《色彩構(gòu)成》教案

《色彩構(gòu)成》教案教師：鄭宇明學(xué)習(xí)目標(biāo)：

知識目標(biāo)：本課程通過邏輯的教學(xué)向?qū)W生全面講授

色彩和色彩構(gòu)成的科學(xué)規(guī)律以及色彩美學(xué)方面的知

識，通過系統(tǒng)的作業(yè)練習(xí)使學(xué)生對色彩理論有一定

的了解，對色彩的感受和喜好有科學(xué)的認(rèn)知，在實

踐中創(chuàng)造性的應(yīng)用色彩。能力目標(biāo)：使學(xué)生正確認(rèn)

識與理解色彩和色彩構(gòu)成基本知識，理解色彩的范

疇、色彩屬性、色立體以及色立體在設(shè)計中的應(yīng)用。

把握色彩混合的一般規(guī)律以及在設(shè)計和生活中的應(yīng)

用。提高自己對色彩對比的進一步理解，了解配色

的目的、方法、原則以及在設(shè)計和生活中的應(yīng)用,提

高自己應(yīng)用色彩的能力。重點與難點：使學(xué)生了解

色彩的表情與色彩的象征的一般規(guī)律，把握色彩對

比的一般規(guī)律以及在設(shè)計和生活中應(yīng)用。通過配色

訓(xùn)練，提高自己對色彩對比的進一步理解和應(yīng)用色

彩的能力。教學(xué)過程：（具體步驟）逐步完成色彩構(gòu)

成中色塊的對比練習(xí)，以及畫面的整體視覺效果的

配色訓(xùn)練。1、對色彩的理解與認(rèn)知；2、具有一定

的運用色彩設(shè)計的能力；考核和成績評定考核形式

為課堂問答和色彩構(gòu)成作品的設(shè)計?？己顺煽儼俜?/p>

制，其中分為平時成績、期末成績、學(xué)期總成績，

主要是根據(jù)學(xué)生完成作業(yè)畫面效果的質(zhì)量、色彩表

達能力及表現(xiàn)綜合評分。教學(xué)內(nèi)容：一、導(dǎo)入認(rèn)識

色彩《色彩構(gòu)成設(shè)計》P1每天清晨，一睜開惺忪的

雙眼，色彩就會撲進你的眼簾。溫馨的床上用品、

優(yōu)雅的室內(nèi)環(huán)境，別具風(fēng)格的墻壁裝飾、得體的服

飾、自然景觀中的藍(lán)天白云、紅花綠葉等，使我們

的世界五彩斑斕，到處充滿生機。我們之所以能夠

感覺到這些物體的存在，是因為可以看到它們的形，

而不同的形又是由不同的色伴隨著同時出現(xiàn)的。試

想，如果我們周圍都統(tǒng)一在一種色彩里，那還有什

么視覺可言？就像在白紙上用百顏色畫東西，是什

么也看不出來的。因此，有色才能看到形的道理是

十分清楚的。初升的太陽給大地帶來了光明，一切

都顯得那么美麗、透徹。當(dāng)夜晚來臨，世界一片漆

黑，此時的萬物將失去它原有的魅力，因為我們什

么都看不著，即使對象原來的色彩非常艷麗。可見，

要知道顏色，首先要有光，即色彩是光的賜予。但光

并等于色，它只是能引起色彩感覺的客體。另外，對

一個沒有視覺的人來說，也根本談不上什么色彩感。

由此可以下個定義：所謂色彩感是光刺激眼睛所產(chǎn)生

的視覺感。也可以說是人的視覺對光的反應(yīng)的產(chǎn)物。

這種光包括自然光和人造光。當(dāng)然，被感知的物象必

須客觀存在。光與色的關(guān)系屬于物理學(xué)范疇，顏料、

涂料、染料的性能屬于化學(xué)范疇，光與色對眼睛和腦

的各種效應(yīng)則屬于生理學(xué)范疇。然而，色彩對我們影

響最大的還是屬于心理學(xué)范疇。比如，紅色與藍(lán)色所

給予的心理刺激是截然不同的：紅色使人興奮、溫暖，

藍(lán)色使人沉靜、寒冷。同時，設(shè)計人員的嗜好、環(huán)境、

年齡、性別、職業(yè)等，都包含著復(fù)雜的心理因素。藝

術(shù)家和美學(xué)家則更注重色彩的表現(xiàn)，力圖從美學(xué)的角

度去研究一定的配色法則，找到達到目的的美好色彩。

認(rèn)識色彩:色彩是光賦予的能喚起我們色感的關(guān)鍵在

于光。光是產(chǎn)生色的原因，色是光被感覺的結(jié)果。從

太陽或電燈等光源發(fā)出的光也能直接進入我們的眼睛，

但進入更多的是光遇到物體后變成的反射光或投射光。

例如：霓虹燈的色是直接光源的色，一般物體或顏料

的色屬于反射光的色，彩色玻璃的色則是投射光的色。

當(dāng)這樣的光刺激眼球內(nèi)側(cè)的視網(wǎng)膜時，視神經(jīng)會將這

種刺激傳至大腦的視覺中樞，從而產(chǎn)生色的感覺。一

旦這種感覺聯(lián)系到了物體，我們就能辨清色彩了。比

如梨是黃的、樹是綠的，好像是它們本身固有的色彩

一樣。由此可見，色彩的產(chǎn)生（被感覺）需經(jīng)過如下

的過程：光源(直光)—物(反射光、透射光）—眼

（視神經(jīng)）—腦（視覺中樞）—產(chǎn)生色感反應(yīng)（知覺）

可見光光譜及色彩的產(chǎn)生有彩色與無彩色

宇無r宙線紫紅交x射光射電射外外流雷線線

波線線線線電達可見光

580mm

780mm380mm黃紅紫光譜《色彩構(gòu)

成設(shè)計》P2有彩色與無彩色《色彩構(gòu)成設(shè)計》

日光紅紅橙光橙黃黃綠光綠

P3142

藍(lán)紫光藍(lán)紫三棱鏡色彩的三要素明度：

指色的明暗程度，也稱亮度、深淺。明度指色彩

的明暗程度。明度是全部色彩都具有的屬性，明度關(guān)

