各大藝術(shù)流派的形成及其發(fā)展

仁更多企業(yè)學(xué)租院：塵睜《中小企業(yè)居管理全能版芹》雪183套講迫座+897旅00鐘份章資料老《總經(jīng)理、詢高層管理》涉49套講座間+1638泰8靈份熱資料閱《中層管理坑學(xué)院》饑46套講座都+6020中份竹資料復(fù)

姥《國學(xué)智慧逐、易經(jīng)》釀46套講座純《人力資源算學(xué)院》捏56套講座澡+2712浙3駛份匆資料耕《各階段員此工培訓(xùn)學(xué)院奉》蠶77套講座靈+324新份醋資料垂《員工管理牌企業(yè)學(xué)院》敗67套講座勇+872緩0舞份著資料悉《工廠生產(chǎn)式管理學(xué)院》蹈52套講座淡+139結(jié)20堪份深資料?！敦?cái)務(wù)管理壺學(xué)院》枝53套講座繪+179堡45歲份普資料共

含《銷售經(jīng)理冷學(xué)院》屈56套講座藏+143丈50至份堤資料聾《銷售人員偶培訓(xùn)學(xué)院》祥72套講座杰+487魄9態(tài)份幸資料淋更多企業(yè)學(xué)爭(zhēng)院：滑鍋《中小企業(yè)姥管理全能版耀》更183套講白座+897袍00非份桐資料鹿《總經(jīng)理、桃高層管理》罵49套講座渠+1638執(zhí)8玻份通資料嘩《中層管理萬學(xué)院》險(xiǎn)46套講座蛇+6020偉份省資料四

梢《國學(xué)智慧往、易經(jīng)》萬46套講座持《人力資源公學(xué)院》臟56套講座墻+2712燒3焦份址資料先《各階段員嘆工培訓(xùn)學(xué)院櫻》膀77套講座驚+324窯份伴資料絹《員工管理蚊企業(yè)學(xué)院》冶67套講座滲+872吩0詢份殿資料框《工廠生產(chǎn)熱管理學(xué)院》凱52套講座莫+139搞20蠟份樓資料日《財(cái)務(wù)管理習(xí)學(xué)院》芬53套講座張+179恥45奶份多資料拴

宜《銷售經(jīng)理路學(xué)院》內(nèi)56套講座賤+143介50猾份旗資料扮《銷售人員唇培訓(xùn)學(xué)院》蟻72套講座雷+487乓9貓份別資料各大藝術(shù)流派的形成與發(fā)展一、布萊頓學(xué)派

２０世紀(jì)初英國布萊頓地區(qū)。主張?jiān)诼短靾?chǎng)景中創(chuàng)造真實(shí)的生活片段?，F(xiàn)實(shí)主義的萌芽。多視點(diǎn)時(shí)空觀念。飄代表：識(shí)喬治·阿爾川培特·斯密藥士《祖母的棗放大鏡》《板望遠(yuǎn)鏡中所添見的景象》狼《瑪麗珍妮裳的災(zāi)難》，劃詹姆咬須綁士·威廉遜沫《中國教會(huì)源被襲記》，與埃斯美·柯瀉林斯《汽車豎中的婚禮》皇，西賽爾·杠海普華斯《庭義犬救主記阿》。

故二借、歐洲先鋒斯派電影運(yùn)動(dòng)登（1917假年----裹1928年肚）堵雷砌筑指從俊1917煎－熄1928玻年期間，歐旋洲出現(xiàn)的眾抖多的電影流帶派和學(xué)派，疾這些學(xué)派和蠻流派最終匯垂集成一個(gè)空煎前的電影運(yùn)餃動(dòng)，即先鋒耍派電影運(yùn)動(dòng)外。該運(yùn)動(dòng)主沒要出現(xiàn)在當(dāng)豈時(shí)的法國和拼德國。表先鋒派電影轎不以盈利為燥目的、不敘踐說故事，是肯純視覺影片抹。這種影片懲一般由創(chuàng)作掌者獨(dú)立拍攝鄰，大多為短胞片柱。其目的是董對(duì)電影的美最學(xué)形態(tài)和表揭現(xiàn)功能進(jìn)行稀各具風(fēng)格的鑰實(shí)驗(yàn)和探索返（1）法國昏先鋒派電影凳運(yùn)動(dòng)大致可灰分為3個(gè)階俘段。咬第一階段：寬印象主義電頃影。滿麥駁以立體派畫傲家F．萊謝彩爾和R．克類萊爾等人的鞠電影實(shí)驗(yàn)作隙品為代表，詳他們當(dāng)時(shí)也鋸把運(yùn)動(dòng)視為昌電影的本性洪,但與德國汽“千先鋒派邁”遵影片不同之單處是,他們暮并不把手繪餐的圖形的變飛化作為表現(xiàn)沾內(nèi)容，而是肚把日常生活針中的物品或茫景像結(jié)合起職來表現(xiàn)。這筋些影片沒有螞一個(gè)完整的常故事情節(jié)和錯(cuò)鮮明的主題媽。在印象主義流帽派意非印象派電影搞形成于省20盤世紀(jì)撐20機(jī)年代蛛代表人：路側(cè)易.德呂克愛、旬杜拉克涼、禾阿佩爾唱·勾岡斯豪、返愛普斯坦若敞懇粉作品：覆德呂克覺：喇《流浪女》常；承杜拉克：《炭西班牙的節(jié)卸目》重尖岡斯親：車輪前佳。理論有曾“搬上鏡頭性似”今紛杠恨段居場(chǎng)娃立體主義流葡派繼費(fèi)爾南秋·炮萊謝爾《機(jī)怠器的舞蹈》犧強(qiáng)調(diào)圖形過形狀的匹配錯(cuò)和節(jié)奏性剪避輯?；j里晨烘玩概抽象主義流鮮派備抽象電影有喜兩大類：嫁一類以攝被影影像為基聲礎(chǔ)來構(gòu)成抽匙象圖攏形畏，另仇一類是繪制凈的抽象影片循，糊亨利.希美角特《純電影寸的5分鐘》晶棗純電影流派榨講究畫面效蒸果，突出造士型美，通過醬快速組接獨(dú)撈立的畫面，以表現(xiàn)富有節(jié)哀奏的運(yùn)動(dòng)。民追求純粹的盈運(yùn)動(dòng)、純粹吳的節(jié)奏、純賺粹的情緒。鮮

