電影賞析楚門的世界

《楚門的世界》——現(xiàn)代派的黑色幽默劇情介紹

故事的展開是作為孤兒的楚門，一出生就由一個電視制作人克里斯托收養(yǎng)，克里斯托策劃了一個電視節(jié)目：將楚門從出生以來的生活，全天24小時向全世界直播。楚門對此全然不知，以為自己快樂正常地在一個寧靜和諧的小島生活。他與周圍的人相處融洽，娶了一位美麗的妻子，有一個知心的朋友，每一天對他來說都那么美好。然而，他沒有想到的是，這一切竟然都是電視臺的安排。他生活的環(huán)境是一個巨大的攝影棚，他的朋友、鄰居、甚至妻子和父母都只不過是演員而已。從他呱呱落地開始的三十年來，他生命中的分分秒秒都曝露在隱藏在各處的攝影鏡頭面前。并成為一部受到全球上億觀眾喜愛的的肥皂劇——《楚門秀》。為了創(chuàng)造一部史無前例的真人秀，為了保持極高的收視率，電視臺的幕后操縱者千方百計地隱瞞一切，但是偽裝還是偽裝，雖然這個謊言持續(xù)了30年，最終真相還是暴露出來。楚門厭倦了這種被人擺布被人觀賞的生活，毅然踏上了逃亡之路，開始了對新生活的追求。THETRUMANSHOW演員介紹加拿大演員，16歲即在多倫多的俱樂部表演喜劇，19歲赴洛杉磯發(fā)展，憑著擅長的模仿秀逐漸闖出名堂。22歲出演電視情景喜劇，同時進(jìn)軍銀幕演小配角。1994年掛帥《王牌威龍》，以夸張的造型、靈活的肢體語言、及變化多端的搞笑表情，創(chuàng)造出新一代的諧星形象。接著又連續(xù)推出賣座鼎盛的《摩登大圣》及《阿呆與阿瓜》，身價立即暴漲，成為首位片酬超過2000萬美元的演員。1998年以文藝片《楚門的世界》嘗試轉(zhuǎn)型，獲金球獎最佳男主角獎?，F(xiàn)轉(zhuǎn)戰(zhàn)于喜劇和文藝兩個領(lǐng)域。金·凱瑞（JimCarrey)

金·凱瑞在《楚門的世界》中展現(xiàn)了他的另一種幽默，沖破了他在之前喜劇片中德演繹。他將片頭對生活的熱愛以及片中想要沖破虛假的世界到最后不懼艱難找回自己尋找真愛演繹的淋漓盡致。THETRUMANSHOW導(dǎo)演介紹

彼得·威爾雖然是一個好萊塢導(dǎo)演，但從沒有全盤的向商業(yè)化低頭。而總是以自己的獨特風(fēng)格和美學(xué)理念來演繹著深刻的，掙扎而矛盾著的人性，呈現(xiàn)出深邃的內(nèi)涵。而他一手發(fā)現(xiàn)或捧紅了包括梅爾·吉布森，哈里森·福特等巨星，更說明了他的獨具慧眼和挖掘人潛力的能力。1998年，威爾和金·凱瑞合作拍攝了電影《楚門的世界》，這部影片的黑色幽默、超現(xiàn)實風(fēng)格和對現(xiàn)實的無情諷刺都頗受好評，再次獲得了奧斯卡提名，金·凱瑞也因此片被大家認(rèn)識到了與他往常不同的表演風(fēng)格。1990 最佳導(dǎo)演死亡詩社（提名）1999 最佳導(dǎo)演楚門的世界（提名）彼得·威爾（PeterWeir)THETRUMANSHOWTHETRUMANSHOW運用審美感染力的電影特有的聲畫形象語言，通過滲透了作者審美意識的藝術(shù)形象，激起觀眾審美感情（共鳴）這樣的審美性質(zhì)和特征。而具體來說主要通過以下幾個方面來表現(xiàn)：1）聲音2）畫面3）影像電影藝術(shù)的審美特性《楚門的世界》也許沒有什么轟動優(yōu)美的背景音樂，沒有華麗的服裝，沒有跌宕起伏的情節(jié)，但是，它用自己獨特的聲音，畫面，影響，給人們留下了深刻的印象以及對人生的是思考。它的一切都來源于最真切的生活，服裝，聲音，都是最真切的，正因如此，才讓人們更加覺得真實，體會更加強(qiáng)烈，感悟也會更加深刻。

