資產(chǎn)階級啟蒙運動時期的文化

資產(chǎn)階級啟蒙運動時期的文化第1頁/共91頁尼德蘭資產(chǎn)階級革命第2頁/共91頁英國電影節(jié)參展影片：《處死國王》第3頁/共91頁波士頓傾茶事件第4頁/共91頁巴士底獄：法國封建專制統(tǒng)治的象征第5頁/共91頁攻占巴士底獄——法國資產(chǎn)階級大革命的開始第6頁/共91頁

2、資產(chǎn)階級要求改革傳統(tǒng)的經(jīng)濟政策

17、18世紀的歐洲正處于商業(yè)革命的盛期，重商主義更加成熟。但是，隨著工場工業(yè)的繁榮，發(fā)展了的工場手工業(yè)要求經(jīng)濟上的自由競爭，國家應當允許企業(yè)的自由活動和貿(mào)易的自由。于是，歐洲出現(xiàn)了一種新理論——重農(nóng)學派，主張擺脫重商主義，鼓吹自由、放任主義。這種理論的代表人物是法國的魁奈（1694——1774)、杜爾哥（1727——1781），還有英國的亞當·斯密（1723——1790）等。第7頁/共91頁第8頁/共91頁

3、自然科學的發(fā)展成果在自然科學上，啟蒙運動吸收了自然科學發(fā)展的成果。認為人們也能夠憑理性的力量發(fā)現(xiàn)有關自然、人類和社會的法則，謀取世俗的幸福。這一時期的自然科學發(fā)展迅速。哥白尼、布魯諾、伽利略、開普勒、牛頓發(fā)現(xiàn)的真理，已被知識界所接受。第9頁/共91頁哥白尼：日心說的創(chuàng)始人伽利略：創(chuàng)制天文望遠鏡開普勒布魯諾（1548-1600）牛頓(1643-1727)

：經(jīng)典物理學理論體系的建立者第10頁/共91頁

4、資產(chǎn)階級特色的唯物主義哲學體系的形成資產(chǎn)階級在政治上也渴望自由平等。他們的力量越來越大，從而與君主專制、貴族特權的矛盾逐漸激化。資產(chǎn)階級要求民主和法制的思想更加成熟，并廣泛傳播開來。在哲學思想上，啟蒙思想家在總結自然科學成就的基礎上，建立了資產(chǎn)階級特色的唯物主義哲學體系。他們在同封建專制與神學斗爭中，繼承和發(fā)展了培根、笛卡爾等人的先進哲學思想。法國啟蒙思想家的成就最大。第11頁/共91頁培根（1214-1292）：英國哲學家、科學家。曾在牛津大學任教，獲得過神學博士學位。培根雖是僧侶，但他卻離經(jīng)叛道，揭竿而起，用他的唯物主義哲學思想反對經(jīng)院哲學，他強調(diào)科學試驗，認為觀察和實驗才是獲得真知的唯一方法。由于冒犯了教會，他在修道院監(jiān)獄中被囚禁15年。請你說出培根的一句名言“知識就是力量”第12頁/共91頁笛卡爾（1596～1650）：

17世紀法國哲學家，科學家。西方近代哲學的奠基人之一，解析幾何的創(chuàng)始人。舊譯笛卡兒。第13頁/共91頁

二、啟蒙運動的思想內(nèi)容及其特點

1、啟蒙運動的思想內(nèi)容第一、崇尚理性。啟蒙思想把抽象的人作為一切事物的中心，用人的理性代替神的意志，以人的理性來檢驗封建統(tǒng)治階級制定的種種制度和政策，最終證明其具有欺騙性。

第二、肯定客觀世界的規(guī)律性。啟蒙思想家認為事物之間存在的必然聯(lián)系是最廣泛意義上的法規(guī)，自然界中存在的基本原則和正義是政治、法律效仿的典范。他們相信客觀世界的秩序性，認為從創(chuàng)世之日起，它就被安排的井井有序。

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第三、提倡科學、重視知識，反對愚昧。啟蒙思想家在反對封建專制主義的同時也積極倡導和宣傳自然科學。第四、向往自由平等的社會。啟蒙思想家認為人應當是自由的，自由有利于社會。自由應包括言論、出版、信仰等自由。激進的啟蒙思想家提出了“天賦人權”，“主權在民”、“三權分立”等先進思想。第15頁/共91頁約瑟夫·海頓（1732——1809）被稱為“交響樂之父”。

