高考作文素材：7部爆款影視劇可以讓作文得高分

最新作文素材：7部爆款影視劇，可以讓作文得高分影視劇的熱播不斷豐富著我們的生活，每一部熱播的影視劇都能引起大家激烈的討論，像最近兩年熱播的影視?。骸栋布摇贰ⅰ锻昝缷寢尅?、《不完美的她》、《我是余歡水》、《隱秘的角落》、《送你一朵小紅花》、《山海情》、《你好，李煥英》等等。這些熱播劇無一例外都被人民日報評論過，而這些評論過的影視劇對于大家寫作文是有很大幫助的，大家可以借用他們的一些素材，來不斷的豐富自己的文章，下面是給大家整理的可以引用的素材01何處安放？何以為家？《安家》最近一段時間，一部房屋中介題材的電視劇《安家》正在熱播，引發(fā)廣泛討論。今天，我們就從這部劇聊開去。這是一部職業(yè)劇，改編自日劇《賣房子的女人》，主要講述賣房人的故事。作為一種職業(yè)，房屋中介雖然干著租房、賣房的工作，但也折射著人間眾生相。隨著劇內(nèi)故事與劇外現(xiàn)實的“碰撞”，這部職業(yè)劇的“職業(yè)性”受到各種討論，有人說“演到了心坎”，有人說“對中介有了全新認識”，也有人說“真實程度不足五成”。職業(yè)劇如何提高質量、這部劇是否符合職業(yè)特性、劇情是否邏輯周延，我們暫且不予討論，畢竟文藝作品總是對現(xiàn)實加工而成，不一定要是一面鏡子，更不可能百分百完美。但這部劇從一個特定視角打開生活橫切面，讓每個人能看到自己和身邊人的影子，提出的問題有著一定價值。故事源自現(xiàn)實，更透射現(xiàn)實。房屋中介作為連接房屋的賣方與買方、出租方與承租方的“擺渡人”，在一定程度上承載了很多人都市居住的愿望。一對博士夫妻想換一套有獨立書房的房子，老嚴夫婦用賣一個個包子賺來的錢為兒子買房，蘇天培媽媽為了孩子接受更好的教育而換房……“老破小”、“跑道房”、學區(qū)房、老洋房，無論哪種類型，每套房屋都有它獨特的使用價值與存在使命；高學歷人才、企業(yè)家、孩子家長、普通勞動者，無論何種身份，每個為住房鉚勁的人，仿佛就在你我身邊。特別是，普通人的住房夢里藏著一種“真實的渴望”。房屋與其說是一種資產(chǎn)，不如說是家之所在。萬家燈火里有屬于自己的一盞，總能讓人拼搏得踏實、奮斗得安心。房屋是沒有溫度的不動產(chǎn)，但與房子相關的人事有著冷暖溫度。劇中女主角房似錦把賣房賺錢作為重要目標，但在為江奶奶夫婦賣老洋房時，被愛情打動，幫她替老伴籌錢看病，拼盡全力想促成交易。同樣，劇外人物原型之一的女店長，雖然負責別墅業(yè)務，但一直陪一位老人找“便宜的房子”，倆人宛若親人。利益不是最牢靠的，人間溫情才是。如同劇中的中介門店，像極了社區(qū)驛站，為鄰居存快遞、看寵物、做慈善，經(jīng)營的不只是一單單生意，而是力所能及的幫助與陪伴，散發(fā)著比買賣更暖心的味道。賣房，賣的是希望；買房，買的是幸福；二者之間帶來的感動，值千金。也許這樣，房屋中介才能擺脫唯利是圖的刻板印象，承載“擺渡”的期待。有人說，房子和生活，如同櫝和珠一般，房子是“櫝”，生活是“珠”。的確，房子是生活的容器，生活賦予房子靈氣。粗算起來，從《蝸居》到《安家》，兩部熱播劇相隔11年，以房為媒，講述著中國的房屋故事，也描寫了中國人居住觀念的變遷。圍繞房子展開的婚姻、教育、職場等問題，讓人們讀懂了生活的酸甜苦辣、喜怒哀樂。當越來越多人被房屋“錨定”日子、“捆綁”生活時，更需要警醒地認識生活的真諦不在于一房一居的得失，而是安居背后的樂業(yè)、樂業(yè)背后的拼搏、拼搏背后的追求。