攝影基礎(chǔ)知識7

攝影基礎(chǔ)知識74162

萬丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基本做起。要拍好照片,

一定要先掌握基本的攝影知識。

一、正確持機(jī)方法：

在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無論其它的攝影要

素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質(zhì)量一定

會因影像模糊而大大降低。雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，

但更多的時候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，

往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機(jī)。數(shù)碼照相機(jī)

相對于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因為，電

子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”。

1、持機(jī)的正確姿勢

無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢都應(yīng)該是：

(1)、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。

(2)、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。

(3)、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。

千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會

出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。

(4)垂直握持相機(jī)拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左

臂緊貼身體。

2、站立或坐下攝影時的注意事項

(1)、站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個

身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例

如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。

(2)、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以

椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。

3、跪下攝影時的注意事項

跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在

弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助

固定物體作依靠，如樹、墻等。

4、相機(jī)帶的重要作用

將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后

再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且

可以在不小心松手時將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。

二、光線的運用

照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點也不為過。要

拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。

1、光線的性質(zhì)

(1)直射光

在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光

的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰

影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面

會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。

當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)散，這時所產(chǎn)生的照明反差

將會降低，非常適宜于人像攝影。

(2)散射光

在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間

介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為

“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差

也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和?！爸?/p>

射光”會產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所

拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，

故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。

所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。

2、光線投射的不同方向

拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。

(1)順光

從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”。“順

光”照明的特點是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，

對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感

主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立

體感較弱。

(2)前側(cè)光

從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光

的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不

受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布

和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對

象的立體形態(tài)。

(3)側(cè)光

來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半

受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。

由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不

暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦

不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。

(4)側(cè)逆光

來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生

小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法

在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。

(5)逆光

“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象

絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影

調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可

以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下

使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。

(6)頂光

光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一

個好例子?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像

攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顆下等處會形成濃黑的陰影。

(7)底光

“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少

見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。

3、光線的反差

“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂

“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別

大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。

相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最

亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。

三、攝影的構(gòu)圖

構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在

畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。構(gòu)圖最主要的目的是

如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦?/p>

陪襯。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以

引導(dǎo)視線到主題點。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕

及因主題過多反而變成沒有視覺焦點等問題。

1、構(gòu)圖注意事項

要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點：

(1)照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，

否則會令人覺得混亂。

(2)要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，

亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。

(3)要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯?/p>

以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。

(4)要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，

但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。

(5)要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響

照片的色彩和效果。

(6)要多利用照明、**、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平

面的照片內(nèi)增加立體感。

2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背

面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)

出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對

物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達(dá)主題、最生動的視

點，以找到最合適的構(gòu)圖。

(1)正面拍攝。

正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的

構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏**感而顯得呆板。

而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應(yīng)有的立

體感。

(2)側(cè)面拍攝。

用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感,

能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使

畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其**效果也會出現(xiàn)有趣的改

變。

(3)仰視拍攝。

仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。

這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線

條向上匯聚的**感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。

(4)俯視拍攝。

俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍

的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝

影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。

3、構(gòu)圖的“三分法”

“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運用在照片的構(gòu)

圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線

和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在

直線和橫線的交叉點上?！叭址ā笨梢詰?yīng)用在任何人物和景物的攝

影上。

4、背景與前景的選擇

背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成

反差，形成對比，有突出主題之用。

(1)簡單柔和的背景。

簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單

調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。

(2)避免雜亂的背景。

雜亂的背景會使照片看起來非?；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是

什么。

(3)避免前景有太多的人和物。

如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體

效果。

5、攝影構(gòu)圖的基本模式

(1)構(gòu)圖均衡平穩(wěn)

均衡，就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左

右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近

形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、

異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等**規(guī)律和

視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。

均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無

生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的

基本要求之一。

要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(均衡物)。什么是均衡點

呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的

物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均

衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實踐和學(xué)習(xí)，用

好這種藝術(shù)技巧。

(2)打破均衡

隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反

映不出新時代的生活節(jié)奏和特點，他們主張打破均衡，而且也在實踐

他們的觀點，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式,

稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實生活中既有均衡也有不

均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。

非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動蕩不安等特點。從

景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的

情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢；

如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺

效果。

(3)框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂

亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助

于突出主題。另一方面，焦點清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能

會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使

主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。

(4)直角三角形式構(gòu)圖

直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，

底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。

景物的運動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運動物體的前面或

景物的面向前留有空間，給以出路。

直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點是豎邊直

線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實、安定感，并且富有運動

感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角邊

靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。

直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長

均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。

(5)圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖

看起來就象一個團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形

成一個圓圈。

圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景

可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。

如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老

人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。

圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活

力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。

(6)S形構(gòu)圖

S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具

有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形

向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。

S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場

景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是

景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。

S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可

選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面

攝影中，可選擇排隊購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時可選擇蜿

蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。

(7)十字形構(gòu)圖

十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、

嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教

會的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。

十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點也不

宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。

因為兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，缺少了省略和

動勢，會減弱其表現(xiàn)力。

十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于

十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂

直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也

可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)

圖。

四、光圈、快門、對焦、景深

曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就

必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。

1、曝光量與光圈的關(guān)系

光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線

量。在其它因素不變的情況下,光圈開得越大，通過鏡頭進(jìn)入的光量

就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來的光線越多。

光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，

光圈開得反而越小。例如：“6的光圈就比f8的光圈小。

在快門速度不變時，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光

會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，曝光會不足，照片就會是

黑漆漆的。

2、曝光量與快門的關(guān)系

快門是控制光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越

高，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時間的

長短。

光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因

素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(例如由f/4收小至f/5.6),

將快門速度調(diào)慢一倍(例如由1/60減至1/30),它們的曝光量是一

樣的。

3、對焦的重要性

對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最

清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。

4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系

景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范

圍。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時，這一點對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰

