《西方現代景觀設計理論與實踐》風景園林考研筆記

第第#頁共24頁《西方現代景觀設計理論與實踐》風景園林考研筆記二,西方現代景觀設計的探索工藝美術運動中的園林設計新藝術運動中的園林設計2、1新藝術運動的產生與設計風格2、2新藝術運動中的設計師與園林作品2、3新藝術運動中的園林的影響三,西方現代景觀設計的產生1、19世紀下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現代藝術的發(fā)展及對景觀設計的影響2現代建筑運動先驅與景觀設計2、1門德爾松2、2荷蘭風格派2、3包豪斯2、4勒?柯布西耶2、5賴特2、6紐特拉2、7阿爾托3巴黎“國際現代工藝美術展”和法國現代景觀設計四,英國的景觀設計唐納德杰里科五,美國的景觀設計斯蒂里“哈佛革命3第一代現代景觀設計師3、1托馬斯?丘奇和“加州花園”3、2蓋瑞特?埃克博3、3丹?克雷3、4詹姆斯?羅斯4第二代現代景觀設計師4、1二戰(zhàn)后的景觀設計的行業(yè)形勢4、2勞倫斯?哈普林4、3佐佐木英夫4、4澤恩520世紀70年代以后的變化六,拉丁美洲的景觀設計1布雷?馬克斯與巴西的景觀設計2墨西哥的景觀設計2、1巴拉甘2、2里卡多?萊戈雷塔?比利切斯七，斯堪的那維亞半島的景觀設計1瑞典的景觀設計2丹麥的景觀設計2、1布蘭德特2、2索倫森2、3安德松 八,德國的景觀設計1聯(lián)邦園林展與德國現代城市公園2工業(yè)之后的景觀設計2、1國際建筑展埃姆舍公園2、2杜伊斯堡風景公園2、3薩爾布呂肯市港口島公園2、4海爾布隆市磚瓦廠公園2、5科特布斯露天礦區(qū)生態(tài)恢復3景觀設計師3、1格茨梅克3、2馬汀松3、3盧茨3、4拉茨3、5鮑爾 九,現代雕塑對景觀設計的影響1雕塑結合景觀的設計1、1野口勇1、2穆拉色1、3其他2大地藝術2、1大地藝術的產生2、2為藝術的大地藝術作品2、3景觀中的大地藝術2、4大地藝術與廢棄地的更新,生態(tài)主義與景觀設計1《設計結合自然》與麥克哈格的景觀規(guī)劃思想2生態(tài)主義原則指導下的景觀設計一,70年代以來景觀設計的新思潮“后現代主義”與景觀設計2“解構主義”與景觀設計3極簡主義與景觀設計3、1極簡主義3、2彼得?沃克4藝術的綜合瑪莎?施瓦茨的景觀設計5藝與科學的結合?哈格里夫斯的景觀設計6人類與自然共生的舞臺高伊策的景觀設計結語一,西方的園林傳統(tǒng)“自然：第一自然，原始狀況的大自然；第二自然，農業(yè)生產狀況下的自然。中國園林的起源是從模仿第一類自然開始；歐洲園林是在模仿第二自然開始的?！薄八鳛榘⒗幕猩南笳髋c冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常以字形水渠的形式出現，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流?！惫虐＜皥@林特點：一般是方形的，周圍有墻，入口建有塔門，園內成排種植庭陰樹，園中心一般是矩形水池，園林式規(guī)則式的有明顯的中軸線。古希臘園林的特點：位于住宅的庭院或天井之中，中央有水池，雕塑或種植花卉，四周環(huán)以柱廊，古希臘園林為以后的柱廊式園林的發(fā)展打下了基礎。古羅馬園林的特點：大型的別墅園林，園林因山而建，將山地辟成不同高度的臺地，，用欄桿，擋土墻和臺階維護和聯(lián)系各個臺地，園林整體為規(guī)則式勒?諾特（法國古典主義園林）勒?諾特的造園在吸收了許多意大利文藝復興園林的許多特點的基礎上，開創(chuàng)了一種新的造園樣式。這種造園成為勒?諾特式園林、法國園林、巴洛克園林、法國古典主義園林。這種園林在保留了一些意大利文藝復興的一些要素，如軸線、修剪植物、噴水。瀑布等，又以一種新的更開朗、更華麗、更宏偉、更對稱的方式在法國重新組合，創(chuàng)造了一種更高貴的園林。這種園林式幾何式的，有非常嚴謹的幾何秩序，均衡和諧。代表作品維康府邸、凡爾賽和蘇艾克斯。錢伯斯（英中式園林）反對布朗式的風景園林，認為這種園林過于單調，完全是模仿大自然的風景，以至于人們分不清哪是園內，哪是園外。作為改進園內要建造一些點景物，于是中國的亭、塔、橋、假山以及一些已過情調的小建筑開始大量出現在英國園林之中。這種園林稱傷感主義園林或中中式園林。錢伯斯的代表作有丘園，園中建有中國塔。