手繪馬克筆色彩

手繪馬克筆色彩第1頁/共82頁學習目標■掌握馬克筆與彩色鉛筆手繪效果圖的技巧與規(guī)律；掌握手繪效果圖的著色步驟與配色方案。學習重點

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熟悉馬克筆著色簡便，色彩豐富，繪畫迅速，表現(xiàn)力強，使用方便的特點。學習難點■快速表現(xiàn)的上色技法具有一定規(guī)律，如何掌握這些規(guī)律是需要勤加練習，大膽嘗試，就能夠表現(xiàn)出優(yōu)秀的作品。第2頁/共82頁第一節(jié)馬克筆與彩色鉛筆繪制效果圖的技巧與規(guī)律

一馬克筆繪制效果圖的技巧與規(guī)律馬克筆顏色不易修改，所以要確定用色之后再下筆。首先用鉛筆起稿，再用鋼筆把骨線勾勒出來，勾骨線不要拘謹，允許錯誤線條的出現(xiàn)，因為馬克筆可以幫你蓋掉一些出現(xiàn)的錯誤，然后進入馬克筆上色階段，馬克筆運用時要敢畫，體現(xiàn)馬克筆的繪畫張力。顏色上，需采用實際物體顏色，局部物體可以夸張來突出主題，使畫面具有沖擊力、吸引力。顏色在使用中重疊部分不宜太多，必要的時候可以少量重疊，以達到更豐富的色彩。整體色調(diào)需要把握完整，太艷麗的顏色不能過多的使用。最后階段可以采用重色表達畫面暗部和采用較中性暗色統(tǒng)一暗部，使畫面沉穩(wěn)得體，顏色統(tǒng)一。第3頁/共82頁以下提供的是Mycolor和Touch品牌的色標供初學者選購和參考。（如圖5-1-1）

BG3、BG5、BG7/GG1、GG3、GG5、GG7/WG1、WG3、WG5、WG7/CG1、CG3、CG5、120/25、16、12、1/75、77、84、88/68、66、64、69、62/59、47、155、43、51/49、150、48、41、42/45、44、104、101、100/97、96、21、91、92/圖5-1-1馬克筆色卡第4頁/共82頁馬克筆有很強的表現(xiàn)力，其優(yōu)勢勝出水粉和水彩。但馬克筆的運用和繪畫具有一定的難度，在繪畫時首先要先正握馬克筆的正確用筆方法和常用規(guī)律。以下介紹幾種馬克筆表現(xiàn)的基本技法和繪畫規(guī)律：

1．直線的用筆

畫直線下筆要果斷，起筆、運筆、收筆的力度要均勻。（如圖5-1-2）第5頁/共82頁圖5-1-2直線的用筆第6頁/共82頁2．平行線和垂直線的交叉的用法

垂直交叉的組合筆觸多用來表現(xiàn)光影質(zhì)感，以明顯的筆觸變化來豐富畫面的層次和效果。注意交叉疊加時要等第一遍完全干透，否則兩遍色彩會融合在一起而失去清晰的筆觸輪廓。(如圖5-1-3)第7頁/共82頁圖5-1-3平行線和垂直線的交叉第8頁/共82頁3.同色系疊加的技巧

馬克筆的分類中通常將同色系的筆色歸納到一起使用，為了使色調(diào)統(tǒng)一又有明暗變化，我們往往先將色系中淺調(diào)子作為物體固有色，按照結構方向依次擺筆觸，然后將較暗的色調(diào)疊加在固有色上來表現(xiàn)物體的暗部結構，最后將最暗的色調(diào)筆強調(diào)投影部分，這樣畫面就清晰的分離出黑白灰三者的關系了。(如圖5-1-4)第9頁/共82頁圖5-1-4同色系疊加第10頁/共82頁4.物體物體亮部留白、暗部和投影需厚重

馬克筆的顏色純度比較高，如果畫面涂的太滿，就會使得畫面失去真實感。所以在表現(xiàn)物體亮部的地方應該選擇明度較高、飽和度適中的色系，在上色的時候應適當留白，給畫面留出高光及其畫面“透氣”的地方，強調(diào)物體受光狀態(tài)，使畫面生動，強化結構關系。