系是搭配色彩的基礎(chǔ)。明度最適于表現(xiàn)物體的立體騰

與空間感。白顏料屬于反射率相當(dāng)高的物體，在其它

顏料中混入白色，可以提高混合色的反射率，也就是

說提高了混合色的明度．混入白色越多，明度提高的

越高。相反，黑顏料屬于反射率極低的物體，在其它

顏料中混入黑色越多，明度降低越多。

黑—自之間可形成許多明度階梯，人的最大明度

層次判別能力可達200個臺階左右。普通實用的明度

標(biāo)準(zhǔn)大都定在9級左右，如孟塞爾把明度定為黑白在

內(nèi)為11級，黑白之間為九組不同程度的灰。而有彩

色的明度是根據(jù)相對應(yīng)的灰的明度等級標(biāo)準(zhǔn)而定

的．黑、白、灰之間可構(gòu)成明度序列。任何一個有

彩色加白或加黑都可構(gòu)成該色以明度為主的序列，紅、

橙、黃、綠、藍(lán)、紫各純色按明度關(guān)系排列起來可構(gòu)

成色相的明度秩序。色相：指色彩不同的相貌。

色相指色彩的相貌，是區(qū)別色彩種類的名稱。是根據(jù)

該色光披長劃分的，只要色彩的波長相同，色相就相

同，波長不同才產(chǎn)生色相的差別。紅、橙、黃、綠、

藍(lán)、紫等每個宇都代表一類具體的色相，它們之間的

差別就屬于色相差別。如果紅色加白色混出明度、

純度不同的幾個粉紅色：把紅色加黑混出幾個明度、

純度不同的暗紅色。把紅色加灰色混出幾個純度不同

的灰紅色。它們之間的差別就不是色相的差別，只能

是同一色相，即紅色相。色相的種類很多，可以識別

的色相可達160個左右。如孟塞爾的100色的色相環(huán)。

色相可構(gòu)成高純度、中純度、低純度、高明度、低明

度、中明度的全色相環(huán)，及1／3、1／2、3／4色相

環(huán)等以色相為主的序列。這些都是美感很高的色相秩

序。純度：指色彩的鮮艷程度。純度是指色彩

的純凈程度。可見光輻射，有波長相當(dāng)單一的，有波

長相當(dāng)混雜的，也有處在兩者之間的，黑、白、灰等

無彩色就是波長最為混雜，純度、色相感消失造成的。

光譜中紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等色光都是最純的高

純度的色光。顏料中的紅色是純度最高的色相。橙，

黃，紫等色在顏料中是純度高的色相，藍(lán)綠色在顏

料中是純度最低的色相。眼睛在正常光線下對紅色光

波膊覺敏銳，因此紅色的純度顯得特別高。對綠色光

波感覺相對遲鈍，因此綠色相的純度就顯得低。任

何一個色彩加白、加黑、加灰都會降低它的純度?；?/p>

入的黑、白、灰．補色越多純度降低的也越多。純度

只能是一定色相感的純度，凡是有純度的色彩必然有

相應(yīng)的色相感．因此有純度的色彩都稱為有彩色。

色彩的三要素

色相純度明度明度漸變色

相漸變

純度漸變色立體色彩按照三屬性的關(guān)系，

有秩序有系統(tǒng)地排列與組合，就可構(gòu)成具有三維立

體的色彩體系，簡稱色立體。純度清色白

（明色）濁純度（色相純（中明色）色）色

（暗色）清色黑現(xiàn)代常用的色立體孟塞爾色

立體奧斯特瓦德色立體日本色彩研究所的色立

體孟塞爾(AlhertH_Munsell)是美國色彩學(xué)家、美術(shù)

教育家。他創(chuàng)立的孟塞爾顏色系，用三維空間的近

似球狀的模型，把色彩的色相、明度、純度這3種

視覺特征全部表示出來如圖?！渡蕵?gòu)成設(shè)計》

,P5

奧斯特瓦爾德（Ostwald）體系：奧斯華德

色相以8色相為基礎(chǔ)，每一色相再分3色，

共24色相，明度階段由白到黑，并以無彩色

階段為一邊，純色在另一頂點，每邊長依黑

白量漸變化排成8色，形成等色相的正三角

形。由于奧斯華德表色系的秩序嚴(yán)密，是配

色時極方便的表色系統(tǒng)。《色彩構(gòu)成設(shè)計》P6

奧斯特瓦德色立體奧斯特瓦德色相環(huán)

PCCS(PracticalC0lorCp一0rdinate-Svstem)簡

稱日本色研配色體系。該體系的色相環(huán)由24

個色相組合，每一色前標(biāo)有一個數(shù)字，如：1

紫味紅／2紅／3黃昧紅／4紅味橙／5橙等。

為了保持色相環(huán)上的色相差均勻，經(jīng)過直徑

兩端的色相并非絕對補色?！渡蕵?gòu)成設(shè)計》

P7pccs色立體pccs色相環(huán)明度、色

相、純度三要素的關(guān)系任何色彩(色相)在純

度最高時都有特定的明度，假如明度變了純

度就會下降。高純度的色相加白或加黑，降

低了該色相的純度，同時也提高或降低了該

色相的明度。高純度的色相加與之不同明度

的灰色，降低了該色相的純度，同時使明度

向該灰色的明度靠攏。高純度的色相如果與

同明度的灰色混合，可構(gòu)成同色相同明度不

同純度的序列。

色彩對比色彩對比指兩個以上的色彩，以空間或

時間關(guān)系相比較，能比較明確的差別時，它們的相

互關(guān)系就稱為色彩的對比關(guān)系，即色彩對比。色彩

對比可分為：明度對比

色相對比純度對比冷

暖對比面積對比明度對比概念：明

度對比就是因為明度差別而形成的色彩對比，稱為

明度對比。無彩色系統(tǒng)，在明度對比中，黑、白是

兩極，效果最強烈，中間有一系列由淺到深的灰

“”

而構(gòu)成連續(xù)的色階，其明暗差異哪怕是極微小的，

都具有能動性和表現(xiàn)意義，如素描、銅版畫、水墨

畫等就是利用黑、白、灰一系列色階層次來造型的。

在彩色系統(tǒng)內(nèi)，不同色相的純色，在同等亮度下，

以光亮的數(shù)據(jù)為根據(jù)，可作出如下的明度排列（白）、

黃、青、綠、紫、紅、藍(lán)、（黑）。從上述排列中，

可看到純黃色明度高，而純紫色則明度低。明度對

比因此，我們組織一個亮或暗的畫面時應(yīng)認(rèn)識到采

用亮色或暗色作基調(diào)的準(zhǔn)則，而且還應(yīng)該認(rèn)識到明

度對比效果，不只在黑、白、灰的色階中可以產(chǎn)生，

在彩色系統(tǒng)內(nèi)的純度對比中亦同樣存在。明度對

比為主構(gòu)成的色調(diào)明度對比就是因為明度差別而形

成的色彩對比稱為明度對比。明度對比在色彩構(gòu)成中

占有重要位置，色彩的層次、立體感、空間關(guān)系主要

靠色彩的明度對比來實現(xiàn)。以低明度色彩(低明度色

彩在畫面面積上占絕對優(yōu)勢，即面積在70%左右時)

