廣州歌劇院分析課件

為中國設(shè)計-廣州歌劇院它有著顛覆常規(guī)的夢幻空間，它將成為一座承載夢想的先鋒建筑，這座造型奇異的歌劇院，出自一位伊拉克裔女建筑師之手。她被稱為建筑界的時尚女魔頭，她的設(shè)計常常因驚世駭俗而難以實現(xiàn)。她是世界上唯一獲得建筑界諾貝爾獎的女建筑師！——扎哈·哈迪德（英國）歷時6年建設(shè)、即將于近日竣工的廣州歌劇院，以其獨特的造型、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，為世人矚目。方案及設(shè)計總負責(zé)：英國扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所初步設(shè)計及施工圖設(shè)計配合單位：廣州珠江外資建筑設(shè)計院舞臺機械及燈光音響設(shè)計：中國有色工程設(shè)計研究總院建筑聲學(xué)設(shè)計：澳洲馬歇爾戴聲學(xué)有限公司（MarshallDayAcoustics）視線設(shè)計模擬分析：清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院項目總投資:約13.8億元.總建筑面積:7.3萬平方米預(yù)計完工日期：2010年3月

解構(gòu)主義是一個由法國后結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)家德希達所創(chuàng)立的批評學(xué)派。解構(gòu)主義的建筑卻運用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安定且富有運動感的形態(tài)的傾向。解構(gòu)主義最大的特點是反中心，反權(quán)威，反二元對抗，反非黑即白的理論后現(xiàn)代性是一種思想風(fēng)格，它置疑客觀真理、理性、同一性和客觀性這樣的經(jīng)典概念，置疑普遍進步或人類解放，不信任任何單一的理論框架、大敘事、或終極性解釋。后現(xiàn)代性大致體現(xiàn)為三種比較鮮明的態(tài)度：否定性（解構(gòu)性）的后現(xiàn)代性，建設(shè)性（建構(gòu)性）的后現(xiàn)代性，虛假（迪斯尼式）的后現(xiàn)代性?？傮w布局

廣州歌劇院外部形態(tài)猶如一座平緩的山丘上放置的大小不同的兩塊“礫石”?！按笫^”為1800座的歌劇場及其配套設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚及排練廳；“小石頭”為400座的多功能廳及西餐廳。南部的“草坡”是公共配套設(shè)施用房，包括咖啡廳、售票中心和表演藝術(shù)研究交流部等。地下室用作停車庫、設(shè)備用房、部分化妝間及舞臺機械設(shè)備的臺倉。為保證“雙礫”和景觀的整體效果，空調(diào)冷卻塔設(shè)在地下室，隱藏于地面的綠化帶中。位于兩塊“石頭”和“山丘”之間的首層部分為架空層，與相鄰的水面和草坡共同構(gòu)成一個可供公眾開展文化藝術(shù)活動的開放空間。

廣州歌劇院功能布局分區(qū)既相對獨立又有緊密的聯(lián)系。東面和南面為公眾活動區(qū)域，歌劇院和多功能廳的主入口面向入口平臺廣場，便于大量人流集散，也利于廣場與前廳室內(nèi)外空間的交融；西面為貴賓接待區(qū)域，擁有安靜的環(huán)境，利于安全保衛(wèi)；北面為演職人員用房和后勤服務(wù)區(qū)域，其位置相對獨立，便于管理,可避免大量人流的干擾。體量較大的“大石頭”（歌劇院部分）布置在用地的西北面，“小石頭”（多功能廳部分）相應(yīng)向北錯動，形成西北高東南低、面向珠江和中心軸線開放通透的視覺走廊及空間布局。功能組織

由“大石頭”、“小石頭”和“草坡”結(jié)合組成建筑空間，功能分區(qū)明確，而又交織成為一體。

（1）“大石頭”。1800座的歌劇院及其配套的設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術(shù)展覽廳位于“大石頭”內(nèi)，各種音階的主角都將在這里粉墨登場。前廳、休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內(nèi)外交融，以連續(xù)、流暢的墻面及廊道獲得拉伸而充滿張力的視覺效果，構(gòu)成功能交織、景觀滲透的動態(tài)空間，成為觀眾欣賞演出之前營造藝術(shù)氛圍的場所。

