演示文稿第七講動畫劇本創(chuàng)作改編

（優(yōu)選）第七講動畫劇本創(chuàng)作改編當前1頁，總共34頁。課程的基本要求通過本節(jié)顆的學習，學生應達到以下要求：

1、掌握編寫動畫劇本的主要任務。2、掌握動畫劇本改編的基本原則。

3、了解改編的形勢

4、掌握改變的方法與技巧

動畫劇本概述當前2頁，總共34頁。能力要求

借助案例分析來講解知識點，學生討論，課堂互動相互激發(fā)動畫劇本的創(chuàng)造能力；獨立完成課后作業(yè)。具體如下：

1、欣賞電影，賞析原著；2、根據(jù)改編的原則與方法，改編一則著名童話故事，在人物關系和故事背景大致不變的基礎上，顛覆故事中的核心內容，最后結局與原故事一致。

當前3頁，總共34頁。這節(jié)課的重點①劇本改編的原則？②改編的形式有哪些？③改編的方法？

當前4頁，總共34頁。幕幕段落段落場場鏡頭構成電影的單位比較當前5頁，總共34頁。編寫故事下面我們運用已學過的知識來編寫故事編劇應該思考的是三件事：①誰是你的主要人物？②什么是你的戲劇性的前提－－也就是說，你的故事講的是什么？③什么是你的電影劇本中的戲劇性的情境－－也就是說，圍繞故事的戲劇性的境況是什么？為你的電影劇本先決定一個結尾，然后再設計一個開端。開端部分最基本的原則是：開端是否有效？當前6頁，總共34頁。編寫故事它在情緒上能確立你的故事嗎？它樹立了主人公嗎？它表現(xiàn)出了戲劇化的前提嗎？它表明了環(huán)境嗎？它提出了讓你的主人公所必須克服的障礙或困難嗎？它表明了你的主人公的動機要求嗎？劇本從第一頁第一個字開始，就應該讓讀者（即觀眾）知道將要發(fā)生什么事。要以視覺的方式把故事中的信息確立起來。必須讓觀眾知道：誰是主人公，故事要講的是什么，以及圍繞著動作的各種情況。當前7頁，總共34頁。編寫故事何編故事，這是寫劇本的第一步！而后再從手繪的組畫草圖入手。由簡到繁。當前8頁，總共34頁。編寫故事編故事，不妨先偷故事。文學史上有很多先例。俄國大作家契科夫遇到好朋友，常常向他們討要故事。中國的蒲松齡常常倒貼茶水，向過路人討要故事。而他們又具有“給粒芝麻就能打油”的才能，有了點故事的骨架，立馬就能編出有聲有色的故事來。我們也不妨學學。有許多幽默小貼士，完全可以拿來，拿來不是偷。偷而不化，謂之盜竊，偷而化之，就是創(chuàng)新。魯迅寫孔乙己“竊書不是偷”，實際上還是說他在偷。但是他寫狂人日記，是從俄國作家果戈理里那里拿來的。當然這個拿來，已經(jīng)做了很大的改造，變成了魯迅的狂人日記而不是果戈理的狂人日記了。當前9頁，總共34頁。編寫故事案例分析：有一個小貼士（我在一個飯店廁所里看到的），題目叫《爸爸》。說的是，爸爸問兒子，咱們家誰最喜歡你？答：爸爸。又問：咱們家誰最疼你？答：爸爸。再問：咱們家你最喜歡誰？答：爸爸。爸爸不解：你怎么老是說爸爸？答：我怕挨打。層層遞進，這個具有小包袱的情節(jié)對話就可以拿過來為我所用。怎么用？要化。我們不妨這樣設計。城管隊長向一個小攤販征求意見。我們的工作作風如何？答：很好。又問：我們的工作成績如何？答：很好。再問：我們的管理水平如何？答：很好。隊長不解：你怎么老是說很好。小攤販答：我怕罰款。我們可以就此設計四個分鏡頭。當前10頁，總共34頁。編寫故事案例分析：指導學生模仿《三毛流浪記》，創(chuàng)作一部《阿貴打工記》。提示：首先，給阿貴的人物分析定位，如何通過這個特定的農民工，展示當代農民工走進春天里的多彩生活。確定了主題，我們來構思故事情節(jié)。三毛流浪記中有這樣一組圖畫——三毛的同學一個個向三毛擺譜：我有新書包；我有新衣服。我有新的鉛筆盒。他們說的三毛都沒有。但是三毛眼睛一轉，從他的破書包里拿出來一份大大的寫有5分的成績單：我有這個！前面三個“我有”分別是三幅圖，加上最后一個“我有”，如同四個分鏡頭。當前11頁，總共34頁。編寫故事參照上述偷而化之的方法，我們來創(chuàng)作阿貴的遭遇。