他的主要作品有交響曲《倫敦交響曲》、《驚愕》等100余部。有的作品對封建勢力的愚昧無知、裝腔作勢進行了辛辣的諷刺。第16頁/共91頁

海頓，G大調(diào)第九十四號交響曲《驚愕》本曲作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂章。據(jù)說海頓寫此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對音樂不懂裝懂，而又附庸風雅的貴婦人們，他故意在第二樂章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個全樂隊合奏的很強的屬七和弦。實際演出中，當樂隊演奏到那段旋律時，那些貴婦人們果然從睡夢中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標題。這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認為是古典交響樂的豐碑，樂曲中充滿了生機盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂的情緒。

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啟蒙運動具有廣泛的國際性，它席卷了歐洲和北美的所有國家，特別是英國、法國、意大利、俄國和美國在啟蒙運動中涌現(xiàn)了許許多多的杰出的思想家。他們從理性的原則出發(fā)，向封建專制制度和反動教會發(fā)起了猛烈的進攻，內(nèi)容涉及哲學、倫理學、經(jīng)濟學、政治學、史學、美學、教育學等各個領域，他們在反封建制度的同時也提出了一系列嶄新的思想理論。這些先進理論極大地鼓舞了人民群眾反封建的斗志，為資產(chǎn)階級革命作了思想上、輿論上的準備。第18頁/共91頁

2、啟蒙思想的特點第一，反對宗教蒙昧主義，宣揚理性與科學啟蒙思想家認為，社會不進步的原因是宗教勢力，特別是天主教對人民精神的長期統(tǒng)治。他們宣稱，人的理性是衡量一切、判斷一切的尺度，不合乎理性的東西就沒有存在的權利。因此，神學、基督教等應該被統(tǒng)統(tǒng)打倒。

第二，反對封建專制制度，宣揚民主與法制啟蒙思想家認為，封建專制制度扼殺自由思想，造成社會上的不平等和文化、經(jīng)濟上的落后。因此，他們宣揚“天賦人權”，主張人民參與政治，法律面前人人平等。第19頁/共91頁

三、啟蒙運動時期的思想家

1、法國啟蒙運動的代表人物（1）、伏爾泰：伏爾泰（1694——1778）是法國啟蒙運動的領袖，大資產(chǎn)階級溫和派的代表，又是一位作家、政治家、歷史學家和哲學家。他的代表作有《論英國書簡》（現(xiàn)譯《哲學通訊》）、《哲學辭典》、《形而上學論》、《論各國的立國精神與禮俗》、《牛頓哲學原理》、《路易十四時代》、《查理十二史》、《彼德大帝統(tǒng)治下的俄羅斯》、《中國孤兒》等。伏爾泰的社會思想核心是平等，他提出了“天賦人權”的口號。這是對當時等級制度和出身特權的公開挑戰(zhàn)。第20頁/共91頁他的政治思想是自由的，希望建立像英國一樣的君主立憲法制。他一方面反對專制制度，一方面主張保留國王，把建立君主立憲作為政治理想。伏爾泰（1694～1778）伏爾泰哲理美文集第21頁/共91頁

（2）、孟德斯鳩：孟德斯鳩（1689——1755）是一位百科全書式的學者。他的主要著作有《波斯人信札》、《論法的精神》及《保衛(wèi)法的精神》等。其中《論法的精神》1784年出版，兩年內(nèi)發(fā)行22版，有許多外國譯本。1913年，嚴復譯為漢文出版，譯名《法意》。孟德斯鳩提出政體可分為三種：共和政體、君主政體和專制政體。他認為小國之制易于共和政體，中國之制易于君主政體，而大國之制易于專制政體。小國人少，地狹、單純，易被吞并，宜用共和；疆域大、人口多、復雜，要用武力鎮(zhèn)壓，宜用專制政體。他提出了三權分立的學說，把國家權力分為立法權、行政權和司法權。這三種權力必須分開，使他們互相平衡，互相牽制，保護相對的獨立性。第22頁/共91頁三權分立的目的就是要限制國王的無限權力。表達了新興資產(chǎn)階級要求參加政權的愿望。三權分立學說對美國憲法、法國的《人權宣言》及后世資產(chǎn)階級各國的政治法律制度產(chǎn)生了深遠影響。孟德斯鳩(1689～1755)第23頁/共91頁第24頁/共91頁

