莫干山路景觀小品大賽(精選38幅)

莫干山路景觀小品大賽(精選38幅)第一頁，共49頁。第二頁，共49頁。3張小泉剪刀廠

設(shè)計作品選編第三頁，共49頁。中國美術(shù)學(xué)院◎趙燦歷史已去，新意盛存。從歷史中蛻變，從時代中脫穎而出。殼(qiao)：歷史悠久是我們的光輝。我們襲承著歷史的技藝，創(chuàng)造時代新風(fēng)采，剪出美好杭州。翹：與殼同音，亦是翹翹板，是工業(yè)與娛樂的結(jié)合，具有互動性的小品，為工業(yè)附上了可愛俏皮的色彩。顏色以白色和金屬原色為主，在公共場合比較干凈，溫馨。4第四頁，共49頁。中國美術(shù)學(xué)院◎王嘉成作者靈感來源于位于莫干山路段的原張小泉剪刀廠舊址。老工廠一路走來，見證了杭州工業(yè)發(fā)展的歷程，也見證了拱墅區(qū)日新月異的變化與發(fā)展。這件作品不僅是為了紀(jì)念這段歷史，更是向曾經(jīng)戰(zhàn)斗在這里的前輩們致敬。該作品運用不銹鋼作為材質(zhì)，是通過對產(chǎn)品不蓄水性、舒適性、功能性等方面的考量，設(shè)計出的公共座椅。5第五頁，共49頁。中國美術(shù)學(xué)院◎黃躍作品以篆體“泉”字字形出發(fā)，以倒置的方式呈現(xiàn)其形式，賦予其意義。一、倒置的延伸意義一為傳統(tǒng)工業(yè)的衰落；二為回望傳統(tǒng)土壤之意。二、刀鋒入土；一是利刃藏而不露之意；二是傳統(tǒng)技藝漸漸失傳，借此意義以引起人們的對保護傳統(tǒng)技藝的重視。6第六頁，共49頁。

一把張小泉家庭用剪刀正在裁剪大地，表現(xiàn)出張小泉剪刀的鋒利?！皬埿∪钡臉?biāo)志低調(diào)的刻在剪刀上，和真實的剪刀一致。雕塑可供兒童攀爬，互動性強，反映了剪刀的普及性和親和力。中國美術(shù)學(xué)院風(fēng)景建筑設(shè)計研究院◎陳志元7第七頁，共49頁。浙江理工大學(xué)◎戴多周天彪

本次設(shè)計希望結(jié)合莫干山工業(yè)遺存中張小泉剪刀廠，和華豐造紙廠等元素，設(shè)計一款道路指引牌。形態(tài)上，設(shè)計者運用剪刀和紙的搭配，配合箭頭指示，在視覺上給人以活潑跳躍感；材質(zhì)上，采用了塑料與金屬；色彩上，冷暖搭配。作為莫干山工業(yè)遺存中的重要組成部分中的張小泉剪刀廠和華豐造紙廠，歷史悠久，不斷發(fā)展，因此，結(jié)合兩者的形態(tài)與關(guān)系，設(shè)計者將其賦于該款道路指引牌中。另外，“剪·道”，諧音剪刀，通過剪紙的形態(tài)來引導(dǎo)道路方向，渲染其周邊的環(huán)境藝術(shù)氛圍。8第八頁，共49頁。中國美術(shù)學(xué)院◎曾亮剪刀和剪紙密不可分。作品以剪紙為原型，運用了正負(fù)形的元素來體現(xiàn)剪紙，輕而不浮，實而不沉，歡快的顏色與通透給人輕松愉悅的感覺，作品的大小又帶有一點點的莊重性。材料方面作品部分塊面采取收集來的剪刀鐵剪等剪刀廠原件進行壓縮擠壓成塊狀，能很好的豐富作品的內(nèi)容和思想。經(jīng)不斷的改進和思考完成了作品效果模型圖。9第九頁，共49頁。10華豐造紙廠