成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個范圍就

是景深。

景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清

晰范圍也就越小。

影響景深的三大要素是：

(1)光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大,

反之亦然。

(2)距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，

景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。

(3)焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。

即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小。

第二章數(shù)碼相機(jī)基本拍攝方法

碼相機(jī)的拍攝方法與傳統(tǒng)相機(jī)是基本一樣的，但由于兩者的成像原理

完全不同，前者是在膠片上成像，后者是在CCD元件上成像，所以在

拍攝方法上也有不同之處。

一、拍攝的基本步驟

1、準(zhǔn)備工作

在相機(jī)中安裝好CF存儲卡，裝入四節(jié)5號銀氫電池，將模式轉(zhuǎn)盤旋

轉(zhuǎn)至AUTO檔（全自動模式），將模式開關(guān)設(shè)為拍攝模式（向上撥）。

2、接通電源

按下電源按鈕（ON/OFF）,電源指示燈將亮起綠光。

3、使用變焦桿取得所需的構(gòu)圖

將變焦桿向順時針方向撥動，鏡頭向長焦（望遠(yuǎn)）方向變化，拍攝主

體將放大。將變焦桿向逆時針方向撥動，鏡頭向短焦（廣角）方向變

化，拍攝主體將縮小。

本機(jī)鏡頭焦距為5.4-16.2毫米，你可以在相當(dāng)于35毫米膠片相機(jī)的

35T05毫米的范圍內(nèi)調(diào)整視角（3倍光學(xué)變焦），（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為50毫

米）。

4、半按快門對焦

半按快門按鈕，相機(jī)會自動設(shè)置曝光及焦點。完成測光和對焦后，相

機(jī)會發(fā)出兩次提示音，取景器旁的指示燈會亮起綠光或橙光。如果液

晶顯示屏開啟，自動對焦框會呈現(xiàn)綠色。如果拍攝主體難以對焦，取

景器旁的指示燈會閃動黃光，而相機(jī)會發(fā)出一次提示音。

5、使用對焦鎖

按下DISP鍵開啟液晶顯示屏，將鏡頭對準(zhǔn)拍攝主體，半按快門按鈕

鎖定焦點，重新構(gòu)圖，然后完全按下快門按鈕拍攝圖像。

6、拍攝

完全按下快門按鈕以釋放快門，相機(jī)會發(fā)出快門聲音，在聽到快門聲

音之前，不可移動相機(jī)。完成拍攝后圖像會在液晶顯示屏上顯示約兩

秒鐘。

為了節(jié)省電源，可以按DISP按鈕關(guān)閉液晶顯示屏，只使用取景器進(jìn)

行拍攝。構(gòu)圖時，要讓主體處于取景器內(nèi)框的中央部分（自動對焦范

圍內(nèi)）。由于取景器與鏡頭的位置有偏差，所以在光學(xué)取景器內(nèi)所見

到的圖像與實際的圖像會稍有不同，這種現(xiàn)象在近拍時尤其明顯。這

時最好使用液晶顯示屏進(jìn)行取景。

7、關(guān)閉電源

再次按下電源按鈕（ON/OFF）,即可關(guān)閉電源。

二、查看拍攝效果

1、拍攝后立即查看圖像

拍攝后，圖像會在液晶顯示屏上顯示兩秒鐘。

如果在圖像顯示時持續(xù)完全按下快門按鈕，或者按下SET鍵，圖像會

一直顯示在屏幕上。

再次半按快門按鈕即可停止顯示。

2、在播放模式下查看圖像

將模式開關(guān)向下?lián)埽纯汕袚Q到播放模式。

(1)顯示單張圖像：

剛開始，液晶顯示屏上會顯示最后拍攝的一張圖像。在多功能選擇器

上左右按動方向鍵，即可查看已經(jīng)保存在存儲卡上的所有圖像。

(2)放大圖像:

將變焦桿向順時針方向撥動，即可放大圖像。在多功能選擇器上左右

上下按動方向鍵，可以在放大的圖像上移動視點。

將變焦桿向逆時針方向撥動到底，可以取消放大顯示。

(3)在索引模式下查看圖像：

將變焦桿向逆時針方向撥動，可以在索引模式下同時查看9個圖像。

在多功能選擇器上左右上下按動方向鍵，可以更改圖像選擇。

將變焦桿向順時針方向撥動到底，可以取消索引顯示。

三、刪除圖像

1、單張圖像的刪除

將模式開關(guān)向下?lián)埽袚Q到播放模式。在多功能選擇器上左右按動方

向鍵，選擇需要刪除的圖像，按下FUNC刪除鍵，經(jīng)確認(rèn)后按下SET

鍵，這張圖像被刪除。

2、所有圖像的刪除

在播放模式下按下MENU(菜單)按鈕，選擇“全部刪除”命令，再

按下SET鍵出現(xiàn)確認(rèn)屏幕。選擇“0K”，再次按下SET鍵，所有圖像

將被刪除。

第三章：數(shù)碼相機(jī)基本功能

數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)相比，功能設(shè)置和參數(shù)調(diào)節(jié)比較復(fù)雜。不同的相

機(jī)差異較大，但也有共通之處。本教程以佳能A75為例，對其外部標(biāo)