（3）、盧梭：盧梭（1712——1778）是激進的民主主義者哲學家、教育家、文學家和啟蒙思想家。他的主要著作有《論科學和藝術》、《論人類不平等的起源和基礎》、《愛彌兒》、《社會契約論》、《懺悔錄》等。在社會政治上，他提出兩個觀點：第一、人類不平等的根源是私有制。盧梭認為，在自然狀態(tài)中，沒有私有制，也沒有國家權力。由于生產(chǎn)技術和文化的發(fā)展，出現(xiàn)了私有制。私有制的產(chǎn)生，使人類進入文明社會，也使人類失去天賦的自由和平等；伴隨國家的出現(xiàn)產(chǎn)生了政治上的不平等，這種不平等和貧富對立，就發(fā)展成為專制制度，當暴君出現(xiàn)時，不平等發(fā)展達到頂點。因此，他提出以革命推翻封建暴力的結論。第25頁/共91頁

第二、主權在民。這是他在《社會契約論》中提出的思想?！渡鐣跫s論》完整地闡述了資產(chǎn)階級民主共和國的政治原則。天賦人權主張人們享有生存、自由、平等、獲得財產(chǎn)和反抗壓迫等權利。他認為人類原來生活在自然狀態(tài)中，由于生存受到威脅，才通過社會契約組成國家。人與國家的關系是國家保護人的自由的契約關系。如果政府篡奪了人民的主權，他便破壞了社會契約，人民有權利起來推翻它。第26頁/共91頁

（4）、狄德羅：狄德羅（1713——1784）是杰出的哲學家、作家和啟蒙思想家。1745年，巴黎書商勒·勃勒東聘請他主編一部《百科全書，或科學、藝術或工藝詳解辭典》（簡稱《百科全書》）。1751——1780年間，狄德羅集中了140多位哲學家、思想家、文學家、自然科學家、醫(yī)生和工藝師等，幾乎團結了當時法國全部先進知識分子，包括伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭、霍爾巴赫等，形成了一個很有影響的政治派別?！栋倏迫珪饭灿?2卷，《百科全書》的內(nèi)容無所不包。它宣傳啟蒙思想家的新思想和自然科學知識，成為一部集法國先進思想之大成的反封建、反教會的科學巨著。狄德羅所領導的百科全書派，在18世紀法國啟蒙運動中起著領導作用，為法國資產(chǎn)階級革命制造輿論起了重大作用。第27頁/共91頁第28頁/共91頁

（5）、讓·梅葉（1664——1729）是法國啟蒙思想家、空想社會主義者。

他著有《遺書》。他認為物質(zhì)是永恒的，不可創(chuàng)造的，意識是物質(zhì)的產(chǎn)物。宗教是欺騙人民的工具，君主制度維護社會的不平等，私有制產(chǎn)生了不平等和剝削現(xiàn)象。他號召人民舉行革命，推翻現(xiàn)在的暴虐制度。梅葉描述了教區(qū)公社式的共產(chǎn)主義理想；每一教區(qū)的全體居民組成一個家庭式的公社，共同掌管和平均享受財產(chǎn)，人人勞動，互助互敬似兄弟；各公社之間結成聯(lián)盟，以保障和平?！哆z書》不僅是18世紀法國最早的啟蒙主義著作，而且是18世紀法國空想社會主義的寶貴文獻。第29頁/共91頁

（6）、馬布利（1709——1785）是法國政治思想家、空想社會主義者。他的主要著作有《論公民的權利和義務》、《論立法或法律原則》、《哲學家經(jīng)濟家對政治社會的自然和必然的秩序的疑問》等。馬布利從自然權學說和社會契約論出發(fā)，認為私有制不符合人類的本性，是一切災難的根源；人類最初的社會生活是以土地公社制為基礎的，私有制的產(chǎn)生才使它遭到破壞；只有公社制才能保證幸福；但因受私欲趨勢，回到公社制已不可能。惟一的辦法是不消滅私有制而盡可能做到平等，即抑制需求，禁止奢侈，實行施加限制的土地法和繼承法。他提出的人民是最高主權的體現(xiàn)者、人民甚至有權以暴力方式改變現(xiàn)在政權的論點，對日后的法國大革命起了思想準備作用。第30頁/共91頁

（7）巴貝夫（1760——1796）是法國革命家和空想社會主義者。他在法國大革命之初從事新聞活動，創(chuàng)辦《皮卡特通訊員》報。1794年熱月政變時創(chuàng)辦《出版自由報》（后改名為《保民官》）。他認為革命應依靠少數(shù)組成的秘密團體以暴力方式發(fā)動，在從革命開始到完全建成共產(chǎn)主義為目的過渡時期，應建立勞動人民革命專政；新政權將建立國民公社，由它掌握國有財產(chǎn)和被沒收的敵產(chǎn)，吸收自愿者參加，并不斷擴大，以逐漸剝奪私有者；公社實行集中管理，人人必須參加集體勞動。其理想充滿禁欲主義和平均主義，對布朗基主義產(chǎn)生了重大影響。第31頁/共91頁

