外國(guó)美術(shù)史復(fù)習(xí)重點(diǎn)

外國(guó)美術(shù)史張晨填空（10/20）、選擇（5/20）、名詞解釋?zhuān)?/20）、讀圖（4/40）譯名音對(duì)即可，內(nèi)容以ppt及課堂筆記為準(zhǔn)。重點(diǎn)：以歷史為脈絡(luò)，掌握藝術(shù)家所屬流派與風(fēng)格特點(diǎn)。重要藝術(shù)家掌握三件左右代表作，及其影響。讀圖：要求回答作品名稱(chēng)、作者、所屬年代、藝術(shù)流派，并描述畫(huà)面形式與內(nèi)容，分析作品的風(fēng)格特點(diǎn)與思想觀(guān)念。原始藝術(shù)西班牙阿爾塔米拉洞穴

法國(guó)拉斯科洞穴“公牛大廳”

威倫道夫的維納斯，高10厘米左右，約公元前28000年-前25000年巨石陣，英國(guó)索爾茲伯里平原，公元前2550-前1600年古代兩河藝術(shù)文明文字的發(fā)明：蘇美爾人，楔形文字，公元前3400年。最早的文字、城邦、勞動(dòng)分工與商業(yè)貿(mào)易。古巴比倫藝術(shù)人類(lèi)社會(huì)現(xiàn)存最早、保存最完整的成文法律。漢謨拉比法典，公元前1780年左右巴黎盧浮宮古埃及藝術(shù)吉薩金字塔群其中胡夫金字塔最古老、形制最大，高147米，基座四邊各長(zhǎng)248米，由230萬(wàn)塊2.5噸重的巨石建造而成，需10萬(wàn)人工作20年。獅身人面像（胡夫之子哈夫拉），高約19.8米，長(zhǎng)約73.1米，約公元前2520年-前2494年書(shū)吏凱伊，彩繪石灰石，約公元前2450年-前2350年埃赫那頓像，公元前1353-前1335年雕塑宗教改革，加強(qiáng)王權(quán)，遷都阿瑪納，因此被稱(chēng)“阿瑪納風(fēng)格”。自然主義：不加美化、寫(xiě)實(shí)、個(gè)性化。納菲爾提提像，公元前1353-前1335年，柏林柏卡蒙國(guó)家博物館古希臘藝術(shù)古希臘的“人文主義”“人是萬(wàn)物的尺度?！泵裰髡w：由人民來(lái)統(tǒng)治，強(qiáng)調(diào)集體而非個(gè)人。城邦國(guó)家對(duì)完美公民的形象要求：既要有完美的心靈，也要有健美的體格，因?yàn)榻∪乃枷朐⒂诮∪纳眢w之中。藝術(shù)：世界的二元性/人在世界中的位置——完美的人體雕塑瓶畫(huà)?？巳鶃喫埂锻骥蛔拥陌⒖α鹚古c埃阿斯》，約公元前540-前530年米隆《擲鐵餅者》，根據(jù)公元前450年青銅像制作古典時(shí)期理想化集體而非個(gè)人波留克列特斯《持矛者》，根據(jù)公元前450-前440年青銅像制作古希臘被復(fù)制最多的雕塑形象《法則（Canon）》：1：7動(dòng)態(tài)平衡，對(duì)立統(tǒng)一建筑柱式建筑（圍柱式回廊）：神廟多利亞式伊奧尼亞式科林斯式伊奧尼亞式柱頭科林斯式柱頭雅典衛(wèi)城：完美的建筑巴臺(tái)農(nóng)神廟，希臘雅典衛(wèi)城，公元前447-438年希臘化時(shí)期《巨人、雅典娜、蓋亞、勝利女神》，柏加摩斯宙斯祭壇，公元前175年，柏林國(guó)家博物館，浮雕帶長(zhǎng)120米，高逾2米?！端_摩色雷斯的勝利女神像》，希臘戰(zhàn)艦艦首，公元前200-前190年《米洛的維納斯》，約公元前150-前125年《拉奧孔》，1世紀(jì)早期，1506年出土，梵蒂岡觀(guān)景臺(tái)古羅馬藝術(shù)雕塑從共性到個(gè)性從理想到肖似從神話(huà)到現(xiàn)實(shí)個(gè)人肖像大量出現(xiàn)《奧古斯都像》，公元前20年建筑從神廟到公共建筑：紀(jì)念性、貴族生活、公共活動(dòng)場(chǎng)所。繼承古希臘柱式回廊拱頂?shù)膹V泛應(yīng)用，使巨大建筑成為可能混凝土：將火山灰與石灰、碎石混合，造價(jià)低廉、操作簡(jiǎn)單、重量較輕而又十分堅(jiān)固?？屏_西姆競(jìng)技場(chǎng)，公元70-80年，占地兩萬(wàn)平方米，最多可容納八萬(wàn)人，至今仍是世界上最大的獨(dú)立建筑之一

