影視鑒賞(北京大學)【超星爾雅學習通】章節(jié)答案

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1.1影視概說

1、【單選題】（）屬于紀實感很強的電影。

A、《三峽好人》

B、《英雄》

C、《小時代》

D、《杜拉拉升職記》

我的答案：A

2、【單選題】（）類電影尤其具有“窗戶”功能。

A、幻想風格

B、現(xiàn)實風格

C、驚悚風格

D、喜劇風格

我的答案：B

3、【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）

我的答案：√

4、【判斷題】電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）

我的答案：√

1.2電影就是我們的生活

1、【單選題】關(guān)于電影《搖尾狗》，下列說法錯誤的是（）。

A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

B、這是一部美國電影

C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系

D、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式

我的答案：D

2、【單選題】理論家波德里亞認為電影與現(xiàn)實的關(guān)系不包括（）。

A、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

B、影像是現(xiàn)實的反映

C、影像掩蓋真實的不在場

D、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實

我的答案：A

3、【判斷題】《西蒙妮》講述的是導演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（）

我的答案：X

4、【判斷題】電影就像鏡子，因為我們會把電影里的人生和自己進行比較。（）

我的答案：√

1.3“影像文化”及其革命性意義

1、【單選題】根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點，電影是人類（）的延伸。

A、想象

B、觸覺

C、視覺

D、聽覺

我的答案：A

2、【判斷題】電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）

我的答案：X

3、【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中難得一見的東西。（）

我的答案：√

4、【判斷題】電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會受到技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）

我的答案：√

1.4影視文化的負面價值

1、【單選題】面對當今的電影，我們應該反思和批判的是（）。

A、意識形態(tài)欺騙性

B、電影的平面化、單面化問題

C、媒體的強勢話語霸權(quán)

D、以上都對

我的答案：D

2、【單選題】關(guān)于“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是（）。

A、它是電影理論史上非常有名的一句話。

B、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。

C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。

我的答案：B

3、【單選題】只有電影（）的時候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。

A、有自己的語言方式

B、具有戲劇性

C、被社會大眾接受

D、成為全方位的欣賞

我的答案：A

4、【單選題】根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是（）。

A、閱讀和體驗

B、藝術(shù)創(chuàng)造

C、社會交往

D、辯證思維

我的答案：B

5、【多選題】電影中屬于文學性的是（）。

A、舞蹈設計

B、對話設計

C、故事設計

D、人物關(guān)系設計

我的答案：BCD

6、【判斷題】王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩性特點是非常強烈的。（）

我的答案：√

2.1電影是“第七藝術(shù)”

1、【單選題】電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因為其出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。

A、社會文明

B、科學技術(shù)

C、意識形態(tài)

D、人們接受程度

我的答案：B

2、【單選題】關(guān)于我國電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（）。

A、中國第四導演把電影論證成為藝術(shù)