2、德國啟蒙思想家的代表人物萊布尼茨（1646——1716）是德國自然科學家、哲學家、唯理論者、數(shù)理邏輯的創(chuàng)始人。他的主要著作有《形而上學談話》、《人類理智新論》、《神正論》、《單子論》等。1677年，他幾乎和牛頓同時創(chuàng)立了微積分；在邏輯學上，他最先提出充足理由律，并用數(shù)學方法研究有關的邏輯問題；在哲學上，他建立客觀唯心主義體系的單子論；在認識論上，他認為認識不是來自外界事物，而是先驗的，是心靈自身所固有的潛在觀念的顯現(xiàn)。他把真理分為必然真理和偶然真理。其唯心主義體系中，含有一些辯證法的因素；在政治上，他有調(diào)和傾向，反對君主專制制度，但鼓吹“開明專制”。萊布尼茨十分熱愛科學文化，是一位科學研究的組織者和活動家。第32頁/共91頁

3、美國啟蒙思想家的代表人物（1）、托馬斯·潘恩托馬斯·潘恩（1737——1809）是美國資產(chǎn)階級民主主義者、政論家和啟蒙思想家。他的主要著作有《常識》、《人權論》、《理性進代》和《論政府的基本原則》等。其中《常識》影響最大。在這篇政論中，潘恩鼓勵美國人民開展武裝斗爭，與英國徹底決裂而獨立?！冻ＷR》被美國人民作為革命的《圣經(jīng)》，直接影響著北美《獨立宣言》的產(chǎn)生。在影響美國歷史進程的20本書中排名第一第33頁/共91頁

（2）、托馬斯·杰佛遜托馬斯·杰佛遜（1743——1826）是美國資產(chǎn)階級民主傳統(tǒng)的奠基人。1800年，他當先為美國總統(tǒng)。他的主要著作有《英屬美洲權利概述》、《弗吉尼亞札記》等，并參與起草了《獨立宣言》。杰佛遜在政治上主張共和制，維護國家主權和民族獨立?！丢毩⑿浴分行Q：“人人生而平等，其中包括生命權，自由權和追求幸福等權利。”在經(jīng)濟上，他反對英國貨大量輸入，維護民族經(jīng)濟，保證自由經(jīng)濟在美國自由發(fā)展。這些思想促進了本國資本主義發(fā)展和社會進步。第34頁/共91頁杰斐遜第35頁/共91頁美國《獨立宣言》上的簽名者（現(xiàn)存于美國國家檔案館）這張美國《獨立宣言》的照片來自威廉姆·斯通在1823年制作的雕版畫。第36頁/共91頁

（3）、本杰明·富蘭克林本杰明·富蘭克林（1706——1790）是美國獨立時期著名政治家、科學家和啟蒙思想家。他是獨立宣言的起草人之一。1730年，他創(chuàng)辦《賓西法尼亞周報》財刊，傳播藝術與科學達18年之久。在政治上，主張民主，廢除奴隸制度；在科學方法上，他發(fā)明避雷針、玻璃鍵琴等；在哲學上，他擁護自然神論，承認自然界的存在及其規(guī)律的客觀性。第37頁/共91頁

4、俄國啟蒙思想家的代表人物（1）羅蒙諾索夫羅蒙諾索夫（1711——1765）是俄國啟蒙運動的先驅(qū)、杰出的學者和詩人。他在物理、化學、天文、地理、歷史、語言學等方面都取得了成就。他的主要著作有《空氣彈力探索》、《論化學的效應》、《真實物理化學概論》、《論地層》、《俄語語法》、《古代俄國史》和《頌歌》等。羅蒙諾索夫在發(fā)展俄國文化、教育方面有很大貢獻。他改革俄羅斯文學語言，制定文法。在他的建議下，1755年建成的莫斯科大學，成了18世紀俄國行進科學與民主思想的中心，為俄國培養(yǎng)了大批優(yōu)秀科學家。第38頁/共91頁米哈伊爾·瓦西里耶維奇·羅蒙諾索夫

