第七章裝飾藝術(shù)運動

（優(yōu)選）第七章裝飾藝術(shù)運動現(xiàn)在是1頁\一共有19頁\編輯于星期一第一節(jié) 裝飾藝術(shù)運動產(chǎn)生的背景第二節(jié) 裝飾藝術(shù)運動的裝飾形式及其影響因素一、埃及風格的復興二、原始藝術(shù)及殖民地文化的影響三、從舞臺藝術(shù)中獲得靈感四、汽車的發(fā)明第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運動在歐洲的表現(xiàn)一、家具與室內(nèi)設計二、工藝品及平面設計三、首飾、時裝與服飾配件設計第一章緒論本章內(nèi)容現(xiàn)在是2頁\一共有19頁\編輯于星期一第四節(jié) 裝飾藝術(shù)運動在美國的表現(xiàn)第五節(jié) 裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代設計思考題延伸閱讀第一章緒論本章內(nèi)容現(xiàn)在是3頁\一共有19頁\編輯于星期一第一節(jié)

裝飾藝術(shù)運動產(chǎn)生的背景

歐美國家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，極大的促進了生產(chǎn)力發(fā)展。以法國為首的各國設計師，開始站在新的高度肯定機械生產(chǎn)，對采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進行新的探索。裝飾藝術(shù)運動最早出現(xiàn)在法國。這與法國20世紀20年代的文化與經(jīng)濟地位是分不開的。1925年，經(jīng)過長時間籌備的巴黎“現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)國際博覽會”終于在藝術(shù)家的共同努力下拉開了大幕。裝飾藝術(shù)運動得名于該大展的名稱，后來，設計藝術(shù)界用這一名稱命名這種特定的藝術(shù)風格和發(fā)展階段。第七章裝飾藝術(shù)運動現(xiàn)在是4頁\一共有19頁\編輯于星期一第二節(jié)裝飾藝術(shù)運動中裝飾形式的影響因素一、埃及風格的復興1922年，英國考古學家豪瓦特?卡特的發(fā)現(xiàn)使得一個3300年前埃及古代帝王墓——圖坦卡蒙墓重見天日。大量出土的絢麗文物所展示出的埃及古典藝術(shù)震動了歐美的設計師。強烈裝飾效果的藝術(shù)品、金屬器具的光澤、陶器上的黑白色、古建筑的裝飾紋樣等都激發(fā)著設計師的靈感。出土的黃金面具，用簡單的幾何裝飾紋樣、金屬色和黑白色系列搭配，營造出高度裝飾效果。古埃及建筑裝飾圖案從自然抽象出來的幾何圖案及多樣的變形處理，給了設計師們強有力的啟示。第七章裝飾藝術(shù)運動現(xiàn)在是5頁\一共有19頁\編輯于星期一二、原始藝術(shù)及殖民地文化的影響原始藝術(shù)的影響，特別是來自非洲和南美洲的原始藝術(shù)對20世紀歐洲的前衛(wèi)藝術(shù)的影響也是非常大的。1922年法國馬賽舉辦的“海外領地展覽”展示了眾多殖民地國家的藝術(shù)品。這些原始藝術(shù)成為設計師進行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材，如常用的陽光放射型、阿茲克特放射型、金字塔型、曲折型等簡單的幾何圖案進行的裝飾。伯特倫?G?古德林設計的內(nèi)布拉斯加州議會大廈參議院會議室大門讓?古爾登設計的時鐘第七章裝飾藝術(shù)運動第二節(jié)裝飾藝術(shù)運動中裝飾形式的影響因素現(xiàn)在是6頁\一共有19頁\編輯于星期一三、從舞臺藝術(shù)中獲得靈感20世紀初的舞臺藝術(shù)，尤其是俄國芭蕾，開始在音樂、舞蹈編導、舞臺設計、服裝設計等各方面出現(xiàn)區(qū)別于傳統(tǒng)的重大改革，并通過出國演出擴大影響。西方現(xiàn)代藝術(shù)大改革的氛圍加速了芭蕾的變革，而這個變革又返回設計上，導致新設計風格的出現(xiàn)。