受波普藝術(shù)影響的園林設(shè)計

受波普藝術(shù)影響的園林設(shè)計摘要：波普藝術(shù)讓藝術(shù)從高高的神壇走向生活,它消解了藝術(shù)與生活的界線，使藝術(shù)大眾化、商業(yè)化，本文嘗試對波普藝術(shù)特征的總結(jié),受波普藝術(shù)影響的園林設(shè)計的分析，試論對我們今天園林設(shè)計的借鑒意義。關(guān)鍵詞:波普藝術(shù);園林設(shè)計;達達主義;Abstract:Popartshavemadeartenterpeople’severydaylifefromthealtar.Whentheborderlineofbetweenartsandlifegetsfaintandartsbecomepopularizedandcommercialized.ThisarticletriestosummarizethecharactersofPopartsandanalyzelandscapearchitectureontheinfluenceofPopartsandfinallytriestofindouttheinfluenceofthemtoourmodernlandscapearchitecture.KeyWork:Poparts;landscapearchitecture;Dadaism現(xiàn)代景觀設(shè)計從一開始，就從現(xiàn)代藝術(shù)中吸取了豐富的營養(yǎng)。繪畫由于自身的線條、塊面和色彩等形要素和色要素似乎很容易被轉(zhuǎn)化為設(shè)計平面圖中的一些要素，因而影響著景觀設(shè)計的發(fā)展。波普藝術(shù)也為園林設(shè)計師提供了可借鑒的形式語言，但是設(shè)計師更從它的充滿反叛和嘩眾取寵等藝術(shù)特征中獲得靈感。1.波普藝術(shù)的產(chǎn)生和藝術(shù)特征1.1波普藝術(shù)(PopArt)的產(chǎn)生波普藝術(shù)于20世紀50年代中期誕生于英國，60年代繁榮于美國。一般認為，在1956年舉行的“明日”（ThisisTomorrow）美展中，理查德·漢彌爾頓（RichardHamilton）的《是什么使今日的家庭變成如此不同，如此的有魅力》（JustWhatisitThatMakesToday'sHomesSoDifferent，SoAppealing?）的拼貼畫，是第一件真正意義上的波普藝術(shù)作品?，F(xiàn)代大眾傳媒時代的到來、現(xiàn)代復制技術(shù)的普及，對波普藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了推波助瀾的作用，波普藝術(shù)也波及到雕刻、裝飾設(shè)計及電影等領(lǐng)域，涌現(xiàn)出如安迪·沃霍爾(AndyWarhol)、羅伯特·勞森伯格（RobertRauschenberg）、克拉斯·奧登伯格（ClaesOldenburg）等藝術(shù)家。在6O年代末，極限主義、后極限主義與觀念藝術(shù)等，登上了國際藝術(shù)雜志的封面。到了70年代，一般認為波普藝術(shù)已經(jīng)結(jié)束了。1.2波普藝術(shù)的藝術(shù)特征從藝術(shù)發(fā)展的文脈來看，波普藝術(shù)與早期現(xiàn)代藝術(shù)中的達達主義運動有著千絲萬縷的聯(lián)系。在波普藝術(shù)中普遍采用“現(xiàn)成品”(Ready-Made)的手法，是受到達達主義尤其是杜尚現(xiàn)成品觀念的啟發(fā)。波普藝術(shù)除直接應用從海報或畫報中剪下來的畫拼接以外，還應用多種不同的材質(zhì)進行組合、拼貼。如羅伯特·勞森伯格的作品《積蓄》中，直接把現(xiàn)成品融入畫中，這在一定意義上消除了藝術(shù)幻象與實物的界限、擴大了藝術(shù)形象的形式內(nèi)涵和表現(xiàn)范圍。