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（2）、赫爾岑亞歷山大·伊萬諾維奇·赫爾岑（1812——1870）是俄國民主主義者、唯物主義思想家、作家。他著有《科學中華而不實的作風》、《自然研究通訊》等哲學著作，批判地改造了黑格爾哲學的辯證法，提出辯證法是“革命的代數(shù)學”的著名命題。1853年，他在倫敦創(chuàng)辦“自由俄國印刷所”，出版《北極星》和《鐘聲》等報刊，深刻揭露沙皇制度的腐朽，為農(nóng)民解放疾呼。在美學方面，他主張藝術與生活有不可分割的聯(lián)系，把文學看做為宣傳先進思想的講壇，反對自然主義和“純藝術”理論。第40頁/共91頁

（3）、車爾尼雪夫斯基車爾尼雪夫斯基（1828——1889）是俄國革命民主主義者、唯物主義哲學家、文藝批評家和作家。1855年，他發(fā)表論文《藝術與現(xiàn)實的美學關系》提出美就是生活，表述了革命現(xiàn)實主義美學的基本原則，給唯心主義美學以有力打擊。在哲學上，他力圖以唯物主義精神改造黑格爾辯證法，承認世界的物質(zhì)統(tǒng)一性和認識的源泉是客觀世界，把實踐稱為一切理論的試金石。他堅持農(nóng)民革命的思想，揭露“農(nóng)民解放”的騙局，號召起義推翻沙皇政府。1862年遭沙皇政府逮捕，1889年獲釋回鄉(xiāng)。在長期的苦役和流放中，他寫出了長篇小說《怎么辦？》與《序幕》等。還著有《資本與勞動》、《哲學中的人本主義原則》等。第41頁/共91頁《序幕》中譯本封面第42頁/共91頁

5、啟蒙運動的性質(zhì)和影響啟蒙運動是繼文藝復興后又一次思想解放運動、新文化運動。

啟蒙思想家的活動使人們從封建思想的桎梏中解放出來，對動員與組織群眾，反對封建的革命運動起了重要作用；它對歐美資產(chǎn)階級政治制度與法制有深遠影響。啟蒙運動適應了整個資本主義發(fā)展的需要，很快跨越了歐洲的疆域，傳遍了世界各地；啟蒙思想家提出的“自由、平等、博愛”既有進步性，也有虛偽性。啟蒙思想家反對封建主義，無疑是進步的，對法國革命在思想上和理論上起了促進作用。但利己主義、拜金主義成為資產(chǎn)階級的道德觀，人與人之間談不上平等、博愛，世界上只有具體的自由、平等，沒有抽象的自由、平等。第43頁/共91頁

四、啟蒙運動時期的文學、史學和藝術

1、啟蒙運動時期的文學（1）啟蒙文學的特點第一、啟蒙文學具有鮮明的政治性與民主性。啟蒙時期的文學家抨擊當時社會的政治、思想，抨擊封建專制和宗教勢力，熱情宣揚科學思想，鼓吹自由、平等、博愛的資產(chǎn)階級革命民主精神。

第二、啟蒙文學把資產(chǎn)階級和平民作為他們描寫的對象，歌頌他們的英雄行為和情操，而王公貴族則成為被嘲笑、被批評的人物。

第三、反映時代精神，采用有利于現(xiàn)實斗爭的新體裁。這一時期的哲理小說、哲理戲劇和哲理隨筆、抒情小說、啟蒙戲劇都具有獨立性。第44頁/共91頁

2、啟蒙運動時期的文學第一、啟蒙文學最早萌芽于英國（1）亨利·菲爾?。?707——1754）著有四部長篇小說：《大偉人江乃生·魏爾德傳》、《約瑟·安特魯傳》、《棄嬰托姆·瓊斯的故事》和《阿米莉亞》。它們都在世界文學史上占有一定的地位。第45頁/共91頁

（2）丹尼爾·笛福（1660——1731）著有《魯濱遜漂流記》、《辛格頓》（一譯《海盜船記》）、《摩爾·費寺德斯》、《羅克薩娜》、《大疫年日記》、《一個士兵的回憶》等。第46頁/共91頁

第二、法國17世紀古典文學成就最高。悲劇作家彼埃爾·高乃依（1606——1684）著有《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》和《波利厄克特》等。若望·拉辛（1639——1699）著有《安德羅瑪利》和《費得爾》。成就最突出的是古典戲劇大師莫里哀（1622-1673），主要作品有《偽君子》、《石宴》（或名《唐·璜》）、《恨世者》、《吝嗇鬼》等。彼埃爾·高乃依莫里哀第47頁/共91頁

