《20世紀世界文學》練習題庫參考答案

《20世紀世界文學》練習題庫參考答案一、填空1、20世紀初期法國最重要的象征派詩人是和2、普魯斯特的代表作品是他的長篇巨著3、和是巴比塞的兩部代表作品。4、《禿頭歌女》是法國戲劇家創(chuàng)作的的一個獨幕劇。5、超現(xiàn)實主義運動開始于1924年發(fā)表的6、《華倫夫人的職業(yè)》是寫作的揭露資產階金錢的骯臟的戲劇。7、20世紀英國最重要的象征派詩人是和8、艾略特的詩歌創(chuàng)作進入第二個創(chuàng)作時期的標志長詩9、這部小說具有明顯的自傳成分，它通常被視為弗吉尼亞?伍爾夫最出色的作品。10、托馬斯-曼是享譽歐洲的作家，并于1929年因小說而獲得諾貝爾文學獎。11、代表勞倫斯小說最高成就的作品是12、高爾斯華綏第一個三部曲《福爾賽世家》包括三部作品，它們是、和13、20世紀在俄國和蘇聯(lián)重要的象征派詩人是和14、晚年，法朗士創(chuàng)作了三部具有重要影響的長篇小說：、15、羅曼?羅蘭后期創(chuàng)作的代表作是多卷本長篇小說16、超現(xiàn)實主義作家阿拉貢的代表作品是17、《等待戈多》是法國荒誕派作家的著名戲劇克。19、艾略特出版的第一部詩集在詩歌領域里開了一代詩風。20、蕭伯納寫作的延續(xù)了的主題，繼續(xù)揭露資產階金錢的骯臟。21、20世紀在現(xiàn)代德語文學中最重要的象征派詩人是22、被視為現(xiàn)代小說經典之作的是喬伊斯的作品。23、毛姆的成名作是作家最重要、流傳最廣的一部小說，主要揭示虛偽的宗教教義、世俗觀念正是人生的枷鎖。24、卡夫卡最重要的代表作品是短篇小說，它向人們講述了一個人變成蟲的故事。25、高爾基最優(yōu)秀的作品是長篇小說它是世界文學史上一部劃時代的巨著，是20世紀無產階級文學的奠基作。26、《毛猿》是美國著名表現(xiàn)主義戲劇家的作品。27、是美國小說家德萊塞最優(yōu)秀、最重要的作品，也代表了他藝術上的最高成就。28、的長篇小說是一部描寫頓河哥薩克的史詩。29、是美國南方作家福克納的代表作品。30、波德萊爾的是象征主義運動的先驅之作。31、“迷惘的一代”這個名詞出自海明威的小說32、魔幻現(xiàn)實主義文學流派中第一個獲得諾貝爾文學獎的作家是，1982年馬爾克斯憑他的再獲殊榮。33、?？思{是南方文學派中的集大成者，他的作品建構起龐大的世系，生動真切地反映了美國南方社會歷史的現(xiàn)實。34、世界三大戲劇體系是的體驗藝術體系，的敘事體戲劇體系和的中國戲曲表演體系。35、薩特的戲劇大致可以劃分為問題劇和問題劇。36、1938年，薩特發(fā)表了他的第一部帶有自傳性的日記體長篇小說，表現(xiàn)了他的薩特存在主義哲學觀點與創(chuàng)作思想。37、被公認為尤奈斯庫的代表作是38、毛姆的代表作以印象派畫家高更為原型，揭示了西方文明與人性、天才的沖突。39、高爾斯華綏第二個三部曲《現(xiàn)代喜劇》包括、、三部作品。40、卡夫卡的“孤獨三部曲”是指、和三部作品。41、法捷耶夫的代表作品是42、阿?托爾斯泰描寫知識分子同人民結合的艱難過程的代表作品是43、寫作意象主義詩歌的6個創(chuàng)作原則是確立的。44、美國文學史上最重要的劇作家是，他被人們尊稱為美國現(xiàn)代戲劇之父。45、奧尼爾表現(xiàn)主義戲劇的代表作是二、根據下列作品寫出相應的作家。1、《橡皮》2、《老人與?！?