約翰內斯勃拉姆斯

約翰內斯·勃拉姆斯德國浪漫主義作曲家01早年經歷個人生活人物經歷主要作品目錄03020405創(chuàng)作特征后世影響人物評價目錄0706基本信息約翰內斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms，1833年5月7日—1897年4月3日），出生于漢堡，德國浪漫主義作曲家。1848年，第一次舉辦個人音樂會。1853年，作曲家羅伯特·舒曼撰寫了題為《新的道路》的文章，該文預見了勃拉姆斯所取得的音樂成就；同年，舒曼將剛出道的勃拉姆斯介紹給他的樂譜出版商，其首批作品刊印出版。1860年，發(fā)表了反對以弗朗茨·李斯特為首的“新德意志學派”宣言。1862年起，大部分時間居住在維也納，該地也成為了勃拉姆斯的第二故鄉(xiāng)；同年，當選為維也納聲樂學院合唱團團長。1868年，《德意志安魂曲》在不來梅首演。1871年，接受了維也納音樂愛好者協(xié)會藝術指導的邀請，在職期間為宣傳推動德國古典音樂發(fā)揮了重要作用。1876年，完成并首演了他的《c小調第一交響曲》。1877年，《D大調第二交響曲》在維也納舉行了首演。1879年，布雷斯勞大學授予勃拉姆斯榮譽博士稱號。1883年，《F大調第三交響曲》在維也納首演。1885年，《e小調第四交響曲》在邁寧根首演。1896年，創(chuàng)作《四首嚴肅歌曲》。1897年3月13日，最后一次出現(xiàn)在公眾面前；4月3日，勃拉姆斯逝世。在德國音樂史中，常把約翰內斯·勃拉姆斯與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫與路德維?！し病へ惗喾蚁嗵岵⒄?，即根據(jù)巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）和勃拉姆斯（Brahms）姓名的第一個字母，而將三人總稱為“3B”。此外，勃拉姆斯也是繼貝多芬之后，創(chuàng)作面廣、繼承古典傳統(tǒng)較深的德國......早年經歷早年經歷勃拉姆斯在漢堡的誕生地1833年5月7日，約翰內斯·勃拉姆斯在德國漢堡市根厄區(qū)，其父親是漢堡市劇院的低音大提琴手，經濟窘困但注意孩子的音樂教育。1840年，師從奧托·弗里德里?！ぞS利巴爾德·科塞爾學習鋼琴演奏，科塞爾也成為了勃拉姆斯的鋼琴啟蒙老師。1843年，作為鋼琴演奏者第一次在漢堡參加公演；同年，被要求去美國作一次巡回演出，被科塞爾阻止；同年，開始跟隨愛德華·馬克森學習鋼琴及作曲，在他的引導下，勃拉姆斯初識德國古典作曲家的作品。1846年至1847年，為掙錢在漢堡近郊貝爾格多爾夫的舞廳演奏。1848年3月11日，在漢堡的一次愛樂音樂會上首次聽到約瑟夫·約阿希姆演奏貝多芬的小提琴協(xié)奏曲；9月21日，第一次舉辦個人音樂會，登臺演奏了巴赫、巴爾克森、赫爾茨等人的作品。1849年，化名G·W·馬克斯在漢堡的奧古斯特·克蘭茨音樂出版社任音樂改編。1850年3月，給正在漢堡舉辦音樂會的羅伯特·舒曼和克拉拉·舒曼夫婦寄去了自己第一批樂稿。