志進(jìn)行詳細(xì)講解，以幫助大家迅速掌握數(shù)碼相機(jī)的操作方法。

一、數(shù)碼相機(jī)常用功能與參數(shù)的設(shè)置

1、MENU按鈕（菜單鈕）

（1-1）拍攝菜單（拍攝模式）

①、智能自動對焦：將其設(shè)置為“開”，相機(jī)會在拍攝時自動選擇自

動對焦框（本機(jī)采用9點自動對焦）。將其設(shè)置為“關(guān)”，自動對焦

框變?yōu)橹醒肟颍ㄒ稽c對焦）。

②、防紅眼功能：設(shè)置防紅眼燈是否亮起。

③、自動對焦輔助光：在某些黑暗的環(huán)境下拍攝，將其設(shè)置為“開”，

相機(jī)會在半按快門鍵時發(fā)射自動對焦輔助光，以協(xié)助對焦操作。如果

在黑暗的環(huán)境下為動物拍攝，則需要關(guān)閉光束以免動物受驚。

④、數(shù)碼變焦：約3.2倍。結(jié)合光學(xué)變焦（3倍），圖像放大倍數(shù)可

在3倍至10倍之間變化。

數(shù)碼變焦是一種利用成像面的變化而非焦距變化實現(xiàn)的偽變焦，是采

用“插值”的方法，即根據(jù)中心像素點的顏色參數(shù)模擬出周邊像素值

的方法來實現(xiàn)的。因為數(shù)碼變焦往往會使照片不清晰，所以能不用時

就不要用。

⑤、圖像確認(rèn)：用于設(shè)置釋放快門按鈕后，液晶顯示屏上顯示圖像的

時間，可在2秒-10秒之間調(diào)節(jié)。

⑥、日期標(biāo)記：在圖像數(shù)據(jù)中加入日期。

（1-2）播放菜單（播放模式）

①、保護(hù)：保護(hù)圖像免被意外刪除。

②、旋轉(zhuǎn)：把顯示的圖像順時針旋轉(zhuǎn)90或270度。

③、聲音記錄：為圖像加上聲音記錄。

④、全部刪除：刪除CF卡上所有圖像（受保護(hù)的除外）。

⑤、自動播放：自動逐個播放圖像。

⑥、打印命令：打印圖像。

⑦、傳輸命令：預(yù)先設(shè)置將會由相機(jī)傳輸?shù)接嬎銠C(jī)的圖像。

（2）設(shè)置

①、靜音：將其設(shè)置為“開”，可以一次性關(guān)閉起動聲音、操作聲音、

自拍機(jī)聲音及快門聲音。

②、音量：用于調(diào)整起動聲音、操作聲音等各種聲音的音量。

③、節(jié)電：自動關(guān)機(jī)功能：如果將其設(shè)為“開”，則在拍攝模式下，

在最后一次相機(jī)操作后約3分鐘（此值可調(diào)），電源會自動關(guān)閉。

顯示屏關(guān)閉功能：在最后一次相機(jī)操作后約1分鐘（此值可調(diào)），液

晶顯示屏?xí)P(guān)閉。注意：此時相機(jī)電源并未關(guān)閉。

④、日期/時間：用于日期和時間及日期格式的設(shè)置。

⑤、格式：對CF卡進(jìn)行格式化處理。

⑥、文件編號重置：設(shè)置指定圖像文件編號的方式。

⑦、橫豎畫面轉(zhuǎn)換：設(shè)置垂直握持相機(jī)拍攝時，顯示屏是否自動旋轉(zhuǎn)

該圖像。

⑧、距離單位：設(shè)置手動對焦指示燈所顯示的距離單位的格式。

⑨、語言：設(shè)置液晶顯示屏上菜單及提示的使用語言。

⑩、視頻輸出制式：設(shè)置視頻輸出信號的標(biāo)準(zhǔn)。我國為PAL缶上

（3）我的相機(jī)（自定義相機(jī)設(shè)置）

對個性組合（標(biāo)題）、啟動圖像、起動聲音、操作聲音、自拍機(jī)聲音、

快門聲音進(jìn)行自我設(shè)定。

2、FUNC按鈕（功能鈕/單張圖像刪除鈕）

（1）曝光補(bǔ)償

在典型的曝光不足場景，如在逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出、日

落等場景，物體亮部的區(qū)域較多，應(yīng)增加曝光量即使用EV+。

在典型的曝光過度場景，如密林、陰影中的物體、黑色物體的特寫等

場景，物體暗部的區(qū)域較多，應(yīng)減少曝光量即使用EV-。

通俗地說就是“白加黑減、亮加暗減”。意思是：越白越要增加曝光

量，越黑越要減少曝光量。越亮越要增加曝光量，越暗越要減少曝光

里.0

（2）閃光輸出

在M（手動）模式下拍攝時，閃光輸出會以三個等級控制。

當(dāng)閃光輸出較低時，圖像上出現(xiàn)的陰影會較少。調(diào)整閃光輸出要同時

考慮拍攝環(huán)境和相機(jī)與拍攝主體的距離等因素。

（3）白平衡（AWB）

不同的光源發(fā)出光的色溫是不同的。同一個物體在不同光源的照射下

拍出的照片會有不同的顏色。在傳統(tǒng)相機(jī)時代，我們只能用日光型或

燈光型膠卷加上一些濾色鏡來調(diào)整色溫。

數(shù)碼相機(jī)可以直接通過白平衡的設(shè)置，使景物的色彩比較準(zhǔn)確地重

現(xiàn)。這是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點。根據(jù)拍攝環(huán)境的不同，有自動、日光、

陰天、白熾燈、熒光燈這五種模式供選擇。

(4)驅(qū)動模式

有四種模式供選擇。它們分別是：

①、立即拍：這是最常用的拍攝模式。

②、連拍：半按快門按鈕鎖定焦點后，完全按下快門，以每秒2.2幀

的速度連拍。釋放快門按鈕即停止拍攝。

③、延遲10秒：用于自拍。

④、延遲2秒：也屬于自拍，用于防止拍攝時因操作不當(dāng)而引起的機(jī)

身抖動。

(5)ISO感光度

共有IS050、IS0100、IS0200、IS0400這四種感光度供選擇。通常使

用IS0100的感光度。在光線較暗的情況下，可以通過提高ISO感光

度來提高拍攝的靈敏度，但較高的ISO感光度會增加圖像的噪點。在

光線較亮的情況下，應(yīng)盡量使用較低的ISO感光度，以拍出細(xì)膩、清

晰的圖像。

(6)色彩效果(色彩飽和度)