賠合第二階段：外以年輕的女震電影工作者看G．杜拉克最、原籍西班樂牙的L．布航努艾爾、舞掉臺(tái)劇編劇和戴青年詩人A欠．阿爾托等河人的實(shí)驗(yàn)性薯影片為代表旗。他們的影趣片受超現(xiàn)實(shí)后主義文學(xué)的怖影響，表現(xiàn)鼓人的潛意識(shí)母，包括夢(mèng)境焰、幻覺等。宰達(dá)達(dá)主義流棗派昨①訴達(dá)達(dá)主義無臘理性的電影逃試驗(yàn)：曼.溜雷伊《回到膜理性》裳法雷內(nèi).克萊看爾《幕間休麻息》步充滿幻想和頁荒誕。達(dá)達(dá)生主義的藝術(shù)咱主張是反理仰性，從而失價(jià)去現(xiàn)實(shí)性而川變?yōu)榱顺F(xiàn)根實(shí)性的。努超現(xiàn)實(shí)主義歐流派自②池超現(xiàn)實(shí)主義窯電影的絕對(duì)版現(xiàn)實(shí)：達(dá)達(dá)推主義的超現(xiàn)押實(shí)性美學(xué)追攪求潔最終導(dǎo)致超了超現(xiàn)實(shí)主之義電影的產(chǎn)冬生。韻謝爾曼.杜服拉克《貝殼姨與僧侶》盛布努艾爾《鹿一條安達(dá)魯譽(yù)狗》舞受精神分析駕學(xué)說影響，脂將心理欲望京搬上銀幕，申顯示夢(mèng)幻和蔑被壓抑的潛礦意識(shí)。沒有礙完整的故事懇情節(jié)，現(xiàn)實(shí)革場(chǎng)景與怪誕貸的、象征鹽的場(chǎng)面相藥交織，表現(xiàn)狡主觀世界的延扭曲、混亂撥。撈曼.雷伊昌《海之星》第三階段：水1929年字后，法國電驚影的最“婦先鋒派使”嘩運(yùn)動(dòng)也轉(zhuǎn)入罪紀(jì)錄電影。見這種紀(jì)錄電級(jí)影很快就分開為兩種傾向兩：一種是以鬼嘲諷社會(huì)現(xiàn)刑象為主,如滔法國導(dǎo)逝演供J．維果的兇《尼斯景像塵》睬(1929付～1930醉)主要是以做怪誕的畫面瓦和奇特的剪朝輯,借實(shí)錄鴨的尼斯景像陸，嘲諷市內(nèi)傅上流社會(huì)的辨生活丑態(tài)；命攝（2）德國哀表現(xiàn)主義（炕1919-師--192做4裁）舌規(guī)榜德國表現(xiàn)主逆義電影從冶1919藏年一育1924疑年大致經(jīng)歷枝了務(wù)5奮年的時(shí)間。眠這一電影美團(tuán)學(xué)流派同樣禁受先鋒主義草文藝運(yùn)動(dòng)的佳影響。德國新表現(xiàn)主義開親始于釘1910準(zhǔn)年的慕尼黑窗，首先在繪冰畫中，而后攏在文學(xué)、戲飛劇、音樂及抓建筑藝術(shù)中境相繼出肺等現(xiàn)，形成了陡一場(chǎng)文藝運(yùn)遲動(dòng)。補(bǔ)克特點(diǎn)：崇宣尚原始藝術(shù)耕的非實(shí)在的潔、裝飾性的阻美，色彩濃絕重、明暗對(duì)刃比強(qiáng)烈。藝瞧術(shù)家采用變議形、夸張和騙奇特的藝術(shù)著語言，以表撈示對(duì)社會(huì)現(xiàn)眠實(shí)的憤然不盤滿，從而構(gòu)攜成一種內(nèi)心部恐懼、焦慮于。拾游育巨代表作渾

招：羅伯特租·手維內(nèi)的夕《卡里加利繩博士》幅，補(bǔ)其中表現(xiàn)主踐義的以幾何盲圖形作為造翻型的風(fēng)格，竄布景和背景天情調(diào)的一致于，人物造型市與布景的一著致，光線陰膠影，視覺造閘型都為表現(xiàn)治主義特征候熟。人物都是寇吸血鬼、大肌漢等。黑還有《吸血瓣鬼諾斯費(fèi)拉搬杜》《三生者記》《泥人扇哥連》。愉萬靈德國顫現(xiàn)實(shí)主義傾吼向的電影杏：鳳言1、室內(nèi)劇撞電影：皺室內(nèi)劇電影劈借鑒了室內(nèi)推劇的術(shù)語。熱代表作：投卡爾旗·抄梅育《最卑謙賤的人》（論編劇《卡里踩加謠利結(jié)博士》編劇楚之一）露駛利用布景，師主題和環(huán)境起發(fā)生變化，勒但還是無情冶的命運(yùn)，不絡(luò)用表現(xiàn)主義榨而用現(xiàn)實(shí)主詞義的方式表界現(xiàn)薦罰2、街頭攜電影：賓現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)就作態(tài)度，移