1851年，結識了匈牙利小提琴演奏者愛德華·賴門伊，并通過賴門伊了解到吉卜賽音樂（即此時人們心目中的匈牙利民間音樂）。人物經歷新的道路日漸成熟創(chuàng)作高峰晚年生涯人物經歷新的道路賴門伊（左）與勃拉姆斯（右）1853年，和賴門伊一起進行巡回演出，二人在漢諾威偶遇小提琴演奏者約瑟夫·約阿希姆，約阿希姆因欣賞勃拉姆斯的作品而將他引薦給舒曼和李斯特；6月，在魏瑪結識了弗朗茨·李斯特；9月30日，在杜塞爾多夫拜會了羅伯特·舒曼和克拉拉·舒曼夫婦，自此成為好友；10月28日，舒曼在《音樂新雜志》上發(fā)表了題為《新的道路》的文章，該文預見了勃拉姆斯在未來的音樂成績；12月，在舒曼的引薦下，萊比錫的布萊特柯普夫—赫爾特爾音樂出版社出版了勃拉姆斯的第一批作品，即鋼琴奏鳴曲（Op.1和Op.2）及一些歌曲。1854年3月初，舒曼企圖自殺，勃拉姆斯趕到杜塞爾多夫；8月，與尤利烏斯·奧托·格里姆一起前往美因茨，接著一人前往海德堡，漫游內卡河谷；返回漢堡，途經杜塞爾多夫時，看望了克拉拉·舒曼，并在途經漢諾威時，看望了約瑟夫·約阿希姆。青年勃拉姆斯1855年5月，在杜塞爾多夫參加第33屆下萊茵音樂節(jié)，并結識了奧地利音樂美學家和音樂評論家愛德華·漢斯立克；7月，與克拉拉·舒曼共同到萊茵河旅行；11月至12月，在但澤、柏林、不來梅和漢堡演出音樂會。1856年1月至2月，在萊比錫、基爾、漢堡以及阿爾托納舉辦音樂會，并與約阿希姆在哥廷根舉辦音樂會；4月，在波恩近郊的恩登尼希探望舒曼；5月，在杜塞爾多夫參加第34屆下萊茵音樂節(jié)；7月29日，羅伯特......日漸成熟19世紀60年代的勃拉姆斯1860年3月，起草了一份反對以李斯特為首的“新德意志學派（又稱為“魏瑪學派”）”的宣言，該宣言由勃拉姆斯簽名，約阿希姆、格里姆、舒爾茨參加；5月至6月，與克拉拉·舒曼一起前往阿爾塔爾，阿弗爾山區(qū)旅行，直抵拉赫爾湖。1861年5月，結束漢堡女子合唱團的工作；7月13日，遷居漢堡的郊區(qū)哈姆，寫出《亨德爾主題變奏曲》。1862年，第一次來到維也納，此后勃拉姆斯大部分時間居住在維也納，這個音樂之鄉(xiāng)也成為他的第二故鄉(xiāng)；11月29日，在維也納第一次演出自己的作品音樂會。1863年5月，返回漢堡，住到布蘭肯納斯街的舊居，并在此創(chuàng)作了《里納爾多》（Op.50）；同年，當選為維也納聲樂學院合唱團團長。1864年4月，辭去維也納聲樂學院合唱團團長的職務；6月，父母離婚，勃拉姆斯前往漢堡。1865年2月2日，母親去世，勃拉姆斯去漢堡奔喪；4月底，退掉維也納的住房；5月1日，到達巴登-巴登附近的利希滕塔爾，并結識了畫家費爾巴赫；11月8日，離開利希滕塔爾，并于同月前往瑞士的巴塞爾、蘇黎世和文特爾圖爾進行了巡回演出，在此期間結識了瑪?shù)贍柕隆の荷瓥|克；同年，創(chuàng)作了《降E大調圓號三重奏》、《德意志安魂曲》等作品。1866年3月，父親再婚，勃拉姆斯同繼母自發(fā)地建立了良好關系，此后對她的照顧也十分周到。