瀝粉貼金技術(shù)應(yīng)用

PAGEPAGE第15頁目錄TOC\o"1-3"\h\z一、課題的提出2二、金箔的制作工藝、特點及材質(zhì)要求2三、瀝粉、貼金操作工藝4（一）瀝粉工藝41、工藝簡介42、工藝流程53、操作要點5（二）貼金工藝71、工藝簡介72、工藝流程73、操作要點7四、瀝粉、貼金工藝在工程中的應(yīng)用9（一）貼金工藝在工程的應(yīng)用實例9（二）瀝粉、貼金工藝在工程的應(yīng)用實例12五、結(jié)束語13【摘要】我國古老的民間制作工藝——貼金箔、瀝粉貼金技術(shù)早在盛唐時期就已廣泛被采用，通過我公司承建的精裝修工程的施工，對瀝粉、貼金工藝進行不斷的認識及學(xué)習(xí)，從中深有心得。本文把這一傳統(tǒng)工藝進行了較全面的介紹，并將在實際施工過程中所遇到問題的解決辦法以及優(yōu)選的施工工藝處理方法進行了詳細闡述?！娟P(guān)鍵詞】金箔、瀝粉、貼金、工藝、應(yīng)用一、課題的提出人們在日常生活中贊美各種事物時經(jīng)常用黃金來比喻，譬如“金枝玉葉”、“金壁輝煌”、“金光閃爍”等，這些詞匯在無形中體現(xiàn)了黃金的高貴品質(zhì)和它的特殊裝飾效果。而實現(xiàn)黃金特殊裝飾效果的一個重要工藝就是—貼金。貼金僅以金箔為飾面材料的工藝就有多種，目前使用最多的是貼金箔和瀝粉貼金。本工程以“金壁輝煌”做為裝飾風(fēng)格的主題，豪華程度極其之高，致使很多工藝都是我們以前從來沒有遇到過的，因此我公司極為重視；組織工程技術(shù)人員對這些新工藝進行了大量研究，反復(fù)查閱各種資料，咨詢有關(guān)專家，并且在正式施工前還反復(fù)進行了大量的試驗，以確保施工過程一次成功。這樣做的目的是為了保證工程質(zhì)量，避免因返工造成損失和浪費，從而降低成本。施工過程中我們嚴格遵守樣板引路的施工做法，在樣板施工中，我們還認真研究施工中出現(xiàn)的各種問題以及實施新工藝操作的各種困難，以便使大面積施工更加順利。我們在裝修工程施工中，對很多工藝進行了大量的研究，下面對我們研究成果中有代表性的的貼金工藝以及該工藝在實施過程中遇到的問題和解決方案進行闡述。二、金箔的制作工藝、特點及材質(zhì)要求貼金工藝目前使用最多的是貼金箔和瀝粉貼金兩種。該工藝是以金箔為飾面材料而進行的一種裝飾手法，工藝講究，質(zhì)量要求高。目前國家還沒有相關(guān)的工藝規(guī)程和質(zhì)量標(biāo)準，只能靠施工單位自身把握。由于黃金具有良好的延展性和可塑性，在中國古代，飾面材料金箔一般是將黃金用錘敲打而成。古法制作金箔是先將黃金提純，再經(jīng)千錘百煉的敲打，使之成為面積2.5平方厘米的金葉，然后把金葉夾在用煤油熏煉成的烏金紙里，再經(jīng)6~8小時的手工錘打，把金葉敲打成金箔，敲打好的金箔面積相當(dāng)于金葉面積的四十倍左右，最后再把敲打好的金箔裁成方形即成。通常一兩（31.25克）純金可錘打成面積為16.2平方米的金箔，其厚度僅為萬分之一毫米。黃金的性質(zhì)穩(wěn)定且不變色，其抗氧化、防潮濕、耐腐蝕、防霉變、防蟲蛀、防輻射等物理化學(xué)性能都非常穩(wěn)定，所以用黃金制作的金箔做為裝飾飾面材料，具有高貴典雅經(jīng)久耐用的特點?