秦源書法家多少一平

本文格式為Word版，下載可任意編輯——秦源書法家多少一平中央電視臺法家的書走出來

眼光抉擇高度，高度抉擇視野。書法是研究視覺的藝術(shù)，無論中西，都講究如何去“看”，而中國人尤其提防書法創(chuàng)作的境界。其實這個“境界”就是“眼界”的濃縮。秦源先生是書法界修養(yǎng)對比全面的藝術(shù)家，他是“眼界”高、“視野”闊的一位藝術(shù)大家。

秦源先生由一位部隊轉(zhuǎn)業(yè)干部轉(zhuǎn)變?yōu)楦娉傻臅遥撬谒囆g(shù)選擇的著眼點上有過人之處，秦源先生的“眼”放在了“傳統(tǒng)”，“根”，“以碑入書、碑帖結(jié)合”之上。

清中晚期碑學(xué)的展現(xiàn)，變更了帖學(xué)唱獨角戲的局面，更為當(dāng)代書法的進展供給了廣闊的舞臺。秦源先生潛心碑學(xué)多年，我曾和他交流過這個問題，對此他有大量獨到見解。晚清時期的碑學(xué)是從金石學(xué)中流變出來的一門新學(xué)問，與傳統(tǒng)金石學(xué)所隸屬的史學(xué)、譜錄之學(xué)迥異，嚴(yán)格說來，碑學(xué)當(dāng)屬藝術(shù)批評和藝術(shù)鑒賞之學(xué)，它的展現(xiàn)表達了金石學(xué)的昌盛及金石學(xué)家研究興趣的轉(zhuǎn)移。批評和覽賞的重要內(nèi)容就是對書面的視覺形態(tài)作全新的、精微的詮釋，對字形、字體、點畫之美有新的察覺和解讀。秦源先生宗于碑，專于秦漢，對篆隸書體、筆法的研究也是一般書法家難于相比的。

他以為篆隸筆意的應(yīng)用是清代書家風(fēng)格變遷的轉(zhuǎn)折點，同時也是他書法告成的轉(zhuǎn)折點。鄧石如從刻印而體悟筆法，得力于秦漢碑額，瓦當(dāng)磚銘，以篆法入隸，面目古樸，筆力雄強，成為清代書家開風(fēng)氣的重要人物。鮮明，秦先生意識到，篆隸不僅有很高的藝術(shù)價值，而且本身就是楷書、行書和草書的創(chuàng)作根基。因此，在秦先生的創(chuàng)作過程中，清人的結(jié)字、運筆之法，像筆方勢圓、逆入平出等書寫技巧都在他的冷靜痛快中得到了自然的發(fā)揮。

看一個書法家的藝術(shù)歷程，對我們研習(xí)其藝術(shù)是必要的?！安饺肜夏甑娜丝傆写罅苛Σ粡男摹保氨樽x百家已經(jīng)不成能，只能從中選取自己熱愛的作重點研讀。多年臨習(xí)的秦漢字帖是我愛不釋手之卷”。“筆墨當(dāng)隨時代”，而時代性那么往往表現(xiàn)在書法家的藝術(shù)天性上。秦源先生的書法之所以產(chǎn)生了廣泛的社會影響，就是由于他表達了猛烈的時代感。他既從直淳的古代書風(fēng)更加是從秦雄、漢厚的書風(fēng)中吸取養(yǎng)分，又從傳統(tǒng)書學(xué)中走出來，形成了與當(dāng)今盛世中華的社會審美情趣相適合的屬于自己的風(fēng)格。

一個書法家的風(fēng)格，也是人們便于參觀和認(rèn)同的符號，秦先生的“專利”是這樣的：氣象渾成、寬博沉雄、蒼圓婉通、外緊內(nèi)松、古拙奇崛。秦先生于秦漢和于右任用功最深，同時潛心于大草，取其中鋒運行、血脈通暢之勢和轉(zhuǎn)折舒緩、布局活脫之法。近幾年參之于右任、林散之、王鋒等名家法帖，融諸表達于一爐，形了秦家自法，終究自成面目。

我曾屢屢拜觀秦先生揮筆，先生善用長毫大筆，起筆處順無缺鋒，轉(zhuǎn)折處斷而后起，收筆處用旋鋒而求其圓渾；墨那么濃淡自然，講求圓厚而通暢，運筆留重，筆道圓滿流便，間出枯筆，然不刻意追求遲澀，用筆奇正相生，方圓得宜，點畫蒼雄，古拙厚重，絕少無故出尖露鋒，每筆均盡力輸送，筆到、力到、氣到。

“只能從中選取自己愛好的作重點研讀”。寥寥數(shù)字，道出了秦先生是一位斟酌型的藝術(shù)家，因而能廣采眾長，厚積薄發(fā)，用宏取精。他認(rèn)為，勤奮于積于法，悟者才嬗其變，靜觀萬象于理，心悟精微于道，此乃學(xué)書之大要。古今之書藝大成者莫不如此。他在不斷探索自己創(chuàng)作風(fēng)格過程中感到，一個書法家的風(fēng)格應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)的根基上，提防與時代氣