1868年4月10日，在不來梅大教堂舉行了《德意志安魂曲》（無第五樂段）的首演，并獲得成功；5月，創(chuàng)作了《德意志安魂曲》的第......創(chuàng)作高峰勃拉姆斯照片，1872年1871年，在普法戰(zhàn)爭勝利的鼓舞下，寫出了《勝利之歌》（Op.55），該作于同年4月、6月分別在不來梅和卡爾斯魯厄上演；11月16日，維也納音樂愛好者協(xié)會為其提供了藝術指導的職位，勃拉姆斯于同年12月答應赴任，在任職期間為宣傳推動德國古典音樂發(fā)揮了重要作用；12月27日，在維也納卡爾斯街買下住房。1872年2月11日，父親在漢堡去世，勃拉姆斯在該地逗留至2月16日；7月，在巴登-巴登與指揮家漢斯·馮·彪羅開始建立友誼；9月10日，返回維也納；11月10日，作為維也納音樂愛好者協(xié)會的藝術指導，在維也納演出了其第一個音樂會，曲目包括亨德爾、莫扎特、舒伯特等人的作品。1873年5月初，在慕尼黑結識了德國作家保爾·約翰·路德維希·馮·海塞；自5月14日開始，在圖欣度夏，期間多次前往慕尼黑與海塞等人會面；此外，在圖欣度假期間，完成了《海頓主題變奏曲》（Op.56）。1874年1月，在萊比錫舉辦了“勃拉姆斯周”，勃拉姆斯參與了其中三個音樂會的演出，并在此期間，見到了德國作曲家亨利希·馮·赫爾佐根貝爾克及其夫人伊麗莎白·馮·赫爾佐根貝爾克，與二人的友誼由此開始。1875年4月3日，解除了維也納音樂愛好者協(xié)會的合同；4月18日，最后一次指揮協(xié)會音樂會，自此成為自由藝術家；5月，卡爾斯魯厄、曼海姆和杜塞爾多夫的音樂會中演出。1876年，完成了《c小調第一交響曲》（Op.68），并于同年11月4日由由奧托·德索夫執(zhí)棒，在......晚年生涯鋼琴前的勃拉姆斯，貝拉克特根據(jù)勃拉姆斯去世前一年的草稿而作1890年5月16日，抵達伊舍爾，在此期間完成了《G大調第二弦樂五重奏》（Op.111）。1891年5月，寫給辛姆洛克的信被當作勃拉姆斯的“伊舍爾遺囑”，并創(chuàng)作了《a小調鋼琴、單簧管和大提琴三重奏》（Op.114）和《b小調單簧管和弦樂五重奏》（Op.115）。1894年5月17日，在伊舍爾度夏，在此期間，創(chuàng)作了兩首單簧管奏鳴曲，以及單簧管和鋼琴的兩部奏鳴曲（Op.120）。1895年10月3日，在法蘭克福的克拉拉·舒曼家作客，這也是他們兩人的最后相聚。1896年5月，完成《四首嚴肅歌曲》（Op.121）；5月20日，克拉拉·舒曼病故；5月24日，勃拉姆斯趕去參加克拉拉·舒曼的葬禮，到達波恩，已經晚了；9月3日，抵達卡爾斯巴特療養(yǎng)；10月2日，返回維也納。1897年3月7日，漢斯·里希特指揮《第四交響曲》，勃拉姆斯出席觀看；3月13日，值小約翰·施特勞斯的歌劇《理智女神》首演時，勃拉姆斯最后一次出現(xiàn)于公眾面前；4月3日，勃拉姆斯逝世，被埋葬在維也納的中心陵園。個人生活個人生活愛情克拉拉·舒曼（1853年）1858年，在哥廷根認識了阿嘉特·馮·西博爾特，兩人訂婚，然而勃拉姆斯還是逃避了這場婚姻，兩人于1859年春分手。