著名家具設計大師及作品家具企業(yè)在未來的四種共存模式

著名家具設計大師及作品班級：環(huán)境設計（專生）2班姓名：姚泳伶學號：202313202320指導老師：李茵小沙里寧EeroSaarinen1910-1961

他是一個將建筑的功能與藝術(shù)效果真正完美結(jié)合的藝術(shù)家。獨特的藝術(shù)想象力和建筑思想以及留下的雕塑性非常強的作品，對后來的建筑影響深遠。他是芬蘭著名建筑大師埃利爾·沙里寧(Eliel

Saarinen，1873-1950)

的兒子，在父親創(chuàng)辦的美國著名設計學院–克蘭布魯克藝術(shù)學院，這個學院把歐洲的現(xiàn)代主義設計思想和體系有計劃的引入美國高等教育體系，重視設計觀念的形成，重視功能問題的解決，受到這個教育思想的影響，他成為美國新一代有機功能主義的建筑大師和家具設計大師。郁金香椅

TulipSideChair

1965

設計師：EeroSaarinen

EeroSaarinen透過這張椅子的設計試圖讓椅腳變得更簡潔，擺脫傳統(tǒng)椅子四個支撐腳的結(jié)構(gòu)，使人們坐在這張椅子上腿部有更多的活動空間。同時，EeroSaarinen也注意到了美觀的設計，Tulip形如一朵浪漫郁金香，也似乎像是一只優(yōu)雅酒杯。子宮椅

WombChair

1946

設計師：EeroSaarinen

這一件作品在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的家具概念，給人帶來視覺上強勁的沖動力，椅身包裹著柔軟的羊絨布，坐在上面有一種被椅子輕輕地擁抱的感覺，提供全面的舒適性和安全感，像在母親的子宮中一樣，一個公認的本世紀中期現(xiàn)代主義產(chǎn)品，也成為真正的現(xiàn)代經(jīng)典產(chǎn)品！艾洛·阿尼奧

EeroAarnio

EeroAarnio1932年生于芬蘭，于1954年至1957年求學赫爾辛基的InstituteofIndustrialArts，并在1962年成立個人工作室，從事室內(nèi)設計與工業(yè)設計。他的許多作品享譽全球的國際知名度，并獲得許多工業(yè)設計獎項。球椅

Ballchair

1963

設計師：EeroAarnio

材料：玻璃纖維等

此款椅子是20世紀家具設計中極富代表性的產(chǎn)品，球椅看似航天艙，不僅在外觀上獨具個性。而且塑造了一種舒適,安靜的氣氛，使用者坐在里面會覺得無比的放松，避開了外界的喧囂。同時椅子底部可以轉(zhuǎn)動,使用者在享用清靜時還能環(huán)顧四周的美景。糖果椅

Pastilchair

1968

設計師：EeroAarnio

材料：玻璃纖維

這個椅子典型地反應了美國六、七十年代自由浪漫的氣息?！都~約時代》評價球椅和Pastil椅時說：“這是支撐人體的最舒適的一種形態(tài)?！卑⒛釆W為與糖果椅相配特別設計了Copacabana桌。蕃茄椅

TomotoChair

1971

設計師：EeroAarnio

材料：玻璃纖維

西紅柿椅顯示了他如何利用圓形。當人們從不同角度觀看西紅柿椅時，會發(fā)現(xiàn)它更象一個雕塑品。因為Pastil椅和西紅柿椅阿尼奧贏得了國際聲譽。這些椅子在室內(nèi)和室外都可使用，它們在水中還能浮起來！泡泡椅

BubbleChair

1968

設計師：EeroAarnio

材料：壓可力和鍍鉻鋼

艾洛.阿尼奧解釋泡泡椅懸掛在天花板上的原因是因為沒有一種合適的底座能配上這個椅子。這是阿尼奧再一次設計出象球椅一樣風格的椅子，這種椅子將座椅子的人陷進去，即使是房間中有很多人，也能營造一種隔離的感覺。凱爾·克林特KaareKlint1888-1954

