語文人教資料版新編高中作文寫作教程第三十二章走進戲劇新天地

語文人教資版新編高中文寫作教程三十二章進戲劇新天地學習目標：1.了解劇本的差不多知識；2.嘗試寫作劇本；寫作指津戲劇是傳統(tǒng)的文學樣式各戲形式盡管表現(xiàn)手段各不相同但它們有一個共同特征那確實是都必須有戲劇沖突。戲劇沖突是戲劇文學的最重要特征。戲劇沖突確實是平常所說的“戲戲劇沖突才有“戲契爾在《劇作法》指出是生活中最富于戲劇性的成分之一，因而許多劇本——也許大多數(shù)劇本——事實上的確以某一種沖突為對象說能夠在開篇作較長的交待戲劇那么不行它由于舞臺時空的限制不可能像小說和敘事詩那樣從容不迫地多方面展示生活中的矛盾沖突必迅速展開尖銳的戲劇沖突那么就無法引起觀眾的興趣，吸引他們看下去。因此，劇作家要在戲劇劇本中設計安排好戲劇沖突。那么，什么是戲劇沖突？人物之間包括人物自身)的矛盾沖突不能簡單地理解為對立面的正面交鋒兩觀點種主張的分歧和矛盾沖指的是劇中人物之間的性格沖突或人物自身的性格沖真地說，只有這種由鮮亮個性構成的矛盾關系，才是真正的‘戲劇沖突劇性》因有人說在心戲劇沖突是戲劇中人物與人物之間物與環(huán)境之間人物自身的矛盾和斗爭是社會生活矛盾在戲劇藝術中集中概括的反映劇沖突和生活矛盾是兩個緊密聯(lián)系的概念者有顯著區(qū)別生矛盾是戲劇沖突基礎劇沖突必定反映生活矛盾人人之間的矛盾又是現(xiàn)實生活矛盾沖突的要緊方面40年代初，晉察冀邊區(qū)某地傳出“白毛仙姑”的故事，講的是一位佃農的女兒因不堪壓迫而逃進深山多年致全身長滿白毛時放區(qū)的革命文藝工作者在那個民間傳說的基礎上進行了藝術構思的形式來反映新舊社會農民的不同生活革命斗爭的現(xiàn)實決定這出戲的戲劇沖突是表現(xiàn)農民階級和地主階級之間不可調和的社會生活矛盾。這確實是聞名的民族新歌劇《白毛女創(chuàng)作來源于生活，戲劇創(chuàng)作也不例外。所以要將現(xiàn)實生活中散漫的、遲緩的矛盾沖突典型化，使之集中、緊張，合情合理就作一番藝術的構思和局行大膽的創(chuàng)造和虛構如此就不排斥一些在生活中看來是偶然巧合的因素。戲劇沖突是在特定情境下由人物意志支配的動作所表達出來的一定社會意義的人物性格沖突沒有意志沖突無目的沒有動作沖突無表現(xiàn)形式?jīng)]性格沖突缺乏獨特性。戲劇沖突要緊表現(xiàn)為性格沖突格沖突既包括人物與人物之間的性格沖突包人物各自的內心沖突莎比亞《哈姆萊特中哈姆萊特與克勞狄斯之間存在不可調和的性格沖突姆特的意志決定他的復行動而性格的內在矛盾沖突又決定他在復仇道路上的行動的獨特性。他靈魂高尚、思想深邃、情感強烈，但意志軟弱，因而不能及時地把思想付諸實踐同，在克勞狄斯身也表達這種深刻的內在矛盾。他弒兄篡位，但內心受著良心的譴責，可又無法拋棄犯罪所獲得的一切。人物的內心斗爭構成性格的內部沖突。把戲劇沖突理解為要緊是人物的“性格沖突要求劇作家在創(chuàng)作時把人物外部沖突和內部沖突結合起來，著力塑造好人物性格沖突雙方都具備生動豐的個性，并通過他們之間的沖突揭示出具有普遍意義的社會問題。

曹禺《雨既意了人物之的性格沖(外部沖如周樸園與魯侍萍繁漪魯海之間的矛盾沖突又寫出了人物心的矛盾沖內部沖突)并將這兩者有機結合起來人物個性十分鮮亮。有些劇本中由于只注重外部沖忽視內部沖突而使沖突流于表象化盡臺上人物又哭又鬧，沖突看似尖銳激烈卻不能吸引觀眾。更有甚者，有人為了突出所謂“社會意義圖解一時政策，人為制造“戲劇沖突成劇題材千篇一律，人物概念化、公式化，這是應該引以為戒的。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式多多樣的能表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突有把這種方式稱之為外沖突可能表現(xiàn)為人物自身的內心沖突人它稱為內部沖突。