、《荒原》4、《鼠疫》5、《穿褲子的云》6、《海濱墓園》7、《華倫夫人的職業(yè)》8、《娜嘉》9、《審判》10、《送菜升降機》11、《青鳥》12、《蒼蠅》13、《根》14、《烏賊骨》15、《沉鐘》16、《椅子》17《荒野的呼喚》18、《夜色溫柔》19、《一日長于百年》20、《八月之光》三、名詞解釋1、魔幻現(xiàn)實主義：2、“憤怒的青年”：3、存在主義文學：4、美國黑人戲劇：5、非虛構小說：6、未來主義詩歌：7、“敘事劇”理論：8、隱逸派9、冰山原理10、境遇劇11、黑色幽默12、意識流13、葉芝：14、美國南方文學：15、第二十二條軍規(guī)16、貝婁式風格17、現(xiàn)代派文學：18、美國猶太小說2四、簡答題1、意象主義詩歌的發(fā)展及主要特點。2、簡述荒誕派戲劇的藝術特點。3、《海濱墓園》突出描寫了哪三個象征意象？4、威爾斯的科幻小說有哪些貢獻？5、20世紀西方詩歌藝術在整體上有哪些基本特征？6、存在主義文學的基本藝術特征是什么？7、新小說有哪些基本特征？8、簡析《喧嘩與騷動》中的昆丁形象。9、簡述20世紀現(xiàn)實主義文學的總體特征。10、結合分析試述《變形記》的藝術風格11、簡述《福爾賽世家》在思想內容上的意義12、、簡述非虛構小說的基本特征。13、簡述20世紀象征主義詩歌的基本特征。14、簡述荒誕派戲劇的產生與發(fā)展歷程。15、簡述馬雅可夫斯基的創(chuàng)作分期以及各時期的代表作（每一時期至少兩部）。16、簡析《美國的悲劇》中的克萊特形象。17、簡述蕭伯納的藝術成就。18、簡述現(xiàn)代主義小說對傳統(tǒng)文學的超越。五、論述題1、結合作品分析克利斯朵夫這一藝術形象2、結合作品對《海濱墓園》的象征主題進行分析3、試述《百年孤獨》思想內容和藝術表現(xiàn)上的特征4、結合作品分析《老人與?！返闹黝}。5、以一個你熟悉的受二十世紀西方文學影響的中國作家為例，試論二十世紀西方文學對中國當代文學的影響。一、填空1、瓦雷里克洛代爾2、《追憶流水年華》33、《火線》《光明》4、尤奈斯庫5、布勒東《第一次超現(xiàn)實主義宣言》6、蕭伯納7、西蒙斯艾略特8、《荒原》9、《到燈塔去》10、《布登勃洛克一家》11、《虹》12、《有產業(yè)的人》《進退維谷》《出租》13、勃洛克葉賽寧14、《企鵝島》《諸神渴了》《天使的反叛》15、《欣悅的靈魂》16、《共產黨人》17、貝克特18、《西線無戰(zhàn)事》19、《普魯弗洛克的情歌》20、《華倫夫人的職業(yè)》《鰥夫的房產》21、里爾克22、《尤利西斯》23、《人性的枷瑣》24、《變形記》25、《母親》26、奧尼爾27、《美國的悲劇》。28、肖洛霍夫《靜靜的頓河》29、《喧嘩與騷動》30、《惡之花》31、《太陽照常升起》32、阿斯圖里亞斯，《百年孤獨》33、約克納帕塔法34、斯坦尼斯拉夫斯基布萊希特梅蘭芳35、哲學政治36、《惡心》37、《犀?！?8、《月亮與六便士》39、《白猿》、《銀匙》、《天鵝曲》40、《美國》、《審判》和《城堡》41、《毀滅》42、《苦難的歷程》43、龐德44、尤金?奧尼爾45、《毛猿》□二、根據下列作品寫出相應的作家1、《橡皮》阿蘭?羅伯-格里耶2、《老人與?！泛Ｃ魍?3、《荒原》艾略特4、《鼠疫》加繆5、《穿褲子的云》馬雅可夫斯基6、《海濱墓園》瓦雷里7、《華倫夫人的職業(yè)》蕭伯納8、《娜嘉》布勒東9、《審判》卡夫卡10、《送菜升降機》阿爾比11、《青鳥》梅特林克12、《蒼蠅》薩特13、《根》哈利14、《烏賊骨》蒙塔萊15、《沉鐘》霍普特曼16、《椅子》尤奈斯庫17《荒野的呼喚》杰克?倫敦18、《夜色溫柔》菲茲杰拉德19、《一日長于百年》艾特瑪托夫20、《八月之光》福克納三、名詞解釋1、魔幻現(xiàn)實主義：魔幻現(xiàn)實主義是拉丁美洲文學中一個最重要的文學流派，它興起于20世紀30-40年代，成熟于50年代，到60-70年代達到高潮。這個流派的重要作家有烏斯拉爾?