劇院0.00層的休息廳，通過架空層與位于草坡部分的咖啡廳、售票中心和表演藝術(shù)研究交流部，及位于多功能廳首層的餐廳形成完整又相對獨立的公共配套設(shè)施，有利于非演出期間的經(jīng)營管理。演職人員專用的主入口門廳位于后臺區(qū)。后臺區(qū)一層及地下一層局部用于安排演員化妝、演員上下場、布景和道具裝卸等功能?；瘖y間設(shè)計采用大小相結(jié)合的方式，既有大型的團體化妝間，又有設(shè)施齊全的貴賓化妝間，可滿足200多人同時化妝的需求。劇院后臺部分的上部用作排練廳。此外，還設(shè)置了供演員休息的空中大廳（SkyLounge），以豐富多變的空間激發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)力。（2）“小石頭”。小劇場舞臺可移動。400座的多功能廳位于“小石頭”內(nèi)，具有獨立的輔助及后臺設(shè)施，兼顧室內(nèi)樂、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員排練等多功能使用要求，還可兼作小型電影放映場，舉行時裝表演等。該廳的觀眾座位采用機械移動式，使空間具有較大的可調(diào)性，舞臺和觀眾席可根據(jù)功能變換成不同類型，滿足不同的演出要求，并可作為“黑匣子”實驗劇場。

（4）地下室。在地下室的設(shè)計中，按規(guī)劃設(shè)計條件要求設(shè)置了260個停車位，功能配套用房及主要設(shè)備用房。為使跑場線路比較便捷，部分化妝間也設(shè)在地下室。另外，部分停車庫也是戰(zhàn)時人員掩蔽所及物資庫。東側(cè)則設(shè)置了珠江新城中央廣場地下一層的港灣式落客區(qū)，在這里營造了一個流動的空間，使用公共交通工具到達的游客可以通過樓梯、扶梯或電梯到達架空層，然后進入劇場。

（5）入口平臺。配合池座后排標高，歌劇場和多功能廳的主入口設(shè)在5m標高層的平臺上。平臺是室內(nèi)外空間的交織部分，是歌劇場和多功能廳的觀眾共用的室外“門廳”。入口平臺及架空層除了具有解決人流的集散功能外，還是聯(lián)系大、小石頭和草坡的媒介。幾個公眾入口通過刻意整合，加上平臺邊緣似張拉而成的狹縫，形成一個關(guān)聯(lián)、交錯的空間形態(tài)。舞臺設(shè)施和觀眾廳設(shè)計

進劇場后的第一感受,用“震撼”來形容毫不為過。歌劇場按照甲等劇場設(shè)計，采用國際上常用的“品”字形舞臺的工藝布置形式，分為主舞臺、左、右側(cè)舞臺和后舞臺四個部分。舞臺上部設(shè)有三層天橋，并設(shè)有柵頂和吊點層，具有一流的舞臺設(shè)施水平。觀眾廳是歌劇院的核心。富有建筑表現(xiàn)力的形體設(shè)計，能夠增強空間的戲劇性，豐富歌劇的表演環(huán)境?；谝暰€和聲學(xué)設(shè)計的合理性和科學(xué)性，觀眾廳以非對稱、不規(guī)則但均衡的體形，富于表現(xiàn)力的節(jié)奏感，塑造出一個獨具個性的、可識別的藝術(shù)殿堂。

外部形態(tài)

源自“被江水沖刷形成的圓潤雙礫”的理念，一大一小、一灰一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔。建筑造型組合成為一個有視覺沖擊力的形體，猶如鬼斧神工之作，天造地設(shè)而生，這是自然生長的大地建筑。形式上以超越模擬的象征手法，表達出廣州蒸蒸日上、神采飛揚的城市生命活力之美。

外立面幕墻材料以天然花崗石為主，通過“大石頭”和“小石頭”在體形、色彩及質(zhì)感上的對比、呼應(yīng)，表達了自然粗獷和舒展飄逸的建筑空間效果。而幾條沿大小石頭表面環(huán)繞形態(tài)自由的玻璃帶保證室內(nèi)公共空間獲得極佳的珠江景觀和自然光線。

他們的設(shè)計手法非常開放并且多元化，注重建筑造型的整體性，強調(diào)空間的流動感，偏重于簡化細部處理以減少視覺負擔(dān)，以統(tǒng)一簡明的色調(diào)與質(zhì)感來體現(xiàn)空間的復(fù)雜性以及建筑自身的結(jié)構(gòu)美。