萬(wàn)神殿，羅馬，118-125年，直徑43米，高度43米提度凱旋門(mén)，公元81年，羅馬最早的獨(dú)立拱門(mén)君士坦丁凱旋門(mén)，羅馬，公元312年313年，君士坦丁頒布《米蘭敕令》，承認(rèn)基督教的合法地位，后成為古羅馬帝國(guó)國(guó)教；324年，在古羅馬帝國(guó)晚期的混戰(zhàn)中建立了以君士坦丁堡為中心的拜占庭，即東羅馬帝國(guó)——進(jìn)入中世紀(jì)。君士坦丁大帝像，4世紀(jì)早期，高2.4米斯多葛學(xué)派與《沉思錄》對(duì)后世青銅騎馬雕塑產(chǎn)生重要影響馬克斯·奧利略騎馬像，175年，僅存的古羅馬青銅像中世紀(jì)藝術(shù)“中世紀(jì)”：從羅馬帝國(guó)末期將基督教定為國(guó)教，到文藝復(fù)興對(duì)經(jīng)典重新燃起興趣的一千年（約400-1400年），被文藝復(fù)興以來(lái)的學(xué)者稱(chēng)作“黑暗時(shí)代”（DarkAges）。中世紀(jì)藝術(shù)特征用精神的美代替物質(zhì)的美；用靈魂的美代替肉體的美；用天上的理想代替世俗的理想；表現(xiàn)宗教世界里精神的升華、心靈的顫栗、信仰的熱情以及現(xiàn)世不可企及的夢(mèng)想。

早期基督教：地下?tīng)顟B(tài)（3-5世紀(jì)）拜占庭：東方的羅馬（395年-15世紀(jì)）早期中世紀(jì)：蠻族（5-10世紀(jì)）羅馬式：朝圣的時(shí)代（11-12世紀(jì)）哥特式：教堂的時(shí)代（12世紀(jì)下半期-15世紀(jì)）拜占庭藝術(shù)索菲亞教堂，伊斯坦布爾，532-565年查士丁尼與侍從，意大利拉文納圣維塔萊教堂，547年《杰羅的十字架》，科隆主教堂，高約188厘米，約970年奧托藝術(shù)羅馬式藝術(shù)Romanesque：“像羅馬的”半圓形的石制拱頂建筑建筑雕塑圣塞爾南教堂，法國(guó)圖盧茲公元1080-1120年從“巴西利卡”到教堂比薩洗禮堂、教堂、鐘樓，意大利托斯卡尼，1063-1272年哥特式12世紀(jì)中期興起于法國(guó)巴黎周邊地區(qū)，一百年間流行于歐洲。飛升的屋頂、帶尖券的肋拱、飛扶壁等；彩色玻璃窗裝飾高度的突破——將視線(xiàn)與心靈引向天國(guó)巴黎圣母院，法國(guó)，1163年，1225年改建，長(zhǎng)150.2米，主拱頂高32.5米盛期哥特式夏特爾教堂，法國(guó)，1134-1250年科隆主教堂，德國(guó)，1248米蘭大教堂，意大利，始建于1386年，一百余年后基本完工意大利早期文藝復(fù)興