安家，其實是對生活的經(jīng)營，而不是對鋼筋混凝土的執(zhí)念。有陽光的客廳、有熱氣的廚房、有呼吸的臥室、有歡笑的家人，房屋才是有生命力的空間。每套房子都有自己特定的住址，每個角落都有人們平凡的故事。電視劇《安家》的片尾曲唱到，“我只想慢慢收拾心愛的收藏，拼裝成暖暖的櫥窗，把治愈的荒涼寫了很久的藥方，定格成回家方向”，溫暖的家永遠在有光亮的地方；片頭曲則唱到，“這里的People，都爭做自己的Hero，為了機會絕對不等候，這是我的家，這是我的城市，這是我們的驕傲”，努力拼搏的人才是最棒的英雄、最大的驕傲。房子無論在哪，無論是買的還是租的，房屋只是用來住的，生活才是本真的，畢竟我們生活的理想是為了理想的生活。普通的房子千篇一律、有趣的生活萬里挑一，我們，為生活加油吧！這正是：鳥自愛巢人愛家，幸福生活遍開花。02國產(chǎn)劇為什么頻現(xiàn)“奇葩媽媽”？最近，電視連續(xù)劇《安家》和《完美關系》同檔期播出。同是都市題材劇，一些劇情和角色也有相似之處。劇中的邦尼媽媽、房似錦媽媽就多次被網(wǎng)友“罵”上熱搜。從撕碎女兒大學通知書，到壓榨女兒接濟兒子，再到當眾扇女兒耳光，這樣的母親角色讓不少觀眾恨得牙癢癢。今天，我們就來聊聊這件事。有人說：國產(chǎn)電視劇里的“奇葩媽媽”多。加上此前《都挺好》中的蘇明玉媽媽、《歡樂頌》中的樊勝美媽媽，觀眾對這一另類的母親形象并不陌生。歸納劇情，不難發(fā)現(xiàn)這樣幾個相似點：女孩家境貧寒、獨立自強，母親寵愛兒子卻對女兒索求無度，在這樣親子關系中女兒頻頻受傷。從個體困境切入社會議題，影視作品中的家庭關系刻畫，促使人們反思“原生家庭”“重男輕女”“獨立女性”“啃老媽寶男”等社會現(xiàn)象。母愛是人類永恒的主題。和溫柔、慈愛、勤勞、無私的母親形象不同，“奇葩媽媽”的出現(xiàn)仿佛打破了人們對于母親的“標準人設”。正如一些網(wǎng)友所說，劇情雖然看著很氣人，但這確實是生活中會發(fā)生的事情，在現(xiàn)實中，出于陳舊觀念和經(jīng)濟情況等方面的局限，親媽向女兒要錢幫兒子還債、逼女兒給弟弟買婚房的事件多次成為人們熱議的社會新聞。劇情之所以牽動觀眾情緒，除卻演員的精彩演繹，恰恰說明故事情節(jié)擊中了很多觀眾的共鳴點。相比于生活的瑣碎，影視作品難免要通過夸張化的人物塑造、戲劇化的矛盾沖突來表達創(chuàng)作意圖?！蔼{子大開口”式要錢、惡語相加乃至暴力相向，劇集通過不斷加碼的情節(jié)強化戲劇沖突，或許是為了呈現(xiàn)家庭不為人知的另一面；作為受害者的母親最終成為“重男輕女”的延續(xù)者，無疑增加了作品的悲劇色彩；令人氣憤的母親形象為女兒性格的自立自強提供了合理化依據(jù)，家庭關系緊張與事業(yè)成功發(fā)展形成鮮明對比，增加著劇情的張力。當“逃離原生家庭”“女性獨立自強”等問題被戲劇化表現(xiàn)形式一股腦地呈現(xiàn)出來時，劇本的現(xiàn)實關切一目了然。第一個將“奇葩媽媽”搬上銀幕的人，一定是細膩而敏銳的觀察者。但在不少影視作品中，模式化、臉譜化的“奇葩媽媽”形象，雷同的故事呈現(xiàn)方式，難免讓觀眾有了審美疲勞。為什么重男輕女的總是媽媽？為什么職場女性一定要碰上“吸血式”家庭？這樣的追問背后，正是觀眾對于作品缺乏新意的不滿。