為主構(gòu)成低明度基調(diào)。低明度基調(diào)給人的感覺沉重、

渾厚、強硬、剛毅、神秘。也可構(gòu)成黑暗、陰險、哀

傷等色調(diào)。以中明度色彩(中明度色彩在畫面面積上

占絕對優(yōu)勢，即面積在70％左右時)為主構(gòu)成中明度

基調(diào)。中明度基調(diào)給人以樸素、穩(wěn)靜、老成、莊重、

刻苦、平凡的感覺。如運用不好也可造成呆板、貧窮、

無聊的感覺。以高明度色彩(高明度色彩在畫面面積

上占絕對優(yōu)勢，即面積在70％左右時)為主構(gòu)成高明

度基調(diào)。高明度基調(diào)給人聯(lián)想到的是晴空、清晨、朝

霞、曇花、溪流、女人用的化妝品等。這

種明亮的色調(diào)給人的感覺是輕快、柔軟、明朗、

嬌媚、純潔。如應(yīng)用不當(dāng)會使人感覺疲勞、冷淡、柔

弱、病態(tài)。明度對比強時，給人的感覺光感強，體

感強，形象的清晰程度高，銳利，明白。明度對比

弱時，給人的感覺光感弱，體感弱，不明朗，模糊，

含混，平面感強，形象不易看清楚。明度對比太強

時，如最長調(diào)有生硬、空洞、簡單化的感覺。在色

彩的應(yīng)用上，根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，明度對比的恰如

其分，才能取得理想的效果。明度對比構(gòu)成

色相對比最極端的色相對比是純凈的、明亮的紅

黃藍(lán)三原色組它的效果是強烈的，清晰并具有原始

性的特點。以中間色橙、紫、綠色為相對比，明

晰度則相對地降弱了。復(fù)色的色相對比，明晰度

就更弱了。當(dāng)某一色塊，用黑或白線隔離，這色

塊的色相便孤立地顯現(xiàn)其本質(zhì)個性特點，這就是說，

黑或白是可以起抑制色相對比作用的。色相對比為

主構(gòu)成的色調(diào)

色相對比是因色相之間的差別形成的對比叫色相

對比。各色相由于在色相環(huán)上的距離遠(yuǎn)近不同，形成

不同的色相對比。單純的色相對比只有在對比的色相

之間明度、純度相同時才存在。高純度的色相之間的

對比不能離開明度和純度的差別而存在。色相對比

分為：同一色相對比、類似色相對比、對比色相對比、

互補色相對比等。在色相對比中，任何一個色相都

可為主色相，與其它色相組成類似、對比、互補關(guān)系。

一般說來在以色相對比為主構(gòu)成的色調(diào)中，凡是關(guān)系

清楚的搭配，都能構(gòu)成美的色彩關(guān)系。類似色相對比

的色相感，因色相之間含有共同的因素，比同一色相

對比明顯、豐富、活潑。因而既顯得統(tǒng)一、和諧、雅

致義略顯變化，使之耐看。如改變類似色相的明度、

純度可構(gòu)成很多優(yōu)美、統(tǒng)一和諧的色彩關(guān)系。在色

相對比中，當(dāng)你心目中的主色相確定之后，其它色

彩的運用必須清楚與主色相是什么關(guān)系，是要表現(xiàn)

什么內(nèi)容、感情，這樣才能增強構(gòu)成色調(diào)的計劃性、

明確性與目的性，使配色能力有所提高。色相對比

構(gòu)成純度對比純度對比指純色與濁

色、弱色之間產(chǎn)生的對比效果，純色、濁色對比是

相對性的，即純色愈純，濁色愈濁。要削弱純度

對比，關(guān)系到如何降低純色的色度，有下列幾種辦

法：混合白色——純度降低，但明度會增高，色

性變冷；如純紅變成淡紅，就成為偏冷的紅?；?/p>

合黑色——純度降低，變成暗色，一般都會產(chǎn)生暖和

感?；旌匣疑蹲兊脻岫?，有柔和感。

——

混合相應(yīng)的補色時，不等量的混合，純度、明

度都會削弱，等量混合，則生灰黑色。純度對比為

主構(gòu)成的色調(diào)把不同純度的色彩，相互搭配，根據(jù)

純度之間的差別，可形成不同純度的對比關(guān)系即純度

對比。以高純度色彩在畫面面積占70％左右時，構(gòu)

成高純度基調(diào)，即鮮調(diào)。高純度基調(diào)給人的感覺積極、

強烈而沖動，有膨脹、外向、快樂、熱鬧、生氣、聰

明、活潑的感覺。如運用不當(dāng)也會產(chǎn)生殘暴、恐怖、

瘋狂、低俗、刺激等效果。中純度色彩在畫面面積

占70％左右時，構(gòu)成中純度基調(diào)，即中調(diào)。中純度

基調(diào)給人的感覺是中庸、文雅、可靠。如在畫面中加

入5％左右面積的點綴色就可取得理想的效果。以低

純度色彩在畫面面積占70％左右時，構(gòu)成低純度基

調(diào)，即灰調(diào)。低純度基調(diào)給人感覺為平淡、消極、無

力、陳舊，但也有自然、簡樸，耐用、超俗、安靜、

無爭、隨和的感覺。如應(yīng)用不當(dāng)時會引起骯臟、土氣、

悲觀、傷神等感覺。在應(yīng)用色彩中，單純的純度對

比很少出現(xiàn)，其主要表現(xiàn)為包括明度、色相對比在內(nèi)

的以純度為主的對比。明度對比、色相對比、純度

對比是最基本最重要的色彩對比形式。在實踐中很少

有單一對比形式出現(xiàn)，絕大中部分是以明度、色相、

純度綜合對比的形態(tài)出現(xiàn)。純度對比構(gòu)成

冷暖對比冷暖對比即色彩的知覺度對比。

紅橙色與藍(lán)綠色是冷暖對比的極端。暖色是

指黃、黃橙、橙、紅橙、紅和紅紫色。冷色是指

黃綠、綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫和紫色。應(yīng)以比較的辦法

來決定色性。冷暖是相對的。一般的色彩加入

白會傾向冷，加入黑會傾向暖。冷暖對比為主構(gòu)成

的色調(diào)因色彩感覺的冷暖差別而形成的對比為冷暖

對比。從色彩本身的功能來看，紅、橙、黃能使觀

者心跳加快，血壓升高，所以使人產(chǎn)生熱的感覺。而

藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠能使入血壓降低，心跳減慢產(chǎn)生冷的

感覺。色彩的冷暖感覺是物理、生理、心理及色彩本

身綜合性因素所決定的。在色彩冷暖對比中，首先

找出最暖色一一橙，定為暖極。再找出最冷色一一藍(lán)