彼特里、加西亞?馬爾克斯等。墨西哥作家胡安?魯爾福發(fā)表中篇小說《佩德羅?帕拉莫》是魔幻現(xiàn)實主義走向成熟的標志。馬爾克斯發(fā)表長篇小說《百年孤獨》時魔幻現(xiàn)實主義發(fā)展到的巔峰。魔幻現(xiàn)實主義最突出的特點，是把現(xiàn)實放到一種魔幻的環(huán)境和氣氛中客觀地、詳細地加以描寫。2、“憤怒的青年”：口“憤怒的青年”出現(xiàn)于50年代的英國文壇，因約翰?奧斯本轟動一時的劇本《憤怒的回顧》而得名。他們沒有共同的組織和共同的綱領宣言，作家大都來自工人、小資產階級，他們對戰(zhàn)后社會失望、對上層階級強烈不滿，最后走向憤怒與抗議。在文學上他們反對詹姆斯?喬伊斯和伍爾夫追求的文學藝術創(chuàng)新與實驗，以嚴肅的態(tài)度討論社會問題，反映與“有教養(yǎng)”的上層階級不同的普通人的生活，表達對社會和上層階級的不滿，形成一股風行一時的具現(xiàn)實主義傾向的文學潮流。重要的代表作家有金斯利?艾米斯、約翰?勃萊恩等?？?、存在主義文學：口存在主義是于本世紀20年代末30年代初首先在德國和法國發(fā)展起來的。存在主義的主要代表是德國的海德格爾和雅斯貝爾斯，法國的薩特和梅洛－龐蒂等。存在主義者把存在看作人的意識、情緒的存在，而不是現(xiàn)實事物的客觀存在。薩特提出了“存在先于本質”的著名命題，認為它是存在主義的第一原理。薩特從50年代以后曾一度致力于存在主義與馬克思主義的結合.他認為馬克思主義中有一塊人學的空場,因此他要把“人學辯證法”和“歷史人本學”填充進去，認為這樣就可以超越馬克思主義。存在主義文學是存在主義存哲學的圖解，用文學說明哲學，如薩特就利用自己的文學創(chuàng)作以闡明自己的哲學理論。存在主義文學的成就主要在小說和戲劇方面，代表作家有薩特、加謬等。4、美國黑人戲?。好绹谌藨騽〕霈F(xiàn)于1960年代。第一部搬上百老匯的美國黑人戲劇是黑人女劇作家洛蘭娜?漢斯貝里的《太陽下的葡萄干》。后繼的美國黑人劇作家繼承了美國現(xiàn)實主義戲劇的傳統(tǒng)，他們當中有查爾斯?葛丹、埃德?布林斯和查爾斯?富勒等。黑人戲劇中也有非現(xiàn)實主義作品，例如阿米里-巴拉卡的《奴隸船》。一些黑人戲劇采用表現(xiàn)主義或超現(xiàn)實主義戲劇的手法進行了成功創(chuàng)作，例如阿德里安?肯尼迪?？?、非虛構小說：非虛構小說的文學形式從60年代開始開始在美國文壇上出現(xiàn)，在理論主張和藝術實踐上有其自身的明顯特征。首先，非虛構小說在思想上的特征首先在于對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義和反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義5的反叛。其次，非虛構小說以真實描寫、反映、表現(xiàn)和暴露當代社會問題為主，對認識當今西方社會，特別是美國社會的生活，有著其他文學藝術形式難以企及的作用。第三，非虛構小說滿足了現(xiàn)代讀者追求真實的口味。非虛構小說在藝術上也有鮮明的特點。第一，作品具有一個場景接一個場景的完整結構，并以生動的形象反映事實；第二，作家以“第三者的觀點”觀察人物的思想感情，深入人物的內心世界，跟作品所描寫的人物一道體驗在現(xiàn)場的思想感情。第三，這類小說必須要有精辟的對話，這是其成功的不可缺少的要素；第四，這類作品必須要有像巴爾扎克一樣匠心獨運的細節(jié)描寫，要講究細節(jié)的豐富性和生動性。6、未來主義詩歌：未來主義詩歌是20世紀初現(xiàn)代主義詩歌各流派中影響較大的流派之一。