奧姆斯特德19世紀上半葉，隨著中產階級的興起，開始修建一些開放的，為公眾服務的城市公園，奧姆斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市公園的思想是嶄新的，但在園林風格上仍然繼承了英國風景園的傳統(tǒng)，不過也不回避幾何式園林。二,西方現代景觀設計的探索1工藝美術運動中的園林設計派克斯頓設計的英國倫敦的“水晶宮”以簡單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長方體建筑開辟了建筑形式的新紀元。杰基爾＆路特斯恩他們提倡從大自然中獲取設計源泉。他們設計的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間浪漫情調。整個園林都有一些較小的，通常分布在建筑周圍的小園組成，這些小園的類型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個部分都有各自的使用功能，同時又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線條和平臺。他們的設計師規(guī)則布置和自然植物的完美結合。路特斯恩設計的總督花園，也體現了自然式和規(guī)則式的結合，他將英國花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥兒花園形式在這個園林中結合?；▓@由三部分組成：第一部分為緊貼著建筑的花園，這是個規(guī)則式花園。第二部分是長條形花園。第三部分是下沉式的圓花園。2新藝術運動中的園林設計2、1新藝術運動的產生與設計風格起因是英國“工藝美術運動”的影響，反對傳統(tǒng)的模式，再設計中強調裝飾效果。2、2新藝術運動中的設計師與園林作品高迪在公園的設計中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個設計充滿了波動、有韻律的、動蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。奧爾布里希設計的“色彩園”，園中奧爾布里希更關注硬質景觀。穆特修斯他認為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林英國式盡量在線建筑內部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應與室內家具布置相似。2、3新藝術運動中的園林的影響新藝術云中中的設計師們都具有非常廣泛的藝術才能，園林并不是他們主要的設計領域。新藝術運動雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴格意義上的“現代”的，他是現代義之前有益的探索和準備。新藝術運動涉及的領域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運動對園林的影響要遠遠小于對建筑、繪畫的影響。三、西方現代景觀設計的產生門德爾松門德爾松做了許多建筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫的充滿動感、富有表現主義風格的草圖。他采用曲線、夸張的建筑形體來表現某些思想或精神，愛因斯坦的天文臺是其代表作品。杜斯堡杜斯堡任務所有的平面都要有顏色的對比，這樣才能產生韻律。杜斯堡當時經常去包豪斯教學，也罷荷蘭風格派的思想帶到了包豪斯。勒?柯布西耶(LeCorbusier)柯布西耶提倡現代花園中明珠的設計思想，認為陽光、空氣、植被及新型鋼架和混泥土的建造形式是平均社會分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段。柯布西耶設計的“新精神住宅”體現了建筑與環(huán)境的緊密結合。柯布西耶的設計，從一個側面提出了與現代建筑相適應的一種園林風格，并為景觀師們展現了如何將現代建筑的語言轉化到景觀設計中去。賴特(FrankLloydWright)賴特將自己的建筑稱為“有機建筑”，他認為一棟建筑除了他所在的地點之外，不能設想放在任何別的地方。他是那個環(huán)境的一個優(yōu)美部分，他給環(huán)境增加光彩，而不是損壞他。有機建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機的，建筑師應該從自然中得到啟示，房屋應該像植物一樣，是地面上一個基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境?！