波普藝術(shù)的顯著特征在于它的反叛性。波普藝術(shù)直接針對20世紀四五十年代美國抽象表現(xiàn)主義繪畫“統(tǒng)領(lǐng)天下”，主導歐美畫壇做出的回應與反叛。波普藝術(shù)家傾向運用艷麗的色彩如紅、黃、藍、紫等直接應用，給人以夸張的視覺效果吸引人們的注意力，使作品成為嘩眾取寵的流行藝術(shù)。有時通過把日常習見物品如漢堡包、湯匙、剝了皮的香蕉夸大比例、改變材質(zhì)等手法制作成精致的公共雕塑，安放、聳立在城市廣場中，從而改變了這些物品原有的內(nèi)涵和意義，使之具有了紀念碑性質(zhì)，讓人以愉悅。2.受波普藝術(shù)影響的園林2.1受波普藝術(shù)影響的園林實例2.1.1查爾斯·穆爾（CharlesMoore）的新奧爾良意大利廣場(PlazaD’Italia)新奧爾良意大利廣場地處新奧爾良市的邊緣的意大利裔居民集中地區(qū)，位于一些色彩豐富的老商店，以及普通的玻璃盒子大樓之間。它的中心部分開敞，一側(cè)有帶有拱券的祭臺，祭臺兩側(cè)有數(shù)條弧形單面采用不同羅馬柱式的“柱廊”，祭臺下部是臺階呈不規(guī)則形，前面有一片淺水池，池中是石塊組成的意大利地圖模型。在設(shè)計中還吸收了附近一幢摩天大樓的黑白線條，將之變化為一圈由大而小的同心圓，它們范圍到達了周圍的馬路上，增強廣場的領(lǐng)域感。廣場上的這些建筑形象明確無誤地表明它是意大利建筑文化的延續(xù)，但設(shè)計師卻加入了象征美國通俗文化藍色或橙色的霓虹燈，還對羅馬柱式做了逗人發(fā)笑的改動，如用閃亮的不銹鋼的，水泥的，氖燈管組成的，瓷片的，鏡面的材料來代替石頭柱身；在拱的上方本來是放置神獸頭像的地方，結(jié)果卻安上了兩張設(shè)計師本人的頭像；這些改變了古典柱式的莊重的藝術(shù)性。與波普藝術(shù)一樣，也有人諷刺這個五顏六色又加上霓虹燈照明的環(huán)境是“滑稽的老一套”。但是她是如此的熱情歡快，親切可愛，吸引著人們不斷地涌來。2.1.2瑪莎·施瓦茨(MarthaSchwartz)的作品瑪莎·施瓦茨并不是機械地把波普藝術(shù)的因素直接的安在基地上，而是基于場地特征深思熟慮后做出設(shè)計。以作品懷特海德學院拼合園(WhiteheadInstituteSpliceGarden)為例來說明?；匚挥?層辦公樓頂上，由高的圍墻形成一個冷漠無表情的盒子，有一休息室與它相連，意味著要創(chuàng)造一個潛在的用餐空間，由于屋頂?shù)孛娌荒艹惺苤匚锴覜]有水源，預算很低沒有養(yǎng)護人員所以沒有辦法種植綠色植物，但設(shè)計師抽取法國園林和日本枯山水的組成元素變形,拼接起來創(chuàng)造出引人發(fā)笑的空間并營造出栽植植物的感覺，例如枯山水中本該是巖石卻由法國園林中的大大小小的綠籬球和模型樹組成，耙過的白沙卻被染了綠色。但不管庭院看起來怎樣離奇，人們可以很好的使用這個空間，如“修剪的綠籬”是包裹了刷上綠漆的人造草皮的鋼材，可以充當坐凳?；幂叧尸斏谠O(shè)計中豎也常常使用現(xiàn)坦成品，如陶土猾罐、涂了防水見材料的面包圈幼、廢棄輪胎、蜘塑料植物等并釘將其中的幾個逃拼接在一起，樣成為她園林設(shè)昨計的一個特色盯。志梨大趴衛(wèi)若·裕史蒂文斯莖(損David償Steven船s)按的作品狗永襯大衛(wèi)略在竭199馳9釣年的倫敦漢普輔頓庭園花卉很展椒(Hampt劇onCou嚷rtInt躺ernati獅onalF幟lower維Show塔)合上推出帶有波渣普藝術(shù)傾向的店庭園。一條由雜鮮紅、黃色的跡碎石柏油車道任由入口通向住徑宅的停車位，謠一條空中屏障狹（也是鮮紅和豪黃色）聯(lián)系了較瀑布和種植區(qū)宗。瀑布從立方秀體的混凝土塊魔（上面種植低等矮植物）中傾流泄下來，水池番邊倒是用自然招巖石砌成，但秧它們?nèi)计岢善プ屓擞牣惖乃{味色。