戲劇沖突的這兩種方式，有時各自單獨展開，有時那么交錯在一起，相互作用，互為因果還能表現(xiàn)為人同自環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突種沖突也需要戲劇化有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會環(huán)境的沖突時，往往把環(huán)境“人化把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如《哈姆雷特》中主人公面對的社會環(huán)境是一座“牢獄勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環(huán)境的人化。戲劇沖突離不開戲劇情境情節(jié)在沖突中具有制約性是使人物產生某種意志目的物為實現(xiàn)這一目的，通過獨特的方性格而行動，從而構成戲劇沖突。戲劇情境是促進戲劇沖突爆發(fā)展的契機是人物產生特有動作完成性格自我表現(xiàn)的條件劇情境要緊包括以下幾個方面活動的具體環(huán)境劇人物動作展開的時間、場所等等這因素對人物活動疑具有一定的妨礙力突然事件，如莎士比亞哈雷特勞斯謀殺老丹麥王奪妻篡位那個事件是構成戲劇情境的一個重要因素；特定的人物關系，這是構成戲劇情境的最重要、最有活力的因素，在《哈姆雷特》中，老丹麥王鬼魂揭發(fā)出那個謀殺事件哈姆雷特與克勞迪斯的關系哈姆雷特與母親的關系以及他與其它人物的關系發(fā)生了變化種復雜的人物關系正是悲劇主人公所面臨的特別情境。戲劇沖突要緊表現(xiàn)為一系列的戲劇動作。人物之間的矛盾只有通過戲劇動作才會成為沖突，展示人物性格的差不多手段也是戲劇動作。提起“動作學們會特別自然地聯(lián)想到可視的人的形體動作，如站立、行走等們所說的戲劇藝術的表現(xiàn)手段，其動作的內涵卻遠不止于此還包括前面所說的語動作和靜止動作等等們所說的動作起碼應包含兩個層次的內容即先是對人的動的模仿一個也是更為重要的是揭示行動主體的心理活動內容因此戲劇動作既指夠看得見的人物形體動作指人物內心動作它往往通過外部動作、語言動作來表現(xiàn)全上說戲語言是表達戲劇沖突的重要手段，臺詞必須富于動作性，能推動劇情的進展。在考場上，有時能夠借鑒戲劇的形式，嘗試創(chuàng)作戲劇，提醒注意以下幾個問題。1、寫作戲劇，首先應了解劇本特點。戲劇演出因為受時間、場地的妨礙，人物、場景節(jié)應高度集中物不能太多事的頭緒也不能過多盾突必須在短時間內、在不多的場合中反映出來同時要有尖銳的矛盾沖突在尖銳的矛盾沖突中表現(xiàn)人物性格，吸引觀眾。2、要精心設計戲劇語言，戲劇言包括人物語言和舞臺說明。人物語言要有高度的個性化和充分的表現(xiàn)力僅能準確動表達人物的思想感情和意圖符合人物身份、性格、年齡所處的特定環(huán)境。同時，要求明朗動聽，有潛臺詞。舞臺說明，是一種說明性文字，寫在每一幕的開端、結尾和對話中間，內容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作上下場。它具有渲染舞臺氣氛、烘托人物心情、展示人物心情、推動情節(jié)展開等多種輔助作用。3、要有尖銳的戲劇沖突?，F(xiàn)實活中，人們由于階級立場、政治觀點、社會地位、文