勃拉姆斯終身未娶，與克拉拉·舒曼超越友誼的感情長達43年。據(jù)說他曾向克拉拉寫過多封情書，但一封也未寄出，而只是將樂曲的手稿寄給克拉拉。友情1851年，勃拉姆斯與小提琴演奏者約阿希姆相識后，成為了互相敬重的好友。成名后的勃拉姆斯為表示友情，將創(chuàng)作的《D大調小提琴協(xié)奏曲》《a小調小提琴與大提琴協(xié)奏曲》獻給約阿希姆，兩次首演都由約阿希姆親自演奏而勃拉姆斯擔任指揮。主要作品室內樂聲樂作品鋼琴作品主要作品室內樂鋼琴參與的重奏沒有鋼琴參與的重奏鋼琴作品鋼琴獨奏四手聯(lián)彈聲樂作品混聲合唱女聲合唱男聲合唱獨唱二重唱以上主要作品參考資料來源創(chuàng)作特征總體特征交響曲室內樂鋼琴作品聲樂作品12345創(chuàng)作特征總體特征作品概觀勃拉姆斯是一位多產的作曲家，其作品除歌劇、戲劇音樂和標題交響樂之外，幾乎包括器樂和聲樂所有的體裁形式。奧地利歷史學家曼迪切夫斯基及其門生漢斯·加爾于1926年至1927年在萊比錫編輯出版他的全集共計26卷，其中有交響曲4部、序曲2首、鋼琴協(xié)奏曲和樂隊小夜曲各2部、小提琴協(xié)奏曲和大小提琴復協(xié)奏曲各一部；弦樂四重奏、鋼琴二重奏、四重奏和小提琴奏鳴曲各3首；弦樂六重奏、五重奏、大提琴奏鳴曲和單簧管奏鳴曲各2首；鋼琴五重奏、單簧管五重奏、鋼琴小提琴與圓號三重奏、鋼琴單簧管與大提琴三重奏各一首。鋼琴曲有奏鳴曲3首、狂想曲2首、間奏曲3首、圓舞曲16首、練習曲51首、匈牙利舞曲4冊以及用羅伯特·舒曼、喬治·弗里德里?！ず嗟聽?、約瑟夫·海頓、尼科羅·帕格尼尼和以匈牙利主題寫的變奏曲等。歌曲有300多首，其中有聲樂套曲《瑪格羅妮》、《四首嚴肅歌曲》；還有用斯拉夫詩歌譜寫的獨唱曲與合唱曲20多首等。古典傳統(tǒng)作為路德維?！し病へ惗喾?、弗朗茨·舒伯特、羅伯特·舒曼的繼承人，勃拉姆斯始終堅持德奧的古典音樂傳統(tǒng)，將浪漫主義音樂的激情與嚴謹?shù)墓诺湫问浇Y構結合起來，保持自己的藝術理想追求，音樂構思開闊而周密，形成手法運用力求簡潔精巧。他遵循古典奏鳴曲原則和形式，從結構和內容上與古典主義時期的作曲家有著明顯的聯(lián)系和鮮明的傾向。此外，他反對外在華麗，追求內在深刻含蓄的情感表現(xiàn)，無論在旋律、和聲、織......交響曲勃拉姆斯的交響曲雖然只有四部，但每一部都是精心琢磨的凝練之作。勃拉姆斯早在19世紀50年代就開始構思寫作交響曲，但對貝多芬的敬仰變成一種無形的壓力，使他不相信自己具有駕馭交響曲創(chuàng)作的能力，而將原來的構思定型為《第一鋼琴協(xié)奏曲》?！兜谝唤豁懬芬册j釀了長達20年，該作由于風格和手法上與貝多芬的近似而被當時的人稱為“貝多芬的第十交響曲”，它以英雄氣勢、傳統(tǒng)的四樂章結構，巴洛克復調對位技巧與古典動機發(fā)展手法的運用，以及各樂章曲式結構和調性的安排，尤其是無標題性的純器樂交響曲類型，顯示出勃拉姆斯交響曲與古典傳統(tǒng)的緊密聯(lián)系，但它畢竟是屬于貝多芬之后半個多世紀的新時代，展示了勃拉姆斯所獨具的復雜凝重的織體、激情浪漫的旋律和濃郁厚重的總體風格。