雕塑材料創(chuàng)新研究

.z.雕塑材料創(chuàng)新研究【內(nèi)容摘要】雕塑是一種造型藝術(shù)，它是與材料有最直接相關(guān)的一門藝術(shù)形式?？梢哉f它們是不可分隔的一種藝術(shù)。雖然在很多情況下材料只是一種特殊媒介，但在雕塑欣賞角度中，雕塑材料是占有很重要的位置。如果沒有材料來表現(xiàn)作品的話，雕塑中的形象美、具體美、直觀美，這些美就很難表現(xiàn)出來。過于單于、簡單或是千篇一律的材料是很難讓人感受到這件作品的獨特性。更不用說能感動人們的思想，而成為一件好作品。一件好的雕塑作品是敢于借助材料而呈現(xiàn)的，材料本身就是直接表達肌理效果的好材料，這樣會顯得作品更有意義。而好材料的開展也會隨著在原有的材料根底上得到不斷的探索、擴展、解構(gòu)將會在雕塑材料內(nèi)涵和外延上發(fā)生很大的變化。【關(guān)鍵詞】雕塑、材料、雕塑材料、材料創(chuàng)新引言雕塑起源于什么時候呢？早在130-150萬年前，遠古時期的原始人群，他們以石為工具打造粗糙的石塊為捕獵武器。這樣的行為又為以后的母系氏族體系做了鋪墊。打制鐮刀、磨制石器、雕刻骨頭工具、貝殼項鏈、美麗的玉石、象牙裝飾品、燒制泥塑品、陶藝品。在這樣的環(huán)境下不知不覺中促進了雕塑藝術(shù)的開展。跨越到殷商時期的社會，這個時期跟突出，各種各樣的雕琢品制作出現(xiàn)，冶煉銅等金屬已相當熟練。到了周代-戰(zhàn)國-秦漢-唐代時期，雕塑藝術(shù)表現(xiàn)上更走向精致與成熟，整件作品上鑲嵌錯金銀技術(shù)有很大的開展。包括石雕、銅雕、木雕、竹雕、泥雕、牙雕、根雕、陶瓷更是盛行，雕塑雕刻的技法巧妙獨道，五光十色。再過渡到宋-元-明-清時期，這個時期除了雕漆以外其他的工藝藝術(shù)，青銅冶煉技術(shù)的開展，在雕塑材料里添加新的成員，再由銅制、鐵制工具的使用，是大型的石雕、木雕成為可能。但這只是傳統(tǒng)雕塑，在傳統(tǒng)雕塑作品中所運用的材料不與作品成正比的。比方用**石材料來表現(xiàn)這件作品不一定是優(yōu)秀的，一件泥制作品也可能表現(xiàn)出來的出色的。這樣的媒介材料有時常常會直接對雕塑作品起象征作用。但要看雕塑家是怎樣運用材料。同一件作品、用木質(zhì)材料或石質(zhì)材料表現(xiàn)，前者柔軟，后者剛硬，給人的效果不一樣。雕塑作品是人類感情的表達，是人們反映現(xiàn)實社會生活時代精神的一種體裁。雕塑開展到今天，已經(jīng)是雕塑材料綜合運用的時代了，雖然在中國大陸這邊開展的歷史時間前后是二十年，從20世紀80年代起這樣短短幾年里材料不斷被解構(gòu)。尤其是今天當今社會的需要，許多物質(zhì)材料在現(xiàn)代工業(yè)開展下大量產(chǎn)生，這樣的材料視為雕塑藝術(shù)材料并擴展使用。比方青銅、鐵、木、金銀、陶瓷、磚、象牙、玻璃、沙子、水泥、塑料、玻璃鋼、冰、紙、布匹、橡膠、纖維、激光等等。這些新材料的運用完全是由于近現(xiàn)代工業(yè)文明的開展與科學技術(shù)的推進而產(chǎn)生的。我認為，今后的新科技技術(shù)會不斷深入，雕塑材料也會有新穎地材質(zhì)出現(xiàn)。使雕塑愛好者更好運用材料來表達自己的思想情感。一、雕塑材料知識簡單介紹藝術(shù)這個詞，我們通常會用材料來作為體裁，不管是那種藝術(shù)，它都可以嫁接、轉(zhuǎn)化、演變的形式來表達我們自己的東西。這樣的作品承載在創(chuàng)作者頭腦里，而材料更是一種發(fā)揮想像和所感所體會的發(fā)現(xiàn)實踐運用得來的。雕塑材料到現(xiàn)在種類繁多，大致包括以下幾種：第一、土質(zhì)。泥、石英、石、木、海礦石、巖石等一切自然界的材料，具有獨特的自然親切感。第二、金屬。鋼、鐵、銅、鋁合金等金屬類的，堅硬而厚實，色澤金光閃閃或暗如塵土，可以通過電解法、鍛造法、焊接法、等多種方法來表達。第三、綜合材料?；w合成、塑料、硅膠、石粉、自固有性材料、工業(yè)材料等等。第四、現(xiàn)成品。人們視覺范圍內(nèi)能看到的一切物質(zhì)。