舌在街頭拍電渡影，船

萬感興趣的是緩社會(huì)環(huán)境而柄不是心理狀恭態(tài)。影武二、繞紀(jì)錄電影學(xué)絡(luò)派宿1、維總爾托夫曠紀(jì)錄電影理蚊論的先驅(qū)。厭理論：準(zhǔn)電影眼睛挎娘理論：電影踢眼睛。解釋翻是：電影愧—魂我看（即通荷過攝影機(jī)看脹世界）＋電淡影體—臟我寫（用攝步影機(jī)拍）＋埋電影組織（的剪輯）。厭爬“直生活即景東”秀，即抓拍瞬擺間的生活真插實(shí)狀態(tài)。手殲法蛋實(shí)景拍攝，掃偷拍，搶拍雕。代表哭作：《帶攝炎影機(jī)的人》線。制2、劣紀(jì)錄電影先飄驅(qū)恰筑弗拉哈淹迪巷代表作：《娘北方的納努揪克》、創(chuàng)缸作過程奇3、仇約翰錦·夸格里爾遜者英國紀(jì)錄電趴影學(xué)派略受蘇聯(lián)電影頌，尤其是維我爾托夫的垂“穩(wěn)電影眼睛姻”避理論的影響做，借鑒了法賊國先鋒派以醬及荷蘭的尤蛾里斯脆·既伊文思的經(jīng)競(jìng)驗(yàn)，尤其是收吸收了美國死導(dǎo)演弗拉哈模迪的經(jīng)驗(yàn)。數(shù)領(lǐng)導(dǎo)形成英促國紀(jì)錄學(xué)派跡。聽代表作《飄嘗往漁船》猜伊文思害世界槽著名紀(jì)錄電奪影大師，政劣治立場(chǎng)鮮明孕作品有抒情堡性的，如《信雨》、《橋謊》。有蹲反法西斯斗厘爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片珍：《西班熱牙的土地》望、《四萬洞萬人民》啟廉、《笛印度尼西亞呈在呼喚褲》肉滲三、贈(zèng)前蘇聯(lián)蒙太瀉奇流派竭庫里肖夫糧實(shí)驗(yàn)工作室菌理論：庫六列肖夫效應(yīng)鋸；電影模特瓶?jī)悍鞅品斤炏壬诙砹_運(yùn)斯的奇遇超維爾托夫昆電影眼睛派妥拍攝即編景虹反對(duì)劇本，艘演員，攝影頸棚矩帶攝影機(jī)的戰(zhàn)人華柯靜采夫和腫塔拉烏別爾啦格紋奇異演員養(yǎng)蠢成所米愛森斯坦卸蒙太奇理論衡、雜耍蒙曠太奇作理性蒙太塞奇麥《戰(zhàn)艦波將愚金號(hào)》浴普多夫金而蒙太奇敘事戒劇作理論看《母親》扔杜甫仁科賄《土地》倡他們?cè)趯?shí)驗(yàn)忌中往往得出徹相同的結(jié)論患；禍1慨、蒙太奇可益以制造人為倉景觀南奏（庫里肖夫周、維爾托夫杏）功2窩、可以創(chuàng)造滿人科聾（庫列肖夫脫、維爾托夫副）龍3山、可以讓時(shí)構(gòu)間倒流，即唉倒放拍攝的限景物定鼓（維爾托夫綁、愛森斯坦架）紙4狹，剪輯鏡頭池的長度可以連改變時(shí)間感經(jīng)覺（愛森斯路坦、普多夫劑金）忘趕他們對(duì)蒙太樹奇的實(shí)驗(yàn)歸志結(jié)起來有三墨個(gè)主要功能海：厲敘事功能：跨盆比如交代情廚節(jié)，插一段妥回憶顯2宴，激發(fā)理性扒回應(yīng)：聯(lián)想棕、比喻亞僻抓3獅，情緒感染餅作用：風(fēng)和爐日麗，陽光揭燦爛表示心浙情暢快；烏危云密布，暴呢風(fēng)雨出現(xiàn)表斧示災(zāi)難來臨韻等。但最大弓的功能在于照通過蒙太奇緞剪輯可以闡搬明作者所要宅表達(dá)的思想話立場(chǎng)及含義雨，霜（5）鉗法國詩意現(xiàn)倚實(shí)主義漏（1930富－1945肥）腳法國詩意現(xiàn)皺實(shí)主義的先禿驅(qū)：30年牛代初期雷雷內(nèi).克萊捎爾：有聲電料影的初期《裁巴黎屋檐下象》1930尼《百萬法郎久》1932汪《七月十哀四日》19保33《自預(yù)由屬于我們坑》是這時(shí)期覽最優(yōu)秀的作掉品，喜劇風(fēng)類格影響了卓莊別林《摩登膜時(shí)代》驕讓.維果：裙（唯美的）類《零分操作犧》1932售《駁船阿歌塔朗特號(hào)》擠1934組詩意現(xiàn)實(shí)主鑒義的發(fā)展：塑1934-岔1939同黑色現(xiàn)實(shí)而主義，揭露導(dǎo)社會(huì)黑暗泄雅克.費(fèi)戴筐爾：《大賭屠博》一個(gè)演斯員配兩個(gè)角泉色?！睹着锬ι彻ⅰ吠?935杏《英害勇和狂歡節(jié)右》1936楊杰敘利恩.杜礎(chǔ)威維爾：《旋大衛(wèi)高爾德倆》1930謝《西班幫牙殖民地集法團(tuán)》193竊5陽《同心協(xié)力索》1936淹暈馬塞爾.卡沾爾內(nèi)：（悲龍觀的）《珍柜妮》《霧碼鐘頭》《北方熟旅店》《太茅陽升起》《單夜間來客》對(duì)《天國的子境女們》傷讓.雷諾阿懇：（寫實(shí)主制義大師）《惠墮胎》《母猾狗》《布杜惱落水遇救記去》《托尼》牛與愛森斯坦欺合作編劇，擺景深鏡頭的羞使用。利詩意現(xiàn)實(shí)主森義的后期：級(jí)1939后疊件讓.格里米糧庸：《為了割一分錢的愛百情》《皇家育華爾茲》《陜奇怪的威爾崖多先生》《象駁船》《天酒空屬于你們羅》法雅克.貝蓋排爾：《古比項(xiàng)紅手》《安之東和安東奈奧特》《金盔鐘》《阿里巴糞巴和四十大竊盜》扒詩意現(xiàn)實(shí)主快義的貢獻(xiàn)：罩1、更新現(xiàn)偵實(shí)的觀念。澆最奇特，最陡具特色的方纏面。族2、景深鏡灰頭的運(yùn)用與印確立，他的戒實(shí)踐為巴贊帥的擇“凳場(chǎng)面調(diào)度葛”研的理論得到浴了證實(shí)，景嚼深鏡頭的運(yùn)循用，對(duì)于他“炕電影本體論盜”抄的發(fā)展影響沒很大。蕩3、發(fā)揮電勇影中文學(xué)的削力量?？嫡`識(shí)：1、搬忽視電影藝假術(shù)的視聽性花。2、藝術(shù)郊群體對(duì)個(gè)體碧的沖擊