未來主義詩歌最初在意大利產生，其后傳入俄國、法國、英國、德國、波蘭等國。意大利詩人、戲劇家馬里內蒂是未來主義的創(chuàng)始人。1909年2月20日，馬里內蒂在巴黎的《費加羅報》上發(fā)表《未來主義宣言》，這是意大利未來主義誕生的標志。馬里內蒂系統(tǒng)地闡明了這一流派的思想傾向、理論主張和文學創(chuàng)作原則。意大利未來主義者于1913-1915年間分裂。俄國未來主義運動在十月革命前十分活躍。莫斯科一批詩人：布爾柳克兄弟、赫列勃尼科夫、馬雅可夫斯基、克魯齊內赫等人出版了一本詩集《給社會趣味一記耳光》，這一派后來被稱為“立體未來主義”。1913年-1914年，莫斯科又出現(xiàn)了一個中間派別，叫做“中心未來主義”，成員有阿克肖諾夫、鮑勃羅夫、帕斯捷爾納克等。7、“敘事劇”理論：布萊希特對20世紀世界文學的最大貢獻在于他的“敘事劇”理論及其實踐創(chuàng)作。在他看來，傳統(tǒng)的戲劇是一種“亞里士多德式”戲劇，認為隨著歷史的發(fā)展，特別是人類進入了20世紀之后面臨著經濟全球化、社會生活復雜化、矛盾多元化等問題，傳統(tǒng)戲劇這時就面臨著嚴重挑戰(zhàn)。只有創(chuàng)造新的形式才能使戲劇適應這種新局面。據此，布萊希特在20年代末逐漸形成了“敘事劇”的思想。經過20多年的實踐與探索，使這一戲劇思想發(fā)展為成熟的戲劇理論。布萊希特于1948年發(fā)表的論文《戲劇小工具》集中闡釋了這一理論。這篇論文以敘事?。ɑ蜃g“史詩劇”）和陌生化效果為核心，對戲劇題材、結構、風格、舞臺美術等作了重要論述。為實踐敘事劇理論，布萊希特提出敘事劇應該具有“陌生化效果”（也譯“間離效果”）即，將生活中人們以為常的事物以一種不同尋常形式展示給觀眾，以引起觀眾注意，進而激發(fā)思考，最終達到對事物本質的認識。8、隱逸派意大利文壇由于受到法國象征主義，特別是魏爾倫、蘭波、馬拉美、瓦雷里等詩人的影響，在20世紀上半葉產生了在西方有重要影響的隱逸派。隱逸派詩歌主要描寫自然景色，抒發(fā)人的瞬間感受、幻想和隱藏在內心世界中的微妙情緒，表現(xiàn)人生的孤獨、憂郁和生活的邪惡。隱逸派在藝術上主要借助獨特的意象和隱喻，以敏銳的感覺和大膽的想象描寫藝術形象，表達詩人的主觀感覺。它講究韻律和諧，追求詩歌的音樂性，認為字的聲音比字的意義更有表現(xiàn)主觀感覺的力量。隱逸派產生于第一次世界大戰(zhàn)后，30年代是它的全盛時期，重要詩人有蒙塔萊、夸西莫多、翁加雷蒂、薩巴等。9、冰山原理海明威在《死在午后》中提出冰山原理：“冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面?！彼柚@一形象的比喻，道出了自己的藝術追求，說明作家不僅必須有深厚的感情基礎和生活積累，還要使自己的作品有含蓄簡約、凝練深沉的藝術特征。10、境遇劇薩特為宣揚自己的存在主義思想特設的一種戲劇類型。就是強調對情境的刻畫，把人物逼入一種或幾種特定的艱難情境甚至是絕境中，讓他們通過自由選擇來決定自己的本質，決定自己的命運。這種戲劇極為有效地表現(xiàn)了當代人普遍的憂患意識和兩難選擇狀態(tài)，肯定了存在主義者的人道主6義倫理道德觀：立足于個人本能，又不失良心、正義。11、黑色幽默幽默中包含著陰沉，在絕望中發(fā)出大笑，在無可奈何的悲劇境遇中的喜劇性，在痛苦郁悶中的玩世不恭和憤世嫉俗中的冷嘲熱諷。其目的是使主觀世界和客觀世界保持一定的距離，以獲得精神上的解脫。又稱“黑色喜劇”、“病態(tài)幽默”、“絕望的幽默”。12、意識流是一種現(xiàn)代心理描寫技巧。