其一：在馬路上，車水馬龍。開汽車的說：我有寶馬；開摩托的說我有雅馬哈；坐人力車的說，我有人服侍。大老黃在路邊跑步，他的回答是：我有健壯的雙腿！現(xiàn)在我們來畫四幅圖（或者說寫四個分鏡頭）。四幅圖，畫面中人物除阿貴外，互為主次。第一幅圖：一個胖子，開著小汽車，從車里伸出小半個身子，搖頭晃腦，似乎在向路人（阿貴）炫耀。車后有人騎著摩托、還似乎有三輪車什么的。第二幅圖：汽車遠去了，摩托車來到眼前，車手滿身名牌，也在向路人炫耀：我開的是雅馬哈。一輛三輪車跟在后面。當前12頁，總共34頁。編寫故事第三幅圖：摩托也遠去了，現(xiàn)在我們看清楚三輪車上坐著一個妖艷的女人，懷里還抱著一條叭兒狗。車夫滿臉是汗，上坡很吃力。妖艷的女人也在擺譜：我車都不用開。第四幅圖：阿貴給三輪車夫推了一把：我走路就等于鍛煉！為了突出主題，我們給開寶馬的要畫得肥一點，給開雅馬哈的要畫得受了點皮肉傷什么的，給坐三輪車的要畫得病歪歪的，給阿貴則要畫得健壯一點。當前13頁，總共34頁。編寫故事其二：阿貴在一個人家打工。墻上掛了一個大大的鐘。鐘指向7點，老板吩咐：你給我送小孩上學，要遲到了。鐘指向8點，老板吩咐：你把這批貨快快送到客戶手中。指向15點，你把小孩接回來。鐘指向20點：一個妖艷的女人：你給我捏捏腳。這回接受指令的不是阿貴而是老板。這一幕恰巧給好奇的阿貴看在眼里。

構思的這個情節(jié)也是偷來的。不過已經(jīng)改造了。原來的畫面是老板如何如何吩咐秘書。等回到家，他服服帖帖地聽著老婆的話：給我倒洗腳水。當前14頁，總共34頁。編寫故事編寫阿貴的故事還可以借鑒媒體報道。報紙登錯中獎號碼千萬巨獎得而復失（江海晚報1月31日見報稿）