“再生”

Renaissance,14-16th

人文主義：肯定人的價(jià)值，人是衡量一切事物的標(biāo)準(zhǔn)。寫(xiě)實(shí)藝術(shù)：古希臘羅馬的造型藝術(shù)從中世紀(jì)到文藝復(fù)興：從宗教到世俗，從平面到透視科學(xué)：雖然宗教仍在歐洲占據(jù)主導(dǎo)地位，但人們對(duì)自然與人類(lèi)自身的興趣不斷增長(zhǎng)。對(duì)于科學(xué)知識(shí)的重視，使得藝術(shù)作為一種科學(xué)，在透視法、解剖學(xué)等方面，恢復(fù)了古希臘羅馬的造型手法，壓倒了中世紀(jì)的精神性與平面性，同時(shí)也使宗教藝術(shù)更加感人——“文藝復(fù)興人”?！艾F(xiàn)代早期”（EarlyModern）喬托《猶大之吻》，1303-1305喬托《哀悼基督》，約1305年佛羅倫薩大教堂與洗禮堂鳥(niǎo)瞰圖，教堂始建于1296年，穹頂建于1420-1436年透視法從布魯內(nèi)萊斯基到馬薩喬，從建筑、雕塑到繪畫(huà)多納泰羅《大衛(wèi)》，約1428-1432年韋羅基奧《大衛(wèi)》，約1465-1470年馬薩喬《三位一體》，約公元1428年，佛羅倫薩新圣母教堂馬薩喬《納稅錢(qián)》，約1425安吉利科《圣母領(lǐng)報(bào)》，約1440-1445年，佛羅倫薩圣馬可修道院菲利波·利皮《圣母子與天使》約1455年波提切利《春》，約1482年，木板蛋彩“新柏拉圖主義”

調(diào)和古典與宗教《維納斯的誕生》，約1485年，木板蛋彩盛期文藝復(fù)興15世紀(jì)：印刷術(shù)、大航海、宗教改革、中產(chǎn)階級(jí)…藝術(shù)是模仿自然的方式，但即使在嚴(yán)格描繪自然之時(shí)，其所再現(xiàn)的事物也會(huì)產(chǎn)生理想化的特征；畫(huà)作以對(duì)古典形式的理解和仰仗為基礎(chǔ)；作品構(gòu)圖清晰平衡；富于情感力量?？茖W(xué)激情完美

達(dá)·芬奇《巖間圣母》，1483-1486；1492-1508從科學(xué)到繪畫(huà)：“漸隱法”《蒙娜麗莎》，1503-1505《最后的晚餐》，1495-1498米蘭大公盧多維科·斯福爾扎家族禮拜堂米蘭感恩圣母修道院食堂壁畫(huà)米開(kāi)朗琪羅《哀悼基督》，1498-1501《大衛(wèi)》，1501-1504高5.5米《摩西》，1513-1515，高2.35米，教皇尤里烏斯二世陵墓雕塑羅馬圣彼得鎖鏈教堂《創(chuàng)世紀(jì)》，梵蒂岡西斯庭禮拜堂天頂畫(huà)，1508-1512《創(chuàng)造亞當(dāng)》，1508-12《最后的審判》，1534-41拉斐爾《草地上的圣母》，1505-06《西斯廷圣母》，約1515《雅典學(xué)院》，1509-1511歐洲其他地區(qū)文藝復(fù)興維尼斯畫(huà)派：?jiǎn)虪枂虄?nèi)《暴風(fēng)雨》，約1505提香《烏爾賓諾的維納斯》，1538馬奈《奧林匹亞》，1863《搶劫歐羅巴》，1562《天上的愛(ài)與人間的愛(ài)》，1515委羅內(nèi)塞《迦拿的婚宴》，1562-63丁托列托《圣馬可的奇跡》，1548尼德蘭文藝復(fù)興尼德蘭：今荷蘭、比利時(shí)、盧森堡一帶——17th，荷蘭、佛蘭德斯15th-16th北歐文化、中世紀(jì)哥特式遺產(chǎn)、缺乏意大利的古希臘羅馬藝術(shù)傳統(tǒng)油畫(huà)：寫(xiě)實(shí)、精細(xì)、怪誕揚(yáng)·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》，1434博斯《愚人船》，約1494-1516博斯《樂(lè)園》，1505-1510勃魯蓋爾《雪中獵人》，1565