B、上世紀六七十年代電影是宣傳工具

C、中國第五代導演把電影徹底市場化

D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

我的答案：C

3、【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是（）。

A、制

B、目標受眾

C、媒介特征

D、傳播內(nèi)容

我的答案：C

4、【多選題】關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是（）。

A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。

B、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

C、電影誕生于1885年。

D、以第一部電影放映的日子為準。

我的答案：ABD

5、【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認識到電影具有“綜合的”的本性。（）

我的答案：√

6、【判斷題】電視被譽為“第八藝術(shù)”，其誕生標志是NBC第一次遠距離發(fā)送圖像并被成功接收。（）

我的答案：X

2.2電影藝術(shù)的成因及要素

1、【單選題】希區(qū)柯克的作品不包括（）。

A、《后窗》

B、《奪魂島》

C、《蝴蝶夢》

D、《39級臺階》

我的答案：B

2、【單選題】卓別林的作品不包括（）。

A、《愛德華大夫》

B、《城市之光》

C、《摩登時代》

D、《淘金記》

我的答案：A

3、【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)了出來。

A、視野

B、時間

C、情緒

D、情境

我的答案：B

4、【單選題】關(guān)于希區(qū)柯克，下列說法中有誤的是（）。

A、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。

B、他是一名電影攝影師。

C、他被稱為懸念大師。

D、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

我的答案：B

5、【判斷題】電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（）

我的答案：√

3.1電影藝術(shù)語言的自覺

1、【單選題】（）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。

A、《絕世歌王》

B、《紅色沙漠》

C、《誰陷害了兔子羅杰》

D、《浮華世界》

我的答案：B

2、【單選題】可考的第一部有聲電影是（）。

A、《絕世歌王》

B、《紅色沙漠》

C、《誰陷害了兔子羅杰》

D、《浮華世界》

我的答案：A

3、【單選題】（）隱喻過教會控制電影的歷史。

A、《藝術(shù)家》

B、《紅色沙漠》

C、《天堂電影院》

D、《雨中曲》

我的答案：C

4、【判斷題】《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的歷史。（）

我的答案：√

5、【判斷題】從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。（）

我的答案：X

3.2盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影

1、【單選題】（）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。

A、《愛情三部曲》

B、《紅色沙漠》

C、《放大》

D、《浮華世界》

我的答案：B

2、【單選題】（）是電影語言范式確立的第二個階段的代表人物。

A、梅里愛

B、鮑特

C、格里菲斯

D、盧米埃爾

我的答案：A

3、【單選題】盧米埃爾在電影美學上最重要的功勞之一就是其奠定了（）。

A、再現(xiàn)主義美學

B、紀實主義美學

C、表現(xiàn)主義美學

D、戲劇主義美學

我的答案：B

4、【多選題】關(guān)于1904年的電影《火車大劫案》，下列說法正確的是（）。

A、它的敘事非常流暢、清晰

B、導演是格里菲斯

C、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言

D、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素

我的答案：ACD

5、【判斷題】世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）

我的答案：X

6、【判斷題】電影語言的發(fā)展史就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式的歷史。（）

我的答案：√

3.3鮑特和格里菲斯時期的電影

1、【單選題】（）是格里菲斯的代表作之一。

A、《39級臺階》

B、《放大》

C、《一個國家的誕生》

D、《愛情三部曲》

我的答案：C

2、【單選題】（）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。

A、鮑特、格里菲斯

B、盧米埃爾

C、梅里愛

D、布萊頓學派

我的答案：A

3、【多選題】關(guān)于《一個國家的誕生》，下列說法正確的是（）。

A、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

B、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。

D、它是一部史詩性電影。

我的答案：ABD

4、【判斷題】好萊塢風格電影中對打斗、夸張、沖突、對立的注重主要源于梅里愛的戲劇化電影。（）

我的答案：√

5、【判斷題】伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學電影。（）

我的答案：X

6、【判斷題】《黨同伐異》在100年前交替講述了四個不同時間、空間、國家的故事。（）

我的答案：√

3.4普多夫金和愛森斯坦時期的電影

1、【單選題】下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是（）。

A、《通天塔》

B、《愛情麻辣燙》

C、《羅生門》

D、《重慶森林》

我的答案：C

2、【單選題】《黨同伐異》開創(chuàng)了（）電影原型。

A、同源敘述

B、分段敘述

C、逆向敘述

D、線性敘述

我的答案：B

3、【單選題】關(guān)于《公民凱恩》，下列說法正確的是（）。

A、同一個人的故事，由不同人講述。

B、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。

D、同一個人的故事，由不同人表演。

我的答案：A

4、【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派兩個杰出的代表人物。（）

我的答案：√

5、【判斷題】“庫里肖夫效應”指的是不同的鏡頭剪輯以達成不同的觀眾反應。（）

我的答案：√

3.5蒙太奇的理論化和理論總結(jié)

1、【單選題】（）的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術(shù)的啟示。

A、維爾托夫

B、愛森斯坦

C、普多夫金

D、庫里肖夫

我的答案：B

2、【單選題】蘇聯(lián)導演（）認為“電影藝術(shù)的基礎是蒙太奇”。

A、愛森斯坦

B、維爾托夫

C、庫里肖夫

D、普多夫金

我的答案：D

3、【單選題】（）是《戰(zhàn)艦波將金號》的導演。

A、庫里肖夫

B、維爾托夫

C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：D

4、【單選題】關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（）。

A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

B、普多夫金的風格是有些詩化的。

C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

D、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。

我的答案：C

5、【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)的蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用并發(fā)揮到了極致。（）