在拍攝前設(shè)置色彩模式，可以更改照片的效果。有關(guān)閉效果、鮮艷模

式、中性模式、柔和模式、舊照片模式、黑白模式這六種供選擇。

(7)測光方式

有三種方式供選擇。

①、評價測光：適用于標(biāo)準(zhǔn)的拍攝環(huán)境，包括逆光圖像。相機(jī)把圖像

分為多個區(qū)域進(jìn)行測光，并評估復(fù)合光線的條件，如拍攝主體的位置、

亮度、直接光源及逆光情況，然后為拍攝主體設(shè)置正確的曝光量。

②、中央重點平均測光：相機(jī)為整個取景框平均測光，但偏重中央的

主體。

③、點測光：為液晶顯示屏中央的點(AE區(qū))測光。這樣方便你為

拍攝主體調(diào)整曝光。

（8）分辨率（圖像）

本機(jī)圖像分辨率有四檔可選。從高到低分別為L（2048x1536像素）、

Ml（1600x1200像素）、M2（1024x768像素）、S（640x480像素）。

像素設(shè)得越高，畫面就越大，數(shù)據(jù)量也越大，在相同容量的存儲卡上

能存儲的照片張數(shù)就越少。

（9）分辨率（短片）

本機(jī)短片分辨率有三種可選：640x480、320x240、160x120。分辨率

越高，在相同容量的存儲卡上能存儲的短片長度越短。

（10）壓縮率

本機(jī)圖像壓縮率分為三檔。從低到高分別為極精細(xì)、精細(xì)、一般。

壓縮率越低，數(shù)據(jù)量就越大，圖像畫質(zhì)也就越高，在相同容量的存儲

卡上能存儲的照片張數(shù)則越少。

3、DISP按鈕（顯示鈕）

按下此按鈕，液晶屏顯示情況將按下列狀態(tài)循環(huán)轉(zhuǎn)換：

（1）拍攝模式：無信息--信息查看--關(guān)閉顯示屏

（2）播放模式：無顯示--標(biāo)準(zhǔn)顯示--詳細(xì)顯示

4、SET（設(shè)置鈕/多功能選擇器）

（1）手動對焦

在有些情況下，自動對焦不能達(dá)到預(yù)期的效果，可以采用手動對焦來

解決，方法是：按下DISP鍵開啟液晶顯示屏，按下多功能選擇器下

部的MF鍵，直到出現(xiàn)MF標(biāo)記，MF指示燈出現(xiàn)并顯示近似值。

（2）閃光燈的設(shè)定

按下多功能選擇器上部的閃光模式切換按鈕，可以在“防紅眼、自

動”、“自動”、“閃光燈開、防紅眼”、“閃光燈開”、“閃光燈

關(guān)”這幾種狀態(tài)中切換。

（3）微距模式

按下多功能選擇器下部的微距模式按鈕，即可進(jìn)行微距攝影。

二、數(shù)碼相機(jī)的常用拍攝模式

數(shù)碼相機(jī)拍攝模式的轉(zhuǎn)換是依靠旋轉(zhuǎn)“拍攝模式轉(zhuǎn)盤”來進(jìn)行的。

1、AUT0（全自動模式）

這是最省事的拍攝模式。你只要取景、對焦、按下快門即可拍照。至

于白平衡、快門、光圈、ISO值等都交給照相機(jī)自動處理。在此種模

式下，由于參數(shù)設(shè)置的不精確，導(dǎo)致成像很一般，毫無特色可言。

2、P（程序自動曝光模式）

這種模式可以讓相機(jī)自動設(shè)置快門速度和光圈大小，與AUTO模式相

同。如果不能取得正確曝光，液晶顯示屏上的快門速度與光圈值便會

以紅色顯示。這時可以手動調(diào)節(jié)許多參數(shù)。

例如在曝光不正確的情況下，可以通過開啟閃光燈、手動更改ISO值、

改變測光方式、進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)确绞绞箞D像正確曝光。還可以通過白

平衡的設(shè)置以表現(xiàn)更真實的圖像色彩。

要知道，照片效果（如黑白）和連拍模式在AUTO模式下是不能調(diào)節(jié)

的。

3、Tv（快門優(yōu)先拍攝模式）

在快門優(yōu)先模式下，先設(shè)置快門速度，相機(jī)會自動選擇合適的光圈值。

較快的快門速度可以讓你捕捉移動主體的瞬間圖像。較慢的快門速度

則會營造流動的效果，在拍攝夜景的時候也經(jīng)常會用到。

在快門速度設(shè)置好后，半按快門，在對焦過程中如果發(fā)現(xiàn)光圈值顯示

為紅色，表示圖像曝光不正確。這時需要更改快門速度值，直至光圈

值顯示為白色為止。這是因為光圈值也是有一定范圍的。

4、Av（光圈優(yōu)先拍攝模式）

光圈優(yōu)先，即事先設(shè)置好所需要的光圈大小，數(shù)碼相機(jī)會根據(jù)拍攝條

件自動調(diào)節(jié)其它參數(shù)。利用這種模式，可以有效地控制景深的大小。

選擇較低的光圈值（開大光圈），景深變小，使背景柔和。選擇較高

的光圈值（縮小光圈），景深變大，使整個前景和背景都清晰。

如果快門速度在液晶顯示屏上以紅色顯示，即表示圖像曝光不正確需

要更改光圈值，直至快門速度以白色顯示為止。

5、M（全手動拍攝模式）

此模式需要我們以手動方式調(diào)節(jié)快門與光圈的參數(shù)，沒有相當(dāng)功底的

攝影經(jīng)驗是難以正確曝光的。但在此種模式下學(xué)攝影是進(jìn)步最快的。

自動曝光功能會根據(jù)所選擇的測光方式自動計算標(biāo)準(zhǔn)曝光量。半按快

門按鈕時;液晶顯示屏上會出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)曝光及所選曝光的差值，如果其