奥渌畡e墅”是賴特的著名作品，建筑與地形、山石、流水、樹林緊密結合，一些水平挑出的平臺伸向周圍id自然之中。人工建筑與自然景物渾然一體，相得益彰。紐特拉(RichardNeutra)紐特拉早賴特式的住宅外貌與國際風格結合起來的同時，還在建筑環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對現代景觀設計很有影響的建筑與花園。他認為設計的核心是體現生活的本質?，F代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。他使建筑向大自然敞開了懷抱，把風景和氣候的宜人之處盡收其中?？挤蚵≌▓@，展示了他把現代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才華。阿爾托(AlvarAalto)芬蘭建筑師阿爾托是現在建筑重要的奠基人之一，他強調有機形態(tài)和功能主義原則，設計語言受超現實主義繪畫的影響，作品輕松流暢。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑和環(huán)境相得益彰，建筑的室內外經常采用波形曲面處理，塑造富有動感的空間，他設計的現代建筑具有與眾不同的親和感，開創(chuàng)了現代建筑人情味的可能性?，斃麃唲e墅和花園是阿爾托的得意之作，建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動活潑，庭院中心是腎形的游泳池，周圍是草地。巴黎“國際現代工藝美術展”和法國現代景觀設計1925年巴黎舉辦的“國際現代工藝美術展”展覽會上最著名的建筑師由“構成派”的梅勒尼考夫設計的蘇聯(lián)館和柯布西耶設計的“新精神”居住建筑。對現代景觀的歷史來說，這次展覽具有相當重要的意義。在展覽會上，人們看到了一些具有現代特征的園林，展覽揭開了現代景觀設計新的一幕。古埃瑞克安設計的“光與水的花園”，這是一個幾何的規(guī)則式園林，但是打破了以往的規(guī)則式傳統(tǒng)，而是以一種現代的幾何構圖手法完成的。這個園林偏激的外表下和嚴格的施工，表達了規(guī)則式園林的新發(fā)展。1925年的展覽揭開了法國現代景觀設計新的一頁。法國著名景觀師費拉兄弟和莫勞克斯合作完成的瑙勒斯花園，設計吸取了立體派的思想，以動態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無限放大。四、英國的景觀設計唐納德(ChristopherTunnard)提出現代景觀設計的三個方面，即功能的、移情的和藝術的。他認為功能是現代主義景觀最基本的考慮，是三個方面最首要的。功能主義使景觀設計從情感主義和浪漫主義中解脫出來，去滿足人的理性需求。“把握日本庭院的本質，他提出：‘要從對稱的形式束縛中解脫出來，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林的精神實在的設計手法?！薄熬坝^師必須理解現代生活和現代建筑，拋棄所有陳舊老套，20世紀的設計就是沒有風格的。在園林中要創(chuàng)造三維的流動空間，為了創(chuàng)造這種流動性，需要打破園林中場地的嚴格劃分，運用割斷和能透過視線的種植設計來達到?！薄氨咎乩麡淞帧弊≌▓@，顯示了他在現代景觀設計三個方面的直接和精美的表達。杰里科(GeofferyJellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(的已443「60年已)迪去雷莊園(DitchleyPark)“在園中杰里科設計了一個有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高籬圍繞著，人們可以在水池中戲水。杰里科還沿著水面設計了一個長平臺。”第二階段：肯尼迪紀念園(TheKennedyMemorial)“‘白色紀念碑、美國詳述、開闊的草地、規(guī)整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和綠色的原野’杰里科希望參觀者能夠僅僅通過潛意識來理解這樸實的景觀。舒特住宅(ShuteHouseGarden)“水池、杜鵑花、古典雕塑、鏈式小溪、小瀑布、噴泉、平整的草地”第三階段：莎頓莊園(SuttonPlace)“被認為是杰里科作品的頂峰。