而物體暗部處理則需要強調(diào)色彩厚重感，與亮部對比度的區(qū)分開，這樣才能突出馬克筆色彩對比鮮明的特性。在暗部上色時先將物體固有色鋪上顏色基本基調(diào)，通常使用明度適中的色調(diào)，然后再上暗部和投影顏色，暗部和投影要選擇飽和度偏低的中性顏色和厚重色，使暗部和投影結構顏色沉穩(wěn)。明暗關系區(qū)分清晰才能加強物體體積感，增加畫面生動性。（如圖5-1-5）第11頁/共82頁圖5-1-5物體亮部留白，暗部需厚重第12頁/共82頁5.高飽和度色調(diào)使用的原則

效果圖的表達中色調(diào)不應純度太高，顏色選擇應與現(xiàn)實生活的低飽和度色調(diào)接近。但是在有些裝飾品的著色上可以選擇一些高飽和度的顏色來點綴畫面，起到畫龍點睛的作用，使用面積不宜過大，要把握好尺度。（如圖5-1-6）第13頁/共82頁圖5-1-6高飽和度色調(diào)使用第14頁/共82頁二

彩色鉛筆的技巧與規(guī)律

彩色鉛筆繪畫是要有一定筆觸的，所以在排線平涂的時候，要注意線條的方向，要有一定的規(guī)律，輕重也要適度，否則就會顯得雜亂無章。以下是彩色鉛筆的基本技法和規(guī)律：

1.平涂排線法

運用彩色鉛筆均勻排列出鉛筆線條，達到色彩一致的效果。（如圖5-1-7）第15頁/共82頁圖5-1-7平涂排線法第16頁/共82頁2.疊彩法

運用彩色鉛筆排列出不同色彩的鉛筆線條，色彩可重疊使用，變化較豐富。（如圖5-1-8）第17頁/共82頁圖5-1-8疊彩法第18頁/共82頁3.水溶退暈法

利用水溶性彩鉛溶于水的特點，將彩鉛線條與水融合，達到退暈的效果。（如圖5-1-9）第19頁/共82頁圖5-1-9水溶退暈法第20頁/共82頁三馬克筆與彩色鉛筆的綜合使用技巧與規(guī)律

彩色鉛筆不宜大面積單色使用,否則畫面會顯得呆板，平淡。在實際繪制過程中，彩色鉛筆往往與其他工具配合使用，可以與水彩結合，體現(xiàn)色彩退暈效果等。

在室內(nèi)效果圖快速表現(xiàn)中與馬克筆結合是最常見的，在馬克筆和彩鉛結合使用中，要注意使用技巧和掌握兩者結合的規(guī)律，首先馬克筆鋪設畫面大色調(diào)，畫面亮部留白，再利用彩鉛將亮部留白的地方填涂起來，需要注意虛實變化，彩鉛主要是可以使得畫面顏色更加豐富。（如圖5-1-10）第21頁/共82頁圖5-1-10彩色鉛筆與馬克筆的綜合使用第22頁/共82頁繪畫中，同色彩色鉛筆配合馬克筆表達亮部細節(jié)和細部布料褶皺。（如圖5-1-11）第23頁/共82頁圖5-1-11同色彩色鉛筆配合馬克筆第24頁/共82頁由于馬克筆對細小局部無法刻畫細致，這里可以采用彩色鉛筆刻畫小物件的細節(jié)及明暗結構關系。（如圖5-1-12）第25頁/共82頁圖5-1-12彩色鉛筆刻畫小物件的細節(jié)第26頁/共82頁對于馬克筆的大面積的明暗過渡時，則同樣利用彩色鉛筆的用筆輕重來起到較好的顏色過渡。（如圖5-1-13）第27頁/共82頁圖5-1-13彩色鉛筆顏色過渡第28頁/共82頁

第二節(jié)

單體、組合體的色彩表現(xiàn)