我的答案：√

4.1《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

1、【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，高潮內(nèi)容是（）。

A、百姓士兵聯(lián)歡

B、人與蛆

C、甲板上的沖突

D、敖德薩階梯

我的答案：D

2、【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（）。

A、大和小的沖突

B、靜止和運動的沖突

C、場景和場景的沖突

D、運動和靜止的沖突

我的答案：C

3、【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（）的沖突。

A、向外和向內(nèi)的力

B、向上和向下的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

我的答案：B

4、【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，其高潮設定是符合黃金分割率的。（）

我的答案：√

5、【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，表現(xiàn)出了導演對機械和機器的頌揚。（）

我的答案：√

4.2巴贊及其理論

1、【單選題】在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》中的敖薩階梯片段時，以下三個時長由長到短依次時（）。

A、心理時長、實際時長、放映時長

B、放映時長、心理時長、實際時長

C、心理時長、放映時長、實際時長

D、放映時長、實際時長、心理時長

我的答案：C

2、【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是（）。

A、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮

B、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮

C、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮

D、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑

我的答案：C

3、【單選題】巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感主要表現(xiàn)在（）。

A、人物性格和故事

B、空間和人物性格

C、時間和空間

D、時間和人物性格

我的答案：C

4、【單選題】巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影實質(zhì)上是一種人道主義。

A、法國

B、英國

C、德國

D、意大利

我的答案：D

5、【多選題】關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（）。

A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

B、巴贊反對長鏡頭理論。

C、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

D、巴贊贊同人道主義精神和理想。

我的答案：ACD

6、【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）

我的答案：√

4.3“長鏡頭”與“蒙太奇”

1、【單選題】（）認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”。

A、巴贊

B、漢德遜

C、王爾德

D、讓米特里

我的答案：C

2、【單選題】（）認為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學上的對立。

A、巴贊

B、漢德遜

C、王爾德

D、讓米特里

我的答案：D

3、【判斷題】在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）

我的答案：√

4、【判斷題】從時間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（）

我的答案：X

5、【判斷題】巴贊強調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）

我的答案：X

5.1數(shù)字化與高科技

1、【單選題】（）是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。

A、《齊天大圣前傳》

B、《龍門飛甲》

C、《麋鹿王》

D、《蘇乞兒》

我的答案：B

2、【單選題】（）標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。

A、《泰坦尼克》

B、《侏羅紀公園》

C、《星球大戰(zhàn)》

D、《阿凡達》

我的答案：C

3、【單選題】（）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導演。

A、王爾德

B、卡梅隆

C、漢德遜

D、巴贊

我的答案：B

4、【單選題】在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，（）依次產(chǎn)生作用。

A、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

B、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言

C、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言

D、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息

我的答案：B

5、【判斷題】所謂的數(shù)字化，指的是信息領域向人類生活各個領域的全面推進的過程。（）

我的答案：√

6.1電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系

1、【單選題】關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說法有誤的是（）。

A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B、它主張讓觀眾意識到這是表演

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格

D、它要求生活和表演很接近

我的答案：D

2、【單選題】戲劇的獨特性在于（）。

A、運動性

B、時間性

C、現(xiàn)場性

D、綜合性

我的答案：C

3、【單選題】理論界認為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是（）。

A、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

D、是否承認第四堵墻和是否利用假定性

我的答案：D

4、【判斷題】一些理論工從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會認為電影藝術(shù)是綜合性的。（）