杰里科試圖賦予園林一些含義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。魚形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的東西，它與周圍的小山精心組合，代表著陰陽結合。整個園林似乎微妙地潛藏著一些當今世界之外的東西。他認為，景觀是歷史、現在和將來的連續(xù)體。在這種意義上，莎頓莊園的設計是連續(xù)的，是現存軸線、視景線和原先設計者可能的設計意圖的發(fā)展。”穆迪歷史花園(MoodyHistoryGarden)這塊區(qū)域自然分成三個部分，西方和東方文化被遠古時代分開。這個規(guī)劃是由歷史花園和景觀要素構成的。每個要素并不是真實花園的復制品，而是一個抽象的概念，代表著那個時代。穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺上的表演能力。他任務穆迪歷史花園的目的就是“轉換一個真實的世界”，園林中水就是陰，山就是陽，他們統(tǒng)一了可見的世界中不同的事物。“從杰里科的作品中可以看出，場所精神是作品的核心。建筑融合于景觀之中，而不是場地的中心。他的作品中建筑金額園林完美的結合在一起。杰里科喜愛并在作品中大量運用古典園林的要素：綠籬、雕塑、鏈式瀑布、遠景、涼亭、座椅、棚架、瓶飾、花籃、長平臺、長步道、豐富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、噴泉等、視景線、植物?！苯芾锟剖乾F代主義著的代表人之一，他充分的考慮了英國社會的特點，很好的把握住了英國現代園林的度。他的園林富有人情味、寧靜雋永，帶有古典的神秘，也傳遞著現代的氣息。透過他的作品，感受到的深厚的歷史根基和文化底蘊。無論是小的城市花園或是大型的皇家領地，他始終把握著園林中人的尺度。五、美國的景觀設計斯蒂里(FletcherSteele)斯蒂里的設計風格是介于傳統(tǒng)和現代之間的，他的作品不是確定的現代主義語言，他的主要貢獻是傳遞了歐洲現代主義園林的信息，是美國現代主義園林運動爆發(fā)的導火線。瑙姆科吉莊園(Naumkeag)午后花園(theAfternoon63源已門)平臺花園“草地上斜向布置著彎曲的礫石帶和中間的月季花壇。這至關重要的曲線形式由遠處8。@召山的曲線產生，自南部的草地開始，至樹林中截止，這是在統(tǒng)一的設計中把背景地貌形式融于前景的第一次嘗試?！彼{色的階梯田山。Stairs)“清晰的展示了他運用透視法對地段富有想象力的處理。這個設計既是園林，也可看作是雕塑?！惫鸶锩F代主義潮流的掀起，動搖并最終導致了哈佛景觀規(guī)劃設計系“巴黎美術學院派”教條的解體和現代設計思想的建立，并推動美國景觀規(guī)劃設計行業(yè)朝向適合時代精神的方向發(fā)展。托馬斯、丘奇(ThomasChurch)他的設計富有人情味。他反對形式絕對主義，認為設計方案要根據建筑的特性，基地的情況以及客戶希望的生活方式，“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對稱或自由，重要的是你一個功能的方案和一個美學的構圖完成?！彼呢暙I在于，在大多數人迷茫徘徊之際，他開辟了一條通往新世界的道路。他的設計平息了規(guī)則式和自然式之爭，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。他創(chuàng)造了與功能相適應的形式，以及他在材料和細節(jié)的關注。“這種帶有露天木制平臺、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為‘加州花園‘(CalifoniaGarden)"。他是一個藝術的、功能的和社會的構圖，他的每一個部分都綜合了氣候、景觀河生活方式而仔細考慮過，是一個本土的、時代的和人性化的設計，既滿足了數的戶外生活的需要，維護也非常容易?！瓣P鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進行微妙的轉換?！薄八淖髌烽_始展現一種新的動態(tài)均衡的形式：中軸被拋棄，流線、多視點和簡潔平面得到應用，質感、色彩呈現出豐富變化。‘立體主意’、‘超現實主意’的形式語言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結合形成簡潔流動的平面。”