定為冷極。橙與藍(lán)正好為一組互補色，即色相對比中

的補色對比。冷暖對比實為色相對比的又一種表現(xiàn)形

式。找出了最暖色與最冷色，從色彩物理、生理、

心理的角度來分，橙、紅、黃為暖色。藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)

紫為冷色?？墒侨绻麖膶Ρ鹊慕嵌葋矸謩t為凡是高暖

極越近的色越暖。凡是離冷極越近的色越冷。如圖3-

6所示。以冷暖對比為主構(gòu)成的色調(diào)，作用人的心理

感覺為：冷色基調(diào)給人的感覺寒冷、清爽、空氣感、

空間感，暖色摹凋給人銷感覺熱烈、熱情、刺激、

有力量、喜慶等，冷暖對比構(gòu)成

冷暖對比構(gòu)成五、面積對比為主

構(gòu)成的色調(diào)面積對比是指各種色彩在畫面構(gòu)圖中所

占面積比例多少而引起的明度、色相、純度、冷暖對

比。1．面積構(gòu)成色調(diào)我們選紅、黃、藍(lán)，紫四種高

純度顏色，使這四種顏色分別在四個畫面中所占面積

分別為70%、20％、7％。3％．以高明度色面積占

絕對優(yōu)勢可構(gòu)成高明度基調(diào)，以中明度色面積占絕對

優(yōu)勢可構(gòu)成中明度基調(diào)，以低明度色面積占絕對可構(gòu)

成低明度基調(diào)。以高純度色面積占絕對優(yōu)勢可構(gòu)成鮮

調(diào)．以中純度色面積占絕對優(yōu)勢可構(gòu)成中純度基調(diào)，

以低純度色面積占絕對優(yōu)勢可構(gòu)成灰調(diào)。以暖色面積

占絕對優(yōu)勢可構(gòu)成暖色調(diào)，以冷色面積占絕對優(yōu)勢可

構(gòu)成冷色調(diào)。2．色彩對比與面積的關(guān)系當(dāng)兩個同形

同面積的圖形涂以相同的顏色時，由于兩圖形的面積

—樣大顏色相同，所以對比弱。當(dāng)兩個面積大小不

等的兩個圖形涂上相同的顏色時，則該兩個圖形對比

強烈．當(dāng)兩個同形同面積的圖形涂以不同色相的顏

色，變成了互補色的強烈對比。當(dāng)兩個面積大小不

等的圖形涂以不同色相的顏色，因面積的對比懸殊，

兩色對比效果削弱。

不同的顏色，當(dāng)雙方面積在：時色彩的對比效

I1

果最強，當(dāng)不同顏色的雙方面積相差懸殊時色彩的

對比效果弱。當(dāng)顏色相同時，雙方面積l：1時對比

效果最弱。當(dāng)顏色相同雙方面積懸殊時，對比效果

強?？梢娒娣e與色彩在畫面的對比中可互為彌補，

相輔相成。面積對比為主構(gòu)成的色調(diào)面積對比色

彩的面積對比是指各種色塊在構(gòu)圖中所占據(jù)的量的

比例關(guān)系，對色彩的作用非常大。如“萬綠叢中一點

紅同一種色彩，面積小易見度低。面積太小則色

彩會被底色同化而難以發(fā)現(xiàn)。面積大的色塊，易見

度高，容易有刺激感，大片的黑會使人發(fā)悶，大片

的白色會使感到空虛。在進行色彩構(gòu)圖時，有時

覺得某種顏色太跳而顯得觸目，或某種顏色力量不

足，未發(fā)揮作用，為了要調(diào)整關(guān)系，除改變各種色

彩的色相與純度外，合理地安排各種色彩所占據(jù)的

面積是必要的。面積對比構(gòu)成

明度對比色相對比純度對比色彩調(diào)

和色彩調(diào)和是指兩個或兩個以上的色彩，有秩序，

協(xié)調(diào)和諧地組織在一起，能使人心情愉快、喜歡、

滿足的色彩搭配就叫色彩調(diào)和。色彩調(diào)和的意義：

一是：使有明顯差別的色彩為了構(gòu)成和諧而統(tǒng)一

的整體所必須經(jīng)過的調(diào)整；二是：使之能自由地

組織構(gòu)成符合目的性的美的色彩關(guān)系。色彩調(diào)和

同一調(diào)和構(gòu)成①同色相調(diào)和②同

明度調(diào)和③同純度調(diào)和④非彩色調(diào)

和、同一調(diào)和構(gòu)成當(dāng)兩個或兩個以上的色彩因差

A

別大而非常刺激不調(diào)和的時候，增加各色的同一因素，

使強烈刺激的各色逐漸緩和，增加同一的因素越多，

調(diào)和感越強。這種選擇同一性很強的色彩組合，或增

加對比色各方的同一性，避免或削弱尖銳刺激感的對

比，取得色彩調(diào)和的方法，稱作同一調(diào)和。1．同色

相調(diào)和同色相調(diào)和指孟塞爾色立體、奧斯特瓦德色

立體，同一色相頁上各色的調(diào)和。由于同一色相頁上

的各色均為同一色相，只有明度和純度上的差別，所

以各色的搭配給人以簡潔、爽快、單純的美。除過分

接近的明度差、純度差及過分強烈的明度差外均能取

得極強的調(diào)和效果。

．同明度調(diào)和同明度調(diào)和即在孟塞爾色立體同一

2

水平面上各色的調(diào)和。由于同一水平面上的各色只有

色相、純度的差別，明度相同，所以除色相、純度過

分接近而模糊或互補色相之間純度過高而不調(diào)和外，

其它搭配均能取得含蓄、豐富、高雅的調(diào)和效果。

3．同純度調(diào)和在孟塞爾色立體、奧斯特瓦德色立體

上的同純度調(diào)和分為；同色相同純度的調(diào)和及不同色

相同純度的調(diào)和。前者只表現(xiàn)明度差，后者既表現(xiàn)明

度差又表現(xiàn)色相差。除色相差、明度差過小過分模糊，

純度過高互補色相過分刺激外，均能取得審美價值很

高的調(diào)和效果。．非彩色調(diào)和非彩色調(diào)