勃拉姆斯在傳統(tǒng)交響曲基本框架上進行了自己的創(chuàng)新，他的主題旋律類型多樣、富于浪漫特征，大量類似優(yōu)美歌曲的完整旋律氣息寬廣而個性突出。以《第一交響曲》為例，第四樂章的主部主題就是一首長大而完整的德國大學生歌曲，它的采用給勃拉姆斯純器樂交響曲增添了一種“標題”含義的暗示。第二樂章的雙簧管旋律婉約而深情，當它以小提琴獨奏的音色再現(xiàn)時更顯飄逸。而第三樂章單簧管的歌唱旋律同樣是流暢而溫暖的風格。即使第一樂章主部主題激情迭宕、躍動起伏，也以其本身完整及強烈特征主導著整個樂章。勃拉姆斯對交響曲結構的細節(jié)也做了變化處理，《第一交響曲》的第一樂章分量很重，但與后幾個樂章間的聯(lián)系非常緊密，自然地趨向末樂章高潮尾聲。首尾樂章結構龐大，采用傳統(tǒng)奏鳴曲式，使用動機或主題的變化發(fā)展手法，但與古典交響曲強調的主題對比不同，而是更接近同時代李斯特、瓦格納的主題變奏或變形風格......室內樂在勃拉姆斯作品中室內樂占據(jù)很大比重，他的交響曲等大型作品也是在這些早期、中期室內樂中孕育而成。除去傳統(tǒng)形式的弦樂四重奏外，他經常嘗試使用鋼琴與其他樂器音色作各種重奏組合，由它自己擔任鋼琴演奏的部分。如鋼琴和小提琴、和大提琴、和中提琴的奏鳴曲及多首有單簧管參加的室內樂作品等。勃拉姆斯只創(chuàng)作了3首弦樂四重奏（Op.51的兩首和Op.67），它們同樣經過了長期醞釀和反復修改。第一首c小調的首尾樂章與交響曲一樣占有更重的分量，熱情沖動的主題具有動機展開的緊張和沖擊力，第二樂章浪漫抒情而第三樂章則缺乏貝多芬諧謔曲的張力而偏于平和典雅。第二首a小調更為柔和松弛，第一樂章主題暗含“F-A-F”的動機，這是勃拉姆斯經常使用的座右銘（《第三交響曲》第一樂章），意味著“自由而快樂”（FreiaberFroh）。第三首的主題豐富多樣，歡愉跳躍與綿延深情并存，末樂章又采用歌唱性主題與8個變奏的結構技法，這些雖沒有貝多芬四重奏的氣勢和深度，但顯示了勃拉姆斯自己的風格?！秄小調鋼琴五重奏》是勃拉姆斯在19世紀60年代的作品，第一樂章的復調性思維和高超的對位技巧，主題動機在各段的延伸、衍變和發(fā)展，突然爆發(fā)的激情及迅速泄落，節(jié)奏的多變與聲部間的沖突，這一切造成勃拉姆斯音樂所持有的緊張、執(zhí)著和內在的動力。慢樂章的親切、溫和顯然與舒伯特風格相連；第三樂章類似貝多芬常用的諧謔曲風格，充滿振奮昂揚的精神；第四樂章冥想的引子之后回到第一樂章風格，形成前后呼應的結構。而《b小調單簧管和弦樂五重奏》是他晚期的重要作品，它的抒情伸展而又帶些憂郁的色彩是勃拉姆斯的典型特征，主題動機在四個樂章中隱現(xiàn)、貫穿，而第二樂章則哀......鋼琴作品勃拉姆斯所偏愛的變奏曲形式體現(xiàn)在鋼琴作品中，曾用舒曼、亨德爾、帕格尼尼等主題寫作變奏曲（其中有為一架鋼琴、兩架鋼琴或四手聯(lián)彈的變奏曲）。