家庭有多種打開方式，母親也不只有一種形象。正如電影《唐山大地震》中的母親元妮，既有基于重男輕女的生死抉擇，亦有出于母愛本能的內(nèi)疚、悔恨，那種人物的層次感與心理的復雜性至今仍能在看過電影的人心中激起陣陣漣漪。“奇葩媽媽”與“新時代女性”、“被耗掉的女兒”與“被廢掉的兒子”等截然對立的人物形象，給觀眾以戲劇性有余而真實性不足的感覺。畢竟，個人奮斗獲得成功未必與存在瑕疵的家人水火不容，成長中的煩惱也未必都要讓“原生家庭”來背鍋，“奇葩媽媽”在生活中更是少數(shù)。影視作品如果止于呈現(xiàn)簡單的善惡是非判斷，就很難全面深入地剖析社會問題。比起看到一個更比一個極端的案例，創(chuàng)作者對于“問題媽媽之所以成為問題媽媽”“困境中的女兒如何走出一條值得復制的突圍之路”等問題的獨特解讀，才是作品打動人心的關鍵所在。隨著經(jīng)濟發(fā)展和時代變遷，人們面臨著更多樣的生活場景和價值選擇，女性、母親等群體更不應被標簽簡單定義。觀眾期待熒屏中的母親群像更加多元、豐富、立體，也期待創(chuàng)作者通過豐富的個體遭遇去解讀更多社會議題。如何提高作品的創(chuàng)造力、洞察力、想象力，無疑對編劇、導演和演員團隊提出了更高的要求。這正是：不入俗套才能高于現(xiàn)實，不落窠臼才能跳出范式。03“大女主”或“瑪麗蘇”？“她題材”如何贏得口碑最近在家吃飯時，看點什么電視節(jié)目，往往成為一個需要討論的話題。我會推薦一些歷史劇，而家人更喜歡看家庭劇，特別是“大女主”類型的劇集。其實，這并非一種偶然現(xiàn)象，有人統(tǒng)計，2020年女性題材的電視劇呈井噴趨勢。今天，我們就從這里聊開去。女性題材的影視劇，也被稱為“她題材”，主要指以女性視角為故事和邏輯主線的作品。熱播中的《不完美的她》，講述了“矛盾的母愛”故事，引來不少關注與討論，就是此類劇。據(jù)不完全統(tǒng)計，在2020年現(xiàn)有的待播劇中，女性題材占了13部，多數(shù)集中在都市、情感、職場、勵志等方面?！八}材”一部又一部，紅火的創(chuàng)作與市場值得思考。拋開古裝與現(xiàn)代的區(qū)別，“她題材”往往被認為有“大女主”系列與“瑪麗蘇”系列的明顯分野，前者包裹著女性獨立、勵志的內(nèi)核，后者貼上了女主角被“萬千寵愛于一身”的標簽。孰優(yōu)孰劣，或許各有偏愛，但不得不說的是，如今的創(chuàng)作類型更加多元化，從“正青春”到“中生代”再到“老閨蜜”，從一個女主的“獨角戲”到一群女主的“群生像”，人們能品出不同年齡段的味道，也能在人物臉譜中找到與己有關的靶點。吊詭的是，我們發(fā)現(xiàn)，作品中有“可見的女人”，但也有“不可見的女性”。有人總結了“她題材”作品的演變：改革開放初期性別并不那么重要的拼搏者、男性視角下為愛而生的新職場女性、精英文化影響下的完美職業(yè)類型、事業(yè)與愛情雜糅的都市白領、斗爭于新舊價值觀的女性主義者。不管哪種類型，人們從中能看到故事里的“性別女”，而作品卻未必呈現(xiàn)了獨特的女性價值。更甚者，人們從一些電視劇中甚至看不到人物，只能讀到宮斗、宅斗、婆媳斗、閨蜜斗，看到心機、算計、詭計。面對越來越成熟、越來越注重品質的觀眾，“她題材”不該被簡單化、套路化、模式化。“她題材”贏得觀眾、贏得市場，關鍵還是要靠真誠與真實。有人說，想要寫“她”，先要懂“她”。