（原武林造紙廠）

設(shè)計作品選編第十頁，共49頁。杭州師范大學(xué)◎樓錦晶胡鴻燕該設(shè)計的整體形狀為一本翻頁的書，在該廠景觀環(huán)境中是一個視覺亮點，吸引游人停留、駐足，用來豐富造紙廠不可缺少的一部分。該設(shè)計原型來源于紙張的蜷縮和書本翻頁的效果，所以該景觀小品呈現(xiàn)的效果為對稱的翻頁，但是長度不一樣，高度不一樣。這樣的作用是讓小孩和大人都能夠感受這小品帶來的美觀性和趣味性，使之更人性化。因為該設(shè)計是屬于公共設(shè)施，其材料也是相當(dāng)環(huán)保的，用一些石材，該廠的一些廢棄物等，使該小品與四周相呼應(yīng)，營造出與自然共生的關(guān)系，同時也反映了該公司造紙廠的企業(yè)文化。11第十一頁，共49頁。浙江理工大學(xué)◎戴多周天彪

此產(chǎn)品設(shè)計靈感源于中國博大精深的剪紙藝術(shù)，它經(jīng)過變形、折疊、鏤空形成一個兼具觀賞性與功能性的景觀座椅。它的主體設(shè)計源于莫干山路老工業(yè)文化——華豐造紙廠。坐凳立面有兩個月洞門的鏤空造型，月洞門在古典園林建筑中常用，象征著一輪十五滿月，又像兩只燈泡一般，它融于這張紙之中，象征著曾經(jīng)的各個老工廠協(xié)調(diào)而有序。座椅材料選用表面硬化后的亞克力材料，它具有較好的化學(xué)穩(wěn)定性和耐候性。12第十二頁，共49頁。13杭州油漆油墨廠

設(shè)計作品選編第十三頁，共49頁。浙江理工大學(xué)◎戴多周天彪本設(shè)計結(jié)合莫干山工業(yè)遺存中油墨廠的“油墨”形態(tài)，賦予城市家具新的形態(tài)，形成系列感；色彩上采用亮麗的色彩搭配，在視覺上給人以強烈沖擊；材質(zhì)上，采用了塑料與金屬的搭配。杭州油墨廠作為莫干山工業(yè)遺存中的重要組成部分，歷史悠久，不斷發(fā)展，因此，結(jié)合油墨的形態(tài)，將油墨的色彩與形態(tài)賦于城市家具，渲染其周邊的環(huán)境藝術(shù)氛圍，將城市家具的形態(tài)推陳出新。14第十四頁，共49頁。15杭州協(xié)聯(lián)熱電有限公司

設(shè)計作品選編第十五頁，共49頁。浙江工業(yè)大學(xué)◎姚哲豪熱電廠的眾多煙囪無疑是其代表性標(biāo)準(zhǔn)，而如果能從煙囪看到城市的進程無疑更好。在此設(shè)計中觀看者通過旋轉(zhuǎn)邊緣的紅色齒輪，可從開口處看到煙囪內(nèi)部如同萬花筒一樣的杭州舊照片，已達(dá)到功能與外觀的統(tǒng)一結(jié)合。16第十六頁，共49頁。17杭州燈泡廠

（原佑倡照明有限公司）

設(shè)計作品選編第十七頁，共49頁。

該景觀設(shè)置以老式燈泡為元素，與周圍的植物有機結(jié)合，透過鏤空的燈泡形象，可以看到樹冠特別是秋季發(fā)黃樹葉，宛如大大小小的燈泡發(fā)光。每一個季節(jié)都會展現(xiàn)不同的景觀?？紤]到林下小廣場已有裝置，兩邊做了對景處理且體量不等，但是能夠相互呼應(yīng)，從正面角度看會發(fā)現(xiàn)最隱秘的一只大燈泡。另外弧線的切割能夠提供不等量的休息場所，根據(jù)實際需要可靈活增加。和山堂藝術(shù)設(shè)計與文化遺產(chǎn)保護研究中心◎張佳超18第十八頁，共49頁。