丹麥現(xiàn)代家具的開山鼻祖，被譽為“丹麥家具設計之父”?？肆痔乇蛔u為丹麥第一功能主義設計大師，其突出的設計原則就是取法傳統(tǒng)。他的教學是與研究古代家具實例緊密結(jié)合的，他和學生們測繪古代優(yōu)秀實例，如英國十八世紀鄉(xiāng)間家具和中國明代家具，但在設計中并不單純模仿，而是盡可能取其合理因素加以采用。這使他的學生們受益匪淺。紅椅（巴塞羅那椅）

REDCHAIRorBARCELONACHAIR

1927設計師：KaareKlint材料：桃花心木，皮此款取名于其色彩，由于在1929年巴塞羅那博覽會上獲獎故又稱巴塞羅那椅。此椅顯然受到了英國著名的家具大師Thomas-Chippendale（湯瑪斯·齊本德爾）的影響。

FAABORGCHAIR設計師:KaareKlint材料：桃花心木，藤

KaareKlint重新設計了大量18世紀英國的家具。此款椅子是專為FAABORG博物館設計的,并在1914年--1923年間產(chǎn)生了大量的變形設計。螺旋凳

PROPELLERSTOOL

1927設計師:KaareKlint材料：岑木，帆布此款取名于其獨特的腿部曲線造型，當這張凳折疊起來后，腿部形成圓柱狀。此款造型成功在于把簡單的凳腿通過豐富的曲面而具有新意。旅行椅

SAFARICHAIR

1933設計師:KaareKlint材料：岑木，帆布此款椅子的原型是英國軍隊在印度殖民地使用的椅子。此款造型極為簡單，方便攜帶。正是由于受到此款椅子的巨大影響，瑞典設計師ArneNorrel甚至設計了一款相似的椅子。芬·居爾FinnJuhl1912-1989他的工作的先鋒性是很少人能達到的。特別是Juhl風格中區(qū)分了廣泛的結(jié)構(gòu)構(gòu)件而增添了家具中持張力和支撐力的元素。他的品牌家具中，描述了“負荷”和“被負荷”的關(guān)系。我們可以從椅子結(jié)構(gòu)工程和椅面，椅背和扶手中看出這些文微妙的關(guān)系。他最偉大的發(fā)明是座椅面的“浮動”，時常和表現(xiàn)承重的木頭－負荷成份形成強烈的對比。塘鵝椅

PELICANCHAIR

1940設計師：FinnJuhl材料：楓木，織物這把椅子取名自它的造型，象展開翅膀的塘鵝。首領(lǐng)椅

CHIEFTAINCHAIR

1949設計師：FinnJuhl材料：紅木，皮革這把椅子是根據(jù)古埃及的一把椅子設計出來的，由于它在一次展覽中曾被丹麥國王坐過，所以成名。沙發(fā)

SOFA

1950設計師：FinnJuhl

FinnJuhl材料：柚木，織物這把沙發(fā)靠背象展開的翅膀，使它看起來更大。

與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他對材料和機構(gòu)上的完美理解和掌握。他極善于簡化和凈化造型，從而使基于手工制作的設計完全符合現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)。

在他92年的一生中，設計了超過500條椅子，被稱為“椅子的大師”。凡說到中國傳統(tǒng)設計，明椅是一個巔峰，此后至今，本土再無花開，開在丹麥。丹麥設計師HansWegner將明椅中的美學在現(xiàn)代設計中再生，至今，沒有一個外國人也沒有一個中國人能夠超越他。漢斯·威格納Hans·J·Wegnet1914-1989中國椅

Chinachair

1944

設計師：Hans·J·Wegnet

OleWanscher

材料：櫻桃木或桃花木，皮革

Wegner中國系列的第一條椅子，HansWegner并沒有以“中國風格”為題設計一系列椅子，我們只不過按照風格的類似放在一起，這些椅子在生產(chǎn)上也是不同公司來做的，而且前后有不同廠家的授權(quán)變化。孔雀椅