差值超過正負(fù)2級，“-2”、“+2”會以紅色顯示。這時必須修改快

門或光圈的值，直至曝光正確為止。

6、人像拍攝模式

如果想使拍得的主體清晰而背景模糊，可使用此模式。要獲得背景逐

漸柔和的最佳效果，在構(gòu)圖時把拍攝主體身體的上半部分盡量占滿取

景器或液晶顯示屏。將變焦倍率設(shè)置為最大則效果更明顯。

7、風(fēng)景模式

在此種模式下進(jìn)行拍攝，光圈和快門值都比較適中，能讓人物和風(fēng)景

都成像清晰。

8、夜景拍攝模式

這種模式也叫“慢速快門閃光同步模式”，最適合于拍攝包含前景人

物的夜景照片。相機(jī)會用較慢的快門速度配合閃光燈閃光來拍攝，使

主體和背景都得到合適的曝光。為了防止照片模糊，一定要使用三腳

架，以保持機(jī)身的平穩(wěn)，保證有足夠的曝光和畫質(zhì)。另外，在閃光燈

閃了以后，人物不能馬上移動，否則會使圖像模糊。如果只是拍攝夜

景，就不要使用閃光燈。因為閃光燈的有效距離比較短，很容易忽略

掉主體后面的景物。

9、高速快門拍攝模式

此模式用于拍攝快速移動的物體，例如抓拍水滴或運動的物體。

10、慢速快門拍攝模式

此模式用于拍攝移動主體，使其模糊顯示，用以制造柔和效果，如溪

水、河流等。

11、SCN（特殊場景模式）

有植物、雪景、海灘、焰火、潛水、室內(nèi)這六種模式供選擇。

12、全景圖拍攝模式

此模式主要用于風(fēng)景拍攝。它可以把拍攝的若干個畫面合并為全景圖

像。

為畫面構(gòu)圖時，要使各相連的畫面重疊30%至50%,并把垂直誤差限

制在圖像高度的10%以內(nèi)。

當(dāng)你拍攝完第一幅圖像后，相機(jī)的液晶屏上會保留第一幅圖像，允許

你再構(gòu)圖拍攝第二幅圖像。用同樣的方法可以完成全景圖像的拍攝。

為了獲得最好的效果，一般采用水平移動（旋轉(zhuǎn)）相機(jī)來拍攝連續(xù)圖

像。當(dāng)然，三角架是不可少的。在拍攝時不可改變焦距，否則會造成

相臨的畫面變形而無法連接。

要創(chuàng)建全景圖像，需要在計算機(jī)上進(jìn)行拼接?？墒褂秒S機(jī)附送的

PhotoStitch軟件來進(jìn)行。

13、攝像模式

此模式可以拍攝有聲短片，以AVI格式記錄，最高分辨率為640x480o

因為存儲卡的容量有限，所以只能意思意思，讓你體驗一下拍攝動態(tài)

圖像的快樂。

第四章：靜態(tài)攝影

靜態(tài)攝影是攝影的基礎(chǔ)。靜止的景物比較容易控制，可以利用它們來

嘗試不同的構(gòu)圖，加強(qiáng)對光源的控制及各種拍攝技巧的訓(xùn)練。

一、建筑物拍攝

建筑物永遠(yuǎn)固定在一處，隨時可以去拍。但正因為它是固定的，不能

移動到一個更好的位置讓你拍攝，因此要拍出特色就要考慮構(gòu)圖和攝

影角度等因素。

1、運用“仰拍”拍攝高樓

拍攝高聳的建筑物，如果在較遠(yuǎn)的距離以接近水平的角度拍攝，將難

以顯示其高聳的一面。走近建筑物，以“仰拍”的手法進(jìn)行拍攝，就

是蹲下來以大于45度的角度拍攝目標(biāo)，令其看起來更高，更有氣勢,

更有壓迫感。

將“仰拍”手法運用在其它景或人的攝影上，亦可得到主題高大的效

果。

2、運用“側(cè)拍”拍攝寬闊景物

正面拍攝是一般人常用的攝影方法，可是當(dāng)拍攝的目標(biāo)太過寬闊的時

候，拉遠(yuǎn)距離可以拍得景物的全貌，景物便顯得小氣。要拉近距離將

景物拍得大一些，卻又不能拍下完整的景物全圖。在這種情況下，運

用“側(cè)拍”的手法，即傾斜一定的角度拍攝，就既可以得到全景，又

可以使畫面更加生動。

3、“三分法”定律的應(yīng)用

應(yīng)用“三分法”定律，將主體建筑物放在三分點上，可以使照片不至

過于呆板，留下的空間亦可放置其它景物作點綴。

若要增加照片的空間感，照片中留下的空間便不要放入其它景物。

4、框架構(gòu)圖的應(yīng)用

要使自己的照片顯得特別，亦可運用框架式構(gòu)圖方法。這種方法可以

突出照片中的主體。在公園的某個拱形門洞中留影就是這種構(gòu)圖的典

型例子。門口、窗戶、隧道口等都可以形成照片中的框架，好好運用，

可以為你帶來驚喜。

二、植物拍攝

1、調(diào)節(jié)飽和度增加花卉色彩

如果希望將花卉拍攝得更艷麗，可以調(diào)節(jié)顏色的飽和度（色彩效果）,

使色彩更加鮮艷奪目。

當(dāng)然，每人對顏色艷麗程度的要求不同，若喜歡顏色淡一點，可把飽

和度調(diào)低。

2、運用微距功能拍攝花卉特寫

微距攝影是指拍出來的圖像比實物的原始大小要大，一般兩者之間的

比例都大于L1,最大可達(dá)10：1（超過10：1就叫顯微攝影了）。

與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)在微距攝影方面有著巨大的優(yōu)勢。

將變焦拉到最近（廣角端）再加上微距拍攝功能，并以較小的光圈拍

攝，可以使景深大一些，將花卉進(jìn)一步放大并拍清楚。此時一定要使

用三腳架，防止相機(jī)震動。還要使用液晶顯示屏取景，以避免光學(xué)取

景器取景造成的誤差。

3、運用不同的光線拍攝樹葉

光線的運用對攝影十分重要，拍攝植物也是一樣。懂得好好地利用光

線，配合適當(dāng)?shù)呐臄z角度，才能拍出令人滿意的照片。

例如在光線從葉子背面射來時進(jìn)行拍攝，可以讓植物晶瑩剔透。

4、桃花拍攝

桃花色美形單、花小成片、花期較短（一般三周）。拍攝桃花不宜拍

攝大面積的場景，因為花枝很多，不易分清主次，在造型和用光上較

難。拍攝桃花可以選擇一枝或兒枝，一朵或幾朵的進(jìn)行特寫，用側(cè)光

或逆光較好，光感好，營造的質(zhì)感、色感就好。

在逆光下，花的脈絡(luò)都能看清，形態(tài)嬌美有玲瓏剔透的感覺。在側(cè)光

下，花的質(zhì)感就更強(qiáng)，立體感也最好。

在構(gòu)圖上，要尋找色彩的和諧點，桃花往往是一片“紅粉姿”，在色

彩的對比上有困難，在拍攝特寫時，可以盡量用消色(黑、白、灰)

來和諧畫面，如：把桃花襯在黑色的背景上。現(xiàn)場沒有黑背景的，可

以充分選擇桃花與背景的反差來實現(xiàn)，比如桃花在陽光下，背景在陰

影處。也可以充分使用桃花的樹干樹枝來構(gòu)圖，由于它們的色彩很深,

接近黑色，參與構(gòu)圖非常合適。在構(gòu)圖中還要重視樹干樹枝的形狀與

桃花的形態(tài)選擇，去尋求樹枝樹干的特點與桃花的美點，使它們相得

益彰，從而形成構(gòu)圖的完美。

5、荷花拍攝

荷花自古以來有“花中君子”的美稱，它的風(fēng)骨和姿態(tài)體現(xiàn)著中國傳

統(tǒng)文化的精髓部分，因此也是中國文化人心目中的自然楷模。

用數(shù)碼相機(jī)拍攝荷花很有優(yōu)勢，因為荷花是一種大型花卉，距離攝影

者很遠(yuǎn)，所以平時拍攝都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用長鏡頭來“調(diào)”，在取景和構(gòu)圖