拋棄傳統(tǒng)小說結構，以時間、意識作為小說中心，將飄忽不定、流動不已的意識流作為基本內容，刻意表現(xiàn)個人精神生活和內心隱秘的意識活動。作為一個文學流派，出現(xiàn)于一戰(zhàn)前后，在20世紀20年代進入全盛時期，40年代后作為一個文學流派不復存在，但其表現(xiàn)手法常被其他現(xiàn)代流派廣泛采用。13、葉芝：威廉?葉芝是20世紀初開展的“愛爾蘭文藝復興”運動的領導人之一，并于1923年獲得諾貝爾文學獎。葉芝早在19世紀90年代訪問巴黎以前就在布萊克和雪萊的影響下形成了自己的象征主義觀點，在《肉體之秋》和《詩的象征主義》中表達了法國早期象征主義的藝術觀點，強調詩歌的象征作用和音樂性。葉芝早期創(chuàng)作中的象征主義同愛爾蘭民族的古老神話結合在一起，把神話傳說中的角色、故事和事物作為象征進行創(chuàng)作，主要作品有長詩《莪相的漫游》，詩集《玫瑰》等。1914年，他的詩集《責任》出版，詩歌創(chuàng)作逐步走向成熟，寫出了一系列重要的作品，如詩集《庫爾園的野天鵝》、《邁克爾?羅巴茨和舞蹈家》、《鐘樓》等?？?4、美國南方文學：南北戰(zhàn)爭以后，南方雖重返聯(lián)邦，但與北方的多種差異使南方作家心態(tài)復雜。20世紀的福克納是南方文學的巨人，他的全部作品深深地植根于美國南方文化和文學之中，代表著南方這個特殊地區(qū)的歷史。其他較有影響的南方作家還有厄金斯?考德威爾、杜魯門?卡波特等；女作家凱瑟琳?安?波特等。南方文學在美國南方獨特的歷史發(fā)展和文化環(huán)境中形成了自己的傳統(tǒng)。?？思{幾乎所有的主要作品都是家庭小說，這是他對美國南方早已形成的“家庭”傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。在奴隸制的罪惡和工業(yè)化的壓力下，南方一蹶不振，充滿著無法泯滅的悲劇情緒和失敗的象征。許多南方知識分子，包括?？思{，第一次從新的角度，一種批判的角度來看待自己熱愛的家鄉(xiāng)。這是一次痛苦的自我剖析、自我爭論的過程，導致從南方文學向20世紀的南方文藝復興轉變。15、第二十二條軍規(guī)代表了一種捉弄人的乖戾的社會力量，是滅絕人性的官僚機構的象征。它無處不在，成為弱小人物的命運之網；它更是離開具體社會條件的存在，具有支配一切的神奇力量，人無法逃避它，只能消極地受其捉弄?！暗诙l軍規(guī)”達到了象征高度，成為美國社會“有組織的混亂”和“制度化的瘋狂”的絕妙概括。16、貝婁式風格美國作家索爾?貝婁在其創(chuàng)作的藝術基調上，呈現(xiàn)出一種將諷刺、自嘲、感傷和同情混合在一起的戲劇風格，被人們稱為“貝婁式風格”。17、現(xiàn)代派文學：現(xiàn)代主義文學又稱現(xiàn)代派文學。象征主義文學是20世紀歐美現(xiàn)代派文學中最大的文學流派，為后來現(xiàn)代主義文學的眾多流派的形成和發(fā)展奠定了基礎，如在30年代之前產生的意象派、未來主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、意識流小說等。從30年代后期開始，以存在主義哲學為基礎的現(xiàn)代主義文學新流派開始出現(xiàn)，并逐步把現(xiàn)代派文學又重新推到了文學的中心地位。在第二次世7界大戰(zhàn)以后，現(xiàn)代派又被稱為“后現(xiàn)代派”或“后現(xiàn)代主義”。這些文學流派主要有以薩待、加繆為代表的存在主義文學；以尤奈斯庫和貝克特為代表的荒誕派戲??；以阿蘭．羅布—格里耶為代表的新小說派，并從中衍生出大大小小的不同派別，如黑色幽默小說、抽象小說、超現(xiàn)實主義小說、魔幻現(xiàn)實主義等。