為鋼琴四手聯(lián)彈寫作的兩部《愛情圓舞曲》（Op.52a,1874年、Op.65a，1877年）以及21首匈牙利舞曲，都頗受喜愛，前者原為男女聲和鋼琴伴奏（四手聯(lián)彈）而作，后者勃拉姆斯層將其中的第1、3、10首改編成管弦樂曲（1873年）。勃拉姆斯的鋼琴曲風格響亮厚重，具有交響音樂的構思和氣勢，雙音程（3、6、8度）的大量使用，復旋律線條、復裝飾音和大量交錯的節(jié)奏使他的鋼琴技巧難度相當大。這種節(jié)奏一方面來自舒曼，一方面也來自勃拉姆斯所熟悉的維也納圓舞曲。聲樂作品勃拉姆斯的聲樂作品數(shù)量大、種類多，200多首獨唱歌曲，大量有伴奏和無伴奏的、宗教性和非宗教性合唱及雙合唱曲，還有許多重唱曲（二重、四重）及聲樂套曲。他一生還整理改編多冊民歌集，包括德意志、奧地利和斯拉夫民族的，而匈牙利吉卜賽的民間歌曲得到勃拉姆斯的特殊重視。勃拉姆斯在這些改編中有為親切自然的民歌歌詞重新配曲，有些則為民歌簡單配置簡單明晰的和聲伴奏。勃拉姆斯自己的歌曲創(chuàng)作常常如同民歌般樸素動人，使人們很難區(qū)分哪些是民歌改編，而哪些又是勃拉姆斯自己的創(chuàng)作，《鐵匠》《媽媽，我有一個愿望》《突然的小夜曲》《搖籃曲》《去看望愛人的路上》《啊，美麗的姑娘》《柳樹林中一小屋》等同樣是勃拉姆斯的優(yōu)秀歌曲。還有大量的藝術歌曲是對復雜情感或心理感受的細膩描述，勃拉姆斯采用古典或當時詩人的詩歌，其選擇不像舒曼那樣嚴格?！兑俏抑阑仡^路多好》《林中恬靜》《我的愛是青春》等都是其中的優(yōu)秀作品，最后一部聲樂套曲《四首嚴肅的歌》取自圣經中有關死亡的主題，但像《德意志安魂曲》一樣充滿對生的思索并升華到對愛的肯定。人物評價人物評價卡爾廣場上的勃拉姆斯紀念碑，雕塑家魯?shù)婪颉ね柦ㄓ?908年在這里出現(xiàn)了一個年輕人，以其美妙的音樂深深地打動了我們大家，而且我確信，此人必將在音樂界引起極大的震撼。（作曲家羅伯特·舒曼評）這里有一個人仿佛是上帝從天上派遣而來。這個人長著一張有趣的、年輕的臉，在演奏時顯得容光煥發(fā)，他那張漂亮的雙手能夠輕而易舉地處理好那些極其困難的章節(jié)（他演奏的作品都是很難的），現(xiàn)在又奉獻出這樣一些令人驚異的樂曲，當人們看到這個人坐在鋼琴旁時，確實會感到十分激動。（鋼琴演奏者克拉拉·舒曼評）勃拉姆斯雖然沒有寫出貝多芬式的第X交響曲，也未能譜出《第九交響曲》的結尾部分，盡管他有潛力做到這些，從而使前三個樂章變得更加精彩，但是通過對他的深入研究，我從他那恰如其分的處理手法，所表現(xiàn)出來的精神和真實性中仿佛看到了聚集著巴赫、亨德爾、莫扎特、海頓等人的古老的奧林匹斯山，從而身心都感到滿足。（指揮家漢斯·馮·彪羅評）他的作品隨著年齡的增長，越來越簡短、凝重、緊湊，令人感到越來越樸實。恰恰在他身上，人們可以看到他是經歷了一種不僅是朝著多面性，而且是向著樸實性的發(fā)展和開拓的。猶如他的偉大的先行者，勃拉姆斯又能力譜寫出這樣的歌曲：這些歌曲直到最小的細節(jié)都顯示出他的特點，然而聽起來又不失為民歌?；蛘?，反過來說：他譜寫出來的是地地道道的民歌，然而卻又是出自勃拉姆斯之手。（指揮家威廉·富......后世影響