THETRUMANSHOW影片的聲音聲音在影片中有三個特性：（1）真實感（2）連貫性（3）說明性我覺得《楚門的世界》中的聲音，最大的特點就是真實感，他沒有用很多優(yōu)美的背景音樂，在整個的影片中僅有幾次加了背景音樂，但是它的特別就在于這里，它采用的是生活的聲音，不加修飾的生活的聲音，馬路上的喧鬧，路人的嬉笑談話，朋友的問候，等等，這些，構(gòu)成了整個影片的聲音，于是，給了人們最直觀的感受，最深刻的影響，讓人們覺得，這就是自己的生活，自己是否也是生活在一個“楚門的世界”中呢？THETRUMANSHOW影片中配樂及攝影

據(jù)說，在伯格曼看來“沒有什么藝術(shù)比音樂更像電影?！庇捌婚_始音樂就平靜而充滿隱隱的張力，海上風(fēng)暴中更是用扣人心弦的鼓點制造出振聾發(fā)聵的效果，極富震撼力，到最后發(fā)現(xiàn)藍(lán)天白云真相時悲傷、發(fā)人深省的配樂，無不是這句話的有力詮釋。

由于電影本身就是真人電視節(jié)目，所以導(dǎo)演拍攝事采用了1.66：1的格式，使電影看起來更像電視。為了自然地展現(xiàn)出劇中人物正被隱藏式攝影機(jī)拍攝，本片采用了廣角鏡頭、不尋常的攝影角度以及特別的鏡頭處理，而第二組攝影人員用錄像機(jī)拍攝的生活片段又使觀眾順暢地了解到楚門的生活是電視節(jié)目的一部分。

電影開始的鏡頭長鏡頭特寫《TheTrumanshow》節(jié)目導(dǎo)演克里斯托在介紹該節(jié)目，他反復(fù)的強(qiáng)調(diào)了節(jié)目的真實性，這也是該節(jié)目令他引以為榮的亮點。最后他再次申明“it’salife”。這就開門見山地告訴了我們本片的戲劇性前提，即一個真人秀的節(jié)目。同時在他的介紹中，我們也知道了節(jié)目的主角——“楚門”。

《TheTrumanshow》節(jié)目的片頭：背景音樂是典型的電視節(jié)目片頭曲，畫面包括楚門獨白、主創(chuàng)人員的采訪以及字幕。在字幕中，我們可以發(fā)現(xiàn)，除了楚門之外，其他演員除了劇中名字外都有自己的本名，但楚門卻飾演他自己，以此暗示我們他對節(jié)目的事毫不知情。而這三個被采訪的主創(chuàng)分別是導(dǎo)演、楚門的妻子和好友，他們與楚門的關(guān)系也是本劇的主要任務(wù)關(guān)系，其中尤為重要的是楚門與導(dǎo)演之間的關(guān)系。他們每個人采訪時的話語都承載著一些作用：導(dǎo)演的話——暗示了該節(jié)目的收視火爆，楚門是家喻戶曉的明星；妻子的話——說明了節(jié)目的形式是“不分公私”的生活，是純粹的“真人秀”；好友的話——強(qiáng)調(diào)了該節(jié)目內(nèi)容的真實，唯一加以設(shè)計的只有“調(diào)控”。