，F(xiàn)今保存在北京東陵慈禧陵墓的墓志銘文，就是典型的金箔制品。金箔是中華民族的傳統(tǒng)工藝制品，歷史悠久，河南安陽殷墟就有金箔出土，殷墟出土的金箔厚度僅為0.01±0.001毫米；山東臨淄郎家莊一號東周墓，出土的金箔上壓印有蟠龍紋；湖南長沙馬王堆的漢墓，出土有用金箔或金粉屑繪貼的服裝。我國制作金箔的歷史源于東晉，成熟于南朝，流行于宋、齊、梁、陳各朝，現(xiàn)今的江蘇省南京龍?zhí)兜貐^(qū)（江寧）是金箔制作的發(fā)源地，代代相傳相傳至今已有近1700年歷史。據(jù)考證，金箔的發(fā)明者為一名煉丹家——西晉朝的句容人名字叫葛洪，由此可以看出金箔制作的起源與煉丹術(shù)還有著千絲萬縷的聯(lián)系?，F(xiàn)在的金箔制作，已融入了現(xiàn)代科技，使用的輔材（如烏金紙）和設(shè)備都已大大革新，其產(chǎn)量和質(zhì)量均有大幅度的提高。今天我們使用的金箔是用現(xiàn)代技術(shù)制作的，也是中國古老的打金技術(shù)與現(xiàn)代高科技技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物?，F(xiàn)代科技將傳統(tǒng)金箔工藝發(fā)揚光大，開發(fā)了許多新的金箔品種，如采用高科技激光淺雕的手法在純度99%的金箔上進行雕刻、燙金，使其成為精致的工藝品，讓他們具有了保值、收藏、紀念及鑒賞的價值。金箔的質(zhì)量要求、規(guī)格、型號。標(biāo)準的金箔其質(zhì)量應(yīng)該是厚薄均勻、邊角整齊、無破裂和明顯的沙眼。金箔的型號通常用含金量標(biāo)定，如98號金箔，其含金量為98%，標(biāo)稱為98±1。77號金箔的含金量為77%，標(biāo)稱為77±1。目前市場上常見的金箔規(guī)格有93.3×93.3平方毫米、83.3×83.3平方毫米、44.5×44.5平方毫米三種。采用傳統(tǒng)工藝制作的金箔，是以含金量為99.99%的金條為原料，經(jīng)化滌、錘打、切箔等十多道工序的特殊加工，使其成為色澤金黃、光亮柔軟、輕如鴻毛、薄如蟬翼、厚度不足0.12微米的金箔。據(jù)清代《工部則例》及《賀明園則例》記載，金箔有“紅金”、“黃金”之別，晚清以來，又有“庫金箔”、“蘇大赤”、“田赤金”等諸多稱謂?！皫旖鸩鳖伾l(fā)紅，金的成色最好，金箔的規(guī)格也最大，約三寸三見方。"蘇大赤"顏色正黃，成色較差，金箔的規(guī)格約二寸八分見方。顏色淺而發(fā)白的叫“田赤金”，顏色如金而實際上是用銀箔熏制而成，通常又稱其為“選金箔”。三、瀝粉、貼金操作工藝（一）瀝粉工藝1、工藝簡介瀝粉工藝在中國源遠流長，是在貼金底子上制作凸起花紋的一種傳統(tǒng)工藝。瀝是指液體的點滴，粉是指用粉調(diào)制成的漿體，將這些漿體一滴一滴的滴落在物體的表面上，或用特制的工具把瀝下的點滴加長成線，形成一種有規(guī)律的、人為的凸線圖案，這種施工方法術(shù)語稱之為：“瀝粉”。瀝粉工藝在過去多用于壁畫的瀝線、堆起、花邊、紋樣以及古建筑物的戶板和斗拱。有時只用于局部或獨立的裝飾物品、工藝品上，以此來提高所制作物品的裝飾性、工藝性和藝術(shù)性。