我的答案：√

5、【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。（）

我的答案：X

6.2電影向戲劇的借鑒

1、【單選題】電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，其時空指的是（）。

A、劇情時空

B、物理時空

C、心理時空

D、實質(zhì)時空

我的答案：C

2、【單選題】《偷自行車的人》中，核心戲劇沖突是（）。

A、主人公的工作

B、一個窮人偷了自行車

C、主人公尋找自行車

D、人和自行車的關(guān)系

我的答案：D

3、【單選題】“戲劇的戲核”指的是（）。

A、視覺、聽覺的高度配合

B、演員精彩的表演

C、設置矛盾與沖突的技巧

D、以上都是

我的答案：C

4、【判斷題】一般來說，散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）

我的答案：X

5、【判斷題】《正午》的特點是節(jié)奏的發(fā)展時間跟影片的放映時間基本一致。（）

我的答案：√

6.3電影與戲劇的差異

1、【單選題】中國在20世紀（）提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。

A、60年代

B、90年代

C、80年代

D、70年代

我的答案：C

2、【單選題】與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于（）。

A、不同景別的鏡頭

B、不同場景的切換

C、不同劇情的時間線

D、不同演員的表演

我的答案：A

3、【單選題】因為（），中國提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。

A、市場自由化經(jīng)濟的影響

B、第四五代導演尋求電影的獨立性價值

C、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

D、新的電影技術(shù)帶來更多形式

我的答案：B

4、【判斷題】相對來說，戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強一些。（）

我的答案：√

6.4電影與戲劇的“離婚”

1、【單選題】關(guān)于《狗鎮(zhèn)》，下列說法錯誤的是（）。

A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。

B、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。

C、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。

我的答案：C

2、【單選題】法國導演雷內(nèi)·克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”，其實是指（）。

A、舞臺劇的音樂很重要

B、舞臺劇的臺詞要簡單易懂

C、舞臺劇的對話很重要

D、舞臺劇視覺美感不重要

我的答案：C

3、【單選題】關(guān)于電影對話，下列說法正確的是（）。

A、電影的對話是文學性的

B、電影的對話要符合人物性格

C、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展

D、以上都對

我的答案：D

7.1電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

1、【單選題】（）不是改編自小說的電影。

A、《國王的演講》

B、《紅高粱》

C、《芙蓉鎮(zhèn)》

D、《一個都不能少》

我的答案：A

2、【單選題】電影（）改編自散文。

A、《妻妾成群》

B、《黃土地》

C、《臥虎藏龍》

D、《亂世佳人》

我的答案：B

3、【單選題】《公民凱恩》因為屬于（）電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。

A、詩化

B、小說化

C、音樂劇化

D、舞臺劇化

我的答案：A

4、【判斷題】法國電影新浪潮的貢獻之一就是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界以及人的潛意識的流動。（）

