電視專題概說課件

第一章電視專題概說本章提要本章將從電視專題節(jié)目的界定、電視專題和電視專題片的異同、電視專題節(jié)目的發(fā)展歷程及電視專題節(jié)目的重要走向這幾大方面對(duì)電視專題節(jié)目進(jìn)行介紹。第一節(jié)電視專題節(jié)目的界定一、何謂“專題”？在《現(xiàn)代漢語詞典》里，專題是指專門研究或討論的題目。三、何謂電視專題？（一）界定1、1979年，美國四大學(xué)電視系聯(lián)合編撰的電影術(shù)語詞典有這樣的表述：電視專題，一種非虛構(gòu)的影片，它直接取材于現(xiàn)實(shí)，并用剪輯和聲音增進(jìn)主題思想。2、我國界定：以攝影或影像手段，對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、自然和歷史事件等作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道，并給人以一定審美享受的影視作品。它要求直接從現(xiàn)實(shí)取材，拍攝真人真事，不容許虛構(gòu)、扮演，其基本手法是采訪攝影，即在事件的發(fā)生發(fā)展過程中，用“挑、等、搶”或追隨采訪的攝錄手法，記錄真實(shí)環(huán)境、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事，在確保報(bào)道整體真實(shí)的基礎(chǔ)上，要求細(xì)節(jié)的真實(shí)。（二）電視專題的品格1、紀(jì)實(shí)性對(duì)于電視專題是具有質(zhì)的規(guī)定性之品格真實(shí)性在電視專題里要包括五個(gè)方面：空間、時(shí)間、人物、事件和細(xì)節(jié)。這五方面的真實(shí)是電視專題存在的基礎(chǔ)。可見，真實(shí)是電視專題的首要品格。因此，電視專題不能虛構(gòu)。第二節(jié)電視專題片與電視專題關(guān)系的爭(zhēng)論一、有關(guān)電視專題片與電視專題關(guān)系的爭(zhēng)論電視專題片與電視專題的關(guān)系，一直是學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，歸納起來，大致有以下幾種看法：（一）“等同說”，認(rèn)為電視專題片就是電視專題，它們沒什么區(qū)別，只是同一種節(jié)目形態(tài)的兩種不同稱謂而已。（二）“獨(dú)立說”，認(rèn)為專題片和電視專題各自成為獨(dú)立的節(jié)目類型，真實(shí)性是它們的生命。但是，專題片允許主觀表現(xiàn)，電視專題則排斥主觀、排斥造型。（三）“從屬說”，認(rèn)為專題片和電視專題互為叢屬，尤其是電視專題，它是專題節(jié)目或?qū)ｎ}欄目常用的形式。（四）“怪胎說”，認(rèn)為電視專題片是中國特定國情下產(chǎn)生的怪胎，帶有濃厚中國特色，表現(xiàn)出明確的主題性、針對(duì)性、宣傳性、目的性。這種“畫面加解說”的作品，本來就不應(yīng)該存在。因此，為了促進(jìn)我國電視專題節(jié)目的理論研究，中央電視臺(tái)研究室邀請(qǐng)全國電視界部分專題節(jié)目編導(dǎo)和學(xué)術(shù)界部分專家于1992年11月、1993年4月和11月分別在北京、浙江舟山和湖北宜昌，舉行了三次中國電視專題節(jié)目分類與界定的研討活動(dòng)。(二)研討結(jié)論1、《中國電視專題節(jié)目分類條目》不再使用專題片的名稱，而是明確提出：電視專題是電視專題節(jié)目的一部分，被涵蓋于其中的報(bào)道類，是報(bào)道類節(jié)目中的主要形式。