美術(shù)專業(yè)大學(xué)生版畫課個(gè)人小結(jié)

/美術(shù)專業(yè)大學(xué)生版畫課個(gè)人小結(jié)老實(shí)說,對(duì)于版畫這個(gè)詞眼,在沒有上這門課之前我是十分陌生的,最多也就只知道個(gè)中國古代的偉大發(fā)明—-印刷術(shù)罷了。直到學(xué)習(xí)了這門課程,我受益匪淺。首先來簡單介紹下版畫（學(xué)了版畫連什么概念都不知道就太說不過去了）版畫是作者運(yùn)用刀和筆等工具，在不同材料的版面上進(jìn)行刻畫，可以直接印出多份原作的一種繪畫。中外最早的版畫形式是木刻版畫，如我國的《金剛經(jīng)》扉頁畫和《說法圖》等。由于版材受墨部位、版材性質(zhì)與制版印刷方法等的不同,可分為不同品種。有木版畫、銅版畫、膠版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫,也有在石膏板、紙版及玻璃板上制作版畫等。根據(jù)拓印材料,通常分為油印版畫、水印版畫等。另外,根據(jù)印刷次數(shù)來分，版畫還有多色（套色)和單色（黑白）之分。在中國，木版畫也就是木刻比較盛行。此次洪老師給我們開的課也是木版畫.版畫的特點(diǎn)是以刀代筆,在不同性質(zhì)的板材上創(chuàng)造出形象后，最終將其完美地體現(xiàn)于紙上。它的創(chuàng)作過程包括畫、刻、印三個(gè)環(huán)節(jié)。其中,“畫”是根本，“刻”和“印"要力求體現(xiàn)原“畫”的精髓。下面,結(jié)合我自身這段時(shí)間學(xué)習(xí)版畫的經(jīng)歷，我作個(gè)簡單總結(jié)。一·關(guān)于"畫”。由于老師是直接拿了書本讓我們自選素材打印出來再用復(fù)寫紙描摹的，因此比較容易。二·刀刻.版畫制作是以刀代筆,但至于用刀刻這一關(guān)嘛,還真是挺傷人的。說來慚愧,剛一開始拿到全班集體購買的刻刀還是挺好奇的,根本不知道怎么用,只會(huì)用一把平刀費(fèi)力瞎鏟，總是不小心連周邊不用刻的板面也掀走了。后來聽了洪老師的介紹,才知道那把長相奇特的小三角刀用處最大了，很多該劃線刻直的部位用上這把刀就輕松多了。另外還有那把圓刀，用來鏟大面積剔除部分真是好極了.斜口刀的刀頭尖而銳利，可用來切斷木質(zhì)纖維。剛開始刻時(shí)總是毛里毛糙的，尤其是畫面四邊,怎么也處理不整齊.后來,摸索著刻得多了，竟逐漸有了自己的一些小技法了，在這里展示下吧。首先我學(xué)會(huì)的是推刻。這是刻畫物象的主要刀法，捏刀向木,用圓口刀、三角刀、平穩(wěn)均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線、塊、面。小三角刻出的線條相對(duì)纖細(xì)，利用它刻短線條表現(xiàn)細(xì)小的部位最合適了。圓口刀刀鋒圓渾厚重、有體積感，適合表現(xiàn)平整的大部分面積。挑刻用圓口刀、三角刀短促著版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點(diǎn).由于我們選用的是三合板刻制，因此挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力，挑時(shí)木質(zhì)才可自然斷落.如順木紋走挑刻,不易斷落。不過，也一定要注意安全吶，挑刻時(shí)手可千萬別放在刀前,不然一個(gè)不小心就會(huì)直接刨到手,班上好幾個(gè)同學(xué)都中刀了呢。三·上墨、印制：手工印制費(fèi)時(shí)費(fèi)力，簡直是件體力活,而且經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)有版面刻的不錯(cuò)，印刷中卻出現(xiàn)錯(cuò)版的情況，在制作套色版畫時(shí)特別要小心.在教學(xué)過程中，洪老師特意強(qiáng)調(diào)讓我們做套色練習(xí)時(shí)，印制第一版應(yīng)盡量多印制幾份，以備后需.雖然有版畫機(jī),但作品在版畫機(jī)上來回壓幾次，紙還是會(huì)移動(dòng),還有錯(cuò)版現(xiàn)象。經(jīng)過幾次嘗試，我總結(jié)出：在版畫機(jī)上只壓一次，讓大部分油墨附著，然后小心取出,再用手工印制，這樣既省時(shí)省力，效率高，作品效果好。磨印完畢后，局部地打開看一看，如沒有印實(shí),可以揭開一邊局部補(bǔ)上油墨，繼續(xù)磨壓，直到滿意為止.其實(shí)在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑,以便刻制和拓印。用木砂紙打磨時(shí)，應(yīng)將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。由于我們之前毫無經(jīng)驗(yàn),根本沒有打磨過木板表面，結(jié)果拿起滾筒上油墨時(shí)可是吃了大虧。上的墨好像怎么也沾不上去。因?yàn)榘娈嫴粌H繪,而且集刻、印,集繪畫、設(shè)計(jì)、雕刻、印刷于一體，制作時(shí)需要很大耐心。制作一開始出現(xiàn)了好多失敗的作品，簡直就是印幾張錯(cuò)幾張了，錯(cuò)誤不斷。但這些作品恰恰是我的寶貴經(jīng)驗(yàn)，洪老師將我的失敗作品進(jìn)行分析，逐一指出了我的錯(cuò)誤,有的是因?yàn)橛∷r(shí)候移位,有的是邊緣根本沒有滾到墨,還有好多是印制時(shí)邊緣保持得不夠干凈利落。當(dāng)然，最主要的還是上墨問題。別看拿著個(gè)滾筒來回滾動(dòng)就可以了，其實(shí)學(xué)問可大了.洪老師在旁邊反復(fù)強(qiáng)調(diào)上墨要薄而均勻，特別是每個(gè)邊角都要刷到?？上В钡秸n程結(jié)束我都似乎還沒完全學(xué)會(huì)。江蘇的水印套色木刻滋潤柔美,把江南水鄉(xiāng)的風(fēng)情表現(xiàn)得淋漓盡致；黑龍江的油印套色木刻響亮豪放，洋溢著廣袤黑土地和五谷豐收的氣息;四川的肖像式且近似于單色水印或油印木刻抒情和剛毅并存，充分表達(dá)了西部人民的生活情懷.版畫集多種藝術(shù)手法于一身，