金門展小花園(GoldenGateExposition)唐納花園(DonnelGarden)阿普托斯花園(AptosGarden)蓋瑞特、?？瞬?GerrettEckbo)Edaw創(chuàng)始人之一"Eckbo,Dean,Austin,Williams"“埃克博提出，花園是人們室外生活的地方，他必須是愉快的、充滿幻想的家；設計必須是三維的，因為人們必須生活在體積中，而非平面上；設計應當是多方位的，而不是軸線的，空間的體驗遠比直線更重要；設計必須是運動的，而不是靜止的?！?950年著作《為生活的景觀》(Landscapeforliving),在其中。他試圖將自己的一些觀念發(fā)展成為一個20世紀景觀設計的一個完整的理論。他沒有給出關于形式和布局、規(guī)則式或不規(guī)則式、城市主義或自然主義的特別的規(guī)定。他認為，所有這些應當從特定的環(huán)境中來。他強調了“空間”是設計的最終目標，材料只是塑造空間的物質。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的?！鞍？瞬谋举|上來說是一個現代主義者，他的作品既有包豪斯的影響，又具有超現實主義特點的加州學院派的影子，但是每一個設計都是從特定的基地條件而來的。他認為，設計是為土地、植物、動物和人類解決各種問題，而不是僅僅為了人類本身。如果上帝賜予了人類主宰世界的力量，那么，這也許是對我們的考驗，而不是贈與我們的禮物，一旦我們在考驗中失敗，等待我們的將是巨大的災難。他認為，設計師、生態(tài)學家和社會學家應當合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設計學科中的問題。"Alcoa花園是。。。0自己的住宅花園，成為他實施新思想、試驗新材料的場所。園中最著名的是用鋁合金建造的花架涼棚和噴泉。聯(lián)合銀行廣場(UnionBank5口口@刈，1968)佛萊斯諾市商業(yè)街亞利桑那州圖森市中心區(qū)(Tucson)新墨西哥州大學阿爾伯克基校區(qū)校園(Albuquerque)奧克蘭運河公園和雕塑花園丹、克雷(丹、凱利)DanKiley"老師沃倫、馬寧WarrenHenryManning告訴克雷要從個人的直覺出發(fā)，從個人的體驗和經驗中去尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式。”“克雷的作品通常使用古典的元素，如規(guī)則的水池、草地、平臺、林蔭道、綠籬等等，但是他的空間是現代的，是流動的。他從基地的情況，客戶的要求以及建筑師的建議出發(fā)，將其轉化為一個個功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來，著重處理空間的尺度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認為，對基地和功能直接而簡單的反應是最有效的方式之一，一個好的設計師，是用生動的想象力來尋找問題的癥結所在，并使問題簡化，這是解決問題的最經濟的方式，也是所有藝術的基本原則?！彼脑O計通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺等古典語言來塑造空間，注重結構的清晰性和空間的連續(xù)性。材料運用簡單而直接，沒有裝飾性的細節(jié)?？臻g的微妙變化主要體現在材料的質感色彩、植物的季相變化和靈活運用。到了20世紀80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時期克雷與同事試圖加強景觀的偶然性、主觀性，加強時間和空間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復雜更豐富的空間效果，也體現了某些現代主義，尤其是極簡主義的一些影響。雖然他的設計語言可以歸結為古典的，他的風格克視為現代主義的，但是他的作品從來沒有一種特定的模式。。他認為設計師生活本身，對功能的追求才會產生真正的藝術，美是結果，不是目的。景觀設計應當是將人類與自然聯(lián)系起來的紐帶“他擅長用植物手段來塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳。”米勒花園MillerGarden“克雷將基地分為三部分：庭院、草地和疏林，這似乎是一種古典的結構傳統(tǒng)。