PEACOCKCHAIR

1947設計師：Hans·J·Wegnet材料：岑木，柚木，紙繩這把椅子的主要特點是靠背的形狀頗似孔雀開屏的樣子。Y-CHAIR

1950設計師：

HansJ.Wegner材料：橡木，紙繩這把椅子是魏格納設計的椅子中賣得最好的一把，一個原因可能是價格策略，它售價大概1000美元左右，在普通消費來看是很高了，但是HansWegner的其他設計，大多折合人民幣都超過1萬。它仍然是根據(jù)古代中國的椅子來設計的。掛衣椅

VALETCHAIR

(BACHELOR‘SCHAIR)

1953設計師/Designer

HansJ.Wegner材料：橡木1953年設計，這是源自1953年HansWegner同建筑師SteenEilerRasmussen(拉斯姆森)和設計師BoBojesen(玻約森)聊天談到就寢時折疊衣服的麻煩，HansWegner就做了這個有趣的設計，為了讓它看起來不笨重，從4條腿減到3條。安恩.雅各布森ArneJacobsen1902--1971

凱爾·克林特的學生，20世紀丹麥著名建筑師。雅各布森作為一個著名建筑師，同時也是一位非常成功的工業(yè)設計師，他將自身對建筑的獨特見解延伸到家飾品，他的家具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時也表明了一種對于美的洞察力，因而摧生出如長著三只細腿的螞蟻椅（AntChair）、蛋椅（EggChair）、天鵝椅（SwanChair）、TheOxfordchair等曠世之作。天鵝椅

SWANCHAIR

1958設計師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，織物有蛋椅自然的聯(lián)想到天鵝，天鵝椅后來也被投入到天鵝長沙發(fā)的應用當中。天鵝椅的造型形象生動，宛如一直正在湖面上優(yōu)雅的天鵝，故得名天鵝椅。壺椅

THEPOTCHAIR

1959設計師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼管，織物基于造型、獨特有趣的名字，天才的設計使這款椅子舉世聞名。水滴椅

THEDROPCHAIR

1958設計師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼，皮這把椅子是作為酒吧椅而設計的，它的椅身、后背同樣是由一整塊聚亞安脂制成。SEVENCHAIR

1955設計師：ArneJacobsen材料：櫸木，鋼

這款椅子是雅各布森的代表作之一，自問世以來已產(chǎn)生了很多變形設計，以滿足不同的要求。

維納·潘頓VernerPanto1926-2023

潘頓是安恩·雅各布森的助手，因此雅各布森的藝術(shù)氣質(zhì)和精益求精的工作方法深深影響著潘東。他參加了雅各布森的許多開創(chuàng)性的設計，包括著名的“蟻椅”。維納·潘頓與保爾·雅荷爾摩、娜娜·帝賽爾并稱為“丹麥設計怪杰”，因為他們的設計于克林特開創(chuàng)的丹麥設計風格幾乎毫無關(guān)聯(lián)。潘東一生的設計驚世駭俗，其前無古人的設計語言，對色彩的極端使用，以及對最新材料的大膽嘗試，使潘頓的設計永遠無法代替。潘頓椅STACKINGCHAIR

1960設計師/Designer

VERNERPANTON材料：玻璃鋼潘頓椅外觀時尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅，符合人體的身材，潘頓椅色彩也十分艷麗，具有強烈的雕塑感，至今享有盛譽，被世界許多博物館收藏。潘頓椅的成功成為現(xiàn)代家具史上革命性的突破。波爾·卡爾霍姆PoulKjaerhoim