4

和指孟塞爾、奧斯特瓦德色立體的中軸即無純度的黑、

白、灰之間的調(diào)和。只表現(xiàn)明度的特性，除明度差別

過小過分模糊不清及黑白對比過分強烈焰目外均能取

得很好的調(diào)和效果。黑、白、灰與其它有彩色搭配也

能取得調(diào)和感很強的色彩效果。最常用的同

一調(diào)和方法：

①混入白色調(diào)和②混入黑色調(diào)和③混入同一灰色調(diào)和

④混入同一原色調(diào)和⑤混入同一間色調(diào)和⑥互混調(diào)和⑦點

綴同一色調(diào)和⑧連貫同一色調(diào)和混入同一色

點綴同一色調(diào)和．最常用的同一調(diào)

混入同一白色5

和方法(1)混入白色調(diào)和：在強烈刺激的色彩雙方，

或多方(包括色相、明度，純度過分刺激)混入白色，

使之明度提高，純度降低，刺激力減弱。混入的白色

越多調(diào)和感越強。(2)混入黑色調(diào)和：在尖銳刺激的

色彩雙方或多方混入黑色，使雙方或多方的明度、純

度降低，對比減弱，雙方混入的黑色越多，調(diào)和感越

強。(3)混入同一灰色調(diào)和：在尖銳刺激的色彩雙方

或多方，混入同一灰色，實則為在對比色的雙方或多

方同時混入白色與黑色，使之雙方或多方的明度向該

灰色靠攏，純度降低，色相感削弱，雙方或多方混入

的灰色越多調(diào)和感越強．(4)混入同一原色調(diào)和；在

尖銳刺激的色彩雙方或多方，混入同一原色(紅、黃、

藍(lán)任選其一)，使雙方或多方的色相向混入的原色靠

攏。(5)混入同一間色調(diào)和：混入同一間色調(diào)和實則

是在強烈刺激色的雙方或多方混入兩原色，(因為間

色為兩原色相混而成)在增強對比雙方或多方的調(diào)和

感方面與混入同一原色調(diào)和的作用一樣．(6)互混調(diào)

和：在強烈刺激的色彩雙方，使一色混入其中的另一

色，如紅與綠，紅色不變，在綠色中混入紅色，使綠

色也含有紅色的成分，使之增加同一性。也可以雙方

互混。(7)點綴同一色調(diào)和：在強烈刺激的色彩雙方，

共同點綴同—色彩，或者雙方互為點綴，或?qū)㈦p方之

一方的色彩點綴進另一方，都能取得一定的調(diào)和感。

(8)連貫同一色調(diào)和：在色彩運用中大家都有這樣的體會，當(dāng)對

比的各個色彩過分的強烈刺激，顯得十分不調(diào)和，或色彩過分

的含混不清時，為了使畫面達到統(tǒng)—。調(diào)和的色彩效果，我們

用黑、白、灰、金、銀或同一色線加以勾勒，使之既相互連貫

又相互隔離而達到統(tǒng)一．

類似調(diào)和構(gòu)成所謂類似調(diào)和就是雙方色彩接近、

相似，在色彩搭配中，選擇性質(zhì)或程度很接近的色

彩組合以增強色彩組合以增強色彩調(diào)和的方法稱為

類似調(diào)和。類似調(diào)和主要包括：1、以孟塞爾色立

體為根據(jù)的類似調(diào)和①明度類似調(diào)和②

色相類似調(diào)和③純度類似調(diào)和④明度與

色相類似調(diào)和⑤明度與純度類似調(diào)和⑥

色相與純度類似調(diào)和⑦明度、色相、純度均類

似調(diào)和、以奧斯特瓦德色立體為根據(jù)的類似調(diào)和

①含白量與含色量類似調(diào)和②含黑量與含色

量類似調(diào)和③含色量類似調(diào)和④類似色

相調(diào)和含黑量、含白量、含色量與色相均

⑤

類似凡在色立體上相距只有2—3個階段的色彩組合，

其明度、色相、純度還是含白量、含黑量、含色量

的類似，都能得到調(diào)和感很強的類似調(diào)和，相距階

段越少，調(diào)和程度越高。在色立體中心地帶的色彩，

能與之組成類似調(diào)和的色數(shù)多，色立體表面上的色

彩，能與之組成類似調(diào)和的色數(shù)少，能與純色組成

類似調(diào)和的色數(shù)最少。秩序調(diào)和構(gòu)成把不同明度、

色相、純度的色彩組織起來，形成漸變的，或有節(jié)

奏，有韻律的色彩效果，使原來對比過分強烈刺激

的色彩關(guān)系柔和起來，使本來雜亂無章的色彩因此

有條理，有秩序、和諧統(tǒng)一起來這個方法就稱為秩

序調(diào)和。在秩序調(diào)和中，可構(gòu)成等差漸變的秩

序調(diào)和，也可構(gòu)成非等差有節(jié)奏、韻律的秩序調(diào)和。

兩色之間的等級少可構(gòu)成顯差的秩序調(diào)和，兩色之

間的等級多可構(gòu)成微差的秩序調(diào)和?？傊灰兄?/p>

序都能增強調(diào)和感

色彩構(gòu)成色彩的調(diào)和與面積色彩

與作品內(nèi)容的統(tǒng)一在觀察、應(yīng)

用色彩的實踐中，我們都有這樣的體會：面對著—大

片紅色時的感覺，與觀看—小塊紅色的感覺是絕對不

一樣的。看大片紅色會感到很刺激，受不了，不舒服。

而看一小塊紅色的時候，會覺得很舒服，很鮮艷，很

美。如在大片紅色上點綴些藍(lán)、黃，或灰綠色的色塊，

就會舒服多了。同樣當(dāng)面對一大片白色、灰色或低純

度色時，就不會產(chǎn)生看一大片高純度紅色那樣的感覺，

但也會感覺單調(diào)。如果在大面積的白色、灰色或低純

度色上放幾塊小面積高純度的色彩那就更好了。

通過上面的例子證明，小面積，用高純度的色彩，

大面積，用低純度的色彩容易獲得色感覺的平衡。由

此看出色彩的調(diào)和與色相，明度、純度和色彩在畫面

中所占面積和比例大小有關(guān)。如果在一幅色彩構(gòu)圖

中使用了與和諧比例不同的色彩面積，如萬綠叢中一

點紅的配色方法，使一種色占統(tǒng)治與支配的地位，便

另一種色為被統(tǒng)治被支配的地位，稱之為絕對優(yōu)勢的

調(diào)和。所取得的效果就會是富于表現(xiàn)性的。在一幅富

于表現(xiàn)性的色彩構(gòu)圖中，究竟要選擇什么樣的面積比

例要依據(jù)主題、藝術(shù)感覺和個人的趣味而定。同樣在

畫面中小面積用高純度的色彩，大面積用低純度的色

彩等，都能取得調(diào)和的色彩效果。色彩與作品內(nèi)容

的統(tǒng)一作品的內(nèi)容是通過造型、色彩、構(gòu)圖、文字

等多種表現(xiàn)形式共同完成的，內(nèi)容與形式的統(tǒng)一是作

品成功的條件，不同的內(nèi)容通過不同造型、色彩、構(gòu)