化教養(yǎng)生活環(huán)境等的不同而產的矛盾沖突在戲劇中的反映實是戲劇沖突戲沖突要緊表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突性格沖突又具體表現(xiàn)為一系列的動作此精心為人物設計能夠看見的外部形體動作和看不見的內心動作。4、考場作文采納戲劇形式作文一般宜采納獨幕話劇的形式，這種形式要緊以對話形式展開，描寫和表達特別少，甚至能夠不要活動的時間和空間要求相對集中，場景變化少，人物塑造不多，單求鮮活。假如采納多幕劇的形式，能夠把不同時間、地點發(fā)生的事件巧妙地組織到一起。戲劇體文章結構較自由，便于借劇中人物之口來表達作者的觀點。1．平要有這方面的知識和實踐積存，匆忙下筆，容易有閃失。范文例如〔一〕孔明揮淚斬馬謖〔獨幕話劇〕李濤時間：蜀后主建興六年地點：漢中孔明營帳內劇中人物：蜀國丞相——孔明；蜀國參軍——馬謖；蜀國大將——趙云、王平、高翔、魏延以及武士數(shù)名。布景：營帳正上方是孔明的桌椅，其上懸掛一橫匾“執(zhí)法如山左兩側各四套桌椅，桌上置有簡陋酒器。營帳門口有四名佩刀武士把守。開幕時，孔明手握羽扇獨坐，馬謖自縛跪于帳前?？酌鳌材樕F青〕大膽馬謖，你失守街亭，折兵數(shù)萬，該當何罪？你狂妄自大，不聽王平勸諫。你枉讀兵書，脫離實際，違反軍令罪加一等，當以軍法處置！來人那……馬謖〔跪著，頭觸地〕愚臣罪該萬死！孔明〔喘著粗氣〕來人那！推出去！斬首！〔王平入帳，跪拜〕王平丞相息怒，依微臣之見，馬將軍盡管失守街亭，但他為國忠誠，國難當前能挺身而出，可親可敬馬軍曾為蜀國立下馬功勞，街亭既已失守，不可追也相赦之死罪，讓他戴罪立功吧！孔明死罪已定，豈得更改！明正軍律，以服眾人。拿下！〔子龍入帳，跪拜〕趙云丞相執(zhí)法如山嚴軍紀軍營上下無不佩服。懇請丞相網(wǎng)開一面，我敢以性命擔保馬謖決可不能再犯此類錯誤。不以成敗論英雄，念其前功，望丞相三思呀！孔明〔笑〕子龍竟然也為其命！退下！趙云論罪過，馬謖有之，子龍、王平、魏延、高翔亦有之。孔明你等四人已盡汗馬之勞，功不可沒。而馬謖自作聰明……馬謖〔猛抬頭，額頭已出血〕丞相英明，馬謖罪不可赦，我已立軍令狀，那就斬我全家吧！孔明〔猛擊桌子〕馬謖大膽，竟然一錯再錯。街亭失守，你之過也，與妻子兒女無關，我斬殺他們，何理之有？那我不成了天下罪人嗎？〔蔣琬急切入見，跪拜〕蔣琬臣聽說春秋時楚國大將成得臣兵同晉文公作戰(zhàn)失敗楚成王逼他自殺晉文公聽到那個消息特快樂。在此關鍵期，斬殺智謀之臣，難道不惋惜嗎？況且馬謖與丞相感情彌篤。孔明孫武能制服天下，用法嚴明也。今四方分爭，兵戈方始，假設不嚴明執(zhí)法，怎能成就大業(yè)？馬謖與我皆兄弟情軍律等同嗎？感情與軍國大事能相提并論嗎？馬謖之妻子兒女，我會善待他們的。馬謖〔淚流滿面〕丞相英明，丞相之恩，我今后世相報。孔明我也有罪呀！不可饒恕的罪啊！我將請求陛下治罪于我，降官三級，以服眾人……〔大哭不已〕推出斬首人哭涕〕幕下〔伴隨《三國演義》主題曲：滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空……【老師點評】本文是配合“感情的親疏和對事物的認知”這一話題的范文。文章選取了《三國演義》

中膾炙人口的一那么故事，或者說是借鑒了他人已寫就的“折子戲場上依照作文題目的要求重新構思了一個獨幕劇幕劇矛盾極為尖銳——圍繞一“斬字展開了戲劇沖突。人物形象亦特別鮮亮：孔明“外剛而內柔歷著執(zhí)法與惜才的煎熬，馬謖的大丈夫氣概——認罪伏法，王平、趙云、蔣琬等的忠心與誠意，等等，無不赫然在目。而人物的語言不僅有鮮亮的個性特征推了情節(jié)的進展看劇本的形式間點人物介紹、布景及人物的上下場、動作提示等，一應俱全。故而，不管是從內容依舊形式看，皆符合劇本的特點而緊緊扣合了的話考生在時空都有限有考場上能創(chuàng)作出如此了個劇本是難能可貴！范文例如〔二〕擦亮眼睛，聽賢人意見王皓〔一日，吳王夫差遇見唐玄宗李隆基，說起臣子進諫之事，二人長吁短嘆頗深夫差李老弟啊我糊涂人啊子對我一片忠心，竟被我當成狼心狗肺假設當初聽了他的話斬了西施那個禍水掉越國可不能害人害己價了勾踐那小子唉，子胥，朕不聽你的話，無顏面對你及吳國民眾啊！