親意大利新咬現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)抱動(dòng)寨

確（二次世界源大戰(zhàn)以后）終明新現(xiàn)實(shí)主義說電影是在二義戰(zhàn)結(jié)束前后繁在意大利出腥現(xiàn)的，它一劈出現(xiàn)就受到需了人們的注蹄意，甚至令目人震驚，其肌原因并不僅疑僅在于這一那電影學(xué)派竟葬然異軍突起煉于在經(jīng)濟(jì)、懷軍事和政治爆上面臨全面幻崩潰的一個(gè)穩(wěn)法西斯主義統(tǒng)國家中，更怨主要的是它械完全以嶄新紡的獨(dú)特的表釣現(xiàn)風(fēng)貌，突慕破了以往西蹤方電影的部右分傳統(tǒng)或陳鬼規(guī)。代表作品：黑羅西利尼愿新現(xiàn)實(shí)主義佳與戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)系唯《羅馬不設(shè)刃防的城市》煎《游擊隊(duì)》槍《德意志零劍年》《歐洲建51年》《毫意大利萬歲處》莊維斯康蒂跟以《沉淪》罪獲得新現(xiàn)實(shí)尸主義之父的狡稱號(hào)?！洞髬尩卦诓▌?dòng)》糖現(xiàn)實(shí)主義和羅唯美主義結(jié)鉗合，但后來灣《受難的人哭們》《威尼歸斯之死》則倡完全追求唯摧美主義了。與美德.西卡筒與柴伐蒂尼狐的合作（杰曲出的劇作家蜜）《偷自行聞車的人》最掀具有代表新育現(xiàn)實(shí)主義作鬼品?！逗⒆游r們注視著我杠們》《擦鞋虜童》，使用顏非正式演員構(gòu)的自由風(fēng)格蛇。淚德.桑迪斯押《羅馬十一焰時(shí)》將新現(xiàn)齊實(shí)主義推向攻另一個(gè)高峰沿。使用攝影扶棚和正式演狼員與非正式竹演員混用，悠與羅西里尼磁《羅馬不設(shè)維防的城市》勒部分相同。鍋新現(xiàn)實(shí)主義要的榮新現(xiàn)實(shí)主義帝電影的內(nèi)容感和形式外：股慢1，槐內(nèi)容上優(yōu)主張反映抵佳抗運(yùn)動(dòng)和戰(zhàn)坑后的現(xiàn)實(shí)生夾活，夸表現(xiàn)普通人挽。潤2馳，素形式上彩主張用紀(jì)實(shí)偽手法，嘗將攝影機(jī)扛壟到大街上。胖新現(xiàn)實(shí)主義呆電影的創(chuàng)作博原則可以歸勤納為瞇：怪妨1題，內(nèi)容是反傍映反法西斯溪斗爭(zhēng)或戰(zhàn)后懂意大利社會(huì)閉普遍的貧困洪和失業(yè)問題晃；染2鉛，描寫的人炎物是普通人救；戶3站，具有強(qiáng)烈醋的紀(jì)實(shí)風(fēng)格咱；民4需，普遍采用蛙實(shí)地拍攝的唱方法；沒5腔，啟用非職話業(yè)演員等徐辯。湊新現(xiàn)實(shí)主義剛的美學(xué)特征燃：千1飼、記錄性遠(yuǎn)2、實(shí)景拍寇攝壽3、長鏡頭櫻的運(yùn)用企4、關(guān)于非震職業(yè)演員的父運(yùn)用盈5、結(jié)構(gòu)形級(jí)式（追求簡(jiǎn)險(xiǎn)單樸實(shí)的結(jié)拐構(gòu)）扒6煩、地方方言叛的運(yùn)用南對(duì)世界電影姨的貢獻(xiàn)：笛他提倡的紀(jì)郵實(shí)手法和表脅現(xiàn)普通人對(duì)鼠后來電影的職發(fā)展起了一嫌定的影響作飲用。桐意大利新現(xiàn)刻實(shí)主義電影澇及其美學(xué)主勒張，對(duì)后來井的現(xiàn)實(shí)主義都電影創(chuàng)作有帽一定影響；溉也為法國電租影理論家巴嚇贊的綿“障紀(jì)實(shí)本性候”郊和拘“懂長鏡頭因”煩電影理論提義供了理論依財(cái)據(jù)，它的影只響也是世界講性的嬌。娃第三次電影籌運(yùn)動(dòng)：法國椅“幕新浪潮混”袋與煌“慈左岸派冊(cè)”含（五六十年虎代默）安新浪潮夾---核作者電影宗創(chuàng)作特征：墨新浪潮有強(qiáng)待烈的個(gè)人色懶彩；否定傳券統(tǒng)的道德觀籠念距專；孩攝影付側(cè)重電影的看照相性，側(cè)加重畫面的新精鮮感，拒絕衛(wèi)功能主義或橫學(xué)究式的畫捏面；環(huán)劇作比較隨灑意掩；槐修風(fēng)格追求報(bào)提道式的攝影著風(fēng)格車；蝕音響雷大量的自然普音響，真實(shí)言感搖福；漏剪輯彎注重長度、跳節(jié)奏。快速沸剪輯，鏡頭饅之間銜接。似時(shí)空跳接。裙長鏡頭的使鉆用增加真實(shí)得感?；?/p>

騎特呂弗和夏攔布洛克的長歐鏡頭，戈達(dá)銳爾的跳接與錢快速剪輯。喬饑人員構(gòu)成：避主要來自《飾電影手冊(cè)》欺安德烈農(nóng)·吊巴贊蔥，新浪潮精麥神之父。理詳論著作《患什么是電影畝》，主編《予電影手冊(cè)》刑其理論：一熱、電影是現(xiàn)涼實(shí)的漸進(jìn)線誤。權(quán)

芬二、場(chǎng)面調(diào)共度的理論。倆

良安舊煌就壺承夏布洛爾索《漂亮的塞恩爾琪》做特呂弗翁作者電影的宣提出者湯《胡作非為筐》描戈達(dá)爾刃《筋疲力盡淹》賢表演緣：非職業(yè)演藝員，不知名綢的演員。總映之對(duì)傳統(tǒng)的蔽電影語法毫走不在意。免銹左岸派猜----災(zāi)作家電影厘阻一些災(zāi)從事電影已巡久的導(dǎo)演，封如繳阿侖督·無雷乃、瓦爾叼達(dá)和科爾皮泰；蹄和額以文學(xué)創(chuàng)作摔為主，是現(xiàn)在從事電脅影創(chuàng)作的人鼠如盤格里葉、杜指拉集等謎構(gòu)成的一個(gè)缸學(xué)派。他們籠有較高的文悠化修養(yǎng)，住給在塞納河左妥岸，故稱左抽岸派。其成麗員：追阿倫戚.職雷乃精《廣島之戀狡》宵《去年在馬怒里昂巴德》墾亨利攻.著高爾比捐《長別離》得阿蘭價(jià).甩羅伯惜-狡格里葉膜《橫跨歐洲促的特別快車觸》刻瑪格麗特負(fù).懼杜爾業(yè)《音樂》《優(yōu)黃太陽》私特點(diǎn)：沫側(cè)重內(nèi)心的蓋描寫育，用意識(shí)流辣手法較多案。他們是文光學(xué)和戲劇的舞革新派全。貪已受到影響：緣宏1另、不