我的答案：√

7.2電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異

1、【單選題】電影與文學的根本性差別在于（）。

A、歷史不同

B、媒介不同

C、受眾不同

D、表達方式不同

我的答案：B

2、【單選題】（）不能作為電影造型語言。

A、畫面構(gòu)圖

B、色彩

C、劇本

D、音響

我的答案：C

3、【單選題】作為造型藝術(shù)，電影的特點是（）。

A、造型是暫時的

B、在運動中造型

C、畫寬不能變化

D、時間需要停止

我的答案：B

4、【判斷題】因為電影是抽象的而文學是具像的，所以他們的形象是不一樣的。（）

我的答案：X

5、【判斷題】與電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號進行想象。（）

我的答案：√

8.1電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別

1、【單選題】從（）開始，中國電影造型美學開始崛起。

A、《活著》

B、《黃土地》

C、《英雄》

D、《大紅燈籠高高掛》

我的答案：B

2、【單選題】關(guān)于電影造型的特點，下列說法正確的是（）。

A、動中求靜

B、靜中求慢

C、靜中求動

D、動中求慢

我的答案：A

3、【單選題】電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于（）。

A、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

B、前者是直接造型，后者是間接造型

C、前者是間接造型，后者是直接造型

D、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型

我的答案：A

4、【單選題】《黃土地》展開了對（）的反思。

A、政治體系

B、社會階級矛盾

C、中國傳統(tǒng)文化

D、小農(nóng)經(jīng)濟模式

我的答案：C

8.2《英雄》賞析

1、【單選題】從講述手段來說，《英雄》比《羅生門》更有創(chuàng)意的原因是（）。

A、采用了多人分別講述的形式

B、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情

C、采用了平行蒙太奇形式

D、用色彩區(qū)分故事

我的答案：D

2、【單選題】相較于《黃土地》，《英雄》的特點是（）。

A、電影視覺形象上是大寫意的風格

B、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

C、視覺造型跟文化意向相剝離

D、以上都對

我的答案：C

3、【單選題】關(guān)于《黃土地》，下列說法正確的是（）。

A、這是一部視覺感非常濃烈的電影。

B、這是一部節(jié)奏很慢的電影。

C、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。

D、以上都對

我的答案：D

4、【判斷題】《英雄》中色彩成為了一種非常有機的造型語言，其主色調(diào)是紅色和藍色。（）

我的答案：X

9.1電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度

1、【單選題】關(guān)于視覺文化和印刷文化，下列說法錯誤的是（）。

A、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

B、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

C、印刷文化是理性文化。

D、如今，視覺文化已重新崛起。

我的答案：B

2、【單選題】電影文化的第一層次、第二層次、第三層冊分別指的是（）。

A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

B、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

C、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

我的答案：A

3、【判斷題】電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語空間。（）

我的答案：√

4、【判斷題】從文化的價值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。（）

我的答案：X

10.1視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性

1、【單選題】所謂的“大片和小片的美學分化”主要指的是（）。

A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化

B、電影清晰度等技術(shù)的分化

C、電影造型的分化

D、電影投入成本的分化

我的答案：A

2、【單選題】電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及（）。

A、電影營銷模式的變化

B、電影文化屬性的變化

C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化

D、電影制作流程的變化

我的答案：C

3、【判斷題】與社交網(wǎng)絡文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）

我的答案：√

10.2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

1、【單選題】蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是（）。

A、把美學教育的方式融入宗教教育中

B、用美學理念看待宗教

C、鼓勵人們學習藝術(shù)，遠離宗教

D、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感

我的答案：D

2、【單選題】（）認為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”。

A、榮格

B、艾賓浩斯

C、弗洛伊德

D、阿德勒

我的答案：A

3、【判斷題】英國電影《紅菱艷》通過隱喻的方式表達了藝術(shù)的宗教激情。（）

我的答案：√

4、【判斷題】具有精英意識的電影往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）

我的答案：√

11.1電影藝術(shù)與儀式

1、【單選題】《紅高粱》中所謂的“大儀式”指的是（）。

A、國家成長、民族再生

B、家族的重建

C、“我奶奶”被獻祭

D、“我奶奶”的壯烈犧牲

我的答案：A

2、【單選題】《紅高粱》中“我爺爺”通過（）表達了其長大成人的儀式。

A、殺死日本鬼子

B、烈火永生

C、性愛

D、寫入家譜

我的答案：C

3、【單選題】《陽光燦爛的日子》中，馬小軍長大成人的標志是（）。

A、成為小群體的領導

B、被小群體丟棄，友情割斷

C、單相思的愛情失敗

D、以上都對

我的答案：B

4、【判斷題】日常生活呈現(xiàn)出一種散文化的沉淪狀態(tài)，而電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化的功用。（）

我的答案：√

11.2電影是意識形態(tài)的表述

1、【單選題】電影的意識形態(tài)文化指的是某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。

A、理想

B、價值觀念

C、利益需求

D、政治觀點

我的答案：B

2、【單選題】電影中的意識形態(tài)指的是（）。

A、市民意識形態(tài)

B、知識分子精英意識形態(tài)

C、主流意識形態(tài)

