小清新壁紙草

本文格式為Word版，下載可任意編輯——小清新壁紙草就像這些年來(lái)我往往與大量意外的驚喜邂逅一樣，我總是很無(wú)意地突然讀到讓人眼睛一亮的目生詩(shī)人的詩(shī)作。從未謀面的龍泉的詩(shī)作也給了我同樣的感覺(jué)。開啟電子郵箱里的WORD文檔，一股新穎的草野的質(zhì)樸氣息撲面而來(lái)，那是分外猛烈的原野的自然的氣息。我們先來(lái)看他的詩(shī)吧，譬如《玫瑰，其實(shí)只是一種花》：

紅紅的，天鵝絨般的紅玫瑰/白白的，白云彩似的白玫瑰/它們是一種花的顏色/或者說(shuō)，是一種布的背景/那一朵紫色的玫瑰/就像姐姐出嫁時(shí)的內(nèi)衣

在這首詩(shī)里，高明地把姐姐出嫁時(shí)的內(nèi)衣與玫瑰對(duì)比，寫出了某種美好的情感與寄托，形式運(yùn)用得極其嫻熟。還譬如《對(duì)岸油菜花開》：

一點(diǎn)點(diǎn)。一簇簇。一片片。/在夕陽(yáng)的余暉里，金黃的油菜花/由遠(yuǎn)而近。一群蜜蜂用修長(zhǎng)的手臂/將晚風(fēng)輕輕搖動(dòng)，用利齒/將陽(yáng)光輕輕咬碎。釀一縷幽香、一絲幸福/此刻風(fēng)景宜人/站在河堤看對(duì)岸油菜花開/我的目光由遠(yuǎn)而近

其實(shí)我最驚疑的還不只是這草野之風(fēng)，還有這些詩(shī)里表現(xiàn)出來(lái)的技巧的純熟。譬如這首《對(duì)岸油菜花開》，視角的不斷轉(zhuǎn)換仿佛電影里的慢鏡頭，先是田野里“金黃的油菜花”，接著是“一群蜜蜂”、“晚風(fēng)”、“陽(yáng)光”……由遠(yuǎn)而近，結(jié)果才展現(xiàn)“我”，把自己站在野外賞識(shí)“對(duì)岸油菜花”的欣喜心情表達(dá)得淋漓盡致。從中也可見(jiàn)對(duì)新詩(shī)技術(shù)的掌管與操練也相當(dāng)成熟。而這在十幾年前還是難以想象的。

眾所周知，由于新詩(shī)是從西方學(xué)習(xí)引進(jìn)的產(chǎn)物，所以，最早擅長(zhǎng)新詩(shī)創(chuàng)作的是一批學(xué)識(shí)精英。即使進(jìn)入新時(shí)期，很長(zhǎng)時(shí)間也是如此。朦朧詩(shī)的主要詩(shī)人們大多有高干或高知子女的背景，他們比一般人更先行接觸西方現(xiàn)代詩(shī)歌，所以他們領(lǐng)先一步，學(xué)習(xí)和引進(jìn)了西方現(xiàn)代詩(shī)歌的形式和技巧。但客觀地評(píng)價(jià)，這樣的詩(shī)歌由于過(guò)于憑借對(duì)翻譯體西方詩(shī)歌的整個(gè)吞棗，大片面是消化不良的結(jié)果，是生澀的，不成熟的。所以除了個(gè)別的天才，大片面朦朧詩(shī)人的詩(shī)作現(xiàn)在看起來(lái)顯得有些童稚。真正經(jīng)典優(yōu)秀的詩(shī)歌并不多。當(dāng)由于其情感的猛烈，在某些方面可做彌補(bǔ)。到了第三代這一處境有所好轉(zhuǎn)，詩(shī)歌的中心也不再限于北京一地，四川、江南乃至東北都涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的詩(shī)歌群體和優(yōu)秀詩(shī)歌作品。這背后的根本理由，其實(shí)是學(xué)習(xí)引進(jìn)來(lái)的新詩(shī)逐步草根化本地化地方化的結(jié)果。而隨著網(wǎng)絡(luò)的興起，新詩(shī)的草根化過(guò)程進(jìn)一步加速。由于在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，一個(gè)居住于鄉(xiāng)村的詩(shī)人和一個(gè)居住在大都市的詩(shī)人接觸信息的渠道越來(lái)越一致，獲得的詩(shī)歌學(xué)識(shí)也不分上下，如此，網(wǎng)絡(luò)使各個(gè)地方的詩(shī)人處于同一起跑線上。這樣，詩(shī)人就無(wú)法憑借外在的因素，更多地建基在各自獨(dú)特的感受力與閱歷根基上。在這種處境下，居住于相對(duì)封閉的地方的詩(shī)人，反倒比居住于大都市的詩(shī)人可能有更更加之處。由于大都市人的生存情況與背景過(guò)于好像，地方性詩(shī)人反倒有所差異。而這樣的處境再深入下去，就像印刷術(shù)使得學(xué)識(shí)普及加快，導(dǎo)致到了唐代終究迎來(lái)詩(shī)歌的顛峰一樣，網(wǎng)絡(luò)的快速擴(kuò)張，也可能使得新詩(shī)的顛峰期加快到來(lái)。而且，唐代的大詩(shī)人們不少都居住偏僻，其中不少是類似隱士、道士、和尚和俠客等三教九流之人。