然而克雷在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序為出發(fā)點，將建筑的空間擴展到周圍的庭院空間中去。許多人都認為米勒花園和密斯的德國館有很多相似之處。德國館中，由于柱子承擔了結構作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動的空間。而在米勒花園中，克雷通過結構（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園、秘園、餐臺、游戲草地、游泳池、曬衣場等等。”科羅拉多空軍學院費城獨立大道第三街區(qū)芝加哥藝術協(xié)會南花園加州奧克蘭市博物館屋頂花園華盛頓國家美術館環(huán)境巴黎德方斯區(qū)達利中心“這是德方斯中心腹地一個寬闊的步行大道?？死椎姆桨柑峁┝舜┰浇煌ǖ淖呃群瓦M行會面及消遣的線性公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場地，同時又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應。”達拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場“貝聿銘事務所設計的六層高的玻璃塔樓。”福羅里達州坦帕市國家銀行總部花園“在水的應用上獨具匠心，設計了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場具有了某些伊斯蘭園林的氣氛?！笨八_斯城尼爾森、阿特金斯美術館雕塑花園kimmel住宅花園奧斯芒德森(T、Osmundson)設計的加州奧克蘭市凱撒中心屋頂花園“雖然建筑的柱網結構決定了樹木的位置，但設計師以流暢的有機曲線完全打破了這一限制，使花園呈現動感和變化?！闭材匪?羅斯(JamesC、Rose)羅斯主義關注私家住宅庭院的設計，他的時間活動大部分都是局限于東海岸區(qū)。他的設計原則收到立體主義和日本園林的啟發(fā)。勞倫斯、哈普林(LawrenceHalprin) “唐納德倡導現代景觀設計的三個方面：功能的、移情的和美學的。他認為景觀設計是一個大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點綴，景觀設計師不僅要注意美學方面，同樣重要的還有社會的和城市的方面，這些觀點為哈普林奠定了現代主意的思想基礎?！彼J為全體公民是環(huán)境的最終使用者，應當由市民參與決定環(huán)境的設計與政策，這也體現了他作為一個現代主義者的社會民主思想。羅斯?？偨y(tǒng)紀念碑TheFDRMemorial"這個設計以一系列花崗巖墻體、噴水跌水和植物創(chuàng)造出四個室外空間，代表了羅斯?？偨y(tǒng)的四個時期和他宣揚的四種自由。以雕塑表現每個時期的重要事件，用巖石與水的變化來烘托各個時期的社會氣氛?！丙溈擞⑻厝鸹▓@McIntyreGarden“直線的水池、地面、墻體與背景筆直的桉樹形成對比，噴泉和水聲更增加了寧靜的氣氛，這個庭院被許多人稱為‘摩爾式‘（Moorish）"波特蘭市系列廣場“對哈普林來說，波特蘭系列所展現的是他對自然的獨特的理解：愛悅廣場的不規(guī)則臺地，是自然等高線的簡化；廣場上休息廊的不規(guī)則屋頂，來自于對落基山山脊線的印象；噴泉的水流軌跡，是他反復研究加州席爾拉山HighSierras山間溪流的結果，而演講堂前庭廣場的大瀑布，更是對美國西部懸崖與臺地的大膽聯(lián)想?！八鶕ψ匀坏捏w驗來進行設計，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。把這些事物引入都市，是基于某種自然的體驗，而不是對自然的簡單的朝西，這也是歷史上任何優(yōu)秀園林的本質?！蔽餮艌D高速公路公園FreewayPark“在高速公路上方架設一座橋，并利用了一個計劃建造的停車場的屋頂和一些邊緣的零星空地，將公園的范圍予以擴大，創(chuàng)作了一個跨越高速公路的綠地，使市中心的兩個部分重新聯(lián)系了起來?！迸f金山萊維廣場LeviPlaza"哈氏‘山水’的延續(xù)”菲利普、約翰遜PhilipJohnson借鑒哈氏山水設計的水園WaterGarden佐佐木英夫(HideoSasaki)佐佐木英夫的指導思想是奧姆斯特德的田園風光的傳統(tǒng)，他認為，景觀的設計不要吸引對它自身的關注，而是作為一個現代主義建筑和雕塑的平靜而高貴的背景。