D、以上都對

我的答案：D

3、【判斷題】“意識形態(tài)電影批評”的方法指的是分析電影代表哪個社會階層的利益。（）

我的答案：√

4、【判斷題】在大部分美國電影中，隱含著的國家意識形態(tài)都體現(xiàn)出美國是美好的，是全世界的救星和警察。（）

我的答案：√

11.3電影的意識形態(tài)性例舉

1、【單選題】下列電影中，不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。

A、《非常夏日》

B、《長大成人》

C、《愛情麻辣燙》

D、《周末情人》

我的答案：C

2、【單選題】下列電影中，屬于主流意識形態(tài)的是（）。

A、《黃土地》

B、《建國大業(yè)》

C、《一個和八個》

D、《孩子王》

我的答案：B

3、【單選題】（）在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達了市民意識形態(tài)。

A、陳凱歌

B、賈樟柯

C、馮小剛

D、張藝謀

我的答案：C

4、【判斷題】相對于主流的意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。（）

我的答案：X

11.4《有話好好說》賞析

1、【單選題】張藝謀的電影中，（）被稱為“小品風格”。

A、《搖啊搖，搖到外婆橋》

B、《英雄》

C、《有話好好說》

D、《大紅燈籠高高掛》

我的答案：C

2、【單選題】《有話好好說》中，張藝謀表達的價值觀趨向于偏重（）。

A、精英意識形態(tài)

B、市民意識形態(tài)

C、邊緣意識形態(tài)

D、主流意識形態(tài)

我的答案：B

3、【單選題】《有話好好說》中（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。

A、李保田

B、姜文

C、瞿穎

D、以上都對

我的答案：A

4、【判斷題】《有話好好說》的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）

我的答案：X

12.1大眾文化概述

1、【單選題】揭示契約社會的來臨同時揭示了電影的造夢功能的電影是（）。

A、《不見不散》

B、《頑主》

C、《一地雞毛》

D、《甲方乙方》

我的答案：B

2、【單選題】《紅高粱》之前，第四代和第五代導演的電影作品都是以（）為主導的。

A、精英意識形態(tài)

B、市民意識形態(tài)

C、邊緣意識形態(tài)

D、主流意識形態(tài)

我的答案：A

3、【單選題】電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因為（）。

A、它要產(chǎn)生市場收益

B、它可以讓觀眾角色替代

C、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂

D、以上都對

我的答案：B

4、【多選題】（）屬于大眾文化潮流的作品。

A、《編輯部的故事》

B、《渴望》

C、《劉羅鍋》

D、《雍正王朝》

我的答案：ABC

5、【判斷題】中國五四運動以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中，向來不喜歡大眾文化。（）

我的答案：X

6、【判斷題】大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。（）

我的答案：X

12.2中國影視的大眾文化

1、【單選題】張藝謀在（）中擔任了主演而非攝影師的角色。

A、《黃土地》

B、《一個和八個》

C、《大閱兵》

D、《老井》

我的答案：D

2、【單選題】張藝謀的電影在（）之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。

A、《有話好好說》

B、《活著》

C、《秋菊打官司》

D、《大紅燈籠高高掛》

我的答案：B

3、【單選題】關(guān)于賈樟柯的《小武》，下列說法錯誤的是（）。

A、它是一部商業(yè)電影

B、它是平民風格

C、采用知識分子的視角

D、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

我的答案：A

4、【單選題】在八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。

A、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

B、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影

C、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

D、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

我的答案：D

5、【判斷題】張藝謀的《菊豆》對中國古代儒家倫理對人性的壓抑進行了反思。（）

我的答案：√

12.3電影的自我認同功能

1、【單選題】（）表現(xiàn)出了“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的精神。

A、《阿甘正傳》

B、《公民凱恩》

C、《淘金記》

D、《亂世佳人》

我的答案：C

2、【單選題】（）表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生。

A、《阿甘正傳》

B、《公民凱恩》

C、《淘金記》

D、《亂世佳人》

我的答案：D

3、【單選題】最早具有類型電影特點的中國電影是（）。

A、陳凱歌民族電影

B、王家衛(wèi)文藝電影

C、張藝謀農(nóng)民電影

D、馮式賀歲電影

我的答案：D

4、【判斷題】在大眾文化時代，電影的文化認同功能中，以美育代替宗教的功能越來越弱。（）

我的答案：X

12.4全球化背景下的民族傳統(tǒng)