圖，文字使之統(tǒng)一，否則就覺得不調(diào)和。不同的內(nèi)

容需要不同的色彩來表現(xiàn)。色彩的感情、色彩功能、

色彩的對比與調(diào)和諸多方面都是研究色彩如何通過

自身的表現(xiàn)力更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)容，使作品的內(nèi)容

與色彩能有機地結(jié)合起來，才能更好地發(fā)揮色彩的先

聲奪人及內(nèi)在的力量。與作品內(nèi)容相沖突的色彩均有

可能被認(rèn)為是不調(diào)和不統(tǒng)一的色彩。并對作品內(nèi)容產(chǎn)

生消積作用。因此色彩與作品內(nèi)容的統(tǒng)—，是色彩是

否調(diào)和的一個重要原則。色彩與心理色彩對人的

頭腦和精神的影響力．是客觀存在的，色彩的知覺力、

色彩的辨別力、色彩的象征力與感情．這些都是色彩

心理學(xué)上的重要問題。在這里我們著重研究色彩的感

覺，色彩的心理分析。色彩的直接心理效應(yīng)來自色

彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。心

理學(xué)家對此曾做過許多實驗。他們發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境

中，人的脈搏會加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動。

而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會減緩，情緒也較沉靜。有

的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反

應(yīng)是警覺，對藍(lán)色的反應(yīng)是放松。自19世紀(jì)中葉以

后，心理學(xué)已從哲學(xué)轉(zhuǎn)入科學(xué)的范疇，心理學(xué)家注重

實驗所驗證的色彩心理的效果。色彩感覺①色

彩的進退和膨脹感②色彩的冷暖感覺③

色彩的輕重和軟硬感覺④華麗的色彩和樸素的

色彩積極的色彩和消極的色彩

⑤

．色彩的進退和脹縮感覺當(dāng)兩個以上的同形同面

1

積的不同色彩，在相同的背景襯托下，我們發(fā)現(xiàn)給人

的感覺是不一樣的。如在白背景襯托下的紅色與藍(lán)

色，紅色感覺比藍(lán)色離我們近，而且比藍(lán)色大。當(dāng)白

色與黑色在灰背景的襯托下，我們感覺白色比黑色離

我們近，而且比黑色大。當(dāng)高純度的紅色與低純度的

紅色在白背景的襯托下，我們發(fā)現(xiàn)高純度的紅色比低

純度紅色感覺離我們近，而且比低純度的紅色大。

在色彩的比較中給人以比實際距離近的色彩叫前進色，

給人以比實際距離遠(yuǎn)的色叫后退色。給人感覺比實際

大的色彩叫膨脹色，給人以比實際小的色彩叫收縮色。

根據(jù)上面的分析結(jié)論是：在色相方面，長波長的色相：

紅、橙、黃給人以前進膨脹的感覺。短波長的色相：

藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫有后退收縮的感覺。脹縮感色彩的

脹縮感是一種錯覺，明度的不同是形成色彩脹縮感的

主要因素。運用色彩的脹縮感，典型的實例要算是法

國的三色國旗設(shè)計了，其紅、白、藍(lán)三色的寬度之比

為：白30、紅33、藍(lán)37、三色雖不等分，但在視覺

上卻造成了感覺上的等分，這是一個很有說服力的例

子。在明度方面一般情況，明度高而亮的色彩有前

進或膨脹的感覺，明度低而黑暗的色彩有后退、收縮

的感覺，但也由于背景的變化給人的感覺也產(chǎn)生變化。

在純度方面，高純度的鮮艷色彩有前進與膨脹的感覺，

低純度的灰濁色彩有后退收縮的感覺，并為明度的高

低所左右。．色彩的冷暖感覺不少色彩理

2

論中都對此作過專門的介紹，這些經(jīng)驗向我們明確地

肯定了色彩對人心理的影響。冷色與暖色是依據(jù)心

理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，

大致由冷

暖兩個色系產(chǎn)生。波長長的紅光和橙、黃色光，本

身有暖和感，以次光照射到任何色都會有暖和感。相

反，波長短的紫色光、藍(lán)色光、綠色光，有寒冷的感

覺。夏日，我們關(guān)掉室內(nèi)的白熾燈，打開日光燈，就

會有一種變量雙的感覺。顏料也是如此，在冷食或冷

的飲料包裝上使用冷色，視覺上會引起你對這些食物

冰冷的感覺。冬日，把臥室的窗簾換成暖色，就會

增加室內(nèi)的暖和感。以上的冷暖感覺，并非來自

物理上的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯(lián)想有

關(guān)?？偟膩碚f，人們在日常生活中既需要暖色，又需

要冷色，在色彩的表現(xiàn)上也是如此。冷色與暖色

除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的

一些感受，例如，重量感、濕度感等。比方說，暖色

偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺，冷色有稀薄

的感覺；兩者相比較，冷色的透明感更強，暖色則透

明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色又很

遠(yuǎn)的感覺，暖色則有迫近感。一般說來，在狹窄的

空間中，若想使它變得寬敞，應(yīng)該使用明亮的冷調(diào)。

由于暖色有前進感，冷色有后退感，可在細(xì)長的空間

中的兩壁涂以暖色，近處的兩壁涂以冷色，空間就會

從心理上感到更接近方形。暖色偏重冷色偏

,

輕;冷色顯遠(yuǎn),暖色顯近;3．色彩的輕重和軟硬感覺當(dāng)