晚報北京訊宋先生一直有買彩票的習慣，28日，看到報紙上登載的雙色球開獎公告后，宋先生驚奇地發(fā)現(xiàn)中獎號碼竟與自己手中的彩票一模一樣。本以為自己交好運中了千萬巨獎，不想最終卻因報紙的刊登錯誤而變成空歡喜一場。一小時內連續(xù)遭遇了人生最大的悲喜劇，宋先生表示自己當時差點崩潰，到現(xiàn)在都難以接受這樣的殘酷現(xiàn)實。當前15頁，總共34頁。編寫故事宋先生說，他在確認自己中大獎后的第一時間，就給幾個好哥們兒挨個兒打了電話，準備請他們吃飯慶祝。電話中，朋友們的羨慕之情“大爆發(fā)”，有的提議要狠宰他一頓，否則都對不起這千萬大獎；有的則詢問他，今后這千萬巨獎怎么花。宋先生說，雖然當時電話還沒掛斷，但他仿佛已經(jīng)看到新生活正向他招手?！拔耶敃r都沒想今后這筆獎金怎么花。但上了這么多年班，壓力這么大，我肯定明兒就去辭職，這回啊，給我多少錢，我還都不干了，提前養(yǎng)老。”宋先生說。但是接下來發(fā)生的事情讓他從天堂跌到了地獄。給朋友們打過電話后，宋先生想再上網(wǎng)核對一下中獎結果，但是，當他上網(wǎng)查詢結果時，突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上顯示的中獎號碼與他在報紙上看到的不一樣！當前16頁，總共34頁。編寫故事“我當時一下子就懵了。在電腦前坐了半天，后來緩過神兒后，我又仔仔細細看了網(wǎng)站上登出的結果，最后發(fā)現(xiàn)是報紙登錯了，他們將本期的中獎號碼錯登成了上一期的中獎號碼。宋先生表示，他當時發(fā)現(xiàn)登錯了中獎號碼后特別氣憤?！斑@種錯誤真是要命！感覺明明已經(jīng)到手的1000萬就這樣瞬間沒了。這要是趕上個心臟不好的，估計都得出點事?！彼蜗壬f，幸虧再三核對，要不他當時差點就要寫辭職信了，如果第二天他真是一沖動就把工作辭了，這損失可就太大了！當前17頁，總共34頁。編寫故事這是一個大喜大悲的故事素材。我們的阿貴也可以有這樣的經(jīng)歷。鏡頭一，阿貴給人拉著也買了福彩，幻想發(fā)個大財。鏡頭二，阿貴盯著看報紙《千萬大獎名單》，喜極大叫：我中了！鏡頭三，阿貴激動地打電話告知親友：這回我要當老板了！你們都來我這兒打工！鏡頭四，阿貴在福彩銷售點查驗，發(fā)現(xiàn)報紙搞錯了，大怒：我要是有心臟病，這命不就完了？當前18頁，總共34頁。思考題：思考題：如何強調主人公在故事中的主導地位？試舉一部影片，觀察故事起承轉合與主人公命運起伏的對應關系。編寫故事的關鍵點是什么？結合幾個廣受歡迎的動畫形象進行分析。當前19頁，總共34頁。改編

電影必須依靠文學的強大而強大，一切藝術的基礎都是文學。許多優(yōu)秀電影或者動畫，都是根據(jù)文學作品改編而來的，我們可以看到，電影改編歷史長，電影改編數(shù)量多，電影改編質量高，動畫更是同樣的現(xiàn)狀。當前20頁，總共34頁。創(chuàng)作改編的原則符合義中或我們學生的實際，能反映生活、陶冶情操的優(yōu)秀作品生活化風格化可操作化當前21頁，總共34頁。忠于原著人物事件不忠于原著人物事件忠于原著主題忠于原著人物事件不忠于原著人物事件不忠于原著主題有建設的“顛覆”，而絕不是“毀滅性的顛覆”核心改編的形式一切藝術的基礎都是文學。改編的成功與否，取決于是否找到了正確的切入點當前22頁，總共34頁。改編的方法與技巧作為改編者，發(fā)揮創(chuàng)造力的樂趣也就在這里，如何把抽象的文字化成具體的形象。這種轉化不僅僅是文字塑造的形象轉化為視覺形象，包括人物形象、場景、動作等等。更重要的是內在的一種思維方式的轉化。把文學化的創(chuàng)作方式轉化成視聽語言的創(chuàng)作方式，這里面包含著很多微妙的差別，我們看小說和劇本的時候，就能感受到一些。我們這里舉幾個方面。比如說，劇本是以“場”作為基本構成單元的，場與場之間具有某種跳躍性，這就和小說不同。小說是以文學的角度創(chuàng)作的，里面可能有些部分并不適合轉化成視聽語言，在劇本中就要進行轉化或刪減，有些部分具有視聽表現(xiàn)力，就要多進行挖掘和再創(chuàng)造。舉個例子：小說中常常有描寫、議論、抒情，這些文字的表現(xiàn)形式在影視作品中就要變成視聽語言，而小說里常常出現(xiàn)的人物的心理活動，在劇本中也會轉化成其他形式來表現(xiàn)。我們來舉一個小說改編成電影的例子，進一步說明這種表現(xiàn)形式的轉化過程。當前23頁，總共34頁。

