng)的形象。2.審題答題規(guī)范：兩審兩答“兩審”指審題時(shí)要審清兩點(diǎn)：①分清是詩(shī)中人物形象還是詩(shī)人自己的形象，②是要求分析還是概括?！皟纱稹敝复痤}兩步驟：①什么形象(中心詞應(yīng)是“形象”)；②分析形象的基本特征(結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容分析)和形象的意義(聯(lián)系情感、主旨分析)。即時(shí)鞏固(2013·遼寧)閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。竹軒詩(shī)興張镃柴門風(fēng)卷卻吹開(kāi)，狹徑初成竹旋栽。

梢影細(xì)從茶碗入，葉聲輕逐篆[注]煙來(lái)。暑天倦臥星穿過(guò)，冬晝閑吟雪壓摧。預(yù)想此時(shí)應(yīng)更好，莫移墻下一株梅。注

篆：盤香。因盤香曲繞如篆文，故稱。鑒賞這首七律題為“竹軒詩(shī)興”，寫竹軒景物，自然清麗。從所寫的景致中，可以看出作者本身的志趣。作者雖然出身于勛業(yè)很高的富貴之家，但心志清雋，愛(ài)好閑雅，擺脫了富貴子弟庸俗的習(xí)氣。修竹以它的高潔和瀟灑，歷來(lái)為文人雅士所激賞。在作者所處的竹軒中，四時(shí)都有佳趣，而這首詩(shī)所描寫的，則以夏季的景物為主。開(kāi)頭兩句：“柴門風(fēng)卷卻吹開(kāi)，狹徑初成竹旋栽?！睂懼褴幟鎸?duì)柴門，清風(fēng)卷來(lái)，柴門被自然地吹開(kāi)了。軒的前面，是剛剛開(kāi)拓不久的小徑，徑邊栽上了很多篁竹，環(huán)境是特別幽雅的。三、四兩句：“梢影細(xì)從茶碗入，葉聲輕逐篆煙來(lái)。”寫竹梢的清影和竹葉被風(fēng)吹動(dòng)的響聲。妙在結(jié)合軒中的清事來(lái)寫，顯得自然而瀟灑，足以引起作者的詩(shī)興。當(dāng)軒?kù)o坐，竹梢的影子，似乎通過(guò)茗碗細(xì)細(xì)地落在軒中似的。篆煙飛起了，竹葉的音響，猶如隨著篆煙輕輕地飄來(lái)。在靜觀當(dāng)中，的確是體會(huì)得特別細(xì)致。五、六兩句：“暑天倦臥星穿過(guò)，冬晝閑吟雪壓摧?！比耘f是寫竹軒清趣，但和前兩句意境明顯不同。前兩句寫的是平常，這兩句卻寫的是暑天的夜晚和冬天下雪的白晝。前兩句以寫竹為主，以軒中的品茗、焚香為輔；這兩句以軒內(nèi)倦臥看星和冬天對(duì)雪閑吟為主，而以“星穿過(guò)”和“雪壓摧”相應(yīng)地寫竹，達(dá)到水乳交融、情景俱妙的程度。從詩(shī)句中作者告知人們：暑天，這里宜于乘涼倦臥，可以看到星從修竹的上面穿過(guò)；冬天，坐在這里吟詩(shī)，可以看到素雪壓在竹枝上的清景。這樣倦臥也好，閑吟也好，竹軒都可以供以詩(shī)情、詩(shī)興，而此情此景，都非在其他的處所所能領(lǐng)會(huì)到的。作者為詩(shī)，不求工而自工，從這幾句詩(shī)中，也就可以使人心領(lǐng)而神會(huì)了。結(jié)尾兩句：“預(yù)想此時(shí)應(yīng)更好，莫移墻下一株梅?！弊髡咭虼藭r(shí)尚在夏季，所以第六句所寫的清事，只是虛寫，是預(yù)想如此。作者設(shè)想到了冬季，這兒的清景，確定特別宜人。冬天是梅開(kāi)的季節(jié)，梅花的寒香冷蕊，配上修竹的疏枝翠葉，縱使不是雪天，也便梅竹同清，使竹軒更有幽致。若是下雪的話，那么雪地吟梅花，靜聽(tīng)竹林里敲金戛玉的聲音，此境豈不更加清絕。所以作者在詩(shī)中叮囑自己說(shuō)：“莫移墻下一株梅?！泵坊▽橹褴帋?lái)更多的詩(shī)興?。〈嗽?shī)清而不瘦，雋而不寒。句句扣題，但并不拘泥。作者嘗從楊萬(wàn)里學(xué)詩(shī)，得其自然清麗。就此詩(shī)來(lái)說(shuō)，風(fēng)格也和姜夔相近(姜夔詩(shī)風(fēng)俊雅，受到楊萬(wàn)