該景觀設(shè)施以節(jié)能燈泡為基礎(chǔ)形，變形成為螺旋管狀，象征杭州燈泡廠經(jīng)歷的歷史。設(shè)施正面用交錯的水泥片段做裝飾。用水泥的穩(wěn)重比擬杭州燈泡廠穩(wěn)定的發(fā)展，并在水泥片段加以文字?jǐn)⑹?。該設(shè)施是一個互動性雕塑，可滿足照明、文化墻及趣味性互動的需求。該設(shè)施最大特點是白色“燈管”區(qū)域及文字的在夜間可自發(fā)光的特點，并且在文字附近加以燈泡剪影形的延遲觸碰開關(guān)，可供市民自主激活文字的發(fā)光。和山堂藝術(shù)設(shè)計與文化遺產(chǎn)保護研究中心◎?，|杰19第十九頁，共49頁。

作者用白色燈管（或廢棄燈泡）為線條勾勒杭州標(biāo)志建筑物，白天作為簡單的白色的杭州標(biāo)志物線小品，夜間可以設(shè)計燈光效果，寓意杭州燈泡廠點亮杭城。同時收集的舊燈泡具有環(huán)保綠色的行為意義。梅璟20第二十頁，共49頁。張玉茹

作品是以燈泡為設(shè)計原型的互動性裝置，左半邊為人的笑臉，圓圈處可以露出游客的臉，右半邊是燈泡的剪影效果。本作品與燈泡廠周圍融合，又具有互動性。21第二十一頁，共49頁。孫琦劉志良作品選材·作品材料選擇鋼管·發(fā)光材料：與杭州燈泡廠合作技術(shù)部分·Ardunio燈光編程與聲控傳感器安全問題·建立局部TT系統(tǒng)·采用隔離變壓器供電·使用II類電氣設(shè)備22第二十二頁，共49頁。中國美術(shù)學(xué)院◎王嘉成張爽曹麗娜

作者靈感來源于位于莫干山路段的原杭州燈泡廠。老工廠見證了拱墅區(qū)日新月異的面貌，燈泡寄托了老前輩們的情懷。設(shè)計者利用燈泡的外形與杭州市標(biāo)志性圖案的結(jié)合，加上空間交錯的座椅成為集實用性和美觀性于一體的城市家具。23第二十三頁，共49頁。浙江農(nóng)林大學(xué)◎郭竹林

燈泡里的設(shè)計從上世紀(jì)的浙江省杭州燈泡廠廣告入手，充分考慮景觀裝置的歷史再現(xiàn)性、景觀性、互動娛樂性、簡潔易懂性、品牌傳播性等。運用廢舊磚塊、片石等做為基本的建設(shè)材料營造景觀小品的整體歷史氛圍。然后把燈泡的基本形狀與景墻開窗相結(jié)合形成基本的小品框架，同時在大小的設(shè)計上，充分考慮人體工程學(xué)，以達(dá)到適宜游人坐，撐、爬等動作，且適合拍照互動。24第二十四頁，共49頁。杭州師范大學(xué)◎樓錦晶胡鴻燕

該小品的設(shè)計采用與燈泡圖案直接關(guān)聯(lián)而具典型特征的形象,將燈泡及其倒影的圖案進行立體的塑形，生動形象地與草地以及周圍環(huán)境密切結(jié)合。這種手法直接明確,一目了然,易于表現(xiàn)出燈泡廠的形象特征。燈泡倒影圖案中所圍合的綠地植被具有寓意性的形象，以影射的方式表達(dá)出了杭州燈泡企業(yè)注重生態(tài)環(huán)保的企業(yè)形象。在色彩與材質(zhì)的構(gòu)思中，燈泡的立體材質(zhì)可選用金屬質(zhì)感的外殼，也可以選擇與周圍景觀相適應(yīng)且可回收利用的環(huán)保材質(zhì)。25第二十五頁，共49頁。26杭州萬馬藥業(yè)