2、報(bào)道類（含電視專題）根據(jù)其敘述表述方式的差異，可分為紀(jì)實(shí)型、創(chuàng)意型、政論型、訪談型和講話型五種。這五種類型基本包括了以前被認(rèn)為是專題片和電視專題的電視片。至此，關(guān)于電視專題和專題片名稱爭(zhēng)論便暫時(shí)結(jié)束。此后，電視專題片的說法漸漸淡出，而含電視專題的電視專題節(jié)目逐漸成為大家都接受并普遍使用的一種名稱。2、報(bào)道類節(jié)目?jī)?nèi)容涵蓋面廣，歷史、現(xiàn)實(shí)、文化、科學(xué)、社會(huì)、人生的各個(gè)領(lǐng)域均可成為主要的報(bào)道對(duì)象。這類節(jié)目是深度報(bào)道最重用的節(jié)目形態(tài)，在選題時(shí)往往偏重那些能反映事物實(shí)質(zhì)意義和發(fā)展規(guī)律的具有典型意義的人和事。第三節(jié)電視專題節(jié)目的發(fā)展歷程按照中國電視專題節(jié)目各時(shí)期的創(chuàng)作特征，我們將其分為四個(gè)發(fā)展階段：一、報(bào)道階段：1958——1966年從中國第一部電視專題節(jié)目誕生，到1966年“文革”開始，為中國電視專題節(jié)目發(fā)展的第一階段。（一）中國第一部電視專題節(jié)目誕生于1958年10月1日，是采用16毫米膠片拍攝的，片長(zhǎng)20分鐘，名為《中華人民共和國建國九周年》的無聲電視作品，由北京電視臺(tái)記者、編輯集體創(chuàng)作。（二）本階段電視專題節(jié)目的主要特點(diǎn)：1、這段時(shí)期的電視專題節(jié)目主要是報(bào)道型，以介紹先進(jìn)典型、宣傳黨的方針政策、報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)人出訪等重要活動(dòng)和重要節(jié)目為主要任務(wù)。2、選題內(nèi)容和風(fēng)格形式不夠豐富；3、創(chuàng)作者的工作作風(fēng)極為認(rèn)真負(fù)責(zé)。二、頌揚(yáng)階段：1966——1978年“文革”開始至黨的十一屆三中全會(huì)召開前，《祖國各地》欄目的開播為我國電視專題節(jié)目發(fā)展的第二個(gè)時(shí)期。這是我國推行極“左”路線最嚴(yán)重的時(shí)期?！吨芏鱽碓L問亞非14國》、《歡樂的新疆》、《三口大鍋鬧革命》、《大慶在闊步前進(jìn)》

這一階段優(yōu)秀電視專題節(jié)目突出特點(diǎn)：1、以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)成就和工農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線新聞人物事跡為主要內(nèi)容，題材相同或相近；2、以頌揚(yáng)自力更生、艱苦奮斗精神為基本主題；3、作品的拍攝內(nèi)容和人物形象比較深入、生動(dòng)，具有鮮明的個(gè)性和時(shí)代特征。（一）、這個(gè)時(shí)期電視專題節(jié)目的主要?jiǎng)?chuàng)作手法編導(dǎo)們基本上使用文學(xué)的方式跟生活達(dá)成關(guān)系，就是先有完整的文學(xué)本子，然后用比較唯美和接近古典主義的方式去完整記錄一個(gè)對(duì)象。這是典型的電視專題片的創(chuàng)作手法。（二）這時(shí)期電視專題節(jié)目的主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容1、對(duì)風(fēng)光的歌頌在這個(gè)時(shí)期，從1978年到1983年期間，電視專題節(jié)目主要是在進(jìn)行一種釋放，在思想上受到壓抑后的一種空前的釋放。