在底子上用“瀝粉”形成線條；在瀝粉上再貼金的技法，最早見于敦煌莫高窟263窟北魏壁畫。唐代貼金已普遍，宋代黃金竭乏，素有銷金禁令。《宋史.仁宗記》記有：“康定元年（1040年）八月戊戌，禁以金箔飾佛像”。元、明、清時期，貼金主要用于建筑裝飾?！短旃ら_物》記有：“凡色至于金，為人間華美貴重，故人工成箔而后施之”。瀝粉工藝的特殊之處在于高出物面，并在它的上面貼金、銀箔、上色等。具有厚度、硬度及華貴的感覺，同時可增加立體感。西漢馬王堆出土的彩繪木棺上，有著類似瀝粉效果的紋樣凸起細線，上面繪有各種顏色，有著低浮雕的效果。瀝粉工藝的運用，盛唐時期就廣泛被采用，如：敦煌223窟的菩提樹樹干和人物身上就運用了瀝粉、貼金工藝，形成了豐富的裝飾藝術(shù)效果。山西元代的永樂宮，北京明代的法海寺壁畫中，瀝粉的運用已經(jīng)達到了十分精美的地步。清代的古建筑繼承了瀝粉工藝，并充分運用到和璽彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫和一般的民居彩畫中去。瀝粉工藝具有力度感和量感的凸起效果，在描繪、堆瀝的過程中產(chǎn)生了具有中鋒鐵線般的韻律感，與中國傳統(tǒng)繪畫的線造型特點形成完美的一致。在中國的壁畫、裝飾物、工藝品的制作中，由于使用金箔、銀箔和各種礦物質(zhì)顏料，再采用貼、堆、上、刷、掃等工藝方法處理，與瀝粉這種突出于畫面上的線條相結(jié)合，使金與色有著立體的動感，因此不論從任何角度看，立體的金箔、銀箔都會熠熠生輝，具有十分輝煌與和諧的藝術(shù)效果。體現(xiàn)了金、銀箔的材質(zhì)美，礦物顏料的色彩美，瀝粉工藝的制作美。因此不論在繪畫、工藝、古建彩繪中均被廣泛采用。2、工藝流程基底驗收、處理→打譜子→配粉→瀝粉→貼金或上彩3、操作要點（1）基底驗收、處理：對基底進行交接檢查進行驗收。檢查基底表面有無裂紋、麻點、破損等缺陷；基底與周圍的交界是否嚴密吻合；基底的陰陽角及裁邊是否整齊、順直；驗收不合格，由上道工序作業(yè)人員重新處理。底子驗收合格后，通常要用細砂紙打磨一遍，然后清理干凈即可。（2）打譜子：按實際尺寸將設(shè)計好的花紋、圖案繪制到基底上的過程叫打譜子。底子經(jīng)過處理并清理干凈后，即可在上面打譜子。通常打譜子時，首先將設(shè)計好的圖樣用計算機或手工按1：1的比例繪制在大幅面的專用繪圖紙上，然后在繪圖紙上用粗針沿繪好的圖案線條刺小孔。刺孔時應(yīng)注意線條的起、終點和轉(zhuǎn)角處必須有孔，中間直線段的孔洞間距不可以過大，要保證圖案的連貫性。然后將刺好孔的圖紙臨時固定在需要瀝粉的底子上，再用色粉包在圖紙上擦抹，最后取下圖紙，圖案就拓在需要瀝粉的底子上了。打好的譜子應(yīng)做到線條清晰、連貫。傳統(tǒng)的打譜子采用針刺法，直接在底子上刺出痕跡。（3）配粉：瀝粉所用的粉一般由立德粉、滑石粉、雙飛粉、大白粉、水、膠料等組成，配制比例為：膠∶水∶粉（4種粉各0.1）＝1∶1∶0.4，混合均勻后調(diào)配成膏狀。調(diào)配時各種材料應(yīng)用細羅篩過，去掉雜質(zhì)和顆粒，避免瀝粉時斷線或出料不均勻造成瀝粉線條粗細不一，影響瀝紛效果。