我不能妄言網(wǎng)絡(luò)對(duì)龍泉的影響有多大，但可以斷定的是，他是新詩(shī)草根化的受益者。龍泉居住在一個(gè)并不中心的小城市，但從他的詩(shī)作看得出來(lái)，他對(duì)無(wú)論新詩(shī)還是西方現(xiàn)代詩(shī)歌都相當(dāng)熟諳，所以他在形式和技巧的操弄上毫無(wú)問(wèn)題，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)五四乃至后來(lái)好多的前輩。再加上他意識(shí)上分外明確，他就以自己熟諳的身邊的人和事為寫作的半徑，他是完全可能開出自己的一片天地來(lái)的。當(dāng)然，還要指點(diǎn)的是，龍泉，你在急速進(jìn)步的同時(shí)，其他同齡的詩(shī)人也在急速進(jìn)步，所以你和前輩詩(shī)人們比毫無(wú)意義，由于新詩(shī)起點(diǎn)太低，分外輕易超越。所以，對(duì)于你來(lái)說(shuō)，重要的是同齡詩(shī)人們競(jìng)爭(zhēng)，如何在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代脫穎而出，如何比同齡人高出一籌。

好在龍泉有自己的優(yōu)勢(shì)與獨(dú)特之處。起碼，我看到他有些詩(shī)歌是與眾不同的，有著獨(dú)特的質(zhì)地與品位。龍泉也有著自己獨(dú)特的審美情趣與寫作追求，譬如在《慢》一詩(shī)里，他充分表達(dá)了自己這種獨(dú)到的對(duì)于現(xiàn)代性的理解，以及他所秉持的寫作立場(chǎng)：

我想把速度降下來(lái)/把生活的節(jié)奏降下來(lái)/降下來(lái)，就像一列高速行駛的列車/快要進(jìn)站。就像一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)/接近尾聲。就像一陣雨/由急促到舒緩/降下來(lái)，在慢的節(jié)奏里/周邊的世界理智、冷靜/降下來(lái)，在正常的速度里/逐漸找回自己

再譬如《紅汽車》、《我居住的小鎮(zhèn)》、《一條仇恨的標(biāo)語(yǔ)》、《付小明雜貨店》等詩(shī)，他就寫身邊的凡人瑣事，他就關(guān)注自己周邊那郵票大的地方，但關(guān)鍵是，這郵票大的地方是唯有他熟諳的，是獨(dú)特的。這就是他的立足地所在。

當(dāng)然，我還不敢說(shuō)龍泉在這方面達(dá)成了更加的高度。但好在他開頭了，而且開頭得很不錯(cuò)，像一些宏偉的詩(shī)人一樣，他知道把自己的鋤頭對(duì)準(zhǔn)那兒，只要一向挖下去，就能挖出深泉來(lái)。希尼說(shuō)他把筆當(dāng)鐵鍬，龍泉，你就把打字機(jī)當(dāng)鋤頭吧。

結(jié)果還要說(shuō)的是，龍泉這樣的詩(shī)人，或與他類似的已成名的一些詩(shī)人―――譬如我經(jīng)常熱愛(ài)例舉的居住