啟蒙文學家多數(shù)以思想家的面目出現(xiàn)，文學是表達思想的一種輔助手段。孟德斯鳩的《波斯人信札》是啟蒙文學的先聲，伏爾泰的《查第格》、《老實人或樂觀主義》、《不真漢》是哲理小說的代表作。狄德羅的著名小說是《修女》、《定命論者》、《拉摩的侄兒》。盧梭的文學著作是《新愛洛伊絲》、《愛彌兒》和《懺悔錄》。他的文學創(chuàng)作表現(xiàn)了強烈的崇尚自我的精神，重視對感情的描寫和大自然的描述，他被稱為“浪漫主義運動之父”。第48頁/共91頁第49頁/共91頁

第三、德國啟蒙文學和民族文學代表是萊辛（1720——1781）。他的文學理論著作有《拉奧孔，或論畫與詩的界限》和《漢堡劇評》。他還著有悲劇《薩拉·薩姆遜》《愛米麗雅·迦洛蒂》等。

第50頁/共91頁

德國啟蒙文學最具有代表性的作家是席勒和歌德。席勒（1759——1805）最著名的是《強盜》、《陰謀與愛情》和《華倫斯坦》三部曲。歌德和席勒銅像席勒故居第51頁/共91頁歌德（1749——1832）的兩部代表作《少年維特之煩惱》、《浮士德》的影響遍及整個歐洲乃至世界。第52頁/共91頁3、啟蒙運動時期的史學

啟蒙時期的史學重視經(jīng)濟與文化在歷史上的作用，用理性主義對待歷史，重視因果關系，認識到歷史是不斷發(fā)展的過程。

孟德斯鳩在《論羅馬盛衰的原因》和《論法的精神》中提出了“地理環(huán)境決定論”。他認為氣候、地理、土壤等條件決定政治體制、法律的性質(zhì)和人們的性格。第53頁/共91頁

伏爾泰的《路易十四時代》是研究法國文化史的要籍。德國施洛塞爾（1735——1809）的《俄國史》和《世界通史》等，確定了世界史應當包括各個歷史時期、各個國家和地區(qū)一切已知的重大事件。第54頁/共91頁

米凱爾·伊·施米特寫的《德意志史》，標榜客觀主義。英國大衛(wèi)·休謨（1711——1776）寫的《從愷撒入侵到1688年革命的英國史》，內(nèi)容豐富，影響很大。英國的愛德華·吉本（1737——1794）是18世紀歐洲最著名的歷史學家。他的代表作是《羅馬帝國衰亡史》。吉本繼承并發(fā)展了古代歷史學家的優(yōu)良傳統(tǒng)，善于利用前人的研究成果，綜合歷史事實。他的著作敘事生動，文情并茂，雅俗共賞，是資產(chǎn)階級史學的高峰。大衛(wèi)·休謨第55頁/共91頁

19世紀后期，歐洲史學流派相繼出現(xiàn)，最有影響的是法國的浪漫學派和政治學派、法國和英國的實證主義歷史學派、制度史學派、英國的牛津?qū)W派和劍橋?qū)W派、德國的蘭克學派、普魯士學派和經(jīng)濟史學派。19世紀中葉，馬克思主義史學誕生，從而使史學走了科學的道路。第56頁/共91頁

4、啟蒙運動時期的藝術（1）音樂從17世紀開始后近400年的時間里，歐洲的音樂經(jīng)歷了巴羅克、古典主義、浪漫主義和現(xiàn)代音樂四個階段。樂曲種類逐步繁榮，出現(xiàn)了小夜曲、奏鳴曲、交響樂、協(xié)奏樂、幻想曲、浪漫曲、小步舞曲、敘事曲等多種樂曲。第一、巴羅克音樂：巴羅克音樂強調(diào)宏偉的構思和輝煌，形式結構上要求戲劇性的對比平衡性的原則。巴羅克音樂的集大成者是德國的巴赫和韓德爾。約翰·塞巴提安·馬赫（1685——1750）被稱為“音樂之父”。他的主要作品聲樂有《b小調(diào)彌撒曲》、《馬太受難曲》等；器樂有《平均律鋼琴曲集》;古鋼琴曲《法國組曲》、《英國組曲》;管風琴曲《托卡塔與賦格》;管弦樂《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等。他還著有《賦格的藝術》、《音樂的奉獻》等。第57頁/共91頁

格奧爾格·弗里德利?！ろn德爾（1685——1759）的重要作品有清唱劇《以色列人在埃及》、彌塞亞》、《參孫》、《猶大·馬卡白》等；管弦樂曲《水上音樂》等。第二、古典音樂：古典音樂的形成是以奧地利的海頓、莫扎特，德國的貝多芬為標志。