一

沙發(fā)、座椅的色彩表現(xiàn)案例

沙發(fā)和座椅需要根據(jù)不同材料表現(xiàn)出不同質(zhì)感，如布藝沙發(fā)和座椅就應該按照柔軟材質(zhì)表現(xiàn)法，如木質(zhì)材料沙發(fā)座椅就應注意高光與木質(zhì)拋光的特點。（如圖5-2-1至圖5-2-3）第29頁/共82頁圖5-2-1單體色彩表現(xiàn)1第30頁/共82頁圖5-2-2單體色彩表現(xiàn)2第31頁/共82頁圖5-2-3單體色彩表現(xiàn)3第32頁/共82頁二

床的色彩表現(xiàn)案例

床的表現(xiàn)重點是注意床面的留白處理，暗部對比度加強，不要有規(guī)律性的筆觸間隙。（如圖5-2-4）第33頁/共82頁圖5-2-4床色彩表現(xiàn)第34頁/共82頁三

飾品及組合體表現(xiàn)案例

裝飾品雖然只是畫面的點綴，但也需要結構清晰，讓畫面更加出彩。色彩可以適當選擇飽和度高一些的顏色，增加畫面冷暖和諧統(tǒng)一的氛圍。在整體組合體的表達上，應注意色彩的氛圍和整體形式搭配感及環(huán)境色的融入。（如圖5-2-5至圖5-2-9）第35頁/共82頁圖5-2-5床的組合體色彩表現(xiàn)第36頁/共82頁圖5-2-6組合體色彩表現(xiàn)1第37頁/共82頁圖5-2-7組合體色彩表現(xiàn)2第38頁/共82頁圖5-2-8飾品色彩表現(xiàn)1第39頁/共82頁圖5-2-9飾品色彩表現(xiàn)2第40頁/共82頁第三節(jié)

室內(nèi)效果圖的著色步驟與步驟

一

室內(nèi)效果圖的著色步驟

1．黑白線條稿

將鋼筆線條按照正確的透視把空間輪廓、暗部、投影表達清晰，線稿要表現(xiàn)充分，畫面要干凈、清晰。線稿不宜畫的過多、過重，以免影響馬克筆效果。（如圖5-3-1）第41頁/共82頁圖5-3-1黑白線條稿第42頁/共82頁2.鋪整體基調(diào)

先將重點家具和墻面涂上固有色，馬克筆筆觸要大膽放開，注意留白的處理。選擇的色調(diào)要中性冷灰色或暖灰色，統(tǒng)一的色調(diào)中也要有變化；（如圖5-3-2）第43頁/共82頁圖5-3-2鋪整體基調(diào)第44頁/共82頁3．加家具暗部層次

用灰色系列馬克筆給家具暗部增加層次，明暗交界線要處理分明，注意受光方向要統(tǒng)一；（如圖5-3-3）第45頁/共82頁圖5-3-3加家具暗部層次第46頁/共82頁4．繪制投影

畫出物體的投影，使得畫面的空間感增強。注意不要選擇純黑色畫投影，這樣會讓投影看起來呆板，不透氣；（如圖5-3-4）第47頁/共82頁圖5-3-4繪制投影第48頁/共82頁5．裝飾品上色

畫面中的裝飾品可以選擇飽和度較高的顏色，適當?shù)狞c綴可以增加畫面豐富程度。裝飾品的上色也是畫面精致細節(jié)的表達，所以上色的時候不要忽略掉。（如圖5-3-5）第49頁/共82頁圖5-3-5裝飾品上色第50頁/共82頁6．刻畫畫面細部

最后將畫面亮部增加一些彩色鉛筆豐富層次，家具之間的暗部需要加重對比度，用黑色馬克筆強調(diào)角落的空間感。（如圖5-3-6）第51頁/共82頁圖5-3-6刻畫畫面細部第52頁/共82頁繪制效果圖與繪畫素描一樣，只要把握好繪畫的順序和步驟，就可以有效的加快繪制效果圖的速度。

以下辦公室室內(nèi)效果圖為另一套實際案例的繪畫步驟：（如圖5-3-7至圖5-3-11）第53頁/共82頁圖5-3-7黑白線條稿

第54頁/共82頁圖5-3-8鋪整體基調(diào)第55頁/共82頁圖5-3-9加家具暗部層次及繪制投影第56頁/共82頁圖5-3-10刻畫畫面細部第57頁/共82頁圖5-3-11刻畫畫面細部第58頁/共82頁二室內(nèi)效果圖的著色案例與方法