源自“被江水沖刷形成的圓潤雙礫”的理念，一大一小、一灰一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔。建筑造型組合成為一個有視覺沖擊力的形體，猶如鬼斧神工之作，天造地設(shè)而生，這是自然生長的大地建筑。形式上以超越模擬的象征手法，表達出廣州蒸蒸日上、神采飛揚的城市生命活力之美。

外立面幕墻材料以天然花崗石為主，通過“大石頭”和“小石頭”在體形、色彩及質(zhì)感上的對比、呼應(yīng)，表達了自然粗獷和舒展飄逸的建筑空間效果。而幾條沿大小石頭表面環(huán)繞形態(tài)自由的玻璃帶保證室內(nèi)公共空間獲得極佳的珠江景觀和自然光線。

他們的設(shè)計手法非常開放并且多元化，注重建筑造型的整體性，強調(diào)空間的流動感，偏重于簡化細部處理以減少視覺負擔(dān)，以統(tǒng)一簡明的色調(diào)與質(zhì)感來體現(xiàn)空間的復(fù)雜性以及建筑自身的結(jié)構(gòu)美。

廣州歌劇院總占地面積約42000m2，總建筑面積約70000m2，包括大劇場36400m2，多功能劇場7400m2，其他配套建筑26100m2。“雙礫”都采用了屋蓋、幕墻一體化的結(jié)構(gòu)，整體性外殼最大長度約120米,高43米。這座建筑最大的特點是，采用了完全不對稱的非幾何形體結(jié)構(gòu)，從內(nèi)到外沒有一個節(jié)點是相同的。僅歌劇院的鋼結(jié)構(gòu)部分——三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個面，47個轉(zhuǎn)角，每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點從制造到安裝均要在空中進行準確的三維定位。其工藝的復(fù)雜程度遠遠超過“鳥巢”。因為“鳥巢”至少還有1/4是對稱的。廣州歌劇院建筑的用鋼量超過12000噸，相當(dāng)于中國國家大劇院穹頂用鋼量6750噸的兩倍?，F(xiàn)場探秘——整體結(jié)構(gòu)在結(jié)構(gòu)上面是三項斜殼網(wǎng)格，組合折被成中間有14個支撐點，形成了不是以軸力為主的。歌劇院的造型是大小兩個石頭，因為兩個結(jié)構(gòu)是基本相似，由64個折面形成的網(wǎng)殼解構(gòu)，棱線是兩條面的角平分線，所以就是因為這樣的變化，導(dǎo)致所有交線的節(jié)點，不同的方向交匯在節(jié)點處。用了很多的角支柱，所有的都是箱形斷面。這個節(jié)點解構(gòu)非常復(fù)雜，就采用了鑄鋼節(jié)點，就是每一個鑄鋼節(jié)點形象各異，最長達到82米，最重達到39.6噸，最長達到18米，寬12米，所以要現(xiàn)場組裝，造型非常復(fù)雜。其次還因為工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁和次梁有牛腿，有很多的牛腿，這也是我們制作上的難點，共設(shè)155個球鉸支座。因為構(gòu)建比較復(fù)雜，而且69個鑄鋼節(jié)點都不完全相同，制模和木模的工具，選用的型是二氧化碳和水玻璃，采用的電弧爐氧化法，假如一些微量元素，提高熱人性和延伸性。鑄造完以后進行熱處理。箱形截面在工程制作中有很大的困難，有很多的牛腿，這個薄片的橫截面，在深入設(shè)計的時候需要提供牛腿主梁的各種距離，不斷的角點、斷點、中心線的距離，包括尺寸放到桌面上，進行構(gòu)建的制作，制作過程中，因為是薄壁箱式構(gòu)建，構(gòu)建比較大，薄壁都有厚度，有關(guān)厚的難度及在必須的工藝以外還要假如很多的工藝進行設(shè)計，這個是控制薄壁箱形的制作。有一個鑄鋼節(jié)點，伸出來的節(jié)點有10個，要跟箱形連接，因為本身的鑄鋼節(jié)點是不完全相同的，這樣施工的偏差肯定是會存在的。所以精工鋼結(jié)構(gòu)公司在所有的的箱形梁上面，開了500毫米的口，局勢開口焊，在現(xiàn)場跟鑄鋼件的斷口對接以后，進行焊接的方法，處理了安裝問題。目前工程用鋼量8600噸。鑄鋼件1000噸?，F(xiàn)場探秘——材料分析