李隆基夫差大哥不要難過比起你我更愧對我家祖宗和大唐子民政前期我還能喚醒自己的耳朵，虛心聽取姚崇他們的話，開創(chuàng)了“開元盛世”的繁華景象，但是后來，我迷戀于楊貴妃整聽他的逢迎再也聽不進一句意見啦可那也只是變著法哄我快樂罷了。好好的大唐江山，竟被我因這幫小人的“意見”搞得搖搖欲墜。啊！再給我一次機會，我一定堅持自己的看法——夫差你我同樣治國失誤但因同我因為不善于聽取別人的意見你在于不辨是非聽信讒言。李隆基可不是嗎？但怎么樣才能做到既善聽別人的意見又不信讒言呢？夫差我看咱們不如打開歷史明君的電腦筆記本吧，看他們有何高見。唐太宗“親賢臣，遠小人”此諸葛孔明之教導后主也，拭亮你的眼睛，明辨你在他們心目中的地位，虛心同意賢士進諫，哈——〔笑著離去〕李隆基：我家祖宗太深奧了，我有些聽不明白，讓我們看看國外的明智者。但丁：走自己的路，讓別人去說吧。波蘭諺語：常路的人可不能迷失方向。塞納克：相信一切與懷疑一切人，其錯誤是一樣的?！虿睿焊鞣N看法盡管不盡相同，但我看出共同點了。那確實是如唐太宗說的，先辨別出好壞，在基礎上要認真吸取別人有益的意見，所以最重要的要明辨是非。喂，你懂了嗎？李老弟？李隆基：懂了！我得馬上給現(xiàn)代的人們說說去，讓他們吸取歷史教訓！簡要點評文章想象新奇，構思新巧。作者超越現(xiàn)實的時空觀念慮，思接千載戲筆法構思故事，借助古人的對話，辯證地闡述了“相信自己與聽取別人意見”之間的關系，提出了明辨是非采良言的主張合題意新穎的對話形式與辯正的哲學思考達到了有機的統(tǒng)一。親賢臣，遠小人的路，讓別人去說吧路人可不能迷失方向”信手拈來，表達了作者的閱讀視野，又使文章充滿了濃厚的文化氛圍。專題訓練【作文題目】人世間最寶貴的是什么？法國大作家雨果說得好善良懷善良的人總在播撒陽

光和雨露，醫(yī)治人們心靈的創(chuàng)傷；同善良的人接觸，智慧得到啟迪，靈魂變得高尚，襟懷更加寬廣。請以“善良”為話題寫一篇文章。【寫作指導】那個話題是寬泛的，只要與“善良”有關都符合要求；能夠寫自己的經(jīng)歷，也能夠寫自己的見聞，還能夠依照自己對“善良”的理解和感悟編述故事，抒發(fā)感情，發(fā)表議論等等；除詩歌外，文體自選，許多于650。假如我們考慮虛題實作能較象的事物人格化把具體的事物抽象化操作起來也許方便。我們設想把金錢、地位、權力這些抽象的概念聯(lián)系生活實際，就具體化了；設想讓金錢、地位、權力拋棄善良，讓時光老人拾回善良，配以劇本的形式，就能夠進行有益的嘗試文的主題可確立為人們需要善良良為人世間最寶貴這一主題比那些空喊口號的文章要深刻得多立也高遠多。假設用劇本的形式寫布上、表達上都要符合劇本的要求，有時間、地點、人物、背景的交代，有供演出的舞臺說明，有完整的故情況節(jié)，有具有個性的人物對話有矛盾突要豐富的想像力編述善良被拋棄又回到人間的故事，巧妙地設計幾個具體的場景，在這幾個場景中情節(jié)和語言都要富于變化。【習作例如】善良歸家〔獨幕話劇〕王玥越時間：寒冬的一個早晨。地點：一片茫茫的荒原上。人物：善良、金錢、地位、權力、時光老人。背景善被人們扔到了一片寒呼嘯的茫茫荒原上兒荒無人煙只有善良一人在無邊無際的荒原中走著外：良正急切地想著回家，想著回到人們的心中〔突然遠處有一輛奔馳轎車從良周圍急馳而過，金錢上，善良大概看到了回家的盼望善良：停車！停車懷望招著手金錢：你是誰呀？什么原因在這半路上擋我的車呢？〔邊說邊探出頭來善良：我是善良?。∥乙膊幻靼妆荒男┤巳拥竭@兒了，你能帶我回家嗎？金錢驚色〕什么？善良不行，不行！我確實是因為沒有你才筑起了一座金山，假如有了你，我的金山不垮才怪呢！你去找別人吧一陣煙似地跑了善良嘆了口氣，只好又接著一個人在無邊無際的荒原上艱難地走著?！策h處有一輛寶馬驕車向著善良