調(diào)好的粉膏中不能有氣泡、雜質(zhì)，否則影響制作時的質(zhì)量。粉膏的稠度應(yīng)根據(jù)瀝線的粗細來調(diào)節(jié)，細線可稀些，粗線條應(yīng)稠些，其稠度應(yīng)使瀝粉線條上活后不倒、不流為準。配粉一般用骨膠，再加少量桐油或清漆，把粉調(diào)配成均勻的膏狀。用骨膠調(diào)配的粉膏，因為骨膠過熱就會變稀，過涼又會凝固，使用時環(huán)境溫度需保持30℃左右的恒溫狀態(tài)，要滿足這樣溫度要求的施工環(huán)境很難做到，所以現(xiàn)在大都改用乳膠調(diào)配粉膏。乳膠調(diào)配粉膏不會因溫度變化而發(fā)生稀稠變化，但乳膠配制的粉膏不及骨膠配制的粉膏塑性好，在瀝直徑3mm的線條時就難于挺立，且牢度也不如骨膠持久?，F(xiàn)在也可用清漆、粉料再加適量的水調(diào)配粉膏，這種粉膏能瀝較細的線條，但用清漆調(diào)配的粉膏，缺點是瀝粉干燥后難打磨，不易修整，優(yōu)點是干燥后遇潮濕不易脫褲和崩裂，且不會出現(xiàn)掉皮現(xiàn)象。（4）瀝粉：通常瀝粉的方法分為兩種，即“大粉”和“小粉”。大粉線的寬度約5mm左右。大粉尖子，又稱“大粉管”，管口呈斜狀，管口直徑大約3～5mm，適用于粗線條和大面積的邊框復(fù)線，龍角、眼、大身、輪廓、云紋、翅翎、鳳的冠羽等?！靶》邸庇糜邶堷P云紋，寶珠細線，寶珠鳳火焰等，小粉線條較細，寬度約2mm左右。小粉尖子，稱“小粉管”或“細粉尖子”，呈平口狀，管口直徑大約1～2mm，適用于龍眉毛、大身的龍鱗紋、龍須、鳳眼、鳳眉、頸毛、大身毛、尾巴等細小部位。瀝小粉時，先瀝龍頭，依次瀝大身龍鱗波、龍尾、四肢龍爪、背刺、最后瀝寶珠鳳火焰。鳳的瀝法同龍一樣，只是翅翎瀝大粉。無論是瀝大粉還是小粉的粉管，做好后均為根部粗，管口細。還有一種雙粉管：又稱“粗細尖子”，粗細雙口都呈斜形。粗口約3mm、細口約1mm，間距約3mm～5mm，主要用來牽線用，管口一粗一細，雙線條從一方向向另一方向同時瀝出，也稱“文武線”。瀝粉除了粉管外還需要粉袋，又稱“粉囊”，粉囊常用的材料有橡皮袋、熟制好的豬尿泡、亞麻細布、塑料袋，現(xiàn)在有時也用空玻璃膠罐，使用前要把剩余的玻璃膠擦干凈，同時用棉花蘸香油擦拭，使罐壁光滑才好使用。用粉囊包上漿狀粉料，裝好粉管即可按譜子進行瀝粉。瀝粉時要注意粉紋橫平豎直，上、下小粉要有區(qū)別。應(yīng)特別注意的是瀝粉應(yīng)在底子著色之前進行，將粉直接瀝于器物的表面上，使之與底子直接結(jié)合形成一個整體，如在著色后再進行，較厚的顏料層上的瀝粉線與底子黏結(jié)不牢，容易脫落。（5）瀝粉完成待干燥后，即可進行貼金、上色、描金、掃粉等工序，這些工序詳見各自的工藝標(biāo)準，在這里不再贅述。（二）貼金工藝1、工藝簡介金是一種貴重的金屬元素，黃赤色，質(zhì)軟，光澤，延展性很強。金店將它砸成像薄紙一樣的固體叫金箔，將金箔固定到裝飾面層上，這個操作程序叫“貼金”。彩畫圖案貼上金就會立即顯得金碧輝煌。庫金：純金砸之；金黃色，微發(fā)紅，品質(zhì)最高，最延年，價格也較貴，一般用其金鍍佛像，鍍貼彩畫。