俄國芭蕾耳目一新地為裝飾藝術(shù)運動引入了震撼性的色彩——艷俗的橘色、翡翠綠和玉綠色、紫色、色譜上的任何種類的深紅、大紅以及金屬色系列和原色系列。同時，美國爵士樂強烈的、節(jié)奏鮮明而特殊的民間音樂和演奏方式，對設計師來說也是極為新鮮和富有感染力的，體現(xiàn)在設計上，就催生了特殊的韻律感和強烈色彩的運用。第七章裝飾藝術(shù)運動第二節(jié)裝飾藝術(shù)運動中裝飾形式的影響因素現(xiàn)在是7頁\一共有19頁\編輯于星期一四、汽車的發(fā)明汽車自1898年被發(fā)明出來，很快便成為重要的交通工具。人類逐漸進入汽車交通時代，而汽車也成為20世紀人類文明的象征之一。作為現(xiàn)代化生活的一部分，汽車的造型、速度感、時代感也成為那個時期設計師們紛紛采用的素材。第七章裝飾藝術(shù)運動第二節(jié)裝飾藝術(shù)運動中裝飾形式的影響因素現(xiàn)在是8頁\一共有19頁\編輯于星期一第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在法國的表現(xiàn)一、家具與室內(nèi)設計自新藝術(shù)運動以來，法國的設計師設法尋找一種非傳統(tǒng)的裝飾風格方式，家具設計上的各種探索從此開始了。在家具設計上，裝飾藝術(shù)風格沿用貴重的材料與豪華的裝飾紋樣，還經(jīng)常采用青銅、象牙、磨漆等手段對家具的細節(jié)進行強調(diào)，以確立家具的豪華氛圍。在室內(nèi)設計上，偏重采用貴重豪華材料，家具造型夸張、變形，利用紡織品營造絢麗多彩的裝飾品位，東方情調(diào)也被引入到室內(nèi)設計中。魯爾曼設計的櫥柜格雷設計的B-1027桌子第七章裝飾藝術(shù)運動現(xiàn)在是9頁\一共有19頁\編輯于星期一二、工藝品設計與平面設計在裝飾藝術(shù)運動中，小的擺件等工藝品，如花瓶、陶瓷、小型雕像等，都富有特色，大放光芒。很多小器具通過設計成為良好的裝飾品。法國的玻璃設計師在設計運動中沉迷于復雜和豐富的玻璃表現(xiàn)手法和效果，取得了世界上獨一無二的成就。古皮設計的釉彩玻璃花瓶拉利克設計的金鶯鳥玻璃臺燈第七章裝飾藝術(shù)運動第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在法國的表現(xiàn)現(xiàn)在是10頁\一共有19頁\編輯于星期一二、工藝品設計與平面設計由于裝飾藝術(shù)運動對東方藝術(shù)的迷戀，引發(fā)了設計家們嘗試用東方的一些藝術(shù)形式作為裝飾手段。金屬質(zhì)地的工藝品在裝飾藝術(shù)運動初期，多在自然中汲取靈感，以花卉、禽鳥、羚羊、云朵以及太陽噴薄的光線為主題，具有夸張的表現(xiàn)力，在此之后則追求一種結(jié)構(gòu)美，以平滑雅致的線條為載體。在當時風靡的工藝品中，還可以看見富有“裝飾藝術(shù)”韻味的雕塑擺件，大部分反映的是大眾崇拜的偶像。布蘭特設計的羚羊書擋愛達?梅、費迪南?普列斯的青銅象牙雕象第七章裝飾藝術(shù)運動第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在法國的表現(xiàn)現(xiàn)在是11頁\一共有19頁\編輯于星期一二、工藝品設計與平面設計平面設計也是法國裝飾藝術(shù)運動的特色之一。平面設計的領軍人物是A?M?卡桑得拉（AdolpheMouronCassandre，1901~1968），原名齊格。從1915年開始，他被委托設計一系列重要的海報，其中包括1927年為法國鐵路設計的北線快車、1935年為遠洋游船諾曼底設計的海報等?？ㄉ５美恫磺娜恕房ㄉ５美侗本€快車》第七章裝飾藝術(shù)運動第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在法國的表現(xiàn)現(xiàn)在是12頁\一共有19頁\編輯于星期一二、工藝品設計與平面設計此外，裝幀設計也在法國裝飾藝術(shù)運動中呈現(xiàn)出鮮明的裝飾特色，勇于打破傳統(tǒng)，其中的代表人物就是皮埃爾?萊格瑞恩（PierreLegrain，1888~1929）。