在室內(nèi)設計及效果圖表現(xiàn)中，顏色搭配尤為重要，在繪制效果圖時，應該把握好使用顏色的特點和配色的規(guī)律，以下給出了三套配色方案及上色步驟。

1.紅色與棕色的暖色系的融合，成為畫面的主色調(diào)，加入小部分的冷色地面和窗戶的處理，讓畫面的顏色豐富且不失整體色彩感.（如圖5-3-12至圖5-3-16）第59頁/共82頁圖5-3-12紅色應用

第60頁/共82頁圖5-3-13紅色與棕色的應用

第61頁/共82頁圖5-3-14冷色地面和窗戶的處理

第62頁/共82頁圖5-3-15暖灰色融入

第63頁/共82頁圖5-3-16多色彩添加細部第64頁/共82頁2.本色彩案例，顏色使用相對簡單，但整體效果飽滿淺。藍色與深藍色的大面積使用使畫面整體統(tǒng)一，抱枕、臺燈及裝飾畫反之用黃色紅色等暖色系局部點綴，讓畫面的不顯呆板單一。（如圖5-3-17至圖5-3-21）第65頁/共82頁圖5-3-17藍色應用

第66頁/共82頁圖5-3-18藍色與深藍色的應用

第67頁/共82頁圖5-3-19暗部冷色投影

第68頁/共82頁圖5-3-20多色彩添加細部

第69頁/共82頁圖5-3-21黑色加重暗部投影第70頁/共82頁3.本案例色彩典雅隨和，灰色與暖灰色彩讓畫面沉穩(wěn)。局部點綴等比例的冷色和暖色，更加襯托出灰色的穩(wěn)重，并使畫面既色彩多變又能和諧統(tǒng)一。（如圖5-3-22至圖5-3-26）第71頁/共82頁圖5-3-22灰色應用

第72頁/共82頁圖5-3-23灰色與暖灰色搭配

第73頁/共82頁圖5-3-24局部點綴等比例的冷色和暖色

第74頁/共82頁圖5-3-25中性色加重暗部投影

第75頁/共82頁圖5-3-26多色彩添加細部第76頁/共82頁在效果圖的色彩的搭配上，需要理論知識的依托和長時間的經(jīng)驗積累。組織一個比較完整、和諧的色彩秩序，如同樂團指揮調(diào)動整個樂隊一樣，若想使每一種樂器在樂曲中都能充分發(fā)揮自己的特長，那就必須首先有一個總的曲調(diào)，也就是樂曲的主旋律，根據(jù)主旋律來安排穿插配器與和聲。如果指揮不利，有的樂器沒能起到烘托主旋律的作用，或是需要的音響不能按主旋律的要求進行，沒能將樂曲的主旋律充分地表達出來，那么，再好的音樂也很難有效地發(fā)揮其作用。

色彩也是一樣，沒有孤立存在的顏色。若要使色彩完美，就必須依據(jù)色彩的主旋律，精心選擇色彩要素，并通過烘托對比，及周圍環(huán)境的對比映襯等方法，有效地合理地發(fā)揮色彩各要素的特點及作用，這樣才能突出色彩主旋律，建立色彩美的特征。好像樂曲中的對比，有高有低，有強有弱，有平有緩。這就創(chuàng)造出了既有較強的對比效果又不失內(nèi)涵的藝術魅力。

以下提供了六個配色的方法和建議：第77頁/共82頁1.色調(diào)配色：具有某種相同性質(zhì)（冷暖色調(diào)，明度，飽和度）的色彩搭配在一起，在色環(huán)上的色相越全越好，最少也要三種色相以上。比如，同等明度的紅，黃，藍搭配在一起。大自然的彩虹就是很好的色調(diào)配色。

2）近似配色：在色環(huán)（如圖5-3-27）上選擇相鄰或相近的色相進行搭配。這種配色因為含有三原色中某一共同的顏色，所以很協(xié)調(diào)。因為色相接近，所以也比較穩(wěn)定，如果是單一色相的