貼金工藝在我國流傳已久，貼金使用的面層材料主要有：金、銀、銅、鋁箔，傳統(tǒng)貼金裝飾技法是將金箔用竹鉗子夾起，貼在有黏性的底子上，底子一般包括織物、皮革、紙張、各種器物以及建筑物表面。唐宋時期的施工做法是在貼金的底子上，用魚鰾膠水遍刷一道；而關(guān)中一帶的施工做法是用構(gòu)樹津液遍刷一道。底子不一定必須用魚鰾膠水刷，有時豆?jié){黏液、大蒜液、冰糖水都可以用。一般在布底子上用大蒜液；在墻壁和木板底子上，用"金膠油"。2、工藝流程基底驗收→打金膠→貼金→肘金→掃金→扣油→出亮油→罩清油3、操作要點（1）基底驗收：對基底進行交接檢查進行驗收。檢查基底表面有無裂紋、麻點、破損等缺陷；基底與周圍的交界是否嚴密吻合；基底的陰陽角及裁邊是否整齊、順直；瀝粉是否均勻符合要求；花紋、圖案是否正確；以上這些項目如有不合格之處，交由上道工序重新處理。（2）打金膠：金膠油是貼金用的一種油性膠粘材料。在基底上刷金膠油，又稱為“打金膠”。先將金膠油放入一個干凈的碗內(nèi)，金膠油不用很多，要少放，占碗的四分之一即可夠用。操作時左手持油碗，右手拿毛刷（俗稱頭發(fā)刷），將金膠油刷在要貼金的基底上。面積大的用較寬的頭發(fā)刷（半寸油刷），面積小的用小頭發(fā)輾子，面積特小的（如單瀝粉線條），小頭發(fā)輾子還須在其周圍削去點口毛才能適用。打金膠油是貼金的基礎(chǔ)，金貼得質(zhì)量好壞，打金膠起著決定性的作用，所以在打金膠時，要少蘸多刷，邊緣部位要刷齊，各個角落要刷到，薄厚要均勻，不允許出現(xiàn)流墜淚痕，也不得涂刷到其它不需貼金處，以免將來貼上的金箔有花亂不清的現(xiàn)象。需要貼金的地方涂刷不要有遺漏，遺漏未打上金膠的地方，就會貼不上金，給后期的修補帶來很多麻煩。在彩畫圖案等部位打金膠油時，其底色若是采用膠色（俗稱包黃膠），因黃膠吸油性（俗稱“喝酒”）很強，若只打一道金膠油，不等貼金，金膠油就全被吸收到膠色內(nèi)造成貼金時粘不住，因此需要打二道金膠油。若貼金的底色是采用油色膠（俗稱色油膠），其吸油性就很少，打一道金膠油就可以貼了。飾品等小活（俗稱下架）上的線條，通常都是采用油底，不采用包黃膠，因此一般打一道金膠油。墻面或頂棚（俗稱上架）近年來也大都采用包油膠，所以也打一遍金膠油即可。（3）貼金：通常打完金膠油后經(jīng)過三至五小時貼金最為適宜。時間長了太干容易花，并且會出現(xiàn)一片片局部貼不上的地方；時間短了干度不夠，貼上的金箔不光亮，而且難貼也浪費金箔。貼金前先將青粉擦在手和金夾子上，主要是為了將手上的汗熗一下，使手部皮膚發(fā)滑，不粘金箔，然后用金夾子，從金筒子內(nèi)夾取出一貼金箔來，并將其按著金箔的紙紋對折疊起來，再根據(jù)要貼金處的圖案面積大小和線條寬窄，撕成金箔條，一般為0.5cm至3cm寬。撕的時候，手腕要穩(wěn)，手指要狠，開始要慢，撕時要猛，越猛就撕得越直，越慢，越膽怯，越容易把金箔撕壞。也可以用剪子剪，但效果不好，因為剪金箔時候，剪口容易將金箔粘住，破壞邊緣造成不宜于粘貼。金箔撕好之后，右手拿金夾子夾住金箔，隨手貼在建筑物上。若天氣有小風(fēng)（室外作業(yè)一般3級以下），為了不損傷浪費金箔，要迎著風(fēng)貼（俗語稱使風(fēng)）；遇有風(fēng)力較大時，室外貼金作業(yè)應(yīng)停止。