新建材塑造歌劇院中的“山脈”我們先前查看了世界級建筑大師扎哈·哈伊德設(shè)計的廣州歌劇院繪制的內(nèi)部空間效果圖：天幕如蒼穹，有燈光在上面如繁星閃爍，天幕跟墻渾然一體，而那墻猶如連綿起伏的山脈一直延伸到地面，綿延的“山脈”里，藏著一排排玫紅色的座椅，沒有生硬的分割，沒有凌厲的線條，坐在一樓的劇場里往兩側(cè)墻面看，椅子被隱在白色的“山脈”里，眼前的空間是柔和、縹緲、空靈的，像班德瑞的音樂，又像莎拉·布萊曼的歌聲，這樣的空間原本屬于仙境、屬于天堂，該用怎樣的材料來表現(xiàn)？帶著疑問，我們親臨現(xiàn)場體驗體驗。沿著珠江新城臨江大道南行，遠遠地看過去，一片平緩的小丘上放置著大小不同的兩塊“礫石”，它常常引起無數(shù)路人的驚奇目光，這就是世界級建筑大師扎哈·哈伊德和聲學(xué)大師馬歇爾聯(lián)袂設(shè)計的廣州歌劇院，名為“圓潤雙礫”?！敖Y(jié)構(gòu)比北京的‘鳥巢’還要復(fù)雜！”工程項目經(jīng)理羅智勇感慨道：“‘鳥巢’起碼有1/4是對稱的，而廣州歌劇院沒有一個節(jié)點相同?！边@意味著，要將“圓潤雙礫”的非幾何形體設(shè)計從圖紙變成現(xiàn)實，不僅要克服前所未有的施工難題，而且也是對建筑材料的全新考驗。

從劇院主入口望過去，能看到前廳、休息廳的墻面用一片片石材“拼”成連綿起伏的“山脈”，天花、墻壁雛形初具，某些腳手架上的工人正在忙碌著最后的測量、放樣。歌劇院內(nèi)部“骨骼”已經(jīng)長成，最關(guān)鍵的裝飾層材料名為“E-G·R·G預(yù)鑄式玻璃纖維加強石膏板”，因其采用預(yù)鑄式加工工藝，可根據(jù)設(shè)計做出任何造型，像廣州歌劇院內(nèi)部空間就是多種三維多曲面造型的結(jié)合，用預(yù)鑄式加強石膏板做出各個板塊造型，然后現(xiàn)場進行吊裝組合，最后再用無痕拼接工藝，就能讓整個歌劇院從天花、墻面到地面看起來渾然一體，沒有一絲拼接的痕跡。外部幕墻也已經(jīng)基本完工。所使用的外墻裝飾石材為天然花崗巖+玻璃

，來自四川攀枝花市，“大石頭”的黑色品種是“冰花藍”，“小石頭”的白色品種是“白麻”，色彩清晰又不過于凝重。歌劇院外部幕墻共用了7萬多塊的石材和5千多件玻璃，為非幾何形,每塊石材、玻璃都要單獨定制、拼接安裝。選用石材作面飾材料，厚度30～40mm，石材以下通過金屬網(wǎng)架的技術(shù)層解決防水、保溫隔熱等技術(shù)要求。對于通風(fēng)和濕度問題，深化設(shè)計中，架空層即大平臺以下采用自然通風(fēng)，劇院和多功能廳則采用封閉的中央空調(diào)技術(shù)。因為劇院主要的使用時間主要還是晚上，白天主要是參觀的人。

廣州大劇院在文化部、中國對外文化集團公司和廣東省委省政府、廣州市委市政府有關(guān)部門的正確領(lǐng)導(dǎo)和大力支持下，以“立足珠三角，輻射港澳臺，影響東南亞”的戰(zhàn)略定位，大膽探索中國劇院經(jīng)營管理新模式和改革發(fā)展道路，聚集演藝產(chǎn)業(yè)鏈，推舉舞臺藝術(shù)精品，倡領(lǐng)先進文化，努力將廣州大劇院打造成為華南最高藝術(shù)殿堂、全球杰出華人藝術(shù)家的演藝舞臺。，廣州大劇院已上演了共178場具有國際水準的歌劇、芭蕾舞劇、交響樂以及大型綜合文藝演出、公益演出，其中國際A類、B類演出超過六成，達到國際水準。許多享譽海內(nèi)外的優(yōu)秀表演藝術(shù)團體更是聞風(fēng)而來。世界頂級指揮大師洛林·馬