這種釋放也是“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”。以1983年為例，幾乎平均20天就有一集《中國名山》在中央電視臺(tái)播出。在《話說長(zhǎng)江》以后，《黃河》的制作，《唐蕃古道》的開機(jī)，以至到《話說運(yùn)河》，中央電視臺(tái)專題節(jié)目的制作都給人充滿活力的印象。四、紀(jì)實(shí)階段：1989年至今從《望長(zhǎng)城》至今，是中國電視專題節(jié)目的第四階段，即紀(jì)實(shí)階段。1989年開拍，1991年播出的《望長(zhǎng)城》是中國電視史上里程碑式的作品。(一)《望長(zhǎng)城》的重要意義：1、《望長(zhǎng)城》的創(chuàng)作人員用類似于集體兵諫的方式，以一種不計(jì)后果的精神確立了全新的拍攝理念，就是紀(jì)實(shí)美學(xué)原則的確立。2、自《望長(zhǎng)城》開始，一種新的影像紀(jì)錄形式逐漸興起。（二）紀(jì)實(shí)美學(xué)的黃金期1、1992年，《沙與海》，中國的電視專題第一次在國際上獲獎(jiǎng)——這是一個(gè)標(biāo)志；2、1993年，電視專題學(xué)會(huì)的成立；3、上海電視臺(tái)第一個(gè)專題欄目《電視專題編輯室》建立，以電視專題工作室為口號(hào)，它的收視率曾經(jīng)創(chuàng)造了整個(gè)上海電視臺(tái)收視率的第一名；4、中央電視臺(tái)《東方時(shí)空·生活空間》開播，該板塊以“講述老百姓自己的故事”為中國電視專題帶來了一陣清風(fēng)，其成功的主要原因是：（1）視點(diǎn)下移：真正把原來高高在上的視角徹底地平移下來，關(guān)注平民百姓的生活，它給觀眾傳遞的是百姓故事背后的思想、哲理以及發(fā)現(xiàn)的思考空間。通過講小的人物、小的故事，來體現(xiàn)社會(huì)大的背景。（2)它的紀(jì)實(shí)語言、拍攝手法和創(chuàng)作風(fēng)格也堪稱一派，一時(shí)成了各電視臺(tái)效仿的對(duì)象。5、許多大型文獻(xiàn)電視專題紛紛亮相熒屏，《毛澤東》、《鄧小平》、《孫子兵法》、《百年中國》等無不以打破歷史教科書冷冰冰的面孔，以人物性格為濃墨重彩所在，以紀(jì)實(shí)風(fēng)格贏得觀眾的喜愛。（1）這些電視專題與《生活空間》的視角大有不同，它們更多的是關(guān)注大的社會(huì)背景下的人和事，關(guān)注流逝了的歷史熱點(diǎn)、冰點(diǎn)以及歷史人物和事件，關(guān)注時(shí)代變遷中的文化現(xiàn)象和文化處境。這些電視專題勇敢地觸摸過去，大膽地聚焦現(xiàn)實(shí)，大主題、大制作，從記錄百姓生活流中脫離出來，轉(zhuǎn)向?qū)v史與現(xiàn)實(shí)的放大和張揚(yáng)。（2）文獻(xiàn)電視專題的意義：這些電視專題所要傳達(dá)的是一種社會(huì)責(zé)任感和使命感，所要喚起的是人們的社會(huì)良知、歷史感和文化良心。在中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，這種充滿歷史激情和現(xiàn)實(shí)熱情的電視專題更值得關(guān)注和肯定。6、作者電視專題大量出現(xiàn)許多優(yōu)秀的電視專題令人記憶猶新，回味無窮，如四川電視臺(tái)王海濱的《藏北人家》、中央電視臺(tái)孫曾田的《最后的山神》、陳曉卿的《龍脊》、寧夏電視臺(tái)康健寧的《陰陽》、湖北電視臺(tái)張以慶的《英和白》等等，這些電視專題充滿著個(gè)人化創(chuàng)作的色彩，具有較高的藝術(shù)美感，而且有些大膽地加入了創(chuàng)作者的主觀意味和個(gè)性化思考，有些還蘊(yùn)涵畫面、音樂以及構(gòu)思的唯美主義傾向。