二、材料的種類1、石質(zhì)類有：花崗石、**石、青田石、壽山石、惠安石、貴翠石、白玉石、青石玉、碧石玉、水晶石、墨玉石、翡翠石、瑪瑙、曲玉石、黃玉石、等等。這些材料質(zhì)地堅硬，玉石稍微細膩溫潤，外表的樣子得意致極，他們都不易被酸堿侵蝕。這類材料作品長擺放在〔如玉石〕室內(nèi)私人空間，花崗石室外空間無處不在，它美化環(huán)境的同時還豐富了我們的環(huán)境，啟迪我們的思維?！矆D一〕**石2、金屬類有：有銅、鐵、不銹鋼、金、銀、塑料網(wǎng)繩、紫銅、銅線、玻璃等溶解后流動性好或可塑性強金屬材料，經(jīng)過雕塑家穿插組織和設(shè)計，創(chuàng)造大小型、透明有光的金屬雕塑。同時又亮度的光影、外觀簡潔、干凈大方的特點多運用在城市雕塑中?！矆D二〕不銹鋼3、木質(zhì)類有：黃楊木、紅木、樟木、白果木、龍眼木、銀杏木、色木、楸木、椴木、楠木、核桃木、櫸木、柚木、紫檀、花梨木、鐵力木、烏木、桃花心木、紅木、杉木、軟木、梨木、楷木等。木材是天然材料，有天然紋理和材色，其重量輕易加工和外表容易涂抹油漆。在雕塑運用中，有無法代替的長處，木質(zhì)材料柔軟容易被腐朽和燃燒，在選擇木材時應(yīng)注意。〔圖三〕黃楊木4、陶質(zhì)類有：陶泥有紫砂泥是陶土的一種，它的種類分為紫泥類、紅泥類、綠泥類三種。紫泥顏色紫紅，紫泥類一般有這幾類：天青泥、底槽清泥、紅棕泥、大紅泥。質(zhì)地細膩柔韌，可塑性好，滲透性好，顏色多樣，呈青藍色、偏紫泛青、微紫泛色、棕紅色等等。顏色外表會夾雜著不均勻的細小金黃色或灰黃色的沙粒，假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)，十分美麗。有的紅棕泥含有微小云母顆粒，燒成后顆粒變白，紫紅泛白我，溫潤泛油光。各有各的獨特性。〔圖四〕紫砂泥綠泥顏色為綠色，分為本山綠泥、段泥、白麻子泥、紅麻子泥。燒成后為凍梨色、米黃色、桃紅色、質(zhì)地粗，夾雜著假設(shè)有似無的紫泥顆粒，成分是水云母、高齡石、石英。紅泥顏色為紅色，分為趙莊小紅泥、川埠紅泥、洑東紅泥等等。質(zhì)堅如石，甚稀。紅泥致密塊狀、磚紅夾帶淺黃白色及淺黃綠色塊狀砂泥，燒成后呈土紅偏*紅色，外表細膩，片狀沙粒明顯，聲音響亮。5、現(xiàn)成品類："現(xiàn)成品就是20世紀初，雕塑家杜尚于1913年作品"自行車輪"中出現(xiàn)的?，F(xiàn)成品指的是工業(yè)批量生產(chǎn)的無個性產(chǎn)品，通過運用把新的藝術(shù)概念通過對日常物品的換位，以"變魔術(shù)〞的方式充分的表現(xiàn)出來。〞①這樣的作品，打破了傳統(tǒng)雕塑美學原理，開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)潮流，使雕塑藝術(shù)家取材有了更廣闊的眼界?！矆D五〕現(xiàn)成品材料6、拾來的材料：20世紀從畢加索開場，運用那些薄金屬切割，金屬石膏，柳條編織品、陶瓷器皿、面包錫紙、鞋、木、鐵、紙板、鐵絲、鐵片、玻璃、油布等通過焊接或借用，集合、挪用、復(fù)制、并置等許多方法，展現(xiàn)在人們的視野中的作品雕塑?！矆D六〕拾來材料7、流行的群眾材料：20世紀50、60年代時期出現(xiàn)在美國雕塑家手里的新材料藝術(shù)。他們運用了社會上通常都能見到或接觸到的東西，大多是生活物品。如：包裝、商標、廣告招貼、音樂、播送、電視、宣傳品、洗衣機、冰箱、電器等。還有*一時期所流行的物品符號，文化元素都是作品運用的好材料?！矆D七〕綜合材料現(xiàn)當代新材料的開展是在現(xiàn)代科學技術(shù)開展的根底上特別是固體物理、結(jié)晶化學、構(gòu)造化學、光學、電磁學、力學、熱學、聲學、工業(yè)學、建筑學等等的結(jié)果。所涉及的材料無限豐富，使藝術(shù)更增添了多種多樣的特性。而藝術(shù)本身就是有多樣性，在這樣多元化的社會環(huán)境中，隨著人們對藝術(shù)的認識和開展，藝術(shù)材料的創(chuàng)新路越開越寬。藝術(shù)家們在當代社會中發(fā)現(xiàn)那些特殊的、流行的、異化的、遺忘的、高科技的、新媒介的、綜合運用的、自由發(fā)揮地使用著，通過在繪畫、雕塑、音樂、散文、戲劇、電視電影、錄像、錄音、平面媒體、攝影、詩歌等的方法來表現(xiàn)，使得雕塑藝術(shù)登上了又一個頂峰。