上會有一定難度，難免會有些不必要的內(nèi)容被拍攝到畫面中。數(shù)碼照

片在后期處理如修改小的瑕疵時會有很大的便利性，因此便于得到更

加完美的圖像。

(1)充分利用葉片

荷花本身線條很簡潔，無論是花是葉片還是莖，都簡簡單單，不枝不

蔓，所以在拍攝時要根據(jù)它的特點，做到以簡潔為主。往往是構(gòu)圖越

簡潔,畫面效果就越好。一般可以通過選擇合適背景來達(dá)到目的。利

用逆光時水塘邊樹叢陰影或者其他荷葉的陰影等都獲得以暗襯明的

效果。若攝影者方便接近荷花，還可在岸邊蹲下拍攝，將天空作背景,

則可獲得淺色調(diào)背景效果。

(2)適當(dāng)利用點綴物

在拍攝荷花時，常?？梢钥吹接序唑褩⒃诨ㄉ?。有了蜻蜓的點綴，

荷花會顯得更加富有生機(jī)。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時不要快速靠近，最好預(yù)先將相

機(jī)的曝光量等設(shè)定好，同時將焦距調(diào)節(jié)到長焦一端，然后逐漸靠攏。

一旦蜻蜓受驚飛走也不要氣餒，可靜止不動在原地等待，因為蜻蜓等

會兒還會飛回原來棲息的位置。

有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內(nèi)容特別要注意

蜜蜂在花上的位置和比例，因為荷花很大，蜜蜂很小，要是位置和形

狀不恰當(dāng)?shù)脑挘缓媒o人的感覺像花上粘了垃圾一樣，反而不美。

(3)花上灑水要科學(xué)

有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭。其實，荷

花的花瓣非常薄，盛開的花朵會因為水的重量而下沉，給人以衰敗的

感覺，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當(dāng)灑水外，在

花瓣上灑水效果未必好。

要拍攝到荷葉上“大珠小珠落玉盤”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如

果當(dāng)天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。

(4)、拍攝各種不同的“零部件”

拍攝荷花其實就是拍攝關(guān)于花卉自然形成的構(gòu)圖，是拍攝荷花葉片、

花蕾、蓮蓬等的不同組合。使用數(shù)碼相機(jī)的好處是你可以根據(jù)自己的

需要來拍攝各種不同的“零部件”，最后根據(jù)自己的需要將它們整合

成滿意的畫面。因為花卉攝影屬于藝術(shù)創(chuàng)作，完全可以放開手腳“移

花接木”，達(dá)到源于生活高于生活的效果。

可以有意識地拍攝一些相對獨立完整的葉片，造型符合需要的花朵以

及各種形狀的花蕾、蓮蓬等，最好在拍攝時能注意到光線方向性，不

要有雜亂的環(huán)境光，同時要注意避免將光線不一致的內(nèi)容整合在一

起，避免陰影及投影不協(xié)調(diào)等問題。有大量素材后，今后處理畫面就

會有得心應(yīng)手之感。

(5)關(guān)于測光和曝光

一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，如果是拍攝大場面，

可以按相機(jī)平均測光自動曝光，一般不會有什么問題，因為紅色或粉

紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時按相機(jī)指示問題也不大，

據(jù)葉片亮度曝光，也可獲得相對準(zhǔn)確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵

為主體，可以借助點測光或者中央重點測光功能，直接對花朵(除了

白色花朵)測光，根據(jù)主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復(fù)雜

的對象時，就要靈活處理。

(6)注意個體和群體的表現(xiàn)