勃魯蓋爾《伯利恒的戶(hù)口調(diào)差》，1566德國(guó)文藝復(fù)興加洛林、奧托王朝、神圣羅馬帝國(guó)的中心，中世紀(jì)傳統(tǒng)深厚：哥特式的神秘、精神性、內(nèi)省、變形。15th-16th地方特色：嚴(yán)謹(jǐn)、冷峻、哲學(xué)印刷術(shù)：版畫(huà)宗教改革天主教與新教，教會(huì)與贖罪券16th，馬丁·路德、加爾文：北歐丟勒《自畫(huà)像》，1500丟勒《憂(yōu)郁I》，1514丟勒《四使徒》，1523-26約翰、彼得；保羅、馬可格呂內(nèi)瓦爾德《伊森海姆祭壇畫(huà)（外層正面）》1511-15荷爾拜因《大使》，1533樣式主義16th上半葉Mannerism：偏重技法與形式，喪失思想與精神?？鋸堊冃蔚娜梭w、動(dòng)蕩不安的構(gòu)圖、刺激感官的色彩與令人費(fèi)解的象征寓意。17th：巴洛克藝術(shù)十七世紀(jì)意大利藝術(shù)巴洛克

Baroque葡萄牙語(yǔ)：奇形怪狀的珍珠，原含貶義，指藝術(shù)上怪誕荒謬的風(fēng)格。17世紀(jì)歐洲反宗教改革運(yùn)動(dòng)。強(qiáng)化了的天主教信仰、專(zhuān)制國(guó)家、新科學(xué)和現(xiàn)代世界的初期階段結(jié)合成一個(gè)不穩(wěn)定的混合體，賦予了巴洛克時(shí)代極具魅力的多樣性。這個(gè)復(fù)雜的時(shí)代根本的統(tǒng)一因素是對(duì)人類(lèi)及其宇宙的關(guān)系的重新評(píng)價(jià)：人的激情、情感、能動(dòng)作用…歐洲政教一體制度走向衰落，天主教會(huì)力量被削弱，世俗政體與人文主義繼續(xù)發(fā)展，孕育啟蒙運(yùn)動(dòng)。誕生于意大利：16世紀(jì)末的羅馬。激情、動(dòng)感、變化、宏偉壯麗、充滿(mǎn)戲劇性天主教國(guó)家：意大利、西班牙、佛蘭德斯/新教國(guó)家：荷蘭廣義上指整個(gè)17世紀(jì)的歐洲藝術(shù)，從樣式主義以來(lái)，至18世紀(jì)羅可可藝術(shù)之間，各個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家追求變動(dòng)、情感豐富的創(chuàng)作風(fēng)格。意大利：卡拉瓦喬、卡拉齊、貝尼尼佛蘭德斯：魯本斯荷蘭：倫勃朗、維米爾西班牙：委拉斯貴茲卡拉瓦喬《酒神巴庫(kù)斯》，1596《圣馬太蒙召》，1599-1600

羅馬圣路易教堂孔塔列里禮拜堂

《多疑的多馬》，1601-02《基督下葬》，1602-03《圣母之死》，1604-06卡拉瓦喬主義

Caravaggisti在繪畫(huà)中受到卡拉瓦喬強(qiáng)烈的戲劇性與明暗對(duì)比的暗繪法影響的藝術(shù)家。拉圖爾、倫勃朗、里貝拉、委拉斯貴茲、阿·真蒂萊斯琪等等前衛(wèi)藝術(shù)貝尼尼《阿波羅與達(dá)芙妮》，1622-25