電影《活著》改編自同名小說，對比一下影視作品和小說，我們就可以發(fā)現(xiàn)一些劇本改編的技巧?！笆褂玫谰摺笔莿”局薪?jīng)常用到的一個技巧。因為人物的內心世界的變化、內在的情緒，要想由內而外地表現(xiàn)出來、讓觀眾看到、聽到，除了語言以外，還可以借助一些形象具體的手段。那么“使用道具”就是一種外化的方式。《活著》劇本的創(chuàng)作者給主人公福貴身上添加了一個重要的道具，就是“二胡和皮影戲”。本身，二胡和皮影戲的形式感，包括聲與形，就為影片的表現(xiàn)力增加了色彩，更重要的是，這個道具給了主人公一個表達情感的平臺。福貴本身是一個主動表現(xiàn)自己內心的角色，這就是他的個性，他不可能滔滔不絕對著誰訴說心事。在影片的各個段落當中，人物的心情有起有伏，二胡就成了人物表達情緒、表現(xiàn)內心世界的平臺。把人物在劇情中不同的心理狀態(tài)生動地展現(xiàn)了出來。同時，這個設計絕不是生硬地貼到人物身上，而是以原本人物的性格設計作為基礎而設定的，是一種貼切而生動的外化。改編的方法與技巧當前24頁，總共34頁。

所以說，即使是忠實原著的改編，也絕不僅僅是一種翻譯，寫這樣的劇本還是一個創(chuàng)造過程，保留原著的精氣神兒，又使之更適應影視這種表達形式。二、局部改編

第二種改編的形式，就是有選擇的局部改編，可以分成節(jié)選、取意、復合幾種具體方式。節(jié)選很好理解，就是在原來的文學作品中，根據(jù)自己的需要，選取一部分，改編成一個完整的故事。這樣的例子也有不少，比如說影院動畫片《寶蓮燈》，動畫講了少年沉香為救母親三圣母，刻苦學藝，歷盡艱險，最終闖上天庭，打敗對手，救出母親。神話傳說中《寶蓮燈》也有這段的情節(jié)，但是這是故事的結尾，更多的情節(jié)表現(xiàn)的是：來自天界的三圣母為了和人間的男子相戀，對抗天庭的這條故事線。改編的方法與技巧當前25頁，總共34頁。

取意，就是保持原著的內在的一些東西，比如說故事框架、角色的設計，而對其外在形式進行改變，比如說故事的環(huán)境，主人公的身份，甚至包括故事的某些情節(jié)。幾乎迪斯尼所有改編自名著的動畫片，采用的都是取意的這種方式。比如說《獅子王》、《花木蘭》等等。還有就是復合。把幾個故事組合成一個。這樣的改編對素材的要求比較高，不同的故事要融合在一個故事框架里，主題內涵、風格和諧統(tǒng)一，應該很不容易。也有這樣的例子，比如說王朔的有些作品，就通過復合的改變方式變成了影視劇劇本，因為他的作品本身具有比較統(tǒng)一的個人風格，其主人公的個性和心情特征也很相似，經(jīng)過這個復合式的改編，幾篇作品就能夠比較不露痕跡地融合到一起。電影《永失我愛》就是這樣的例子。三、顛履

