曲式與作品分析課件03第三章

第三二部第一第一階段音樂作原始陳述第二階段音樂換一個(gè)角度表述這可能包括出現(xiàn)新、構(gòu)內(nèi)卻出現(xiàn)了明顯的再現(xiàn)因素所以這種單二部曲式聽去會(huì)有三部性或雛形單式的感述方式，也已經(jīng)大量被再現(xiàn)單式所代替。，一個(gè)組成部分時(shí)，其另一曲式部分的比例也應(yīng)相應(yīng)擴(kuò)大，單二部曲式兩個(gè)基本部，舞曲等）。作為獨(dú)立樂曲使用時(shí)，單二部曲式還常常會(huì)附加有自己的和尾聲。單二部曲式也常作為變奏曲的或作為其它曲式的次級結(jié)構(gòu)相對獨(dú)立地出現(xiàn)在整體第二單二部曲：：「譜例1民歌《都和》第二部分；譜例2的聲樂套曲《冬之旅》第6首《淚河》；譜例3：《第十五鋼琴奏鳴曲》第三樂章的三聲中部」：：始可能采用更換的方式，用新繼續(xù)作呈示性陳述，也可以通過各種展開性處理：從旋律音區(qū)的改變、結(jié)構(gòu)的、、模進(jìn)到和聲的等（如在屬持續(xù)音的背景上展開或4/4拍，屬于“字少腔多”的抒情性女性獨(dú)唱。從平穩(wěn)的小節(jié)正拍開始，又如中國民歌《都和》這首幽默風(fēng)趣。音樂由兩個(gè)樂段并列組成5)；第二部分（再如的聲樂套曲《冬之旅》第6首《淚河》（見譜例4小節(jié)，采用e小調(diào)、鋼琴音型織體中同時(shí)有附點(diǎn)八分音符與三連音的節(jié)奏對位交織，致了向a小調(diào)的離調(diào)并形成第一次，結(jié)構(gòu)也因此擴(kuò)充了兩小節(jié)。eG大調(diào)的調(diào)性過渡。G大調(diào)開始，也是“4＋6”的樂段結(jié)構(gòu)。樂曲在調(diào)性和調(diào)式上均與第一樂e小調(diào)的感嘆聲中終止，這正是調(diào)性調(diào)式轉(zhuǎn)回和情緒統(tǒng)一所需要的處理。最后是4小節(jié)的鋼琴后奏它雖然繼續(xù)采用的材料但是旋律最終結(jié)束在主調(diào)主和《第十五鋼琴奏鳴曲》第三樂章的三聲中部也是并列單二部曲式。它的并列主要也是體現(xiàn)在調(diào)性方面（3）：《第一部分是“4＋4bD2、《第十八鋼琴奏鳴曲》第二樂章第一部分；《第二十一鋼琴奏鳴曲》第三樂第三單二部曲163：斯克里亞賓《bAA：“a（4小節(jié)）＋a1（4小節(jié)）”8小節(jié)的收攏樂段，采用呈示性陳述。B：“b（4小節(jié)對比）+a1（4小節(jié)再現(xiàn)）”8小節(jié)的收攏性結(jié)構(gòu)，但功再現(xiàn)句直接相關(guān)（1）。16首《初哀》也是再現(xiàn)單二部曲式（2）：A：e小調(diào)，為“8＋8”的收攏性樂段；第二部分B：從C大調(diào)開始，段頭即出現(xiàn)了調(diào)性調(diào)式對比，為“8（展開句。材料、轉(zhuǎn)調(diào)、模仿）＋8（e小調(diào)）”的、相當(dāng)于樂段的結(jié)構(gòu)單位，但內(nèi)部功能被分成再現(xiàn)單式相。只有一種例外，那就是當(dāng)?shù)谝粯范螢椤癮＋a1”的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，而如《bA大調(diào)前奏曲》（見譜例3）：A：“a＋a1”。為轉(zhuǎn)調(diào)樂段。B：“b＋a”。為了回到原調(diào)，BAa單式而言，有機(jī)會(huì)被選作變奏曲的結(jié)構(gòu)形式。1、《搖籃曲》；《游擊隊(duì)歌》；的插曲《大海啊，故鄉(xiāng)》；《無詞歌》作品30之6；《船歌》（＃f小調(diào)）。、；2《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲（K331）第一樂章變奏曲部分《F調(diào)鋼琴變奏曲》部分。、；第四節(jié)與單二部曲式有關(guān)的其它問「譜例1：作品7之1復(fù)式的第一大部分在學(xué)習(xí)單二部曲式時(shí)為了徹底把有些容易的理論問題澄清有必要對以下問題進(jìn)（其中，包括并不出現(xiàn)真正具有全新意義的對比性調(diào)性、對比或新的織體等，均不同于a+ba+a+a1a+（a2+‖”或“a+1‖b+a1（16小節(jié)（反復(fù)一次，不改變曲式8小節(jié)。由“a（4小節(jié)）＋a2（4