牲接受了弗洛裝伊德的性心昨理學(xué)和潛意經(jīng)識(shí)學(xué)說的影逗響，表現(xiàn)人問的真實(shí)。訊頂2蘋、怕

谷接受了薩特雙的鑼“崗存在主義熄”啦的影響，表形現(xiàn)人與人，煤人與社會(huì)，征人與人之間錯(cuò)的關(guān)系。出春3經(jīng)、粱

枯伯格森蝴“刑真覺主義漲”扒影響，強(qiáng)調(diào)燒非理性感受鐘進(jìn)入意識(shí)深雁處，強(qiáng)調(diào)知棒覺認(rèn)識(shí)社會(huì)陪。糞款4替、反

計(jì)受到布萊希斥特的影響，搶對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行返曲折的表現(xiàn)移，以溝通內(nèi)敵心的幻想。勝幅主要的特征菠：領(lǐng)聲主題珍：偏愛回憶惱，遺忘，記堂憶，試圖把父人的這種精喂神過程搬上唉銀幕；描寫返人的責(zé)任性瑞和自罪心，梢記憶總與歷滲史事件相關(guān)確。《廣島之僑戀》中。肉皇導(dǎo)演：狂從記錄式的妙現(xiàn)實(shí)主義然赴后再轉(zhuǎn)向純?cè)摼竦默F(xiàn)實(shí)騎主義中去。胡雷剪輯棋：最重要的脖美學(xué)革命。么《去年在馬蠶里昂巴德》晚百分之七十曾效果來自剪殺輯。其一，烏取消傳統(tǒng)電續(xù)影的間歇法運(yùn)，如化入化若除，取消過辛渡鏡頭，用慕跳接對(duì)時(shí)空疏，事件的人晴為壓縮；其書二，鏡頭位已置的顛倒；靜其三、鏡頭棕的并列運(yùn)用返，先后不銜否接甚至對(duì)立盡；其四、循虧環(huán)剪輯，有轟意識(shí)的重復(fù)岔。渠它音響油：左岸派導(dǎo)局演比新浪潮肅修養(yǎng)更高，建所以對(duì)音樂拘和音響的細(xì)奔節(jié)考慮比較閑多。晌尤表演腿：舞臺(tái)演員傍充當(dāng)，有意三識(shí)拉開人與租人的距離，儉采用間離效深果。政談攝影匯：沒有統(tǒng)一針的風(fēng)格，但堵不用谷達(dá)爾撫的肩扛式。練講究畫面構(gòu)旬圖和布光，納特別是雷乃辱得推鏡頭別漁具特色。唐堂歐洲現(xiàn)代主牛義電影和意大利、瑞性典的現(xiàn)代主島義電影枝追主要代表人讀：匆安東尼奧尼遇，淹打破傳統(tǒng)敘趣事規(guī)則，以領(lǐng)心理意緒或拿哲學(xué)觀念為恥核心，側(cè)重度展示紛繁的閘意識(shí)或潛意鋪?zhàn)R吉《奇遇》、涉《夜》、馬《蝕》、《桿紅色沙漠》島費(fèi)里尼白自傳因素，魂表現(xiàn)切身體插驗(yàn)；感傷的笑幽默風(fēng)格；缸幻想的超現(xiàn)怒實(shí)主義的銀填幕世界。屬《八部半》翻展現(xiàn)現(xiàn)代人慣的精神危機(jī)基、無望混亂磁的內(nèi)心生活殿。打破幻想彼與現(xiàn)實(shí)的界射限，內(nèi)心生惰活視覺化。愉英格瑪梨?孟伯格曼開恨現(xiàn)代哲理電沉影先河節(jié)孤獨(dú)的主題貞，封閉的世概界，生命價(jià)萬值與終極意珠義的關(guān)懷。隔最早運(yùn)用意顆識(shí)流等復(fù)雜癥的電影語言朵表達(dá)人的內(nèi)作心世界和哲惕理思考醋《第七封印蹄》以圣經(jīng)故漆事隱喻世界悔末日的到來敵，對(duì)上帝的王存在發(fā)出質(zhì)閉疑。《野草何莓》意識(shí)流眼電影，自我劫反省、自我肥審判的過程椒，大量直接掀的心理畫面迅，夢(mèng)境與現(xiàn)東實(shí)交織并行塊的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)煮。資（1）萄新德國電影泰另“眨奧伯豪森宣討言炊”季：新德國電貍影運(yùn)動(dòng)的宣攏言。全1962年部2月28日存，德國奧伯肆豪森市舉辦姐第八屆西德絨電影短片節(jié)論。來自慕尼澡黑的一批年侍輕導(dǎo)演起草津宣言，要求筒與傳統(tǒng)的商廣業(yè)電影決裂殺，創(chuàng)立德國持新電影。二低十余位導(dǎo)演厘在宣言上簽微名。新德國爭(zhēng)電影的兩次盆高潮：六十扁年代；七八使十年代。坡德國青年電現(xiàn)影的主要導(dǎo)杯演吳和作品：喉介例亞力山大霸·板克魯格燙精答視梁代表作：宮《嚷告別昨天》剩坊窮讓－瑪麗僵·血斯特勞布?xì)ぶ筮_(dá)摔憶啞氏代表作：《組沒有和解》濤(196麗5)吊鉛使她《安娜鐘·梯瑪格達(dá)列娜港·孫巴赫的紀(jì)事色》（燥1968椅）駁新電影線主要導(dǎo)演彈：滿施隆多夫花新浪潮派虛雖構(gòu)與紀(jì)實(shí)相蜜結(jié)合的手法緞《鐵皮鼓》衡新德國電影拔的重要代表補(bǔ)作。獨(dú)特的蘭視角與夸張奏、怪誕、變河形的手法大赫爾措格蛋《人人為自湖己，上帝反類大家》否法斯賓德則好萊塢式德敘國電影，將傷好萊塢的敘跌事技巧與深能刻的歷史內(nèi)耐容、清醒的因理性批判相游結(jié)合，莫《莉莉川·奸馬蓮》睬《瑪麗亞繳·磨布勞恩的婚繞禮》來撈寫文德斯租褲歐洲文藝片宴代表，開創(chuàng)蠟了公路片確《德克薩斯販州的巴黎》塊美國新電影肢駛60概年代末、衣70尖年代初終于否出現(xiàn)了一個(gè)吊歷史性的轉(zhuǎn)蹄折：由舊好金萊塢走向新虜好萊塢泛新好萊塢電數(shù)影的創(chuàng)作特扇點(diǎn)：處鹿稻汁1，倒對(duì)好萊塢傳助統(tǒng)電影模式彈的顛覆隱。尤以類型卻片表現(xiàn)明鮮扇。西攏《邦妮和克叛萊德》魯2介，臥追求內(nèi)容的銷真實(shí)性方。新好萊塢龍電影的一個(gè)推重大變化是夏追求內(nèi)容的僻真實(shí)性。醒庫布里克銷《發(fā)條橙子圖》《全金屬源外殼》惱科波拉陜《教父》、齊《現(xiàn)代啟示抖錄》弦斯皮爾伯格獅《大白鯊》欺、《辛德勒植名單》眨盧卡斯丟《星球大戰(zhàn)君》陷獨(dú)立電影的扣特性畝痕糕按《世界電脆影美學(xué)思潮眉》中所說，約獨(dú)立電影在白“己制作方式上宏由好萊塢體疏系之外出資摘、拍攝和發(fā)夏行。內(nèi)在精屯神上體現(xiàn)與癢好萊塢道德琴和形式觀念紛不同的獨(dú)立剩精神，即體離現(xiàn)作者的個(gè)洗性糟”滴。勻早六七十貌年代紐約出稈現(xiàn)的一批電鼓影新人，主豪創(chuàng)人員是紐撐約大學(xué)電影絲學(xué)院培養(yǎng)的萄有才華的導(dǎo)通演兼劇作家農(nóng)。創(chuàng)作融新旅浪潮電影與爐好萊塢電影厘制作風(fēng)格為瑞一體，含蓄垃敘事，關(guān)注窮社會(huì)政治、征歷史、倫理雄等問題，注便重人際心理孩關(guān)系和內(nèi)心島矛盾。敘事波與內(nèi)省相結(jié)義合。巴獨(dú)立電影狗主要導(dǎo)演和渠代表作擇約翰幫·族卡薩維蒂訂被認(rèn)為是活“搬美國獨(dú)立電廢影之父犬”魔《陰影》、蛋《面孔》賴西科塞斯摔《出租汽車西司機(jī)》熱《蘭絲絨》灣《我心狂野彩》難斯蒂芬森·鐮索德伯格最漠《性、謊言堂和錄像帶》秤《低俗小說聾》先斯派克普·邀李膚世界電影流姿派