18、美國猶太小說美國猶太小說是指美國猶太裔作但以猶太人的眼光看待人與世界，從而創(chuàng)作出的具有古猶太文學和現(xiàn)代每個‘文學雙重色彩的小說。代表作品有辛格的《莫斯卡特家族》、馬拉默德的《店員》、索爾?貝婁的《赫索格》等。四、簡答題1、意象主義詩歌的發(fā)展及主要特點。意象主義詩歌是20世紀初在英美等國興起的一個詩歌流派，主要詩人在英國有休姆、奧爾丁頓、D?H?勞倫斯等，在美國有龐德、杜利特爾、威廉?威廉斯等。意象主義詩人主張在詩歌創(chuàng)作中用意象表達一切，反對空泛的抒情、抽象的感慨和陳腐的說教，對于英美詩歌的發(fā)展起到了重要的推動作用。意象主義詩歌是英美現(xiàn)代詩的開端，它為二十世紀歐美現(xiàn)代主義文學的發(fā)展開辟了道路?！耙庀笈稍娙恕币辉~最早出現(xiàn)在龐德為T?E?休姆的五首詩所寫的評論中。主要特點有：1、強調主客觀的統(tǒng)一，物、理、情的一致，內容和形式的和諧，反對浪漫主義詩歌的審美理想，反對19世紀末以來的詩壇頹風，反對把詩歌變成對個人夢幻的描繪，把詩歌寫成美的謊言。2、反對空洞說教，強調意象。3、追求藝術形式的創(chuàng)新，明確提出三項原則，即對于所寫之“物”，不論是主觀的或客觀的，要用直覺處理的方法；決不使用任何對表達沒有作用的字；按照富有音樂性的詞句的先后關聯(lián)，而不是按照一架節(jié)拍器的節(jié)拍來寫詩。3、崇尚古典詩歌，學習古典詩歌技巧。5、借鑒東方古典詩歌。意象派詩歌的產生是歐美年輕一代詩人要求打破浪漫主義傳統(tǒng)和追求新的表現(xiàn)形式與技巧的結果，它存在的時間雖然不長，但是影響十分深遠。2、簡述荒誕派戲劇的藝術特點?；恼Q派戲劇是一種“反傳統(tǒng)”的戲劇，共同的特點有：首先，荒誕派戲劇的表現(xiàn)手法荒誕夸張?；恼Q派戲劇作家們認為,外部世界是毫無意義的，它本身就是一個荒誕的存在，人與人的關系已經到了十足荒誕的地步，人已經異化為物的奴隸，人與自我的關系表現(xiàn)為一種荒誕。荒誕派戲劇毫無邏輯、毫無理性，戲劇沒有情節(jié)、不注重矛盾的沖突和解決，而強調直接通過表演、形象、舞臺場面來獲得藝術效果。貝克特將這種表現(xiàn)方式稱為“直喻”。其次，描寫破碎的舞臺形象?；恼Q派戲劇既不像傳統(tǒng)戲劇那樣靠情節(jié)、矛盾、沖突、解決的公式來達到戲劇效果，也不像存在主義的“境遇劇”那樣情節(jié)緊張、戲劇沖突強烈，而只是注重描寫希奇古怪和支離破碎的舞臺形象，并靠這些缺乏邏輯的荒誕不經的舞臺形象達到內容與形式的統(tǒng)一，如《椅子》第三，使用缺乏明確意義的荒誕語言和強調無言的行動?；恼Q派戲劇作家認為，語言與其說是交流思想的工具，不如說是掩蓋思想的手段。因此，荒誕派劇作家有意抽掉語言的意義，故意使用陳詞濫調、胡言亂語，讓人物不斷說些顛三倒四、重復羅嗦、文不對題、詞不達意、莫名其妙、自相矛盾的夢囈和廢話以此來表現(xiàn)人的無聊、空虛、隔膜、荒誕。3、《海濱墓園》突出描寫了哪三個象征意象？《海濱墓園》是瓦雷里的代表作品，也是西方象征主義詩歌中的名篇。長詩寫作于詩人由哲學的沉思向現(xiàn)實生活回歸的轉折時期，其主題表現(xiàn)的是關于絕對靜止和人生變易的對立統(tǒng)一關系，是詩人20年哲學沉思后對自己復雜的心路歷程的藝術探索。詩作共24節(jié)，144行。全詩突出描寫了三個象征意象：象征生命永恒形式的大海；象征宇宙絕對精神的太陽；象征人生歸宿死亡的墓園。84、威爾斯的科幻小說有哪些貢獻？他的科幻小說開啟了科幻小說的新時代，被看成是現(xiàn)代科幻小說的先導，貢獻在于：一，他把對人類社會現(xiàn)狀和未來的思考與科學的發(fā)展，以及人類對科學的利用結合了起來。