設(shè)計作品選編第二十六頁，共49頁。

本作品采用民生藥業(yè)生產(chǎn)車間生產(chǎn)過程所需的設(shè)備剖面圖（可以收集藥廠舊的機械設(shè)備來裝飾）來構(gòu)成浮雕墻，展現(xiàn)民生藥業(yè)生產(chǎn)故事。中國美院公共藝術(shù)研究院◎張杰27第二十七頁，共49頁。知非即舍（北京）藝術(shù)設(shè)計有限公司◎耿欣鐘向波王新丹李鵬作品“藥瓶樂園”，選用浙江萬馬藥業(yè)有限公司的主要產(chǎn)品：噴霧劑蔓迪、鹽酸羅格列酮、斯曲帝的造型，通過將實物放大，使其和兒童娛樂器材相結(jié)合，成為“蔓迪觸發(fā)式夏季噴霧降溫裝置”、“斯曲帝滑梯”和“鹽酸羅格列酮藥片搖搖樂”，形成主題鮮明、特色突出、互動性強的微型兒童樂園。28第二十八頁，共49頁。29杭州萬里塑膠制品總廠

設(shè)計作品選編第二十九頁，共49頁。浙江工業(yè)大學(xué)◎姚哲豪雕塑用塑膠產(chǎn)品中最廣為人知的樂高積木為外形，暗示此地原為杭州萬里塑膠制品廠。作品通過銘牌的記錄向游客展示其歷史，其鮮艷的顏色為城市增添了一抹亮色。30第三十頁，共49頁。浙江理工大學(xué)◎張露方潘容張娟

該小品設(shè)計以“分子”為設(shè)計的主題。分子是塑料的構(gòu)成物質(zhì)也是作者設(shè)計的靈感來源。作者的設(shè)計思路是將分子的無限性重組，將二維設(shè)計轉(zhuǎn)變成三維設(shè)計，嘗試在三維空間上的構(gòu)成可能。在材質(zhì)的選擇上，作者選用的是仿窗花的紅色材質(zhì)，這樣的設(shè)計能夠警醒人類不要破壞環(huán)境，同時也符合設(shè)計者們的整體設(shè)計理念。31第三十一頁，共49頁。32藍(lán)孔雀

（原杭州化纖廠）

設(shè)計作品選編第三十二頁，共49頁。

該廠生產(chǎn)的產(chǎn)品多線狀纖維，以此為基本元素，通過線組成的面呈環(huán)狀形成半阻隔、半隱蔽的空間。結(jié)合“藍(lán)孔雀”的形態(tài)理念，形成一個靈動的空間；夜間線狀纖維管能產(chǎn)生光亮；環(huán)狀設(shè)有多個進出口，方便出入，行動自由。圍繞環(huán)狀的墻體還設(shè)有坐凳，方便人們休憩。中心設(shè)有一個S形的花池，圍繞花池設(shè)有若干石凳，錯落有致，中心的草皮呈不規(guī)則形態(tài)，周圍填充小石子，整體形成一個活潑、不規(guī)則的排布，滿足各個年齡段的需求。和山堂藝術(shù)設(shè)計與文化遺產(chǎn)保護研究中心◎鄭雯婷33第三十三頁，共49頁。浙江理工大學(xué)◎周倩婷鄭爽程燕琪設(shè)計者選取設(shè)計區(qū)域的一塊范圍做一個具有流線型的小型廣場，地面上設(shè)置流線型的底紋，與化纖工藝相結(jié)合，突出藍(lán)孔雀化纖廠的活力與新風(fēng)貌，同時也打破較為呆板的景觀環(huán)境。其次，設(shè)計者們在地圖標(biāo)出的區(qū)域范圍內(nèi)其中設(shè)立標(biāo)志性的景觀小品，也就是用毛竹制作出來的長椅。長椅采用竹塊拼接的工藝制造，一塊塊竹條與化纖的一些形態(tài)類似，易于幫助聯(lián)想到化纖廠。設(shè)計者們同時還注意長椅的整體形態(tài)，整個長椅就像一塊化纖絲質(zhì)的布料一樣，實現(xiàn)了絲質(zhì)的流動感，這些都是設(shè)計者們所認(rèn)為的化纖的意識形態(tài)。34第三十四頁，共49頁。

作品塑料材質(zhì)色彩豐富，選紅白兩色作為代表來體現(xiàn)色彩的豐富性，而管狀的形象象征節(jié)節(jié)升高。和山堂藝術(shù)設(shè)計與文化遺產(chǎn)保護研究中心◎周志云35第三十五頁，共49頁。