材料創(chuàng)新〔圖八〕創(chuàng)新材料對于雕塑的未來開展，有這樣的一個開展趨勢，不在把各種各樣材料雕塑品與繪畫、浮雕、圓雕之間的距離隔得太遠，而是成為形式上的統(tǒng)一。這些材料雕塑品已被認定為藝術(shù)而存在。尤其是20世紀以來的作品更是如此，比方偉大的雕塑家畢加索他是個典型的材料創(chuàng)新大師，他在1909-1910年完成的第一件作品"女人頭像"，〔圖八〕創(chuàng)新材料它是一件立體雕塑。這樣的的立體創(chuàng)新形式在今后的幾年里也推動了大堆的物體材料出現(xiàn)在作品上。運用漿糊紙、油氈、木片、細繩、蠟?zāi)！㈣F、玻璃、原材料與現(xiàn)成品結(jié)合等多種材料通過翻制或集合手法拼湊出的雕塑。其中畢加索的作品"苦艾酒杯"就是一件集合手法的作品。說到為止無不說明在整個雕塑體系中雕塑不在限制于傳統(tǒng)材料的單一，而是多種材料運用的統(tǒng)一。大批的雕塑愛好者會隨著社會的開展和人類的需要將以不同的新形象、新材料、新的社會功能展現(xiàn)在人們生活中。也符合了下面一位立體主義雕塑大師阿根本科說的一句話，他給我們說明這樣一個觀點："新形式來自于新材料，我必須從新材料中找到新的技術(shù)，根據(jù)我的經(jīng)歷，新的風格需要新的材料而非新的材料需要新的形式風格。〞②就是這樣的一個經(jīng)歷總結(jié)，說明了雕塑開展的一個趨勢。今后的雕塑作品材料創(chuàng)新有待更多的新人去實踐、研究、創(chuàng)造、發(fā)現(xiàn)等做一些對雕塑有意義的事情。不管是在社會上還是在教學上、生活上，都給于我們更大的幫助和益處。四、結(jié)論整篇論文說明了雕塑材料的許多知識點，也讓讀者根本了解雕塑作品開展的趨勢和所運用的多樣化材料表達的作品意義。大概的說就是，雕塑藝術(shù)與其它藝術(shù)不同之處在于它物質(zhì)材料的運用。雕塑是一種造型藝術(shù)，它是通過一種或幾種材料來表達的，材料本身具有獨特性，它能更好表現(xiàn)雕塑作品的形式美。而雕塑材料的運用是一個漫長的過程，不知道在以后的長河里是怎樣一個變化。但我深信在整個世界領(lǐng)域里，因著地域的不同、人種的不同、風俗的不同、**的不同、文化思想的不同，所創(chuàng)造的雕塑作品是各有意識，各有品質(zhì)。而材料的運用更是如此的新穎致極，不拘小節(jié)。同時不可思議的是縱觀從前雕塑開展史，從現(xiàn)有證據(jù)看遠古時期遠古人類以石器為材料磨制石器為捕獵工具的歷史見證。后來以泥為材料演變?yōu)樘赵俸髞硎乔嚆~、鐵、木、金銀等多種材料的使用和流傳。使物體材料隨著時代觀念的開展，到今天已經(jīng)越來越來把材料看為重要，不斷的收集工業(yè)物質(zhì)材料和現(xiàn)代科技技術(shù)開展出的新技術(shù)新材料來作為雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)語言和制作手段。已經(jīng)形成了一個以材料為意義的雕塑藝術(shù)時代。在一件雕塑作品上運用多種綜合材料的時間或說是歷史不是很長，只不過是短短幾十年的經(jīng)歷，就中國大陸這邊來說對綜合材料的概念認識的不是很透徹，是由于改革開放之后，綜合材料的大量傳播，在這樣前所未有的藝術(shù)材料強烈刺激下開展的結(jié)果。對現(xiàn)在來說雕塑已打破了傳統(tǒng)雕塑的單一寫實的手法為主的傳統(tǒng)模式，開場承受或邁向多元化的形式藝術(shù)，全面的了解各國藝術(shù)，認識世界藝術(shù)的趨勢和開展，在這樣的過程中在返回去對傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的再認識。這樣也不是說那一種材料更好而運用那一種，材料相對而言都是好的，這要根據(jù)作者所要表達的作品思想而決定材料的選用，材料的運用也是統(tǒng)一的。材料的開展也是以材料為主線，材料的創(chuàng)新也要從復(fù)雜的理論中分解出來，更好地、清楚地、透徹地、翔實