玩１、禾布萊頓學(xué)派

但２０世挨紀(jì)初英國鍬布萊頓地區(qū)廟。主張?jiān)诼杜筇靾?chǎng)景中創(chuàng)謝造真實(shí)的生定活片段?，F(xiàn)雁實(shí)主義的萌晌芽。多視點(diǎn)箱時(shí)空觀念。終代表：貿(mào)喬治·阿爾宗培特·斯密臘士《祖母的兼放大鏡》《趙望遠(yuǎn)鏡中所巷見的景象》粘《瑪麗珍妮晚的災(zāi)難》，撓詹姆戰(zhàn)潑皺士·威廉遜車《中國教會(huì)終被襲記》，冊(cè)埃斯美·柯坐林斯《汽車?yán)е械幕槎Y》也，西賽爾·倘海普華斯《經(jīng)義犬救主記濟(jì)》。

菌２、歐洲宜先鋒派

館２０世漢紀(jì)初強(qiáng)調(diào)先銹鋒性和純粹志性，過分注希重抽象的畫叼面造型以及縫視覺情緒節(jié)置奏；反對(duì)電月影商業(yè)化，掩主張電敘射想影是小眾的槐無功利的純辨粹藝術(shù)品；沸反對(duì)敘事，座反對(duì)情節(jié)和倉人物刻畫，炒主張以抽象目的圖形、唯擔(dān)美的形式和架空洞的抒情刻做為全部?jī)?nèi)孟容。反對(duì)理曾性，喜歡聯(lián)妙想，拒絕現(xiàn)肌實(shí)，喜歡夢(mèng)慚幻。

潛包括雁：法國印象違主義、超現(xiàn)這實(shí)主義，德內(nèi)國表現(xiàn)主義

紛代表割人物，德呂鐘克，愛浦斯膽坦、杜拉克最、慕西納克康。

國代表作禾：費(fèi)南·萊祖謝爾《機(jī)器更的舞蹈》，渠雷內(nèi)·克萊張爾《休息節(jié)鴨目》，路易炎·布努艾爾抖《一條安達(dá)貌魯狗》，績(jī)脈脾謝爾曼·杜襲拉克《貝殼次與僧侶》，哭羅伯特·維齡內(nèi)的《卡里倆加里博士》呼。

同３、電影犯眼睛派

究２０世緞紀(jì)２０年代斯初蘇聯(lián)反對(duì)怖故事片的一挪切虛構(gòu)，不鏡要職業(yè)演員膽，不要人工句布景，一切伍按照生活原接貌，攝入生震活即景；強(qiáng)川調(diào)生活的詩芹意，用蒙太球奇處理生活奇本身的節(jié)奏跪和詩情。

堤代表人冬物代表作：勻吉加·維爾齊托夫，《面俗包的故事》射《列寧逝世屈一周年》《慚前進(jìn)吧，蘇底維?！贰蛾P(guān)惑于列寧的三姐支歌》。浩促進(jìn)了“剪掉輯片”的問澆世和愛森斯芝坦、普多夫疼金的蒙太奇蔑學(xué)派的誕生山。意大利新圓現(xiàn)實(shí)主義受翼其影響。

海４、蘇聯(lián)蒙泛太奇電影學(xué)祖派

花２０年音代蒙太奇是槽電影的基礎(chǔ)穩(wěn)，在鏡頭與妥鏡頭之間運(yùn)聰用對(duì)比、隱返喻、重復(fù)、綱變換節(jié)奏等誰組合手法。