約瑟夫·海頓（1732——1809）被稱為“交響樂之父”。他的主要作品有交響曲《倫敦交響曲》、《告別》、《驚愕》、《時鐘》等100余部；弦樂四重奏曲《鳥》、《騎士》等80余部；清唱劇《創(chuàng)世紀》、《四季》等。第58頁/共91頁弗朗茲·約瑟夫·海頓:《小夜曲》又名《如歌的行板》，弦樂四重奏曲，大約作于1762年。原作為《F大調(diào)第十七弦樂四重奏》的第二樂章。本曲后來被改編為管弦樂曲、管樂合奏曲、小提琴獨奏曲、吉他曲等。本曲用弦樂四重奏形式演出時，由第一小提琴加上弱音器奏出的主旋律流暢而親切，充滿了歡快的情緒。其他三個聲部由第二小提琴，中提琴、大提琴用拔弦奏法奏出吉他伴奏的效果。用小提琴獨奏形式演出時，則由鋼琴奏出相似的伴奏音型，保持了原曲在織體上的特點。這首小夜曲色彩明朗，輕快的漫步節(jié)奏和娓娓動聽的旋律，具有一種典雅質(zhì)樸的情調(diào)，表現(xiàn)了無憂無慮的意境。在展開過程中的旋律進行，時而出現(xiàn)極其自然的大跳音程，使曲調(diào)更富于生氣。第59頁/共91頁

海頓，G大調(diào)第九十四號交響曲《驚愕》本曲作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂章。據(jù)說海頓寫此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對音樂不懂裝懂，而又附庸風雅的貴婦人們，他故意在第二樂章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個全樂隊合奏的很強的屬七和弦。實際演出中，當樂隊演奏到那段旋律時，那些貴婦人們果然從睡夢中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標題。這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認為是古典交響樂的豐碑，樂曲中充滿了生機盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂的情緒。

第60頁/共91頁作品共分四個樂章：

第一樂章，G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，3/4拍子。奏鳴曲式。樂章始終以第一主題（片段1）貫穿整體，其清澈的動機連接與圍繞同一主題發(fā)展的結構，可以說是成熟時期海頓的代表性作曲手法。

第二樂章，行板，C大調(diào)，2/4拍子。即著名的“驚愕”的樂章。平緩的旋律之后突然出現(xiàn)一個樂隊的強音（片段2），之后又進入平緩的旋律。

第三樂章，小步舞曲，甚快板，G大調(diào)，3/4拍子。曲調(diào)詼諧，音樂富有活力（片段3）。

第四節(jié)章，終曲，急板，G大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。主題具有鮮明的歌謠風味，略帶有感傷的情調(diào)（片段4）。第61頁/共91頁

沃爾夫?qū)つ兀?756——1791）是天才的音樂家。他的主要作品中以《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最為杰出。

交響樂也是莫扎特創(chuàng)作中的重要部分。他最有代表性的交響曲是他最后的三部，即降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲。其中《降E大調(diào)第三十九交響曲》明朗愉快、充滿詩意；《g小調(diào)第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；《C大調(diào)第四十一交響曲》宏偉豪邁、東觀向上，預示了貝多芬的英雄性的交響曲的出現(xiàn)。歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特于１７８６年受奧地利皇帝約瑟夫二世之命寫成的。歌劇腳本由達·龐蒂根據(jù)法國劇作家博馬舍的喜劇《費加羅》三部曲的第二部編成

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貝多芬（1770——1827）被稱為“樂圣”。他繼承海頓、莫扎特的成就，吸收法國大革命時期的成果，集古典派之大成，開浪漫主義之先河，他的主要作品有交響樂9部，歌劇《菲岱里奧》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《熱情》等32部。貝多芬的9部交響樂從內(nèi)容上可分為三類：英雄性、戲劇性的，如第三、第五、第九交響樂；生活風俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交響樂；群眾性、舞蹈的，如第七交響樂，其中以第三《英雄》、第五《命運》、第九《合唱》最為著名。第63頁/共91頁貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄》，此曲完成于1804年春，本欲獻給法國第一位執(zhí)政者拿破侖，但當?shù)弥闷苼鰧⒂谖逶率巳占次换实蹠r，貝多芬立刻將總譜寫有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊："這是一個獨裁者!"后來出版時他將標題改為"為紀念一位偉大的英雄而作"。這部作品于1805年在維也納初演一舉成功，從此貝多芬蜚聲于歐洲樂壇。這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部第三交響曲。