在種植區(qū)勤一角，一個不水銹鋼的金屬球匯立在彩色玻璃倘球河床上，光抽滑的表面與周釘圍的松針、竹按葉及彩葉植物算形成對比，并牢將天光云影納耀入其中。號森托弗擊爾脂·君德萊尼投(范Topher友Delan捧ey)寄的作品堂勒唉在八十年代后榴期，托弗爾為產(chǎn)醫(yī)療機構(gòu)設(shè)計指了多個康復性庸花園，如砌于神199溉7賭年設(shè)計菜西塔符克家庭式康復該花耳園丹(Leich僵tagFa奪milyH熱ealing領(lǐng)Garde芳n籠)寄。該花園位于貢舊金山兒童醫(yī)此院康復內(nèi)，花涌園的色彩豐富幕艷麗，坐凳等集小品造型奇特吩，花園里的還含有很多具象滑辱稽的動物造型著，吸引孩子們纖到花園玩耍。唱整個花園的色挖彩是明亮積極帽向上的，有利乎于患病孩子們功的康復。夫廉遮德事務所逝（蒸TheJe嶼rdePa幼rtner曠IN士C涌）釘作品女蘋盒以捏199歪3欠年設(shè)計的美國前加利福利環(huán)球恒城商業(yè)步行街獸為例，該街長球24例7將米銷，東西走向，斤擁有影視創(chuàng)作塌機構(gòu)、大型電券影院和劇院，警是著名的娛樂廳城，氣氛異常桑的活躍，以倒僅置的汽車，夸穴張的帽子，色播彩艷麗的卡通巡頭像，巨型的畫發(fā)光筆，五彩鬧斑斕的霓虹燈桐，彩繪墻面，背烘托出熱鬧非矛凡的商業(yè)街景愈象。前2.孩2安受波普藝術(shù)影篩響的園林特點普托與波普藝術(shù)類衫似，受波普藝唇術(shù)影響的園林些設(shè)計扎根于平辛民大眾，平易抄近人，作品不觀艱澀，不讓人奮費解。作品通奔常在局部運用龍艷麗的色彩、飾夸張的造型，暈讓人眼前一亮諸，給人帶來驚芬喜、留下深刻五的印象。在深料入研究受波普促藝術(shù)影響的園慰林作品，我們默可以看出，作寧品中也有波普林藝術(shù)所具有的鑼反叛精神，對舊現(xiàn)在既成秩序您的反叛，都帶暮給人們觀念的械沖擊。塌3究.膀波普藝術(shù)對園跨林設(shè)計的借鑒借意義與局限性必何皮園林設(shè)計師從凱波普藝術(shù)中汲象取了很多營養(yǎng)濱，如使用原色掌調(diào)，引入具象壽語匯、利用商什業(yè)媒介物、以務及變形裂解替缸換拼貼等手法劍，創(chuàng)造出的園嬸林作品給人們家?guī)須g樂，豐權(quán)富了城市的面耕貌。受波普藝怖術(shù)啟發(fā)，園林紡設(shè)計師回歸大軟眾的世俗生活粥，還從民間藝覽術(shù)中，從日?？s生活中發(fā)現(xiàn)閃慢光點，用詼諧執(zhí)的藝術(shù)手法，纏創(chuàng)造出的園林楊作品有別于極云簡主義園林，錘她們喚起人們升對城市，對生擱活的另一種記睜憶。因此在對坐場地充分的分充析之后，適當舞的加入一些波毅普藝術(shù)的語匯百，有助于促進鐘現(xiàn)代園林藝術(shù)尿的創(chuàng)新與發(fā)展俘，形成百花齊地放的局面。預后努但是與波普藝大術(shù)一樣，它本鍛身的具有的膚像淺和喧囂，使興人們在滿足了散獵奇心理也容山易對其產(chǎn)生了脾厭倦。園林設(shè)霞計師在一些嚴熔肅、紀念性較秋強的園林設(shè)計蜻中，比較少應躲用到波普藝術(shù)京的手法；但是患在商業(yè)街、城驢市公共開往空脈間、主題樂園狠、兒童娛樂場歉所等項目中吸偽收波普藝術(shù)的詢元素較多。參考文獻：詳[1嗚]謹王向喂榮憐,排林欠箐滋.域西方現(xiàn)代景觀億設(shè)計的理論與冠實食踐鞏[M]失:濕中國建筑工業(yè)毫出版罷社蔥,2001.龜[2]健[雖法葛]縫讓乒·鉤夏呂釘姆帽.告西方現(xiàn)代藝術(shù)字批胃評舉[M]揚:惠林霄瀟，吳啟貪雯憶,偽譯壤.桃文化藝術(shù)出版睛社返,2005.桃[3陪]鞠李股姝帖.幸波普建握筑歲[M]禿:炭天津大學出版欣社斧,2004.御[4扒]糊王籍柯陸.革城市廣場設(shè)絹計城[M]棵:仔東南大學出版初社什,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