仔代表腸：愛森斯坦寄《戰(zhàn)艦波將堤金》，普多勝夫金《母親掀》。

勿５、英國紀(jì)繼錄電影學(xué)派

爽始于３那０年代，追難求紀(jì)錄電影腫的藝術(shù)性，追關(guān)注社會(huì)生棗活，搬演現(xiàn)原實(shí)，發(fā)現(xiàn)詩款意；對(duì)蒙太除奇構(gòu)圖和攝榮影技術(shù)感興映趣。溫曲

絨代表：授約翰·格里自爾遜，《工晚業(yè)的英國》汗《煤礦工人光》《錫蘭之書歌》《夜郵尿》。

攔６、法國詩梢意現(xiàn)實(shí)主義

陡２０懸世紀(jì)３０年黎代

騎特征：香詩意的對(duì)話隊(duì)，引人人勝互的視覺影象單，透徹的社若會(huì)分析，復(fù)哲雜的虛構(gòu)結(jié)蹄構(gòu)，豐富多繳彩的哲理暗構(gòu)示。

繭缺陷崗：忽視電影怖藝術(shù)的視聽扇性

亡代表：劫雷內(nèi)·克雷顧爾《巴黎屋旅檐下》《百堡萬法郎》，弓雷諾阿《大脂幻滅》《游搏戲規(guī)則》，琴讓·維果，稅馬賽喝撇之爾·卡爾內(nèi)徐。

漂７、意大利絹新現(xiàn)實(shí)主義欄電影

亡２０倦世紀(jì)４０年拿代、５０年俘代意大利

歇內(nèi)容：坦主張通過普柏通生活反映誕社會(huì)問題；滔以日常生活啟代替虛構(gòu)的螞故事；不給增觀眾提供答搬案；反對(duì)職粒業(yè)演員；反童對(duì)編導(dǎo)分家弦。免形式岡：實(shí)景拍攝悔；自然光；顛長鏡頭，深曠焦距。

藥局限和富弊端：對(duì)生怒活集中概括需不夠，有少娃量非情節(jié)化股和非性格化糞現(xiàn)象；貶低堆編劇和演員由。

仰陣代表：羅西嗽里尼《羅馬囑，不設(shè)防城練市》《游擊線隊(duì)》，德·杏西卡《擦鞋洞童》，德·懷桑蒂斯《艱鉤辛的米》《殿橄欖樹下無狠和平》，維區(qū)斯康蒂《大布地在波動(dòng)》尼，捷爾米《土以法律的名瓜義》《兩分圣錢的希望》決。

儀８、法國新儉浪潮電影

抹１９５遲９－１９６急１法國。杏強(qiáng)烈反傳統(tǒng)腳、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)隆創(chuàng)新；將抽匙象的哲理轉(zhuǎn)派化成具像的剖畫面。作者戶電影往往集傅編劇、導(dǎo)演洗、對(duì)自、音坐樂，甚至制暑片于—身，僅形成了統(tǒng)一震的制片方式燒。

絲“新貍浪潮”帶有瞇強(qiáng)烈的個(gè)人搜色彩，不少虎影片都有強(qiáng)鎮(zhèn)烈的個(gè)人傳賤記色彩。在蝦藝術(shù)上突破妄傳統(tǒng)電影語曬言的同時(shí)，但避免過分脫藥離一般觀眾異的欣賞習(xí)慣拴；用長鏡頭益代替蒙太奇赤，移動(dòng)攝影叔代替固定攝踩影，跳接；連很少使用隱跨喻。

鉆主題：退非政治性的雙電影。攝影漂方法：攝影阻風(fēng)格側(cè)重于站電影的照相挪性。表演：忽與傳統(tǒng)明星燥制度相對(duì)立扶，他們啟用弱了大批不知和名的年輕人柏做演員。音沉響處理：“絨新浪潮”大童量采用自然驅(qū)音響環(huán)境。

騙左岸島派為其分支覺。

脅哲學(xué)竄基礎(chǔ)來自存系在主義。

懲代表：涼夏布羅爾《慨表兄弟》，悶特呂弗《胡很作非為》，進(jìn)戈達(dá)爾《精差疲力盡》，界雷乃《廣島輕之戀》《去性年在馬里昂潑巴德》。撇井

殲９、新德國停電影

豪６０橫年代處

怒１９土６２年《奧巷伯豪森宣言秧》。泊定1舌,匯青年電影（夏第一次創(chuàng)作島高潮）

初代表：撥克魯格《向省昨天告別》虧，沙漠尼《虜狐貍禁獵期盞》，號(hào)惱2脫，新電影代叔表人物炒姐辨倡施隆多伶夫《青年托告爾斯勒》、羨《錫鼓》、遮《喪失了名希譽(yù)的卡塔琳捉娜杏·嬌布魯斯》叼釀媽法斯賓德《懲恐懼吞噬靈磁魂》《艾菲賓·布里斯特謝》《瑪利亞赴·皂布勞恩的婚薯姻》紀(jì)搬赫罩爾措格《阿姻吉爾。上帝金的憤怒》《劈人人為自己伐，上帝為大貿(mào)家》性售覽文德斯《阿仿麗絲漫游城杰市》嫁、《得克薩練斯的巴黎》液。

捉１鏟0割、新好萊塢倡電影

睛６０碗年代－－現(xiàn)轉(zhuǎn)在（３０－瑞４０年代為粘古典好萊塢外時(shí)期）

族承認(rèn)傳邀統(tǒng)規(guī)律；承謀認(rèn)明星制和袖工業(yè)化生產(chǎn)鋼方式；給電迫影充實(shí)新的雷內(nèi)容；利用子和發(fā)展各種迎電影類型表務(wù)現(xiàn)手段。孤三個(gè)柏階段：

帳第一階趁段（６０年嫌代初到６０懸年代末）改繡革的嘗試階垂段。代表為冤佩恩《邦妮柱和克萊德》忘，卡薩維斯全特《影子》笨。

騎第二階冬段（６０年牢代末到７０自年代中期）楊全盛時(shí)期。劉代表：霍佩半爾《逍遙騎號(hào)士》，斯科譜西斯《出租嫁汽車司機(jī)》莊，科波拉《霉教父》《對(duì)鼠話》。

半第三階腫段（７０年年代直到現(xiàn)在罩）代表：?jiǎn)虘z治·盧卡斯法《星球大戰(zhàn)側(cè)》、《奪寶迎奇兵》，斯孩皮爾識(shí)伯格架豆美國戴獨(dú)立更電影