《大衛(wèi)》，1623-24《圣德列薩的狂喜》，1647-52

羅馬維多利亞圣母教堂科爾納羅禮拜堂

圣彼得大教堂廣場(chǎng)

尼德蘭

南部：佛蘭德斯（今比利時(shí)、盧森堡一帶）西班牙天主教會(huì)統(tǒng)治北部：荷蘭共和國(guó)新教國(guó)家魯本斯

RUBENS,PieterPauwel

1577-1640巴洛克藝術(shù)在繪畫(huà)上的典型代表佛蘭德斯外交官將文藝復(fù)興的古典風(fēng)格、尼德蘭的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)與宏偉壯麗的巴洛克藝術(shù)相融合的集大成者?！稉尳倭粑髋了沟呐畠骸罚?618倫勃朗

REMBRANDTHarmenszoonvanRijn(1606-1669）

荷蘭藝術(shù)史上最重要的畫(huà)家之一。以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、豐富的筆觸，以及對(duì)于人物內(nèi)心世界的深度挖掘，成為西方繪畫(huà)首屈一指的大師。

《杜普教授的解剖課》，1632《夜巡》，1642

《有兩個(gè)圓的自畫(huà)像》，1665-1669維米爾

JohannesVermeer(1632—1675)荷蘭小畫(huà)派的風(fēng)俗畫(huà)家描繪荷蘭人寧?kù)o安逸的家庭生活，從中發(fā)現(xiàn)雋永的詩(shī)意?！洞髡渲槎h(huán)的少女》，1665-1666委拉斯貴茲

Velázquez(orVelásquez),Diego(1599-1660).17世紀(jì)西班牙最重要的藝術(shù)家，西班牙藝術(shù)史上的巨人。“畫(huà)家中的畫(huà)家”《教皇英諾森十世像》，1650

《鏡前的維納斯》，1649-51

《宮娥》，1656-5717、18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)

普?！栋⒖ǖ蟻喌哪寥恕?，1637-39洛蘭《示巴女王離港》，1648拉圖爾《基督在圣約瑟的木匠棚里》，1645羅可可藝術(shù)

Rococo18世紀(jì)的法國(guó)成為歐洲藝術(shù)的中心。誕生于法國(guó)，18世紀(jì)歐洲接續(xù)巴洛克之后的藝術(shù)潮流，路易十五（蓬巴杜夫人、杜巴莉夫人）支持下的宮廷貴族享樂(lè)風(fēng)格?！傲_可可”：裝飾花園的精巧石子、貝殼。輕松、隨意、精致而富有裝飾性。形式：靈動(dòng)的線(xiàn)條、華麗的色彩。內(nèi)容：貴族無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的享樂(lè)生活。主題：浪漫的愛(ài)情取代宗教、歷史與神話(huà)。華托《舟發(fā)西苔島》，1717布歇《裸女（奧莫菲爾小姐）》，1752弗拉戈納爾《秋千》，1767啟蒙運(yùn)動(dòng)

TheEnlightenment18世紀(jì)推動(dòng)歐洲進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)的思想運(yùn)動(dòng)理性、科學(xué)、知識(shí)、現(xiàn)實(shí)、道德…狄德羅、伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭夏爾丹《鰩魚(yú)》，172818/19世紀(jì)歐洲藝術(shù)新古典主義與浪漫主義新古典主義

Neo-Classicism法國(guó)18世紀(jì)后期至19世紀(jì)中期反對(duì)羅可可藝術(shù)，主張復(fù)興古希臘羅馬的藝術(shù)理念與法國(guó)大革命的愛(ài)國(guó)、犧牲、英雄主義精神相呼應(yīng)大衛(wèi)《賀拉斯兄弟的宣誓》，1784《馬拉之死》，1793《加冕》，1806-1807