二，威爾斯把科學幻想和準確的科學常識、逼真的現(xiàn)實主義描繪融于一體。三，威爾斯通過科幻小說展示了人類的未來，又同樣關注階級和社會前景問題。5、20世紀西方詩歌藝術在整體上有哪些基本特征？A強調表現(xiàn)內心生活和心理真實，具有主觀性和內傾性特征。B普遍運用象征隱喻的神話方式、追求藝術上的深度模式。C提倡以丑為美，大量描寫丑的事物。D熱衷于藝術技巧的革新與實驗?？?、存在主義文學的基本藝術特征是什么？A、用文學表達哲理。這是存在主義文學最顯著的特征。以薩特為代表。他們把哲學和文學結合在一起，用文學表達哲學思想，從而形成了具有鮮明的哲理性的、與任何流派都不同的存在主義文學流派。B、表現(xiàn)具體境遇中的人及其“自我選擇的自由”。存在主義戲劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的最大特點是對境遇的強調，它們不是按照傳統(tǒng)戲劇的原則處理環(huán)境與人物的關系，而是讓環(huán)境支配人物。存在主義者主張讓人物在他們所特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質，表現(xiàn)自己的性格和命運。C、象征性。存在主義文學與象征主義文學在使用象征手法時有所不同，它并不強調后者的神秘主義氣氛，象征一般不超過現(xiàn)實主義的理解，如《蒼蠅》。7、新小說有哪些基本特征？在50年代的法國，興起了一種比荒誕派更為極端的反傳統(tǒng)文學一一“新小說”(thenewnovel)。新小說”又稱反小說”，它完全否定以巴爾扎克為代表的傳統(tǒng)小說，主張對小說進行激烈的徹底的“革命”，把小說改變?yōu)橐环N類似散文、記錄、文獻、報道、自白的混合物，因此又叫“邊緣文學”。新小說派剛剛問世時，被認為是“古怪”，“荒誕”，“象精神病發(fā)作”，不為人們所接受，后來越來越奇，更加背離文學的基本規(guī)律，終于“毀掉了小說”，走上了末路?！靶滦≌f”從50到60年代在法國流行，其創(chuàng)作理論和文學風格曾影響英、美、德、日等國以及波蘭、捷克等東歐國家，是戰(zhàn)后西方具有代表性的現(xiàn)代主義小說流派?！靶滦≌f”派最初并沒有一個統(tǒng)一的概念，他們認識生活和表現(xiàn)生活各有特點，于是批評家就用“視覺派”、“寫物派”、“觀察派”、“反小說派”、“新現(xiàn)實主義”、“小說新潮”等名稱概括他們的創(chuàng)作特點，當時并沒有采用“新小說”這一稱謂。但是從50年代開始，新小說得到了迅速發(fā)展。1953年，葛利葉的重要小說《橡皮》問世，此后“新小說”作品大量涌現(xiàn)，逐漸形成西方文學中的一股潮流。小說的最大特色是反傳統(tǒng)，尤其是反對19世紀以來的以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實主義小說?？偟膩碚f，新小說派在創(chuàng)作上主要特征是注重寫物，注重迷宮式的結構和采用繪畫法。8、簡析《喧嘩與騷動》中的昆丁形象。昆丁是現(xiàn)代小說中的常見類型，即內心充滿矛盾的知識分子形象。他思想復雜，又是行動上的矮子。他的致命之處在于沉迷與過去，無法正確地面對現(xiàn)在，他將凱蒂的貞操詩為家族榮譽的象征和維系南方文化傳統(tǒng)的紐帶，一旦這根支柱崩塌，他也就隨之崩潰。這一形象反映了一戰(zhàn)后歐美青年普遍存在的精神危機。9、簡述20世紀現(xiàn)實主義文學的總體特征。