他關注和諧的整體環(huán)境創(chuàng)造，在這個環(huán)境中，建筑和景觀既相互獨立又相互補充。著重考慮地形、道路、交通系統(tǒng)和建筑的位置，偶爾也會結合一二雕塑或藝術品。佐佐木英夫對景觀行業(yè)的一個貢獻是通過在合作的規(guī)劃和設計中證明了景觀師的作用，他使景觀師在于建筑師和規(guī)劃師和其他專門人才的合作中扮演了重要的角色，有時還是一個領導者。他認為，景觀河設計的延續(xù)能夠做到天衣無縫，因為規(guī)劃就是設計。SWA事務所作品約翰、迪勒總部JohnDeereHeadquarters(Dawson)力口州LosAltos的福特黑爾學院FoothillCollege(PeterWalker)華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部(PeterWalker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的憲法廣場ConstitutionPlaza得州拉思考力納斯市的威廉姆斯廣場(SWA與雕塑家格萊恩設計的)澤恩(RobertZion)帕雷公園PaleyPark(Zion&Breen)“有墻、地板和天花板的房間”紐約IBM世界總部花園廣場紐約現代藝術館雕塑花園“水平和垂直方向的種植池和水池劃分了不同的區(qū)域，高差的變化和自然點綴的樹木加強了空間的區(qū)分”辛辛那提濱河公園CincinnatiRiverfrontPark“將河濱的四五個小地塊兒統(tǒng)一規(guī)劃連成整體的想法。設計師巧妙地將防洪堤和露天劇場式的曲線臺階結合了起來，不僅能抵擋每年4到5次的洪水，而且還為城市中的居民提供了觀賞對岸風景和來往船只的地方，同時也是城市的一個機會和演出的場所。六、拉丁美洲的景觀設計拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅和創(chuàng)造者，他們在與舊大陸隔絕的情況下創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等光輝的成就。三個世紀的殖民統(tǒng)治，使得拉丁美洲的文化深深印上了殖民國際的烙印，拉丁美洲的文化表現為印第安文化和西班牙或葡萄牙文化的結合，給許多地區(qū)還加入了黑人奴隸的非洲文化。布雷?馬克斯（R06已召10BurleMarx）布雷?馬克思視為優(yōu)秀的抽象畫家，他的風格受立體主義、表現主義、超現實主義等的影響。事實上，他在景觀設計的同時，一直沒有停止繪畫創(chuàng)作，他為許多重要的建筑創(chuàng)作了壁畫，在不同的國家舉辦過畫展。他認為藝術史相通的，景觀設計和繪畫從某種角度來說，只是繪畫工具的不同。他用藝術的手法來設計景觀，給人耳目一新的感覺。布雷?馬克思的作品擴展了古老花壇的形式。他的曲線的花床，如同一支飽含分水的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。他用花床限制道了大片植物的生長范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的摩紋花壇有著本質的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質地的對比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對比擴展到了其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好像都是調色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質感的方式，被許多后來者學習?！安祭椎木坝^設計平面形式強烈，但他的作品絕不僅僅是二維的、繪畫的，而是由空間、體積和形狀構成。草地、礫石和水面提供了一個平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低矮的植物形成對比，分隔或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在園林中，將視線引向上方?！薄安祭椎淖髌分?，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現代藝術的語言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫?！