本作品整體造型采用化纖廠重要產(chǎn)物紗錠以及孔雀的造型相結(jié)合。作品整體采用藍(lán)色，鮮艷醒目，同時具有現(xiàn)代感。中國美院公共藝術(shù)研究院◎張杰36第三十六頁，共49頁。

本作品由兩部分組成，一部分是紗廠的重要物品紗錠，一部分是孔雀的羽毛，將兩者結(jié)合。寓意“藍(lán)孔雀”紗廠之名。梅璟37第三十七頁，共49頁。38其它設(shè)計作品選編第三十八頁，共49頁。浙江工業(yè)大學(xué)◎夏寒冰王心合姚申益本設(shè)計緊扣杭州莫干山路老工業(yè)場工業(yè)遺存風(fēng)的主題，主要采用木材料，鋼材料，以及做舊的工業(yè)鋼管材料。為突出工業(yè)風(fēng)，作者以工業(yè)鋼管為元素進行設(shè)計，既能滿足人的休憩、享坐的功能，又能體現(xiàn)工業(yè)風(fēng)的特色。第三十九頁，共49頁。浙江工業(yè)大學(xué)◎雷勇強作品鏡面不銹鋼的水滴造型加上廢棄金屬的工業(yè)零件形成一種新舊的對比，而水滴的造型加上干凈整潔的鏡面不銹鋼材料也能表達(dá)出水的清澈反映現(xiàn)代工業(yè)對環(huán)境污染的減少。取名為“觀”原因為，鏡面不銹鋼反射一可“觀”景，二可以“觀”己，三可以“觀”工業(yè)變化，四可以“觀”環(huán)境變化。第四十頁，共49頁。中國美術(shù)學(xué)院◎趙苗苗張哲李鑫作品以“evolve”為主題，意為進化。老工廠從成立到現(xiàn)如今的發(fā)展如同分子細(xì)胞一般進行了不斷的更新發(fā)展。作品從微觀的角度出發(fā)，以分子的六邊形為元素，利用工廠殘余的廢棄零部件作為基礎(chǔ)材料進行疊加重組，并結(jié)合了視頻影像。表達(dá)出的不僅是對過去舊工廠濃濃的懷念之情，也是工廠現(xiàn)如今巍巍傲立的展現(xiàn)。第四十一頁，共49頁。在外型上，該設(shè)計的靈感來源于“西湖十景”中的三潭印月，意在設(shè)計一件放置于景區(qū)及人流量大的公共區(qū)域的長椅。該設(shè)計主要采用譚的外形輪廓，通過有機玻璃板的材質(zhì)特點，將傳統(tǒng)景點與現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)物相結(jié)合。設(shè)計“印譚”旨在吸納游客注意的同時，也為當(dāng)?shù)厝罕娞峁┮粋€休憩的場所。而座椅下半部分的靈感，則來源于葉脈。在混凝土的座椅表面，通過葉脈的不同走向，暗示著生命的希冀與延續(xù)。杭州是一座兼具自然風(fēng)光與人文情懷的城市，而葉脈便是自然的一個小小縮影。在功能性上，座椅表面的脈絡(luò)不但能夠改善戶外座椅的蓄水問題，能加大摩擦力，提高座椅的舒適程度。中國美術(shù)學(xué)院◎王嘉成第四十二頁，共49頁。開到荼靡，出自宋代王淇的詩《春暮游小園》。古人作詩作詞也常用此詞語。佛家典故指荼靡花開過之后，人間再無芬芳。荼靡花開是一年花季的終結(jié)，順應(yīng)新舊交替之規(guī)律。莫干山迎來環(huán)境之改造，是新舊交替的開始，老廠房翻新，用廢料制造裝置，美化環(huán)境。設(shè)計者從詩詞曲賦得到觸發(fā)，融入廢舊金屬材料所特有的滄桑語言，一如男女青春失去，倍具“荼蘼”之感。只有開到荼蘼，才有后春之美，象征這里的荒涼面貌將要終結(jié)。中國美術(shù)學(xué)院◎盧畫第四十三頁，共49頁。