我們把等大而重量相等的3個物體，其中一個涂灰色，

一個涂黑色，一個保留白色，這時給人的感覺一定是

涂黑色的顯得最重，灰色的次之，白色的最輕。當(dāng)我

們把3個同樣大小的物體，其中一個涂紅色，一個涂

黃色，一個涂藍(lán)黑色，我們會發(fā)現(xiàn)，涂藍(lán)黑色的石膏

塊顯得最重，涂紅色的次之，涂黃色的最輕。我們可

以得出如下的結(jié)論，色彩的輕重感覺，是物體色與視

覺經(jīng)驗而形成的重量感作用于人心理的結(jié)果。決定色

彩輕感覺的主要因素是明度，即明度高的色彩感覺輕，

明度低的色彩感覺重。其次是純度，在同明度、同色

相條件下，純度高的感覺輕，純度低的感覺重。從

色相方面色彩給人的輕重感覺為，暖色黃、橙、紅給

人的感覺輕，冷色藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫給人的感覺重。

物體的質(zhì)感給色彩的輕重感覺帶來的影響是不容忽

視的，物體有光澤，質(zhì)感細(xì)密，堅硬給人以重的感覺，

而物體表面結(jié)構(gòu)松軟，給人感覺就輕。同樣，色彩的

軟硬感覺為，凡感覺輕的色彩給人的感覺均軟而有膨

脹的感覺。凡是感覺重的色彩給入的感覺均硬而有收

縮的感覺。4．華麗的色彩和樸素的色彩從色相方

面看，暖色給人的感覺華麗，而冷色給入的感覺樸素。

從明度來講：明度高的色彩給人的感覺華麗，而明度

低的色彩給人的感覺樸泰。從純度來講：純度高的

色彩給人的感覺華麗，而純度低的色彩給人的感覺樸

素。從質(zhì)感上看：質(zhì)地細(xì)密而有光澤的給人以華麗

的感覺，而質(zhì)地酥松，無光澤的給人以樸素的感覺。

5．積極的色彩和消極的色彩不同的色彩刺激我們，

使之產(chǎn)生不同的情緒反射，能使人感覺鼓舞的色彩之

為積極興奮的色彩。而不能使人興奮，使人消沉或感

傷的色彩稱之為消極性的沉靜色彩。影響感情最厲害

的是色相，其次是純度，最后是明度。色相方面：

紅、橙、黃等暖色，是最令人興奮的積極的色彩，而

藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等給人的感覺沉靜而消極。純度方

面：不論暖色與冷色，高純度的色彩比低純度的色彩

刺激性強而給人的感覺積極．其順序為高純度、中純

度、低純度，暖色則隨著純度的降低而逐漸消沉，最

后接近或變?yōu)闊o彩色而為明度條件所左右。明度方

面：同純度的不同明度，一般為明度高的色彩比明度

低的色彩刺激性大。低純度、低明度的色彩是屬于沉

靜的．而無彩色中低明度一帶則最為消極。

這里所說的心理感受是指視覺對色彩的反應(yīng)，隨外

在環(huán)境而改變。視覺受色彩的明度及彩度的影響，會

產(chǎn)生冷暖、輕重、遠(yuǎn)近、脹縮、動靜等不同感受與聯(lián)

想。色彩由視覺辨識，但卻能影響到人們的心理，作

用于感情，乃至左右人們的精神與情緒。色彩就本質(zhì)

而言，并無感情，而是經(jīng)過人們在生活中積累的普遍

色

經(jīng)驗的作用，形成人們對色彩的心理感受。

相純度明度

色彩的聯(lián)想與象征當(dāng)我

們看色彩時常常想起以前與該色相聯(lián)系的色彩，這種

因某種機會而仍然出現(xiàn)的色彩，我們就稱之為色彩的

聯(lián)想。色彩的聯(lián)想是通過過去的經(jīng)驗，記憶或知識而

取得的。色彩的聯(lián)想可分為具體的聯(lián)想與抽象的聯(lián)

想。1．具體的聯(lián)想紅色：聯(lián)想到火、血、太陽……

橙色：可聯(lián)想到燈光、柑桔、秋葉……黃色：可聯(lián)想

光、檸檬、迎春花……綠色：可聯(lián)想到草地、樹葉、

禾苗……藍(lán)色：可聯(lián)想到天空、水……紫色：可聯(lián)想

到丁香花、葡萄、茄子……黑色，可聯(lián)想到夜晚、墨；

炭、……白色：可聯(lián)想到白云、白糖、面粉、雪……

灰色：可聯(lián)想到烏云、草木灰、樹皮……2．抽象的

聯(lián)想紅色：可聯(lián)想到熱情，危險、活力……橙色：可

聯(lián)想到溫暖、歡喜、嫉妒……黃色：可聯(lián)想到光明、

希望、快活、平凡……綠色：可聯(lián)想到和平、安全、

生長、新鮮

……

藍(lán)色：可聯(lián)想到平靜、悠久、理智、深遠(yuǎn)紫色：

……

可聯(lián)想到優(yōu)雅、高貴、重、神秘……黑色：可聯(lián)想到

嚴(yán)肅、剛健、恐怖、死亡……白色：可聯(lián)想到純潔、

圣、清凈、光明……灰色：可聯(lián)想到平凡、失意、謙

遜……這些色彩的聯(lián)想多次反復(fù)，幾乎固定了它們專

有的表情，于是該色就變成了該事物的象征。C、各

色相的心理分析1．紅色紅色的純度高，注目性高，

刺激作用大，人們稱之為“火與血”的色彩，能增高血

壓加速血液循環(huán)，對于人的心理產(chǎn)生巨大的鼓舞作用。

(1)純色的心理特性：熱情、活潑、引入注目，熱鬧、

艷麗、令人疲勞，幸福、吉祥、革命、公正、喜氣洋

洋，同時也給人以恐怖的心理。(2)純色加白(明清色)

的心理特性：圓滿、健康、溫和、愉快、甜蜜、優(yōu)美，

同時也給人以幼稚、嬌柔的心理。(3)純色加黑(暗清

色)：給人以枯萎、固執(zhí)、孤僻、憔悴、煩惱、不安、

獨斷的心理。(4)純色加灰(濁色)：給人以煩悶、哀傷、

憂郁、陰森、寂寞的心理。2．橙色橙色的刺激作用

雖然沒有紅色大，但它的視認(rèn)性注目性也很高，即有

紅色的熱情又有黃色的光明，活潑的性格，是人們普

遍喜愛的色彩。(1)純色的心理特性：火焰、光明、

溫暖、華麗、甜蜜、喜歡、興奮、沖動、力量充沛、

引起人們的食欲。同時也給人以暴躁、嫉妒、疑惑、

悲傷的心理。(2)純色加白(明清色)：給人以細(xì)嫩、溫

馨、暖和、柔潤、細(xì)心、輕巧、慈祥的心理。(3)純

色加黑(暗清色)：給入以沉著、安定、茶香、古香古

色。情深、老朽、悲觀、拘謹(jǐn)?shù)男睦怼?4)純色加灰

(濁色)給人以沙灘、故土、灰心的感覺。3．黃色黃

色是最為光亮的色彩，在有彩色的純色中明度最高，

給人以光明、迅速、活潑、輕快的感覺。它的明視度

很高，注目性高，比較溫和。(1)純色的心理特性：

明朗、快活、自信、希望、高貴、貴重、進取向上、

德高望重、富于心計、警惕、注意、猜疑。(2)純色

加白(明清色)給人以單薄、嬌嫩、可愛、幼稚不高尚、

無誠意等心理。(3)純色加黑(暗清色)；給人以沒希望、

多變、貧窮、粗俗、秘密等心理

純色加灰（濁色：給人以不健康、沒精神、低

(4))