（1）人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想武器。（2）作家們始終堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基本原則。（3）描寫重點的內向性和創(chuàng)作方法上的兼容并蓄。（4）人物塑造上強調性格的多重性。910、結合分析試述《變形記》的藝術風格（1）整體的荒誕（2）運用象征的手法（3）客觀冷漠的敘述11、簡述《福爾賽世家》在思想內容上的意義（1）描繪了19世紀到20世紀初英國社會生活的真實圖景。（2）揭露了資產階級“財產意識”。（3）從美學和倫理角度進行批判和揭露。12、簡述非虛構小說的基本特征。對于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義和反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義的反叛以真實描寫、反映、表現(xiàn)和暴露當代社會問題為主，對認識當今西方社會，特別是美國社會的生活，有著其他藝術形式難以企及的作用。滿足了現(xiàn)代讀者追求真實的口味。藝術上也有鮮明特點：作品具有一個場景接一個場景的完整結構，并以生動形象反映真實；作家以第三者的觀點觀察人物的思想感情，深入人物的內心世界；有清晰的對話；有匠心獨具的細節(jié)描寫，講究細節(jié)的豐富性和生動性。（以上題目舉例各占5分）13、簡述20世紀象征主義詩歌的基本特征。象征主義詩歌是在法國象征主義影響下先后在歐美各國出現(xiàn)的一個文學流派，在思想和藝術上都有著共同的特征。首先，它強調世界是人的心靈的象征。其次，象征主義詩歌強調“感應”和“通感”。再次，在藝術上，象征主義詩歌廣泛使用象征、暗示、隱喻等方法，表現(xiàn)自然現(xiàn)象和自我之間的相通。象征主義在哲學上受到18世紀瑞典哲學家斯威登堡的神秘主義、18世紀德國作家霍夫曼的應和論和柏拉圖以來的唯靈主義的影響，基本主題描寫死亡、虛無、絕望、自我以及丑惡的、病態(tài)的事物，其本質是主觀唯心主義的。象征主義文學以瓦雷里、葉芝、艾略特為代表。14、簡述荒誕派戲劇的產生與發(fā)展歷程?；恼Q派戲劇是20世紀50年代興起于法國的一股現(xiàn)代主義文學思潮，后波及到德國、英國和美國，到了60年代，這股文學思潮統(tǒng)治著整個西方劇壇。1950年法國戲劇家尤奈所庫的獨幕劇《禿頭歌女》上演，拉開了荒誕派戲劇序幕。1953年，另一位法國作家貝克特的《等待戈多》上演轟動了法國劇壇。這些完全違背傳統(tǒng)戲劇原則的作品，由于支離破碎的情節(jié)、莫衷一是的舞臺形象、語無倫次的人物對白和令人費解的劇名和主旨，征服了一向以追新求異著稱的巴黎觀眾。1961年，英國著名的當代戲劇評論家兼導演馬丁?埃斯林出版研究這種戲劇的專著《荒誕派戲劇》，第一次把這種反傳統(tǒng)的的新戲劇定名為“荒誕派戲劇”，由于這一稱謂比較準確的概括了該流派的思想藝術特點，因而被人們普遍接受。關于荒誕，馬丁?埃斯林解釋為“不合道理和常規(guī)；不調和的、不可理喻的、不合邏輯的?！被恼Q派戲劇的核心是荒誕，它是“荒誕派戲劇”作家心目中人與世界、人與人、人與物、人與自我四個方面不和諧關系的體現(xiàn)?！盎恼Q派戲劇”的思想基礎是存在主義，同時它的出現(xiàn)也與整個20世紀社會文化思潮密切相關?；恼Q派戲劇奠基人和代表作家尤宗斯庫、貝克持以及其它荒誕派作家阿達莫夫和熱內等人都深受存在主義的影響。15、簡述馬雅可夫斯基的創(chuàng)作分期以及各時期的代表作（每一時期至少兩部）。馬雅可夫斯基的創(chuàng)作大致可以分為三個時期：（