與前兩種改編方式最大的區(qū)別就在于對原作主題內涵處理方式。大多數(shù)改編方式，無論對故事、主人公做怎樣的改變，但都保持了故事原本的主題，而顛覆恰恰是要打破原先故事的思維方式，對原來的主題提出質疑，甚至徹底顛覆。改編的方法與技巧當前26頁，總共34頁。最常見就是對名著的顛覆。正因為名著有著廣泛的知名度，傳播范圍很廣，幾乎人人皆知，其主題一般也代表著傳統(tǒng)、主流的思想意識。這種改編解構經(jīng)典，處處反其道行之，拆毀原作中最核心、最內部的那些東西。這種叛逆、顛覆的過程，本身也具有了某種含義。向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，正是這類改編作品的主題。那些名著往往在人們觀念中有著根深蒂固的地位，打破這種看似堅不可摧的東西，會在人們心中引起某種震動，同時，這種“新”與“舊”強烈的對比也會帶給觀眾一種全新的感受。所以說這種顛覆騎士有一個前提：就是觀眾對原著有著起碼的了解，只有這樣，由對比而產(chǎn)生的滑稽、諷刺等等才會有效果。改編有幾種方式：原汁原味、局部的改編、顛夜與解構，對原著的剪裁、解釋的方式的差異，正體現(xiàn)出創(chuàng)作者對原著的理解和情感有所不同。思考題：分析一些源自改編的動畫作品，看看他們采取了哪種改編方式，怎樣運用，效果如何？

改編的方法與技巧當前27頁，總共34頁。我們前面談了幾種改編的方式，其實，只要是文學作品變成影視作品，那么，就要有一種特性上的轉化，我們這里提出幾個改編動畫劇本時需要注意的地方。

改編動畫劇本的主意事項當前28頁，總共34頁。第一節(jié)故事結構的戲劇化調整

大多數(shù)主流電影還是采用了戲劇化的結構，就是我們經(jīng)常談到的起承轉合。和小說比較，劇本的這種起伏變化就明顯得多了，一部小說或者童話改編成劇本時，編劇就需要對原來的故事作一個結構上的整理，找出原本故事線索的開端、發(fā)展、高潮、結尾，使觀眾能抓住明確的故事發(fā)展脈絡，簡化那些較為細碎的情節(jié)支線，尋找巧妙的切入點帶觀眾進入故事，并且對高潮段落加以強化。對于動畫片來說，這種簡明而富于節(jié)奏感的結構方式就顯得更為重要了。

改編動畫劇本的主意事項當前29頁，總共34頁。第二節(jié)單純完美的動畫氛圍正像迪斯尼所說，動畫片有一種明朗、純凈、樂觀的特質。體現(xiàn)在改編中，當一部作品被改編為動畫片時獷作品中陰暗、沉悶、過于尖銳的部分，往往會被剔除掉，取而代之的是美好和純凈。

一、完美體現(xiàn)在故事情節(jié)上說到動畫片的故事，觀眾們都對其完美的結局留下了深刻的印象，無論在故事中，主人公經(jīng)歷了怎樣的坎坷曲折，到了結局，都會獲得完美而幸福的生活。改編自《哈姆雷特》的《獅子王》就是一個典型的例子。哈姆雷特的結局十分凄慘：王子的愛人溺水而亡，母親中毒而死，王子雖然殺死了仇人，自己最終也死去了。而在《獅子王》這部動畫片當中，創(chuàng)作者把結局作了一個很大的調整：仇人跌下懸崖，王子復仇成功了，母親和動物王國都得到了解救，王子和愛人有情人終成眷屬。改編動畫劇本的主意事項當前30頁，總共34頁。

這種完美讓你幾乎找不到任何瑕疵，我們的主人公并沒有動手殺人，（如果你觀察一下，動畫片中的那些壞蛋幾乎都是自己結束生命的），個人的幸福得到了，王國也從陰影中走了出來，獲得新生。當然，這樣的處理不僅僅體現(xiàn)在結局，也體現(xiàn)在故事的每段情節(jié)當中。

二、體現(xiàn)在人物的完美內心上

在“動畫人物”那一章已經(jīng)談到了怪物外表英雄心，這一點，在動畫片的改編過程中也能體現(xiàn)出來，正面人物身上絕不會出現(xiàn)任何的道德瑕疵，或是令人不安的極端行為，他們有的只是性格上的小弱點，可愛的小毛病。例如，《獅子王》中就略去了王子的母親改嫁仇人的段落，略去了王子被迫裝瘋的情節(jié)，而到了結尾，王子的復仇也是大義凜然，決不血腥、暴力，壞蛋的死則是咎由自取。改編動畫劇本的主意事項當前31頁，總共34頁。

三、完美無缺的細節(jié)與對