貼金時金箔間對縫要嚴密，手要跟著金箔走，應(yīng)注意接口（俗稱粘口）不要搭接，也不要留下縫隙，搭接和留縫都是技術(shù)欠佳的表現(xiàn)，會造成很大的金箔浪費。（4）肘金：一個部位貼完后，緊接著就要進行肘金。肘金就是用棉花將貼好的金箔輕輕的滿攏一下，在肘的操作過程中要微微帶有揉的動作，以便將一些飛金、碎金揉碎，肘進貼到位的微小縫隙內(nèi)。尤其是在瀝粉上的貼金，經(jīng)過肘金后會馬上顯現(xiàn)出一種像溜金一樣的質(zhì)感。潮濕季節(jié)金膠油干的較慢，若金膠油未干到程度，貼金時黏性尚大，可以過一兩個小時后再肘；干燥季節(jié)金膠油干的很快，金膠油容易干燥過度，可以采取隨貼隨肘的方式施工。（5）掃金：有些需要貼金的部位面積非常狹窄，秧角很多，不便于操作，致使金箔無法貼到位，但它們又位于人們的視線上或視野內(nèi)，對于整個建筑物的觀感上來說，起著相當(dāng)重要的作用，通常我們用掃金的方法來進行修補。操作方法是先將需要掃金的地方打上金膠油，干至適當(dāng)程度后，用金筒子將庫金或赤金篩成金粉，再用小排毛（也可用小羊毫毛筆），將金粉輕輕地掃在金膠油的表面上，這個過程叫做掃金。掃金時要精細均勻，然后用棉花團，順著線紋再肘一下，使金粉與金膠油完全貼實粘牢即可。大面積貼金一般不要采用掃金的方法，因為這種方法比貼金要高出兩倍多的用金量。按照在北京地區(qū)施工的經(jīng)驗，最省金的是貼金，其次是肘金，最后是掃金，所以流傳有“一貼二肘三掃金”的說法；這也就是說，在同樣的面積上，掃金用金量是三份，肘金就需要二份，而貼金一份金就夠了。（6）扣油：經(jīng)過以上幾道工序后貼金基本成活，貼金部位的周邊尚有毛刺、不齊等現(xiàn)象，直接影響到貼金的美觀，所以我們再用同貼金部位周邊顏色一樣的油色，用五分油刷或頭發(fā)刷蘸油色，緊貼著貼金部位的邊緣涂刷，將貼金部位的毛邊、不齊現(xiàn)象修補涂刷整齊，不順直處修補涂刷順直，不圓滑的地方修補涂刷圓滑，這個修補涂刷的過程叫扣油。（7）出亮油：為使貼金達到金碧輝煌的效果，要在整個貼金的表面刷一道亮金油，這道工序叫出亮油。亮金油一般廠家和金箔配套供應(yīng)，使用前應(yīng)絞拌均勻。涂刷時使用經(jīng)過理毛后的新軟毛刷，涂刷動作要輕、快、敏捷，涂刷厚薄應(yīng)均勻一致、不流不墜，不得有刷紋和漏刷。（8）罩清油：出亮油完畢待修補涂刷的油色、亮油均干燥后，再用干凈的新絲頭蘸著光油在貼金的表面上，滿搓一道清油，這個過程叫罩清油。通常上架活三個人一組進行操作，二人搓一人順；下架活二人一組，一人搓一人順。順油者使用新刷子效果較好，操作的方法和前面出亮油相同，但貼金面上的清油不一定全罩，一般下架活經(jīng)常受到摩擦需要全罩，上架活經(jīng)常受到紫外光線侵蝕的部位為了保持持久效果，通常也需要全部罩清油。四、瀝粉、貼金工藝在工程中的應(yīng)用（一）貼金工藝在工程的應(yīng)用實例我們在裝修工程中，在充分理解傳統(tǒng)貼金工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合本工程的設(shè)計和實際特點，對傳統(tǒng)工藝進行了必要的改進，使傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代化建筑中不斷得到發(fā)揚光大。