賤、骯臟、陳舊的心理。4．黃綠色是黃色和綠色的

中間色，由于在日常生活中黃綠色并不突出，所以易

被人們所忽視，有很多色彩心理的研究把黃綠與綠色

合并。(1)純色的心理特性：幼芽、新鮮、春天、青

香、純真、無邪、活力、含蓄、新生、有朝氣、欣欣

向榮、生命、無知、未成熱等。(2)純色加白(明清色)：

給人以嫩苗、清脆、爽口、芳香、明快的心理。（3)

純色加黑(暗清色)；給人以泡菜、酸菜、憂愁、委屈

的心理感覺。(4)純色加灰(濁色)：給人以不新鮮、溫

濕、俗氣、迷惑、泄氣的心理感覺。5．綠色綠色的

心理概念：綠色為植物的色彩，明視度不高，刺激性

不大，對生理作用和心理作用都極為溫和，因此入對

綠色的嗜好范圍很大，給人以寧靜、休息、精神不易

疲勞。(1)純色的心理特性：草木、自然、新鮮、平

靜、安逸、安心、安慰、和平、有保障、有安全感、

可靠、信任、公平、理智、理想、純樸、平凡、卑賤

等。(2)純色加白(明清色)：給人以爽快、清淡、寧靜、

舒暢、輕浮的心理感覺。(3)純色加黑(暗清色)：給人

以安穩(wěn)、自私、沉默、刻苦的心理感覺。(4)純色加

灰(濁色)：給人以濕氣、倒霉、腐朽、不放心的感覺。

6．藍(lán)綠色藍(lán)綠色的明視度及注目性，基本與綠色相

同，只是比綠色顯得更冷靜、涼濕，其它給人的心理

感覺與綠色差不多。(1)純色的心理特性：濃陰、森

林、深谷、清泉、深海、涼爽、深遠(yuǎn)、沉重、安寧、

靜、平穩(wěn)、智苗、酸澀、嫉妒。(2)純色加白(明清色)：

給人以淡漠、高潔、秀氣。(3)純色加黑(暗清色)：給

人以頑強、冷硬、陰濕、莊嚴(yán)的心理感覺。(4)純色

加灰(濁色)；給人以灰心、衰退、腐敗的心理效果。

7．藍(lán)色藍(lán)色的注目性和視認(rèn)性都不太高，但在自然

界如天空、海洋均為藍(lán)色，所占面積相當(dāng)大，藍(lán)色給

人冷靜、智慧、深遠(yuǎn)的感覺。(1)純色的心理特性：

天空、水面、太空、寒冷、遙遠(yuǎn)、無限、永恒、透明、

沉靜、理智，高深、冷酷、沉思、簡樸、憂郁、無聊。

(2)純色加白(明清色)：給人以清淡、聰明、伶俐、高

雅、輕柔的心理。(3)純色加黑(暗清色)：給人以奧秘、

沉重、大風(fēng)浪、悲觀、幽深、孤僻的心理。

純色加灰濁色：給以粗俗，可憐，笨拙、壓力、

(4)()

貧困、沮喪的心理。8．藍(lán)紫色藍(lán)紫色與黃色的刺激

相反，是明度很低的色彩，所以純度效果顯不出力量，

注目性較差，明視度必須靠背景的襯托。給人以收縮、

后退的膊覺。(1)純色的心理特性，深遠(yuǎn)、崇高、珍

貴、凄涼、殘酷、秘密、神奇、恐懼、幽靈、鬼祟、

陰險、地獄、孤獨、嚴(yán)厲、粗莽、兇猛、幻覺。(2)

純色加白(明清色)：給人以迷惑、妖美、幻夢、幽靜、

無情、離別、謙讓的感覺。(3)純色加黑(暗清色)：寒

夜、固執(zhí)、陰森、邪惡、狠毒、千古。(4)純色加灰

(濁色)：麻煩、討厭、不幸、老成、消沉、自卑的心

理。9．紫色紫色因與夜空、陰影相聯(lián)系，所以富有

神秘感。紫色易引起心理上的憂郁和不安，但紫色又

給人以高貴、莊嚴(yán)之感，所以婦女對紫色的嗜好性很

高。(1)純色的心理特性，朝霞、紫云、紫氣、舞廳、

咖啡廳、優(yōu)美、憂雅、高貴、嬌媚，溫柔、昂貴、自

傲、美夢、虛幻、魅力、虔誠。(2)純色加白(明清色)：

給人以女性化、清雅、含蓄、清秀、嬌氣、羞澀的心

理感覺。(3)純色加黑(暗清色)：給人以虛偽、渴望、

失去信心的心理感覺。(4)純色加灰(濁色)：給人以腐

爛，厭棄、衰老、回憶、仟悔、矛盾、枯朽的心理感

覺．10．紫紅色紫紅色指紫味的紅色，視認(rèn)性和注

目性冷暖程度介于紅色和紫色之間，此色的嗜好率很

高。據(jù)說對憂郁癥、低血壓的人有治療作用。(1)純

色的心理特性：溫暖、熱情、浪漫、嬌艷、華貴、富

麗堂皇、甜蜜、開放、大膽、享受。(2)純色加白(明

清色)：給人以溫雅、輕浮、秀氣、細(xì)嫩、柔情、美

麗、美夢、喜歡、甜美的心理感覺。(3)純色加黑(暗

清色)：給人以野性的、有毒的、災(zāi)禍、自私的心理。

(4)純色加灰(濁色)：給人以灰心、嫉恨、墮落、不新

鮮、憂慮的心理。11．白色白色為不含純度的色，

除因明度高而感覺冷外基本為中性色，明視度及注目

性都相當(dāng)高，由于白色為全色相，能滿足視覺的生理

要求，與其它色彩混合均能取得很好的效果。白色

的心理特性：潔白、明快、清白、純粹、真理、樸素、

神圣、正義感、光明、白皮書、失敗等。．黑色

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黑色為全色相，