格羅《雅法城的黑疫病人》，1804

安格爾《大宮女》，1814《泉》，1856杜尚《泉》，1917浪漫主義19世紀(jì)初期強(qiáng)調(diào)主觀(guān)情感與想象，筆觸大膽，色彩強(qiáng)烈，情節(jié)富有戲劇性。反對(duì)新古典主義穩(wěn)定、秩序、理性、和諧的理想化風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)個(gè)人與真實(shí)，常常帶有悲劇性、懷舊色彩與異域情調(diào)。席里柯《梅杜薩之筏》，1818-1819

德拉克洛瓦《希阿島的屠殺》，1824《薩達(dá)納巴爾之死》，1827

《自由引導(dǎo)人民》，1830新古典主義和浪漫主義的區(qū)別：

重理性：客觀(guān)描繪、秩序感、類(lèi)型化、集體英雄主義題材：歷史、神話(huà)形式：平靜、平衡、和諧、理想化；重素描重感性：主觀(guān)、直覺(jué)、個(gè)性。個(gè)人英雄主義、表現(xiàn)激情題材：當(dāng)時(shí)發(fā)生的特殊事件、文學(xué)作品、異域風(fēng)情形式：動(dòng)態(tài)、對(duì)比，自然狀態(tài)；重色彩、想象力特納

Turner,JohnMallordWilliam(1775-1851)19世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家充滿(mǎn)激情與動(dòng)感，浪漫主義在風(fēng)景畫(huà)的典型代表。在光與色的探索上成為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)。

《暴風(fēng)雪：漢尼拔大軍翻越阿爾卑斯山》，1812

《無(wú)畏號(hào)戰(zhàn)艦的沉沒(méi)》，1838

《奴隸船》，1840

戈雅

FranciscodeGoya

(1746-1828)繼格列柯、委拉斯貴茲之后西班牙又一位繪畫(huà)大師。不僅是浪漫主義的先驅(qū)，也是現(xiàn)代藝術(shù)、甚至當(dāng)代藝術(shù)的先驅(qū)。

《查理四世全家像》，1800

《加普里喬斯（狂想曲）》：

《理性入睡產(chǎn)生怪物》，1798

《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》，1810-1811

《1808年5月3日夜槍殺起義者》，1814

《薩圖爾食子》，1819

現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)19世紀(jì)中期反對(duì)法國(guó)學(xué)院派的古典主義理想化風(fēng)格，與浪漫主義的異國(guó)情調(diào)。主張不加美化、真實(shí)地再現(xiàn)眼前所見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)，從日常生活中選取平凡的主題，表現(xiàn)下層民眾的生活。庫(kù)爾貝、米勒、杜米埃Realism：現(xiàn)實(shí)主義/寫(xiě)實(shí)主義批判現(xiàn)實(shí)主義庫(kù)爾貝《奧爾南的葬禮》，1849-50《打石工》，1849-50

《畫(huà)室：一個(gè)有關(guān)我7年以來(lái)藝術(shù)生活的真實(shí)寓言》，1855

現(xiàn)實(shí)主義：通往現(xiàn)代藝術(shù)的橋梁思想觀(guān)念：不加美化、真實(shí)再現(xiàn)，反叛體制——前衛(wèi)藝術(shù)形式語(yǔ)言：摒棄主題性、戲劇性的內(nèi)容情節(jié)，突顯色彩與筆觸的獨(dú)立價(jià)值——印象派、現(xiàn)代主義藝術(shù)

米勒《拾穗者》，1857

杜米?！度溶?chē)廂》，1860-6319世紀(jì)藝術(shù)從現(xiàn)實(shí)主義向印象主義轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物

印象派先驅(qū)

馬奈

Manet,Edouard,

(1832-1883)《草地上的午餐》，1863《奧林匹亞》，1863《富里斯-貝熱爾酒吧間》，1881