1、貼金圖案的選擇：本工程采用直接貼金的部位有反光燈槽的外表面和筒燈燈罩內(nèi)外壁面層，這些部位的基層為無機玻璃鋼及石膏板涂料面層。由于圖案所處的位置特殊，要求同一部位的圖案能和周圍的相互連接起來，因此在圖案的設(shè)計上需下功夫。受傳統(tǒng)文化的影響，結(jié)合工程的性質(zhì)，其特點就是即要體現(xiàn)出皇家風(fēng)格，又要有突破，不能簡單的運用類似故宮所使用的圖案或古建書籍上介紹的圖案，必須使設(shè)計出的圖案充分體現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)格。圖案的設(shè)計還不能帶有傾向性、象征性。因此確定了圖案原則是植物花草類，圖案要抽象，葉花要肥大。2、圖案深化及制作：首先將所選的手工繪制圖案通過掃描輸入到電腦中，轉(zhuǎn)換成CAD圖形，打印出來與手工繪制圖案進行進一步的對比。然后將深化后的圖案用電子雕刻的方式篆刻到作為貼金時模板的粘性紙上。特別注意的是粘性的紙分為粘性層和基層兩層紙，篆刻的時候盡量只在粘性層上下刀，不損傷基層紙的完整，以便于攜帶和圖形的不變形。篆刻完畢后，對照手繪圖紙，將需要貼金部位的粘性紙剜掉。注意不要損傷需要保留部位的完整性。3、圖案轉(zhuǎn)移：將篆刻好的圖案粘性紙從基層紙上轉(zhuǎn)移到所要貼金的底子上是一項很困難的工作。由于圖案比較大，鏤空部位多，如果直接把圖案粘性層從基層上取下，直接去粘到底子上，在撤除基層紙時圖案一定會發(fā)生變形，還會發(fā)生粘走部分圖案問題。我們經(jīng)過大量試驗，嘗試了很多種方法，最后確定采用轉(zhuǎn)移貼的方法解決這一問題。其做法是先將粘性紙的圖案轉(zhuǎn)移到反轉(zhuǎn)貼紙上，轉(zhuǎn)移時請注意反轉(zhuǎn)貼紙的粘性必須比粘性紙小，把粘性紙上所有留下的圖案全部轉(zhuǎn)移到反轉(zhuǎn)貼紙上后，圖案的黏結(jié)面正好向外，只要把反轉(zhuǎn)貼按照圖案位置定好位，輕輕一壓圖案粘性紙即可粘到底子上，由于轉(zhuǎn)移貼粘性小，因此可以毫不費力的取下，并且不會粘壞圖案，也不會影響圖案的完整性。4、貼金及處理：把圖案轉(zhuǎn)移到底子上后，接下來就可以按貼金工藝程序進行貼金了。貼金工序完成后，再將圖案粘性紙小心取下即可宣告完成。可就在這最后一步取粘性紙時，我們又遇到了一個難題，因為貼金的底子為乳膠漆飾面，揭下圖案粘性紙時，很容易就將乳膠漆面層一起粘下來，因此只保證了貼金圖案邊緣的整齊美觀，卻無法保證涂料面層的完好，這樣完全違背了我們的初衷，使得前功盡棄了。通過多次試驗我們發(fā)現(xiàn)，第一選用圖案粘性紙的時候，在滿足施工要求的情況下應(yīng)盡量選用粘性小的。第二在粘貼圖案粘性紙前，在底子的乳膠漆表面上用刷子刷一層干化石粉，使底子表面產(chǎn)生一個隔離層。第三也是最關(guān)鍵的就是控制“金膠油”的干燥時間，金膠油的干燥時間應(yīng)控制在1~2個小時之間揭掉圖案粘貼紙，這樣就不會發(fā)生粘掉涂料面層問題。到此全部問題就都得到了