楚門在洗手間的鏡子前神經(jīng)質(zhì)的自言自語，由畫面四角的圓形遮罩我們得知這是一個偷拍機(jī)所拍到的鏡頭。由此，導(dǎo)演帶領(lǐng)我們真正進(jìn)入了《TheTrumenshow》這個節(jié)目。字幕“Day１０９０９”告訴我們，這個節(jié)目已經(jīng)播出了近３０年，也就是楚門的一生都在鏡頭的監(jiān)視中。海的恐懼拼貼了一個三分鐘的視頻。楚門回憶小時候和父親在海上劃船；~45s楚門想去斐濟(jì)，但面對海仍十分恐懼；~1m50s楚門終于克服了對海的恐懼。以平拍為主，進(jìn)行敘事，推動故事的發(fā)展；俯拍父親落海，仰拍小楚門，表現(xiàn)小楚門的孤獨無助恐慌；仰拍鏡頭，楚門顯得高大卻雙腿瑟瑟發(fā)抖，俯拍水面和小船，表現(xiàn)楚門的恐懼；仰拍轉(zhuǎn)晴的天空，形成一種上帝的感覺，俯拍平躺在船上的楚門，后又俯拍努力升帆的楚門，并仰拍被緩緩升起的帆，暗示一種勝利和轉(zhuǎn)折。THETRUMANSHOW影片的畫面

通過學(xué)習(xí)，我了解到影片的畫面主要有四個組成要素：色彩：基調(diào)構(gòu)圖：平面構(gòu)成線條：表現(xiàn)情緒光影：戲劇效果

《楚門的世界》的基調(diào)我覺得有兩個極端，一個就是充滿彩色的亮色調(diào)，另一個則是與它相對的黑色的暗色調(diào)。而不論是極端的色調(diào)，還是構(gòu)圖，線條，光影，都在全面的體現(xiàn)著楚門得知真相前后的心理上的落差以及表現(xiàn)他復(fù)雜的內(nèi)心世界。以此來引起觀眾的極大的共鳴。THETRUMANSHOW影片的畫面——色彩影片的畫面

影片中的色彩很豐富，前半部分主要是亮色調(diào)，來表現(xiàn)楚門對生活的熱愛，覺得生活充滿著美好，但是慢慢地色調(diào)變得黑暗起來，就是在楚門知道了所有的一切都是虛假的之后，這種黑暗不僅表現(xiàn)了楚門的恐懼，無助，更加暗藏了他將要沖出這個虛假世界的力量。通過這兩種極端的色調(diào)的對比，更能夠突出主人公內(nèi)心的變化，也能給觀眾更加直觀的感受，跟隨著畫面的明暗，讓觀眾來冷靜旁觀，深入思考。色調(diào)在電影中的作用：色調(diào)在一部影片中，最有利于表現(xiàn)的是作者的情緒、情感、和作者心中的詩意，并且有利于使影片形成一種獨到的、雋永的韻味和風(fēng)格。①喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境?！度胀吒襻t(yī)生》：帕沙和拉拉在一起?！兑粋€男人和一個女人》：男女主角在酒館中。②表達(dá)作者的思想情感和作品的主題。《鳥人》藍(lán)色冷色調(diào)表現(xiàn)理想與現(xiàn)實的距離?！度胀吒襻t(yī)生》、《悔悟》中偏藍(lán)的冷色調(diào)，體現(xiàn)了紅色俄國對人性的極大的壓抑。《黃土地》中桔黃色的暖色調(diào)，則反應(yīng)出了創(chuàng)作者對我們這塊土地的深厚的情感。③表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩?！而B人》：“鳥人”在海邊的藍(lán)光中“飛翔”。④形成影片特殊的風(fēng)格和韻味?；孤宸蛩够摹端{(lán)》、《白》、《紅》三部曲。THETRUMANSHOW影片中對比的運用

由于楚門的世界日夜交替和天氣變化都被導(dǎo)演所控制，所以影片的用光和色彩都很嚴(yán)謹(jǐn)，在許多地方都有很鮮明的對比意味，使導(dǎo)演的反諷思想更為突出的體現(xiàn)，最后出門走在海景鎮(zhèn)與外面真實社會的門口時，海景鎮(zhèn)儼然是一個陽光明媚，景色優(yōu)美的世外桃源，而外面的世界卻是黑洞洞的一扇門，形成了所謂的虛假與現(xiàn)實，美好與殘酷的對比和抉擇。整部電影最匠心獨運的地方是導(dǎo)演對劇情的鋪墊和構(gòu)思，就像在影片剛開頭為楚門規(guī)劃好人生的導(dǎo)演在片頭說的話一樣，我們看戲厭倦了虛偽的表情，華麗的特技。所以導(dǎo)演在影片拍攝過程中，不斷穿插外面世界的觀眾對楚門生活的評價和看法，經(jīng)常可以看到外面世界