1、【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)電影風格，下列說法錯誤的是（）。

A、電影人物符號化

B、電影鏡頭以靜態(tài)為主

C、電影視覺感官印象化、感性抒情

D、電影畫面扭曲變形且夸張

我的答案：B

2、【單選題】王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對（）的追求。

A、寫意性美學

B、寫實性美學

C、全球國際性美學

D、香港美學

我的答案：A

3、【判斷題】王家衛(wèi)很多電影都非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）

我的答案：√

4、【判斷題】隨著時代發(fā)展，中國電影已經(jīng)不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）

我的答案：X

13.1電影的民族文化性與世界文化性

1、【單選題】關(guān)于《建國大業(yè)》，下列說法錯誤的是（）。

A、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀

B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

C、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

D、它采用了歷史偶像化的手法

我的答案：C

2、【單選題】馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造（）的形象。

A、大都市白領

B、民族英雄

C、城市普通市民

D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

我的答案：C

3、【判斷題】《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人與國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）

我的答案：√

4、【判斷題】《孔子》中體現(xiàn)了當代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）

我的答案：√

14.1風格即人

1、【單選題】（）不屬于中國第四代導演反映文革記憶題材的電影。

A、《盜馬賊》

B、《黑駿馬》

C、《城南舊事》

D、《巴山夜雨》

我的答案：A

2、【單選題】關(guān)于中國第五代導演的電影題材，下列說法中錯誤的是（）。

A、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。

B、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。

C、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。

D、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。

我的答案：A

3、【單選題】關(guān)于電影論，下列說法中錯誤的是（）。

A、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演

B、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點

D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)

我的答案：B

4、【判斷題】中國第六代導演更加強調(diào)尊重個體的權(quán)利。（）

我的答案：√

5、【判斷題】導演風格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（）

我的答案：√

14.2紀實性美學

1、【單選題】（）不屬于姜文充滿個人風格性作品。

A、《太陽照常升起》

B、《有話好好說》

C、《讓子彈飛》

D、《陽光燦爛的日子》

我的答案：B

2、【單選題】（）不屬于意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品。

A、《羅馬——不設防的城市》

B、《羅馬11點》

C、《小鞋子》

D、《偷自行車的人》

我的答案：C

3、【單選題】（）是紀實主義電影美學的源頭。

A、格里爾遜

B、英國布萊頓學派

C、格里菲斯

D、盧米埃爾兄弟

我的答案：D

4、【多選題】中國第六代導演紀實風格的電影有（）。

A、《北京的風很大》

B、《瘋狂英語》

C、《鄰居》

D、《小武》

我的答案：ABD

5、【判斷題】伊朗新電影指的是70年代的紀實電影。（）

我的答案：X

6、【判斷題】伊朗的新電影簡單樸素，其對象對視兒童和女性，采用了重復策略。（）

我的答案：√

14.3《小武》賞析

1、【單選題】賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。

A、以冷峻、陰森的音樂風格為主

B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音

C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音

D、以上都不對

我的答案：B

2、【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）

我的答案：X

3、【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。

A、電影語言現(xiàn)代化

B、電影要反映現(xiàn)實本身

C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合

D、長鏡頭理論

我的答案：C

4、【判斷題】電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）

我的答案：√

15.1戲劇化電影美學

1、【單選題】《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。

A、康迪德

B、俄耳浦斯

C、浮士德

D、阿喀琉斯

我的答案：D

2、【單選題】（）是戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表。

A、中國樣板戲電影

B、香港類型電影

C、歐洲藝術(shù)電影

D、經(jīng)典好萊塢電影

我的答案：D

3、【單選題】類型電影是大眾化的文化消費品，具有（）。

A、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

B、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準

C、固定的制作流程和規(guī)范

D、固定的市場營銷規(guī)則

我的答案：A

4、【判斷題】弗洛伊德的心理學理論不適合于分析類型電影。（）

我的答案：√

5、【判斷題】反類型電影借用了類型電影之中的某些要素，然后進行了一種疊合。（）

我的答案：X

16.1現(xiàn)代主義的定義

1、【單選題】（）