一般攝影者在拍攝荷花時往往只注意拍攝局部場景。拍攝最多的是花

朵的特寫，拍攝中景、遠(yuǎn)景就比較少了。其實表現(xiàn)荷塘的景色，就需

要一些點與面結(jié)合的內(nèi)容。如果攝影者有興趣的話，可以尋找一個拍

攝點，利用一年四季的不同時候，拍攝下四個不同的畫面，一定會別

有情趣。

(7)換個角度拍荷花

一般拍攝荷花都是在很遠(yuǎn)的距離進(jìn)行的，往往需使用長焦鏡頭。換個

角度拍荷花，可以將相機(jī)放到荷花葉片的下面取景，為了防止出現(xiàn)曝

光誤差，將相機(jī)設(shè)定在點測光上，拍攝時先對準(zhǔn)荷花測光和對焦，然

后移動相機(jī)重新構(gòu)圖。

(8)利用環(huán)境體現(xiàn)野趣

將荷花生長的環(huán)境拍攝出一些野趣來，最好不要讓人感覺是在公園中

拍攝的沙龍味特濃的照片。為了達(dá)到這個目的，可使用中焦鏡頭和廣

角鏡頭，將荷葉和整體的生態(tài)環(huán)境特點作為主要的表現(xiàn)對象。同時適

當(dāng)?shù)貙⑺娴母∑?、水花生等雜草作適當(dāng)?shù)狞c綴。

三、風(fēng)景攝影

1、虛化旁物突出主題景物

看見想拍攝的景物，但卻有其它會擾亂視線的前景物體時，除了換個

角度避開它之外，亦可采用大光圈將其“虛化”，以突出主體。這時

只要向主體對焦就可以了。因為是大光圈，景深很短，前景物體就被

虛化。在長焦情況下，效果會更明顯。順便說一下，在拍攝小玩具時,

采用長焦距、大光圈向玩具對焦，也可達(dá)到突出主體，虛化背景的目

的。

2、運用重點測光避免主體太暗

當(dāng)照片的主體所在位置光線不足，但照片的背景或照片的其它大部分

比較明亮?xí)r，相機(jī)容易錯誤測光，導(dǎo)致主體昏暗。這時應(yīng)改用中心重

點測光來解決。拍攝“背光”的照片時也可運用中心重點測光，避免

主體過暗的情況。

3、云景拍攝

云景可以賦予畫面以靈氣、烘托渲染畫面。有早晚的彩云、風(fēng)和日麗

的朵云、風(fēng)雨將至的烏云，云景在美化攝影作品、營造氣氛和均衡畫

面方面起著重要的作用。藍(lán)天、白云賦予畫面生機(jī)勃勃。

四、室內(nèi)攝影

1、運用廣角鏡增加空間感

在狹小的房間里拍照，只使用普通鏡頭空間感往往是不夠的。運用廣

角鏡不但可增加空間感，而且可增加縱深感。當(dāng)然，相機(jī)與拍攝對象

不能靠得太近，那樣會使主體畫面發(fā)生變形。

2、避免被主題前面的景物影響對焦

當(dāng)你拍攝籠子中的小鳥時一，如果采用自動對焦而出現(xiàn)鳥籠清晰小鳥模

糊的情況，是因為相機(jī)無法判斷你的拍攝主體是什么。為了使小鳥清

晰而籠子模糊，應(yīng)改用手動方式向小鳥對焦。

到動物園拍攝鐵籠中的動物時，也要采用手動對焦模式，向動物對焦。

第五章：人像攝影

一、室外拍攝

1、主角背光的拍攝

人們都懂得應(yīng)盡量避免背光的情況。但若遇上十分喜歡的風(fēng)景，難以

避免背光的情況，又應(yīng)如何拍攝呢？這時可以用閃光燈為人像補(bǔ)光來

解決問題。這時不可太靠近被攝者，因為過亮的補(bǔ)光會造成反效果。

2、以大景物作背景的拍攝

為了拍到心儀的景物全貌，通常會在遠(yuǎn)處拍攝。如果被攝者走到景物

下拍照，人像就會很小，難以突出主角人物。主角走向相機(jī)，縮短與

相機(jī)的距離，人像變大，效果會比較好。

3、強(qiáng)光下的攝影位置

在強(qiáng)光下攝影，如果被攝者正面面向陽光，連眼睛也睜不開，將難于

展現(xiàn)自然的表情。讓被攝者轉(zhuǎn)過一定的角度，使陽光不再直射到臉上,

才能從容綻放笑容。而且，側(cè)面光比正面光更有立體感。

4、背景與人物的適當(dāng)配合

好的人像攝影需要景物與人物的協(xié)調(diào)。要擺好人與景的位置，否則有

再好的風(fēng)景和人物也難拍出好照片。

5、背景遷就

拍攝時要注意擺好背景與主體的位置，諸如頭上長燈柱、脖子后面橫

一根電線的畫面就十分可笑。

6、虛化遠(yuǎn)景或近景以突出主題

運用大光圈虛化背景，可以突出主體。

用大光圈加手動對焦，可以虛化近景，突出主角。

7、“三分法”定律的應(yīng)用

可以將人物安排在畫面一側(cè)約三分之一的位置。主題以外的空間可適

當(dāng)安排景物作為點綴。

8、主角帶帽時的拍攝

夏天，人會帶帽以遮擋猛烈陽光。拍攝時要避免帽子帶來的陰影破壞

照片的效果。方法就是用閃光燈“補(bǔ)光”。

9、人物與瀑布合影

在拍攝人物與瀑布的合影時，如果瀑布的落差不是很大，坡度也不陡

峭，可讓人物站在瀑布下，以較低的角度取景，對瀑布進(jìn)行仰拍。還

可以采用較慢的快門速度，把瀑布表現(xiàn)得緩緩流淌，充滿柔情。要是

瀑布落差很大，水勢湍急奔騰，可讓人物站在瀑布旁，用高速快門表

現(xiàn)瀑布的雷霆萬鈞之勢。

無論是采用什么樣的快門速度進(jìn)行拍攝，最好采用廣角鏡頭，因為它

的視角廣，可以表現(xiàn)瀑布的全景，使人欣賞那獨特的優(yōu)美景色。若用

長焦距鏡頭，那就只能遠(yuǎn)距離拍攝，將人物與瀑布都表現(xiàn)清楚。

二、室內(nèi)拍攝

1、利用自然光作光源

室內(nèi)攝影經(jīng)常有光線不足的問題。最普通的解決方法是使用閃光燈來

彌補(bǔ)光線的不足，但閃光燈的強(qiáng)光將面部照得一片白，缺乏立體感。

如果以窗外射入的自然光作為主光源而不用閃光燈，將增加面部的立

體感，效果會更自然。

2、窗旁攝影錯誤測光的避免

室內(nèi)攝影可以倚在窗、門旁邊，以自然光作光源。但有時也會因外來

光太強(qiáng)使相機(jī)誤認(rèn)為光源充足，結(jié)果錯誤測光，使照片的主角曝光不

足。解決的辦法還是利用閃光燈補(bǔ)光。

3、利用現(xiàn)場光作光源

在室內(nèi)攝影應(yīng)多運用現(xiàn)場的光源。事實上，現(xiàn)場的光源往往比盲目使

用的閃光燈更能為被攝對象提供足夠的光源。例如在一個酒吧的吧臺

前拍攝工作人員的照片，在打開現(xiàn)場光的同時再輔以閃光燈補(bǔ)光，要

比只用閃光燈的效果好。

4、以發(fā)光物作背景

在商店里開著燈的櫥窗前拍照時，因為背景明亮，自動測光容易被誤