觀眾因楚門歡樂而歡樂，因楚門悲傷而悲傷，像時常在提醒觀眾這是一場真人秀一樣，最大程度上給予電影觀眾一種真實感，用現(xiàn)實主義的手法拍攝非現(xiàn)實主義題材的電影，給人視覺和意識上的反差，卻更能體現(xiàn)出導(dǎo)演對于現(xiàn)實社會的諷刺和虛假與真實的對比。

THETRUMANSHOW影片的畫面影片的畫面——構(gòu)圖影片中的各個構(gòu)圖可以說都是導(dǎo)演精心的安排，點，線，面，利用的很到位，將人物作為畫面的中一點，背景無限的大，來傳達(dá)主人公的那種得知真相的恐慌，在別人安排好的一切下生活的那種無助。畫面中，要么人物很小，要么就是一個大的特寫，給觀眾更佳的真實感，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。THETRUMANSHOW影片的影像通過學(xué)習(xí)了解到影像主要分為以下幾個方面：遠(yuǎn)景：鏡頭視距長，空間范圍大全景：視距比遠(yuǎn)景短，表現(xiàn)畫面主體活動及周圍景色中景：視距比全景短，人雙膝以上的影像近景：人物胸部以上的影像，塑造人物真實性格，展現(xiàn)質(zhì)感與質(zhì)地特寫：細(xì)部特征，如眼睛、嘴唇、手，細(xì)微物品的描寫

《楚門的世界》主要運用遠(yuǎn)景，全景，和近景，這樣更能貼近觀眾的日常觀察事物的角度，給人以真切感，引起觀眾的共鳴，而影片主要是表現(xiàn)一個真人秀，因此，很多都是以看真人秀的觀眾的那個視角，因此采用的近景比較多，而采用遠(yuǎn)景則更能體現(xiàn)主主人公的那種孤獨感，和對外面“真實”世界的向往。影片的影像影片的影像影片的影像英格瑪·伯格曼瑞典著名的電影、電視劇兩棲的導(dǎo)演，杰出的電影劇作家，現(xiàn)代電影“教父”，“作者電影”最典型、最卓越的代表。他大部分的電影都取景自故鄉(xiāng)瑞典，主題多是冷酷的，處理痛苦與瘋狂代表作品： 《第七封印》，《野草莓》，《魔術(shù)師》奧斯卡金像獎1971年，伯格曼獲得奧斯卡金像獎的俄文·撒爾伯格紀(jì)念獎（TheIrvingG.SalbergMemorialAward）他的電影作品中有三部獲得奧斯卡金像獎的最佳外語片獎：《處女之泉》（Jungfrukällan）于1961年獲獎；《猶在鏡中》（Såsomienspegel）于1962年獲獎；《芬妮和亞歷山大》（FannyochAlexander）于1984年獲獎入圍最佳原創(chuàng)劇本獎：《野草莓》（Smultronstället）于1960年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎：《猶在鏡中》（Såsomienspegel）于1963年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎：《哭泣與耳語》（Viskningarochrop）于1974年入圍最佳影片獎：《哭泣與耳語》（Viskningarochrop）于1974年入圍最佳導(dǎo)演獎：《哭泣與耳語》（Viskningarochrop）于1974年入圍最佳導(dǎo)演獎：《面對面》（Ansiktemotansikte）于1977年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎：《秋光奏鳴曲》（Höstsonaten）于1979年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎：《芬妮和亞歷山大》（FannyochAlexander）于1984年入圍最佳導(dǎo)演獎：《芬妮和亞歷山大》（FannyochAlexander）于1984年戛納電影節(jié)獲得最佳詼諧詩意獎：《夏夜微笑》（Sommarnattensleende），于1955年獲獎入圍金棕櫚獎：《夏夜微笑》（Sommarnattensleende）于1955年獲得評審團(tuán)特別獎：《第七封印》（DetSjundeinseglet），于1957年獲獎入圍金棕櫚獎：《第七封印》（DetSjundeinseglet）于1957年獲得最佳導(dǎo)演獎：《生命的邊緣》（Näralivet），于1958年獲獎入圍金棕櫚獎：《生命的邊緣》（Näralivet）于1958年獲得特別推薦獎（SpecialMention）：《處女之泉》（Jungfrukällan），于1960年獲獎入圍金棕櫚獎：《處女之泉》（Jungfrukällan）于1960年獲得技術(shù)大獎（TechnicalGrandPrize）：《哭泣與耳語》（Viskningarochrop），于1972年獲獎獲得棕櫚之手獎（PalmofPalms），于1997年獲獎獲得天主教人道精神獎（PrizeoftheEcumenicalJury），為他全部的電影作品而頒發(fā)的特別獎，于1998年獲獎引發(fā)的思考(一)對窺視心理的批判這是一部探討媒體和人性的影片，對于媒體權(quán)利是既嘲諷又批評的，但同時也揭露了觀眾偷窺欲望的貪婪。人們津津樂道的“隱私”，本是西方社會一直信奉的東西，但在《楚門的世界》里，我們看到的是一個人的隱私毫無保留得被曝露，時時刻刻得展現(xiàn)在別人面前的悲哀，而觀眾，正是這場“TrueMan秀”的幫兇。