丹麥設計師Poul

Kjaerholm的名字在丹麥傳統(tǒng)中的極簡和高貴是緊密相連的。

Kjaerholm很早發(fā)展了一套藝術(shù)思維體系，認為一件家具同時也是一個建筑空間。

他于哥本哈根藝術(shù)工藝學校中學習家具制造，并于1952年和1956年期間任教。在學習中大量的接觸木質(zhì)材料工藝的他卻對工業(yè)產(chǎn)品有著極大的興趣。他認為不銹鋼是一個很有潛力的結(jié)構(gòu)性材料，從而他開始接觸和運用不銹鋼結(jié)構(gòu)的元素在家具設計中，并與一些其他材料如皮革，藤和帆布結(jié)合使用。他定義了丹麥現(xiàn)代主義家具，并影響了le

Corbusier（柯布西耶）和Breuer（布饒爾）等現(xiàn)代主義設計大師們。之后他教授于藝術(shù)皇家藝術(shù)學院,傳授美學和由平衡的形狀而產(chǎn)生的和諧感,雕塑

感,功能性,日常性。Kjaerholm的作品曾多次獲得獎項，其中包括在1957年至1960年期間的米蘭設計展上的兩項大獎。PK221956年設計PK22完全極簡主義的風格,體積簡單而現(xiàn)代,柔軟而緊湊的造型激發(fā)同樣的極簡主義徹底精神境界的東西，他的設計完全展現(xiàn)了不銹鋼的本質(zhì)。

此后PoulKjaerhoim設計出一批系列大生產(chǎn)的家具。他喜歡結(jié)合不同的材質(zhì),如皮革和布料,或者藤材料和不銹鋼的結(jié)合,這些都是在他認為下如同自然原材料一樣單純的材料。PK25PK91南納·迪策爾NannaDitzel

Nannaditzel南納·迪策爾是丹麥當代著名女設計師，創(chuàng)造出許多別出心裁的獨特產(chǎn)品，其范圍包括家具、室內(nèi)、珠寶、紡織品等。南娜一直從事模數(shù)家具系統(tǒng)的研究，她在20世紀50年代創(chuàng)作了許多家具和室內(nèi)設計，其中包括用聚酯泡沫制造幾何造型模數(shù)組合家具、多層夾板兒童家具等，這些作品都很成功，而且非常注重對新材料、新技術(shù)的嘗試，并在丹麥傳統(tǒng)手工藝的基礎(chǔ)上進行了家具設計的創(chuàng)新。蝴蝶桌椅