導(dǎo)，以為現(xiàn)場光線充足而不會開啟閃光燈。照出的照片除了背景明亮

外，其余的景與物都會變得非?；璋?，尤如室外攝影背光的情況。這

時，要強(qiáng)行打開閃光燈為拍攝主體補(bǔ)光。

5、以反光物作背景

很多景物的反光度很高，如鏡子、窗玻璃等。以這些景物為背景而閃

光燈又需要開啟的時候，拍攝的角度掌握不好，閃光燈的強(qiáng)光便會在

背景中反射出來，影響照片效果。側(cè)向角度拍攝可以避免閃光被反射

進(jìn)照片的情況發(fā)生。

在畫面中出現(xiàn)金魚缸時，為了拍攝下游魚，不要選擇太快的快門速度,

最好不要用閃光燈，因為閃光燈的光線會被魚缸玻璃反射到照片中。

三、人像特寫拍攝

1、變焦拉近主體拍攝特寫

過于靠近被攝者拍照面部會變形，不如離遠(yuǎn)一點用長焦鏡頭拍攝的效

果好、距離大了閃光燈的補(bǔ)光也會柔和一些。

2、高角度拍攝的應(yīng)用

人像攝影中，用高角度的拍攝方法，常?？梢詫⒅鹘桥牡酶鼮槔w秀。

四、兒童攝影

1、運用自然光加曝光補(bǔ)償

運用自然光拍攝兒童照要比用閃光燈好。在光線有限的情況下，可以

采用曝光補(bǔ)償來獲得更好的效果。

2、調(diào)快快門拍攝好動的小孩

活潑好動的孩子未必肯聽從攝影師的指示。但他們最生動的神態(tài)正是

出現(xiàn)在跑跑跳跳的時候。加快快門的速度，可以捕捉到孩子瞬間的神

態(tài)。

3、要了解孩子的內(nèi)心世界

拍攝兒童照片，有時只拍攝他們的歡樂表情與動作，忽視了孩子們的

內(nèi)心世界。只要善于觀察，就能拍攝到他們的另一面。俗話說“眼睛

是心靈的窗戶”，要努力表現(xiàn)出孩子面對眼前的事物表現(xiàn)出的神情。

第六章：動態(tài)攝影

一、汽車拍攝

1、避免因相機(jī)時間延誤而錯失攝影良機(jī)

使用數(shù)碼相機(jī)拍照時，要特別注意“時滯”問題。由按動快門到相機(jī)

把景物攝入，中間有一段短時間的延誤。拍攝靜態(tài)物體時，這一點不

明顯，拍攝動態(tài)照片卻會帶來一定的影響。例如要拍攝馬路上運動的

汽車，在時間延誤的一瞬間，汽車已經(jīng)開走。因此要把握時機(jī)，快一

步按下快門。

2、調(diào)慢快門增加動感

動態(tài)攝影中最重要的就是快門的控制。拍攝汽車也是一樣。用較快的

快門可以拍攝到汽車運動的一瞬間，而且畫面比較清晰。較慢的快門

可以拍攝到汽車移動的軌跡以增加動感。

3、移動拍攝增加動感

如果用慢快門拍攝出的動態(tài)照片動感仍嫌不夠，可采用“移動攝影”

的方法（又稱追隨拍攝），讓相機(jī)對準(zhǔn)主體跟隨它一起移動，再按下

快門，就能使主體清晰背景模糊以進(jìn)一步增加主體的動感。

二、風(fēng)景拍攝

1、瀑布拍攝

瀑布的形態(tài)有各種各樣，面對姿態(tài)各異的瀑布，采用不同的拍攝手段,

往往會產(chǎn)生不同的視覺效果。使用高速快門，可使飛瀑顯得洶涌澎湃,

勢不可擋；使用慢速快門，可使飛瀑顯得潺潺緩流，輕柔飄逸。

2、調(diào)快快門拍攝飄動的旗幟

飄揚在風(fēng)中的旗幟是值得拍攝的景物。要將其拍得清楚，飄動而產(chǎn)生

的影和紋都清晰可見，需要將快門調(diào)快。要想表現(xiàn)其移動時的動感則

需要調(diào)慢快門

我們要努力創(chuàng)造更好的效果來顯示我們玩兒的是攝影，不是日常生活

照，所以就要掌握更多的方法進(jìn)行戶外人像攝影。戶外自然光下人像

攝影有別于影棚，光線不能隨意控制，但仍有方法解決。今天我就整

理一下學(xué)習(xí)筆記，供大家參考。以下內(nèi)容整理自，在用光上頗有建樹

的攝影大師托尼?科貝爾談用光之道的譯文，為了讓大家更易理解掌

握，本人又將譯文加工整理翻譯成白話文，編個順口溜。雖然話有點

俗，但如果俗話更易記憶。

一、基本控制

【關(guān)鍵詞】

1、拍攝的不是被攝體，而是落在被攝體上的光，而陽光又不易控制。

2、采用“相對補(bǔ)光”，進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變，來控制現(xiàn)場的自然光

〈解釋》

1、拍攝的不是被攝體，而是落在被攝體上的光，而陽光又不易控制。

拍攝的是光感，光是攝影中最重要的，同時也是最變化多端的東西。

好的自然光比影室里仿制的強(qiáng)，但是不好找、不好用、不好控，即使

是好天好景，但光的強(qiáng)度又是難題。當(dāng)然有日出后和日落前的絕佳光

線，但每天不能都等到那拍攝的瞬間。

2、采用“相對補(bǔ)光”，進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變，來控制現(xiàn)場的自然光

即使在強(qiáng)烈的日光下，也可通過“相對補(bǔ)光”進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變，營造最

好光線，控制現(xiàn)場的自然光，延長拍攝時間，而不必等一天中那段完

美時刻。

【三字經(jīng)】

1、背景亮，閃光燈

2、主體明，擋板用

3、反光板，位置清

4、光束少，塑料頂

〈解釋》

1、背景亮，閃光燈

加：背景過于明亮而主體過暗時，使用閃光作補(bǔ)償，閃光燈照亮主體,

就要相應(yīng)地提高快門速度，而在閃光燈照明范圍以外的所有區(qū)域就自

然而言被壓暗?？扉T速度越高，背景中能被相機(jī)感應(yīng)器感應(yīng)的光越少,

因此背景就有效地壓暗，從而產(chǎn)生一幅整體曝光平衡的作品。

重點：為有效加光，一是不要讓襯托人物的景物看起來太亮，二是要

使用正確的曝光參數(shù)。

2、主體明，擋板用

減：背景較暗，主體日光直照較亮，你就可讓別人用黑板或不透明的

傘什么的在主體頭上擋光，提亮背景。但有人說那不是在陰影中嗎？

只要調(diào)整光圈和速度就會得到來自被壓暗的主體更多的光，同時就自

然而然地提亮背景，如果身邊沒有工具，可以讓主體站到門廊下，樹

下或能遮擋直射光的物體下方。

重點：這一技術(shù)是用來提亮主體和背景在內(nèi)的整個場景，簡單調(diào)整曝

光量，就能使畫面明亮。

3、反光板，位置清

乘：如