倘若偷窺的行為是為了滿足某些功利目的也還罷了，至少可以解釋其為利益存在的合理性。但人們對于他人無端的不建立在絲毫利益獲得基礎(chǔ)上的窺視，和進(jìn)而引發(fā)的群體化的通過文化傳播的窺視。（二)對媒介責(zé)任的探討《楚門的世界》以一個全新角度帶給人們一些新的思考，人們更多得開始關(guān)注現(xiàn)實社會中比較尖銳的敏感話題，如媒體對生活的侵犯、廣告的無所不在、道德的麻木等。利益使媒介的尺度放寬，對受眾眼球的吸引使媒介的權(quán)利強(qiáng)大。把《楚門的世界》中龐大媒體運營模式對觀眾的牽制作用看作是明日的預(yù)言，絲毫不失合理性。媒體的強(qiáng)大是必然的也是可喜的，但在現(xiàn)有的規(guī)則內(nèi)，仍舊有可鉆營的漏洞。最不寒而栗的恐怕是捫心自問:“楚門的事不會正在我身上上演吧?”媒介肩負(fù)著提高傳播效益，優(yōu)化媒體生態(tài)環(huán)境，促進(jìn)傳媒事業(yè)的健康發(fā)展的重任。所以《楚門的世界》啟發(fā)我們關(guān)于媒介需要糾正的問題，關(guān)于如何善用媒介進(jìn)行更多的思考。（三）媒體廣告植入的諷刺

這部電影中，讓人所津津樂道的一點，就是它的諷刺潛能——批判新傳媒對社會的操縱，批判商業(yè)主義和消費主義。在影片的開始，通過閃回、預(yù)告片以及對除楚門之外的演職人員采訪，交代了“楚門秀”的訪談；而由于直播中無法插播廣告，“楚門秀”只得靠商品放置于節(jié)目中來獲得廣告收入，這些讓中國觀眾可以很明顯的感覺到其諷刺意味，因為這幾年中國影片中的嵌入式廣告已經(jīng)達(dá)到了泛濫的地步。而制片人通過銷售天堂島中的一切商品來盈利，同時，也推銷了天堂島的生活方式，這也是在對傳媒對社會主流控制的批判（例如好萊塢電影在世界推廣美國的價值觀）。與其他影片的對比

這是一部喜劇片毫無疑問，僅僅看演員表就可以知道：金凱瑞。看看他演的那些電影：《王牌天神》、《變相怪杰》、《一個頭兩個大》、《阿呆與阿瓜》等等等等，飾演的無一不是表情夸張、頭腦簡單的喜劇角色，以至于我們一看到金凱瑞那張標(biāo)志性的喜劇臉就會有想笑的沖動。當(dāng)然在這部被歸類為喜劇的電影中絕對不會缺乏喜劇鏡頭：兩個總是在廣告牌前擋住楚門的傻瓜，盡說些不著邊際的事或是來一些夸張的問候，而楚門也咧開大嘴憨厚的和他們打招呼，從不厭煩。還有那個在報刊亭賣雜