的確，不了解女性，就無法寫好女性，更不能通過一部分人的想象來構造不真實的故事世界。無論古裝劇還是現(xiàn)代劇，不管架空的故事還是現(xiàn)實的情景，都應該建立在合乎邏輯、合乎情理、合乎常識的基礎之上，而不是“我不要你覺得，我要我覺得”。不了解“女性如何看自己”“女性如何看世界”，就很難走進她們的內(nèi)心世界，也很難感受她們眼中的真實世界，談何立得住、站得穩(wěn)、入人心。“她題材”的藝術創(chuàng)造，需要補上這樣一堂課，那就是拋棄“想象”、迎接“真實”；遠離“噱頭”，擁抱“真誠”。進一步地說，真正優(yōu)秀的“她題材”作品，需要在時代中汲取養(yǎng)分。就說今年，新冠病毒肆虐，從病區(qū)救治一線到社區(qū)防控一線，從加班加點的流水線到夜以繼日的科研戰(zhàn)線，無數(shù)個“她”沖鋒在前、迎難而上，展現(xiàn)了新時代的女性風采和巾幗力量，值得藝術書寫。還是今年，脫貧攻堅要收官、全面小康要建成，從脫貧幫扶的干部到包村到戶的黨員，“巾幗脫貧行動”一直在路上，同樣值得藝術謳歌。當然，人們想要的是風采、是精神、是力量，而不是什么庸俗的、添油加醋的編排，藝術真實與生活真實一個都不能少。如今，中國女性在社會上的勞動參與率高達70%，同時，61.3%的女性認為自我實現(xiàn)和目標是最重要的因素。正如哲人說，“世界就是一本女人的書”。寫好這本書，讀懂這本書，這世間才能有一片“燦爛千陽”。這正是：鳳凰于飛傳“甄嬛”，“知否知否”花開半，此處唱響“歡樂頌”，“那年花開月正圓”?！八齽　眲?chuàng)作“前半生”，新劇舊集可探看？可探看！04看了《我是余歡水》，你是否窺見了自己的生活？最近，一部網(wǎng)絡電視劇《我是余歡水》引發(fā)了很多討論。在電視劇動輒四五十集、甚至六七十集的今天，僅僅12集的《我是余歡水》的確讓人耳目一新。緊湊利落的節(jié)奏，準確到位的表演，再配以夸張荒誕的故事，讓電視劇甫一開播，就受到了不少關注。而隨著劇集不斷推進，“人人都笑余歡水，人人皆是余歡水”的討論，也讓更多人感受到這部電視劇在戲劇性的夸張背后所包含的對現(xiàn)實人生的映射。今天我們就來聊聊這個話題。劇中的余歡水人到中年，上有老下有小，他沒有光鮮亮麗的生活，而是在來自家庭、職場、朋友等各方面的壓力之下，得過且過地活著，身上滿是被生活磨平棱角后的膽小懦弱、退讓隱忍。而這樣的人物形象之所以能夠引發(fā)觀眾共情，可能正是因為，雖然并不是所有人都以“余歡水式”的方式活著，但每一個人在生活中都可能會面臨“余歡水時刻”——它可能是因為忘記買牛奶這樣的小事就引發(fā)的一場家庭爭吵，也可能是因為要去接放學的孩子而無法兼顧工作的無奈選擇……就像余歡水的扮演者郭京飛所言，“生活，沒有那么多盡如人意，誰都可能是處在夾縫中的那個”。創(chuàng)作者正是將這些日常生活中人人都可能面臨的困境、抉擇、無力打撈了出來，切入生活的肌理，讓劇集有著更為細膩的生活顆粒感，也在這種具象化的呈現(xiàn)中不斷引發(fā)觀眾的共鳴。所以才會有一些觀眾在看了電視劇后，忍不住感嘆：“是誰偷窺了我的生活？”而看過《我是余歡水》的觀眾，除了對電視劇所呈現(xiàn)出的生活感同身受外，可能也會對其中滲透出的反諷印象深刻。《我是余歡水》是一部喜劇，但在嬉笑怒罵的外衣之下，它還有著批判現(xiàn)實的內(nèi)核。