7、DV電視專題的興起（1）從電視專題品質(zhì)結(jié)構(gòu)來看,DV電視專題兼具《生活空間》的平民意識(shí)和個(gè)性化創(chuàng)作的主觀色彩。DV電視專題的取材大多是創(chuàng)作者身邊熟悉的百姓故事，如楊天乙的《老頭》、王芬的《不快樂的不止一個(gè)》以及香港鳳凰衛(wèi)視DV新時(shí)代推出的《我的父親母親》大賽等，都是記錄創(chuàng)作者身邊熟悉的人物。（2）DV電視專題屬于私人化的創(chuàng)作形式。由于每個(gè)人都可以由創(chuàng)作的理由，有自己不同的表達(dá)方式以及盡情地傾訴自己的所見所聞和思想感受，從而使DV電視專題風(fēng)格迥異，豐富多彩，令人百看不厭。（3）DV的出現(xiàn)與其說是電視專題運(yùn)動(dòng)的開始，還不如說是拍攝技術(shù)的革新和普及的結(jié)果。因此，在短時(shí)間內(nèi)DV電視專題還不能形成自己別具一格的個(gè)性品質(zhì)，仍然需要一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間發(fā)展和培育。第四節(jié)中國90年代電視專題的發(fā)展走向

時(shí)至今日，電視專題的意義已不必多言。電視專題有廣義與狹義之分，前者包容性甚廣，似乎什么專題都可被接納；后者或許更專指有人文內(nèi)涵的、較強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感和有事實(shí)厚度的、非宣教性的影像紀(jì)錄形式。過去列入的，多為前者；如今討論的，多指后者。這實(shí)際上已經(jīng)表明了一種觀念的進(jìn)步。一、中國電視專題成長(zhǎng)方式的獨(dú)特性與西方國家不同，我們是在主流意識(shí)形態(tài)的聚光燈下，發(fā)展著電視專題。因此我國的電視專題，首先是要為黨和政府的主調(diào)服務(wù)的，甚至是為階段中心工作服務(wù)的。所以從一開始，就與新聞宣傳靠得近，離個(gè)性創(chuàng)作遠(yuǎn)。二、中國電視專題的體制性電視人的慣性思維，導(dǎo)致了電視專題的曲折迂回之路。但推其根源，乃體制所造成。三、中國電視專題的非政治性所指不是說沒有政治色彩，相反，這色彩常常是濃重的。非政治性，是指政治學(xué)意義上的。也就是說，我們片子里的政治性，大多不是自己的觀點(diǎn)，而是現(xiàn)成的，是早被教育的、非自主的、上傳下達(dá)的觀點(diǎn)。四、中國電視專題題材展現(xiàn)上的平面性我國電視專題的選題平面、單維，并存在著明顯的趨從心理。似乎更多注意的是題材的表意符號(hào)，欠缺的是如X光般的穿透力。五、中國電視專題的“不定性”這指的是不成熟性、不穩(wěn)定性，既有表現(xiàn)手法的，也有理解的，還有心態(tài)的。六、中國電視專題紀(jì)實(shí)上的誤識(shí)性當(dāng)紀(jì)實(shí)被奉為電視專題的正道時(shí)，中國電視專題在觀念上進(jìn)步了。然而怎樣理解紀(jì)實(shí)二字，還得有個(gè)過程：（一）先是從過去的專題片轉(zhuǎn)到了紀(jì)實(shí)片，一度認(rèn)為，電視專題就是“紀(jì)實(shí)百分百”，就是場(chǎng)景拍攝的不關(guān)機(jī)（跟著人物走；走到哪兒拍到哪兒），就是同期聲及自然音效的全錄入，就是過程展示的絕對(duì)強(qiáng)調(diào)，就是主體的絕對(duì)不介入。（二）按著這樣的“紀(jì)實(shí)”走下去，也有一點(diǎn)進(jìn)步，那就是從過去那種空畫面轉(zhuǎn)到了實(shí)畫面，完成了從專題片到電視專