眾W德特、芒太羅OdetteMonteiro,是他最重要的私人花園作品之一。花園坐落在一個寬闊的山谷中，自然景觀構成了園林的一部分。歪曲的道路將人的視線引向遠方壯麗的山景，大片的各色植物擁簇在道路兩旁，不懂的植物品成了流動圖案的花床。園內的小湖邊栽著水生植物，藝術的植物栽植形式通自然很好的結合在一起。自家住宅花園希提歐theSitio達、拉格阿醫(yī)院庭院HospitalDaLagoa“醫(yī)院是建筑師尼邁耶的作品”現代藝術博物館“雙色曲線草坪，圖案生動流暢”柯帕卡帕那海濱大道AterrodeCopacapana“海邊的步行道用黑白兩色鋪成具有葡萄牙傳統(tǒng)風格的波紋狀。人行道上的樹三五棵成組間隔種植，下面設有座凳等休息設施，形成陰涼的休息空間。”外交部大樓環(huán)境設計“尼邁耶擔任建筑設計”“冬園”Areias市的FazendaVargemGrande花園S、A、圣保羅的BancoSafra"地面如同布雷的繪畫”巴拉甘(LuisBarragan)“巴拉甘的作品，將現代主義與墨西哥傳統(tǒng)相結合，開拓了現代主義的新途徑。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設計，形成具有鮮明個人風格的統(tǒng)一和諧的整體。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體與水、植物和天空形成強烈反差，創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈的庇護所?！薄鞍屠实淖髌窂娀斯录?、神秘、喜悅和死亡。巴克曾說，花園的精髓就是具有人類所能夠達到的最偉大的寧靜。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對他來說，優(yōu)秀的園林就是和整個宇宙息息相通巴拉甘的作品賦予我們的物質境界一個精神的價值，他將人們內心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠世界中的感情重新喚起。他的建筑師神秘的、意外的、喚起回憶的堡壘，排斥過度的無約束的外向生活。他的作品中暗含西班牙格蘭那達的宮苑、摩洛哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。”“如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墻、高架的水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風格的標志，常常被其他設計師所借鑒?！鼻∨晾鸟R戈住宅花園“巴拉甘創(chuàng)造了幾個不同標高的平臺，精心安排臺階和坡道的位置，強調材料的對比，每個空間各有特點，步移景異?！敝陌柵宓吕准訝朎lPedrdgal位于墨西哥城南“霍華德的思想體現”墨西哥城衛(wèi)星城入口標志拉斯阿博雷達斯居住區(qū)“以騎馬和馬術為主題的居住區(qū)。在居住區(qū)入口處設計了一道紅墻。”“飲馬槽廣場PlazadelBebederolosCaballos，他在濃郁的桉樹林中自由布置了藍色、黃色和白色的墻體，墻在滿盈的長水槽中投下倒影，水草中的水沿池邊落入狹窄的水溝，產生的水聲被巴拉甘稱為‘景觀的音樂'"俱樂部社區(qū)的情侶之泉FuentedeLosAmantes圣、克里斯多巴爾住宅庭院SanCristobal巴拉甘的追隨者里卡多、萊戈雷塔、比利切斯RicardoLegorretaVilchis設計的洛杉磯珀欣廣場PershingSquare，與費城景觀設計師歐林LaurieOlin共同設計七、北歐“斯堪的納維亞國家包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島五個國家。他們的現代設計有著相似的特點，追求樸實、美觀和實用，其風格自成一體、獨樹一幟，產生了世界性的影響。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設計上的發(fā)展最為突出?！?“但是在實用的同時，斯堪的納維亞的景觀并不缺少浪漫，設計師常常采用自然或有機的形式，以簡單、柔和的風格，創(chuàng)造出富有詩意的園林景觀?！比鸬洹八沟赂鐮柲?/p>