跟隨著創(chuàng)作者為余歡水設定的各種荒誕、逆襲、反轉的人生經(jīng)歷，我們可以看到社會上種種滑稽的現(xiàn)象，也直面人性的弱點。家庭關系中的冷漠與失衡，社會對待“失敗者”的態(tài)度，將余歡水包裝成“抗癌斗士”背后的復雜利益，等等。善與惡、黑與白，通過幽默、荒誕的故事折射出的人生百態(tài)，讓我們的笑包含著更為復雜的意味。近年來，一些影視劇作品聚焦現(xiàn)實題材，但不少流于懸浮，《我是余歡水》雖然也有一些模式化、速成化的創(chuàng)作，但它試圖以荒誕故事包裹現(xiàn)實精神，讓觀眾能夠看到社會生活的一個個切面，并在審視他人生活后多多少少生出自省的動力?！段沂怯鄽g水》帶給我們的第一重反思在于，一個人是如何一步步成為了自己不喜歡的樣子？在電視劇最后一集，劇中的主要人物聚在一起，被迫講出自己做過最陰暗的事情。而每個人也在對自己的剖白中勾勒出人生的軌跡，讓觀眾看到或者因為一句謊言、或者因為一閃念的私心的行差踏錯，會將一個人塑造成什么樣子，會將一個人的人生推向怎樣危險的邊緣。而另一重反思在于，如果能夠重活一遍，我們又能活成什么樣子？在電視劇結尾，余歡水到底是愛情事業(yè)雙豐收、走上人生巔峰，還是一個人形單影只地離開，抑或是已經(jīng)死去？其實并沒有一個清晰的答案。但經(jīng)歷生死的余歡水，唯一篤定的是，自己要“重活一遍”。其實這也是拋給所有觀眾的一個問題，如果身處生活的夾縫之中，我們是否有勇氣去換個活法？如果生活欺騙了我們，我們是否依然會選擇愛和善良？當然，撥開內(nèi)容層面上的表達，其實《我是余歡水》在創(chuàng)作上也是一種創(chuàng)新實踐，代表著近年來網(wǎng)劇短劇集、精品化的創(chuàng)作嘗試。我們期待著有更多這樣的創(chuàng)新表達，也希望影視作品能以更豐富、更多樣的形式演繹更好的故事。這正是：半生逆旅長太息，一朝改變得“逆襲”；生活百味需體驗，愛與勇氣莫相棄。05“隱秘的角落”，何以“乘風破浪”？說起最近的流行語，這幾句話你應該不會陌生?！耙黄鹋郎絾?？”“我還有機會嗎？”——“還要自我介紹，那這么多年我白混了?！薄癈位以作品而定，而不是以藝人而定?！薄堑模瑥摹冻孙L破浪的姐姐》到《隱秘的角落》，從熱門綜藝到熱播網(wǎng)劇，這幾部作品承包了這段時間以來不少的話題度。在影視行業(yè)因疫情影響持續(xù)低迷的背景下，無論是制作精良的劇集，還是獨辟蹊徑的舞臺，都在向觀眾展示了一種可能，也給業(yè)界帶來了一種啟發(fā)。今天，我們就來聊聊這件事。從表面上看，兩部作品“風馬牛不相及”。一個是綜藝，一個是網(wǎng)劇；一個是選秀舞臺，一個是懸疑劇場。但是，剖開作品的內(nèi)核就會發(fā)現(xiàn)，它們的獨特之處都在于打破了中規(guī)中矩的刻板印象，以“另類小眾”的方式取得了“耳目一新”的效果。誰說組女團就一定要吃“青春飯”？成熟美麗的姐姐一樣可以“乘風破浪”。誰說推理懸疑是成年人的專屬？小孩子的世界同樣讓人難以捉摸?！胺雌涞蓝兄钡膭?chuàng)作思路，在給熒屏注入了一股新鮮感的同時，也讓觀眾收獲了久違的陌生感，可以說既“解饞”又“過癮”。如果只是延續(xù)“爽文”“爽劇”的套路，那么這樣的作品在人們的記憶中必然不會停留太久。之所以能從“隱秘的角落”變得“乘風破浪”，走紅的關鍵在于作品所具有的現(xiàn)實關照性。世事百態(tài)，生活是最好的劇本，真實是最好的演員。