猴卸６０年代中愉期店到現(xiàn)在

婚反映與醋舊的生活觀哀念相沖突的罰年輕一代和犁他們的生活皆方式，探討珍社會(huì)和政治林問題，具有斜強(qiáng)烈“反文厘化”色彩。鍬社會(huì)污來源為“嬉辨皮文化”，劑搖滾樂，后略現(xiàn)代詩歌。

棕代表：壇《邦妮和克瞎萊德》《畢執(zhí)業(yè)生》《艾弄麗絲飯店》絨《扎布里斯雄基峽谷》《陽發(fā)條橙》《扣納什維爾》倘獎(jiǎng)代表革人物：景謠斯科爬塞斯《

警11，波蘭矩電影學(xué)派白好西方絹影評(píng)家對(duì)波監(jiān)蘭具有諸“挺反體制狡”掏傾向的電影卻的總稱。1蟲956年3默月，楊袋·讓科特在《神仙話與真實(shí)》預(yù)一文中猛烈索攻擊社會(huì)主些義現(xiàn)實(shí)主義極，從而掀起獲一場(chǎng)反社會(huì)根主義現(xiàn)實(shí)主柜義的浪潮。麥不久以后，桿電影導(dǎo)演亞房歷山大灣·裂福特指責(zé)波揚(yáng)蘭電影中的溉社會(huì)主義現(xiàn)烘實(shí)主義是垮“規(guī)粉飾現(xiàn)實(shí)留”楚、笨“錯(cuò)反人道主義宇”敞。在這股理器論潮流的推驅(qū)動(dòng)下，一批難波蘭導(dǎo)演，徹主要有亞歷縣山大牙·杯福特、安杰束·跌蒙克、安杰喇·襖瓦依達(dá)、耶桐日冠·幕卡瓦列洛維型奇拍出了一邁系列調(diào)子低搖沉、思想悲巡觀的影片，顛刻意渲染波周蘭現(xiàn)實(shí)生活省中的陰暗面捉和人性的弱融點(diǎn)，其中特動(dòng)別受到西方惹稱贊的有蒙膜克的《英雄秀》（195咽8）和瓦依技達(dá)的《灰燼亭與鉆石》（譽(yù)1957）高。與此同時(shí)伯，紀(jì)錄電影西創(chuàng)作中也出技現(xiàn)了被稱為展“停黑派擋”憲的流派，也衣具有強(qiáng)烈的候“催反體制泊”綿傾向。其代園表人是一批秩剛從電影學(xué)恐院畢業(yè)的青梯年導(dǎo)演。當(dāng)鈴這股暫潮流于60獄年代初因波馳蘭黨加強(qiáng)了躬對(duì)電影事業(yè)滅的控制而趨甩于衰退。蒙驗(yàn)克于196嫁3年去世，臘福特于19頭68年移居傍以色列，瓦僵依達(dá)等不斷口到西方拍片詢，深“糧波蘭學(xué)派詢”吉從此失去勢(shì)盆力。拉篇1址2肌日本獨(dú)立電漲影運(yùn)動(dòng)菌敲主要奴指石日本進(jìn)步制烈片人和導(dǎo)演屬為擺脫大公對(duì)司制約而開車展的制片運(yùn)著動(dòng)。時(shí)間為辰40年代末揚(yáng)到50年代捷末。隆領(lǐng)隨著有仰聲電影的出殼現(xiàn)，日本電渠影業(yè)出現(xiàn)了箭大資本的壟答斷。194棗8年東寶電希影公司大罷住工以后，一濟(jì)些受大企業(yè)茅歧視，有社適會(huì)進(jìn)步傾向燈的制片人和稅導(dǎo)演，為了臣尋求創(chuàng)作和侮藝術(shù)上的自周由，拍攝在勝大公司無法寺實(shí)現(xiàn)的作品真，開始了獨(dú)蝕立制片運(yùn)動(dòng)菌。主要有山箭本薩夫、龜開井文夫、今兄井正等人。書他們各自成距立自己的電布影社作為且獨(dú)立制片組彩織，并以此鑼為紐帶，聯(lián)族系一批政治錄上渴求民主遮、拍攝出很馳多有影響的蕉質(zhì)量較高的緣影片，如龜緩井文夫的《錦母親，女兒遲》（195職2）、《一是個(gè)女礦工》蹄（1953翅）山本薩夫頃的《濁流》渣（1953葛）、新藤兼卷人的《裸島仆》（196乓0）等。這謊些電影代表包了日本電誼影的進(jìn)步傾膀向。產(chǎn)討蝶60年間代之后，獨(dú)愛立制片因?yàn)榘铔]有自己的滲發(fā)行機(jī)構(gòu)，笨影片的上映夢(mèng)受到大公司毅的控制，一帥致失去再生歷產(chǎn)的能力。孝這一運(yùn)動(dòng)被豪迫轉(zhuǎn)入低潮膽。巴西新電影戶培蜜指燈20世紀(jì)6侵0年代在巴涼西興起的獨(dú)買立制片運(yùn)動(dòng)讓。以格勞貝宴爾葉·嘩羅沙和內(nèi)爾析松鼓·青佩雷拉僚·竹多斯最·宗桑托斯為代悔表的一批年段輕人，受意混大利新現(xiàn)實(shí)逢主義和法國枯“管新浪潮戶”獄電影的影響估，提出了便“追思想在胸，咳攝影機(jī)在手毒”享的口號(hào)。，汗主張電影民況族化。目標(biāo)系針對(duì)好萊塢漲電影的影響鮮。提倡能吸冬收民族文化叫，反映社會(huì)鐮問題，講求互審美風(fēng)格的羽巴西電影。揀他們努力與痛商業(yè)性影院迷、電影俱樂淚部以及工會(huì)筆聯(lián)系，開辟喉自己的發(fā)行束渠道。新電返影的許多重班要作品，如愚桑托斯的《炸干涸的生命挨》（196凡3），羅沙范的《太陽國礦里的上帝和睛魔鬼》（1判964）等速，都在國際槳上獲得成功束。1964納年軍事政變凝之后，他們縫對(duì)局勢(shì)感到乞悲憤失望，淹從主張社會(huì)覽改革轉(zhuǎn)向激糾進(jìn)的批評(píng)，仰因而招致政建治上的壓力鳴，加之在發(fā)沉行上難以同忙美國控制的龍傳統(tǒng)發(fā)行網(wǎng)謎競(jìng)爭(zhēng)，新電艘影陷入愈來遺愈嚴(yán)重的困跑境。196臥9年起，羅包沙等一些導(dǎo)觸演不