南納將大師的氣質(zhì)與女性的情感融為一體，非常注重產(chǎn)品的形式美好和情感因素，在家具設計方面她對具有節(jié)奏與韻律美感的圓弧、環(huán)形等幾何造型有著特別的愛好。多年來她一直沉迷于蝴蝶這種具有大自然造化的美麗昆蟲，并將從中汲取的靈感用于她的家具設計中，創(chuàng)造了一系列蝴蝶椅，成為現(xiàn)在家具設計中非常獨特的珍品。家具企業(yè)在未來的四種共存模式?，F(xiàn)在的家具市場是一個龐大的市場，很多的家具生產(chǎn)和出口都一直牢牢的占據(jù)著消費市場的地位。但是在近兩年，家具的銷售日益下滑，家具市場開始蒙上了一層灰色的色彩。下面就跟隨的一起來了解一下吧！為何，這些家具企業(yè)一步步走向倒閉?是否，家具的市場份額在激烈的行業(yè)競爭中一點點被上下游產(chǎn)業(yè)蠶食?未來，這些家具企業(yè)該何去何從?帶著這些疑問，記者采訪了深圳家具研究開發(fā)院院長許柏鳴及副院長關(guān)永康。01不可阻擋的市場分流之勢縱觀家具行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，從上游房地產(chǎn)商到下游的陳設飾品，是怎樣一步步實現(xiàn)銷售攔截和市場搶占的呢?眾所周知，以往消費者從購房到購置家具經(jīng)歷的順序是這樣的：首先購買毛坯房，選擇設計方和施工方，其次是選擇建材，最后才是選擇家具和襯托家裝風格的軟裝陳設。如今精裝房的興起，全屋定制流行，市場也在逐漸分流。定制家具分流傳統(tǒng)家具市場關(guān)永康從房地產(chǎn)商銷售精裝房經(jīng)歷的四個時期說起市場分流的步驟。第一代精裝房包含“天地墻”，搶占了建材、施工和設計份額;第二代在第一代的基礎(chǔ)上，包含廚衛(wèi)，搶占了櫥柜、衛(wèi)浴等企業(yè)份額;第三代精裝房在前兩代的基礎(chǔ)上，把衣柜、門廳柜、陽臺收納柜等一并包含，搶占了家具的市場。房地產(chǎn)精裝房項目實現(xiàn)上游攔截如今，像萬科和恒大等地產(chǎn)公司推出的精裝房，甚至包含活動家具和家電，實現(xiàn)“拎包入住”，同時也完成了上游攔截。02打通上下游，向定制發(fā)展從營銷的角度，從上游向下游整合較容易，但從下游向上游整合難度較大。關(guān)永康指出，目前的家具市場形勢從上游產(chǎn)業(yè)鏈不斷向下游蠶食。例如歐派、索菲亞等定制企業(yè)，開始銷售活動家具，建材行業(yè)也不甘示弱，開始打造整體家居，例如東鵬陶瓷銷售東鵬家居。以往做精裝的施工方如廣田、瑞和也在整合產(chǎn)業(yè)鏈。關(guān)永康說：“還沒等家具消費者到賣場，已經(jīng)被‘N輪洗腦’，成交機會不斷被分流，這些是最終使得家具賣場的進店率、成交率和客單價越來越低的核心原因?！泵鎸@樣的危機，中小型家具企業(yè)如何應對?關(guān)永康指出，打通上下游渠道，從活動家具走向定制家具。打通上下游可以是整合上下游渠道，也可以是與上下游產(chǎn)業(yè)鏈合作，同理，走向定制，可以是自身品牌向定制化發(fā)展，也可以是與定制企業(yè)合作。觀點碰撞VS搶占家具市場份額的力量有限，家具行業(yè)不應過度悲觀傳統(tǒng)家具企業(yè)有少部分在紅海中逐步沉淀的企業(yè)成為大型和超大型企業(yè)，整合了很多中小企業(yè)，讓那些中小企業(yè)難以生存。而這些，才是家具企業(yè)倒閉的真正原因。許柏鳴指出，家具行業(yè)的市場份額受到影響，內(nèi)部競爭是主因，外部競爭是次要原因。在談到外部競爭者時，他分析了蠶食家具市場的“四股力量”，但同時，他指出，這些力量不足以吞噬家具市場份額。1以海爾、方太、美的為代表的家電企業(yè)這類企業(yè)比家具行業(yè)整體先進，可以為傳統(tǒng)家具帶來新思維，但面臨對家具行業(yè)不夠了解的問題。家具產(chǎn)品具有復雜屬性，本質(zhì)上屬于工業(yè)產(chǎn)品，具有大工業(yè)的特點，同時兼具環(huán)境屬性，與建筑和室內(nèi)密不可分，與環(huán)境要配套。2以萬科為代表的建筑和房地產(chǎn)開發(fā)商建筑和房地產(chǎn)領(lǐng)域進入家具行業(yè)具有資本優(yōu)勢和成熟管理優(yōu)勢，它們牢牢占據(jù)著下游資源，同時完成上游攔截和家居整合，具有全方位的優(yōu)勢，但其難度在于產(chǎn)業(yè)鏈過長。3以華為為代表的IT企業(yè)這一行業(yè)切入點在于IT技術(shù)，以期通過渠道及信息通路(大數(shù)據(jù)及物聯(lián)網(wǎng)技術(shù))的打造發(fā)揮其優(yōu)勢。如華為，從信息通路切入，進入泛家具行業(yè)，具有一定的優(yōu)勢，是不可小覷的力量。IT行業(yè)進入家具市場的不足之處是對家具行業(yè)了解不夠深入，所需的與家具相關(guān)的人才也不能夠到位。4地板、木門、陶瓷、衛(wèi)浴等泛家具領(lǐng)域這一類行業(yè)