以這兩部作品為例，舞臺上美麗如初的姐姐們，對應著“中年女演員”由來已久的討論；劇集里心思縝密的孩子們，折射出“未成年人犯罪”這個沉重的話題。正如一名觀眾的觀后感，“看的是熱鬧，品的是滋味”。甚至不僅僅如此。傳遞的意蘊可以多維，理解的角度可以多樣?！冻孙L破浪的姐姐》里，除了年齡上的“看點”、表演時的“亮點”，那些或功成名就、或小有名氣的女演員從頭再來的勇氣、戰(zhàn)勝自我的決心更讓人敬佩；《隱秘的角落》中，不只是緊張刺激的懸疑，少年面對世界的困頓和掙扎，單親家庭和原生家庭的影響，都在拷問著“我們與惡的距離”。在談到這部網(wǎng)劇的類型定位時，制片人表示第一是家庭，第二是成長，第三才是懸疑?？梢哉f，捕獲大眾目光的，不是類型化作品的獵奇，恰恰是源于現(xiàn)實中情感的共鳴、生活的共情、思考的共識。只不過，縱然可以“乘風破浪”，萬不可憑此“興風作浪”。觀眾在欣賞兩部作品打破傳統(tǒng)“人設”的同時，也要避免從一個極端走到另一個極端。事實上，中年女性不都是舞臺上的姐姐那樣“懟天懟地”，這與上有老下有小的中年生活還有不小距離；少年心思也不是如劇里那般黯淡無望，燦爛明媚的陽光、童話故事的希望才是現(xiàn)實生活的主基調。讓觀眾津津樂道的，是中年歷經(jīng)滄桑的淡定從容，是童年健康成長的總結反思；讓觀眾深以為然的，是“生活竟然也會這樣”的認識，而不是“生活一直都是這樣”的標簽。戲里戲外，人生百態(tài)。把握住生活的厚度，才能讓影視作品有深度，進而產(chǎn)生熱度。再換個角度看，“姐姐”和“角落”的走紅，也給影視娛樂行業(yè)以啟示：最終能制勝的，不是噱頭、不是炒作，而是實打實的“產(chǎn)品質量”?！靶恪被蛟S能贏得一時，但“內(nèi)秀”才能有更廣闊的空間。疫情期間即便暫時遇冷，但“貓冬”是避寒更是蓄力。更何況，公眾對屏幕上節(jié)目有了更多的需求，也有了更高的要求。以此為契機，精心打磨作品，用心發(fā)現(xiàn)規(guī)律，潛心沉淀經(jīng)驗，才能在回暖之時，找到更多機會，迎來更美綻放。這正是：自我介紹，一起爬山？多年白混，還有機會！06避免“雷劇”“神劇”，抗戰(zhàn)題材如何拍出高水準？今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利75周年，一批優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材重點影視作品將集中展播、展映，引導人民群眾牢記由鮮血和生命鑄就的中國人民抗日戰(zhàn)爭的偉大歷史。不久前，廣電總局下發(fā)通知，要求相關播出機構不得播出違背常識常理、隨意戲說解讀歷史、過度娛樂化的抗戰(zhàn)題材電視劇。推動抗戰(zhàn)劇擇優(yōu)汰劣、正本清源，回應了觀眾的普遍呼聲。一直以來，抗戰(zhàn)題材都是中國影視劇創(chuàng)作中最重要的題材之一。《風云兒女》《地道戰(zhàn)》《雞毛信》《鐵道游擊隊》《夜幕下的哈爾濱》等影視作品成為幾代中國人難忘的記憶。進入新世紀，《太行山上》《亮劍》《彭德懷元帥》等影視作品用更加新穎的藝術表現(xiàn)手法，更加富有深情地再現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史、謳歌黨和人民，得到觀眾高度評價。