雖然匯聚了多種裝飾技巧與手法的裝幀設計風格流行的時間不長，但是，它不拘泥于傳統(tǒng)、也不囿于現(xiàn)有限制的大膽設計，就像璀璨的明珠，啟迪著后來設計師的想象力。萊格瑞恩的裝幀設計馬羅特?羅德設計的《浪漫無誓言》書籍裝幀第七章裝飾藝術(shù)運動第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在法國的表現(xiàn)現(xiàn)在是13頁\一共有19頁\編輯于星期一三、首飾與時裝配件設計裝飾藝術(shù)運動豪華、奢侈的設計風格及其服務對象的特殊性，使得設計師們在首飾和時裝飾件設計上取得了跨越性的成就。在裝飾藝術(shù)運動中，設計藝術(shù)家把對東方藝術(shù)、外來文化的借鑒運用到首飾設計中，形成了幾何化、光彩奪目的設計藝術(shù)風格。拉利克設計的玻璃珠寶第七章裝飾藝術(shù)運動第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在法國的表現(xiàn)現(xiàn)在是14頁\一共有19頁\編輯于星期一第四節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在美國的表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)運動從歐洲輻射到大西洋彼岸的美國之后，迅速普及開來，并將設計的重點由如上提及的種種轉(zhuǎn)移到更大、更有體量感的載體上——建筑。最早的裝飾藝術(shù)風格的建筑是由麥肯斯?伍利?哥姆林（McKenzieVoorees&Gmelin）建筑公司設計、于1926年建成的紐約電話公司大廈。影響最大的是1930年竣工的克萊斯勒大廈，由威廉?凡?阿倫（WilliamVanAllen，1883~1954）設計，是全球第一棟將不銹鋼建材運用在外觀的建筑。凡?阿倫設計的克萊斯勒大廈第七章裝飾藝術(shù)運動現(xiàn)在是15頁\一共有19頁\編輯于星期一艾里?坎（ElyJacquesKahn，1884~1972）是美國重要的裝飾藝術(shù)建筑師之一。其設計風格融合了現(xiàn)代主義和裝飾藝術(shù)元素；代表作有斯夸波大廈、荷蘭廣場大廈、美國電影中心等十多座著名建筑。艾里?坎設計的雙園路大廈第七章裝飾藝術(shù)運動第四節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在美國的表現(xiàn)現(xiàn)在是16頁\一共有19頁\編輯于星期一裝飾藝術(shù)運動風格的建筑設計在美國風行一時之后，逐漸發(fā)生了變化。這種變化主要表現(xiàn)在一些設計師開始探索適合于本地區(qū)風土人情的改良型裝飾藝術(shù)風格，強調(diào)簡單的幾何特征，采用折線型和流線型的結(jié)構(gòu)，使建筑具有時代感、速度感和運動感。南尼布洲俱樂部（霍爾斯特德與沙利文設計公司）堪撒斯市市政禮堂大廳第七章裝飾藝術(shù)運動第四節(jié)

裝飾藝術(shù)運動在美國的表現(xiàn)現(xiàn)在是17頁\一共有19頁\編輯于星期一現(xiàn)代設計的萌芽在裝飾藝術(shù)運動中時有閃爍，這使得裝飾藝術(shù)運動的唯美世界有別于以往傳統(tǒng)，形成了自己融古典與現(xiàn)代為一體，蘊奢華于簡約的獨特氣質(zhì)。裝飾藝術(shù)運動的普及很大程度上歸因它的出發(fā)點：承認機械化，考慮批量生產(chǎn)的可能性，是讓它成為流行風格的重要因素?！把b飾并未來亡，它僅僅是不知不覺地融合于結(jié)構(gòu)之中了”。的確，現(xiàn)代主義設計其實就是把裝飾與結(jié)構(gòu)同化，才創(chuàng)造出了“無裝飾的裝飾”。裝飾所承載的文化性賦予了裝飾藝術(shù)運動深厚的根基，這場在設計史上承前啟后的運動所創(chuàng)造的藝術(shù)世界也因此值得我們琢磨與品味。第七章裝飾藝術(shù)運動第五節(jié)

裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代設計現(xiàn)在是18頁\一共有19頁\編輯于星期一本章思考