寫小說的十大忌諱

寫小說的十大忌諱1、用散文方式寫小說

寫慣散文的人，往往不自覺地把故事“敘述”出來，并以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現”出來。如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關系單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環(huán)境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關系，然后才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

3、過分平鋪直敘

不注重故事結構，千篇一律按時間先后來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流于冗長、沉悶，沒有高潮。有了故事內容，還要想想如何“說”出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開“起、承、轉、合”這支架。這并非說，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發(fā)生的事件按時序排列出來，然后再作出調動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

4、結構松散，胡亂賣弄意識流

沒有結構的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結構松散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結構松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請看一遍，如果依然符合“起、承、轉、合”的脈胳，那便不會離題萬丈了。

5、開場悶蛋，令人昏昏欲睡

小說的開場，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。亡，都要經過精心鋪排，最好是暗中鋪下伏線。好好設定人物性格和的關系，那么發(fā)生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。

9、題材過分生活化，表達欠缺技巧

小說無錯源自生活，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞，本身只是一個事實（fact），搬字過紙把它記敘下來，并不足以形成一篇精采的小說（fiction）。沒有注意寫作技巧、過分“生活化”的故事只是新聞報導，而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳肴，任何靈感或塑材，必須經過藝術加工，方能變成一件藝術品。加入想象力，為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進沖突面，推向高潮，逐步打造小說的面貌。寫小說就是“做戲咁做”，只要符合“情理之內，意料之外”的原則，劇情方面比現實世界夸張一點無妨，這樣才有沖突位、高潮位。

10、文筆有沙石

很多人以為有創(chuàng)意就夠，不屑花精神修煉文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣。文字與創(chuàng)意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環(huán)境、氣氛、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達，怎能輕視？峰回路轉的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修煉文字功夫是長遠的功課，平日