這些經(jīng)典影視作品以中國人民14年抗戰(zhàn)的英勇壯舉為創(chuàng)作土壤，再現(xiàn)了中國人民為維護民族獨立和自由、捍衛(wèi)祖國主權和尊嚴建立的偉大功勛，以及為世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利作出的偉大貢獻，傳承和弘揚了偉大的抗戰(zhàn)精神。一部好的抗戰(zhàn)題材影視劇，應該是經(jīng)得起人民評價、專家分析、市場檢驗的作品，是能真正深入人民精神世界、引起人民思想共鳴的作品。觀眾對優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇的需求是非常大的，期待是非常高的。作為大眾藝術的影視劇，為普通觀眾提供了了解抗戰(zhàn)歷史的渠道，甚至成為人們進一步鉆研歷史、發(fā)現(xiàn)真知的鑰匙。正因此，只有創(chuàng)作出尊重歷史真實、具備藝術真實的優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇，才能滿足觀眾欣賞抗戰(zhàn)劇的現(xiàn)實需求，進而幫助他們了解歷史真相、尋求民族認同感和增強文化自信心?？箲?zhàn)劇必須承擔起文化傳播、價值引領的責任，引導人民群眾牢記由鮮血和生命鑄就的偉大歷史。抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作的目的，在于通過生動的藝術語言，增進觀眾的歷史認知和民族情感。不可否認，曾經(jīng)一段時間，抗戰(zhàn)劇質量參差不齊。一些情節(jié)離譜、趣味庸俗、審美粗糙的抗戰(zhàn)“雷劇”，擾亂了抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作和播出，讓人大跌眼鏡。這些劇目或是罔顧歷史事實，或是違背常識常理，或隨意戲說解讀歷史，或過度娛樂胡編亂造。缺乏歷史厚重感的抗戰(zhàn)劇，極大地擾亂了觀眾對真實歷史的認知，尤其是會對青少年造成負面影響。清歷史本源、正文藝視聽，必須嚴把制作關、審核關、播放關，推動相關影視劇創(chuàng)作邁向更高水準?！皟?yōu)秀文藝作品反映著一個國家、一個民族的文化創(chuàng)造能力和水平。”抗戰(zhàn)題材影視劇的創(chuàng)作和播出，必須摒棄商業(yè)利益至上的浮躁心態(tài)，尊重歷史、認識歷史、研究歷史、再現(xiàn)歷史，真正沉下心來挖掘和展示抗戰(zhàn)劇本身應具有的思想內(nèi)涵和藝術價值，讓優(yōu)秀的電視劇中氣壯山河的民族精神、可歌可泣的人物形象、感天動地的英雄壯舉更加深入人心。只有這樣，才能不負歷史、不負時代、不負觀眾，激發(fā)民族自信自強的昂揚精神。07一朵小紅花，送給你我他不知你是否看了抗癌題材電影《送你一朵小紅花》？這部元旦檔上映的電影，以兩個抗癌家庭的故事為主線，用輕松搞笑而又不失溫情的手法，思考和直面了人們的終極問題——如何在死亡面前更好地活下去。今天，我們就來聊聊這個話題。一部電影，篇幅有限，卻讓人們看到抗癌群體的眾生相。他們有著常人難以想象的痛苦，但也有著柴米油鹽、聚會歡笑的平凡時刻，甚至病友追思會也選擇以“cosplay”的形式舉行。電影的題材足夠沉重，但劇情設置卻有著輕喜劇的色彩，讓不少觀眾笑中帶淚。這種講述方式背后，隱藏著導演的善意與溫情，也訴說著這