莫扎特的音樂風格

本文格式為Word版，下載可任意編輯——莫扎特的音樂風格摘要宏偉的波蘭民族作曲家、鋼琴家弗雷德里克·弗朗蘇瓦·肖邦（F.F.Chopin，1810——1849）是歐洲浪漫主義音樂文化的優(yōu)良代表，同時又是歐洲十九世紀民族樂派的奠基人。篇幅較長的《降E大調綺麗大波蘭舞曲》包含《平穩(wěn)的行板》和《波羅乃茲》兩個片面，一般認為前者是后者的“引子”。旨在從創(chuàng)作風格和專業(yè)演奏角度，對這首具代表性的大波蘭舞曲做確定程度分析。

關鍵詞肖邦大波蘭舞曲鋼琴演奏分析

一、肖邦創(chuàng)作概況

（一）歷史背景

肖邦的創(chuàng)作以他出國為界，分為前后兩個時期。幸福的少年生活和堅實的音樂根基，成為他早期創(chuàng)作中熱心開朗、彌漫空想的情感體驗的主要源泉。后期心系祖國危難，作品彌漫了思鄉(xiāng)之情和亡國之恨，從而更具鮮明的愛國思想。1830年后，肖邦的愛國熱心、對祖國的思念以及因夢想破滅而引起的沉痛心緒，使他的作品（更加是波蘭舞曲和瑪祖卡舞）中，波蘭民族的血液沸騰得分外有力。

波蘭舞曲源于古老的波蘭民間“行列舉行曲”，歷史上原本是宮廷或上層貴族社會中的產物，作伴舞用。波蘭舞曲不似瑪祖卡那樣富有民間風俗性，而常具有莊重、綺麗的波蘭貴族氣息。古代波蘭的貴族穿著華貴的服飾，在波蘭舞曲伴奏下以莊重的步伐走遍豪華的宮殿大廳、作為舞會的開頭。所以波蘭舞曲伴奏的舞蹈是一種步行舞。隨著波蘭社會歷史的進展，這種體裁在保持自身布局特征的同時，其性質已逐步變更，開頭帶有新的民族意識。

（二）個人創(chuàng)作簡介

識別于大多數(shù)作曲家，肖邦是唯一把創(chuàng)作集中于鋼琴上的音樂大師。在技巧上，他擅長用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，高明的抑制了鋼琴不能演奏任何時間長度的持續(xù)音的重要局限。這也成為肖邦特色之一。

在作品風格方面，肖邦的早期、晚期作品由于思想感情急劇變化，識別得特別明顯。少年時期開頭嘗試創(chuàng)作的波蘭舞曲，在他的與其說創(chuàng)作不如說是模仿之作中，整體略帶沙龍趣味的綺麗、炫技傾向明顯，較偏重于外在的莊重和綺麗。其中《d小調波蘭舞曲》（作品71之1）較為突出，音樂風格尤為光輝、綺麗。在故土波蘭情勢直轉急下（1831年華沙起義失?。┖?，肖邦的情感世界便發(fā)生了巨變，此后伴隨一生的亡國之痛深深植入他的精神世界，并開頭在作品中逐漸顯現(xiàn)。此時創(chuàng)作的波蘭舞曲遠遠地超出了宮廷貴族舞蹈的局限，在藝術性上也更發(fā)揮了鋼琴的樂隊性、交響性的效果和宏大氣勢。于潤洋先生在《悲情肖邦》中將其后期波蘭舞曲風格概括為，“宏大的整體布局、鏗鏘有力的節(jié)奏、密集充實的和聲、渾厚的鋼琴織體造成的樂隊般鳴響的音響，這一切賦予這種音樂體裁從未有過的氣勢和氣力”，這也成為了他逐步擺脫早期風格的一個標志性特點。它深刻地表達了波蘭民族精神氣質，包含著豐富的民族內容和深刻的民族意識。

二、《降E大調大波蘭舞曲》作品風格與演奏分析

（一）創(chuàng)作背景

《降E大調綺麗大波蘭舞由》（op.22）于1830年9月開頭創(chuàng)作。同年11月，他道別了祖國奔赴西歐，或許并未意識到此次遠行就是永遠地離開祖國，臨行前老師打定的一杯故土卻成了19年后肖邦墓地上的鄉(xiāng)愁。氣壯山河的華沙起義于1830年11月29日爆發(fā)，此時肖邦剛抵達維也納。反對沙俄統(tǒng)治的起義消息傳到維也納以后，身居異邦的他特別昂揚，同時又因自己不能親身參與而深感可惜與擔憂。1835年4月26日在巴黎音樂學院，由肖邦親自承擔鋼琴獨奏，與巴黎音樂學院的管弦樂團合作演出《降E大調綺麗大波蘭舞曲》。在這次演奏中，肖邦將他1834年寫的、由鋼琴獨奏的G大調《平穩(wěn)的行板》放在《波羅乃茲》前面，并且在曲名《降E大調綺麗大波蘭舞曲》之外加了一個副標題：“前有平穩(wěn)的行板”。在這個略帶孤獨的、音詩式的、能引起尋思的段落的比較之下，使后面的《波羅乃茲》顯得更加輝煌、綺麗，能更加充分地呈現(xiàn)鋼琴家的演奏技巧。

（二）音樂本體分析

整個作品由兩片面組成，它們是《平穩(wěn)的行板》及《波羅乃茲》。據(jù)資料記載，《平穩(wěn)的行板》是作為后面《波羅乃茲》的“引子”來寫的。首先，從心緒方面看，《平穩(wěn)的行板》特別恬靜、抒情。在開頭時，作曲家就用“寧靜的”指示樂曲的情調，并在第53小節(jié)又展現(xiàn)“特別簡便的”。在力度方面，最強為f，而最弱為ppp.可見作曲家的用心安置，要把第一片面盡量表現(xiàn)得優(yōu)美，以顯示與《波羅乃茲》形成猛烈的比較。其次，從調性方面看，《平穩(wěn)的行板》雖然布局內部有轉調，但主調是G大調；而《波羅乃茲》的主調為降E大調，二者的關系較遠。

（三）風格特征

在波蘭舞曲中，肖邦用精致的顫音、重復音，經過句等使聲音魔術般地延長了，并按作曲家的安置自由地歌詠，他還使這些裝飾音與經過句天衣無縫地成了他美好旋律的一片面。同時，在這種體裁中，他也賦予伴奏片面與旋律同樣重要的意義。肖邦熱愛用遠距離的伴奏織體，高明地運用延音踏板使低音部相距甚遠的和弦音持續(xù)，成為絮圍著優(yōu)雅旋律的音云，達成了前所未有的效果。

三、結語

肖邦崇尚的前輩是巴赫與莫扎特，他吸取了巴赫的沉重、含蓄及復調思維，又吸收了莫扎特的高雅趣味、流暢與精致。他不愿置身于古典主義條條框框的枷鎖中，也反對浪漫主義狂暴與放