第64頁/共91頁作品共分四個樂章：第一樂章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子。奏鳴曲形式。這一樂章在當時是自交響曲誕生以來最宏偉壯大的樂曲，它外形精致、巧妙，變化無窮（片段1）。第二樂章，葬禮進行曲，甚慢板，c小調(diào)，3/4拍子（片段2）。這個樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨演出。第三樂章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，整個樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開（片段3），力度逐漸加強，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。第四樂章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子（片段4）。樂章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過部和發(fā)展部共同構成自由變奏曲形式。第65頁/共91頁第三、浪漫主義音樂：18世紀末19世紀初，浪漫主義音樂流派產(chǎn)生，代表人物有法國的柏遼茲、德國的門德爾松和舒曼、波蘭的肖邦、匈牙利的李斯特、俄國的柴可夫斯基等。柏遼茲（1803——1869）是西洋樂史上致力于標題音樂創(chuàng)作的浪漫派作曲家。他的主要作品有交響曲《幻想交響曲》（副標題《一個藝術家生涯中的插曲》）、《哈羅爾德在意大利》（中提琴與樂隊）；傳奇劇《浮士德的沉淪》（包括拉克斯進行曲）的改編）等。路易·?？硕唷ぐ剡|茲

第66頁/共91頁門德爾松（1809——1842）的主要作品有《蘇格蘭交響樂》和《意大利交響樂》等。舒曼（1810——1856）的代表作品有《蝴蝶》、，狂歡節(jié)》、《響練習曲》、《幻想曲》等。門德爾松(1809-1847)《仲夏夜之夢序曲》是音樂作品中最早描寫神仙境界的。他還獨創(chuàng)了“無詞歌”的鋼琴曲體裁，共八冊四十八首，形象生動多姿，是早期標題音樂的代表。以他為中心的萊比錫樂派對十九世紀德國音樂生活產(chǎn)生了很大的影響。在后來門德爾松所作的十二首《仲夏夜之夢》戲劇配樂中，也有一些非常著名的篇章，常被編為組曲演奏。這里選用了其中最為著名的兩首：《夜曲（E大調(diào)）》（片段4）和《婚禮進行曲》（片段5）。

第67頁/共91頁肖邦（1810——1829）的作品有鋼琴協(xié)奏曲兩部，鋼琴奏鳴曲三部以及瑪祖卜、波羅涅茲舞曲、練習曲、前奏曲、夜曲、即興曲等。他的音樂具有美麗與多樣的旋律，被譽為“波蘭魂”。第68頁/共91頁李斯特（1811——1886）有“琴音大王”之稱，他最重要的作品是《匈牙利狂想曲》、《巡禮的年代》和《b小調(diào)奏鳴曲》等。他開創(chuàng)了“交響詩”的體裁，重要的交響詩有《塔索》、《瑪捷帕》、《匈牙利》等。弗郎茲.李斯特第69頁/共91頁

柴可夫斯基（1840——1893）被稱為“旋律之王”主要作品有交響，共《第六交響曲》、《曼弗雷德》、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、幻想曲《暴風雨》、三部舞曲《天鵝湖》、《睡美人》、《春挑夾子》等。這些作品多以愛和善能戰(zhàn)勝一切為主題思想，深刻反映了知識分子對沙俄社會現(xiàn)實的不滿、憤慨和內(nèi)心悲痛。第70頁/共91頁柴科夫斯基，舞劇《天鵝湖》欣賞四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。舞劇的序曲一開始，雙簧管吹出了柔和的曲調(diào)引出故事的線索，這是天鵝主題的變體，它概略地勾劃了被邪術變?yōu)樘禊Z的姑娘那動人而凄慘的圖景（片段1）。全曲中最為人們所熟悉的是第一幕結束時的音樂。這一幕是慶祝王子成年禮的盛大舞會，音樂主要由各種華麗明朗和熱情奔放的舞曲組成。在第一幕結束時，夜空出現(xiàn)一群天鵝，這是樂曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，它充滿了溫柔的美和傷感，在豎琴和提琴顫音的伴隨下，由雙簧管和弦樂先后奏出（片段2）。《匈牙利舞》，即是匈牙利民間的《查爾達什舞》。音樂的前半段舒緩而傷感，如舞蹈前的準備（片段3）,音樂后半段節(jié)奏強烈,顯示出舞蹈者的粗獷，是一首狂熱的舞曲（片段4）?！段靼嘌牢琛罚魳犯挥袧夂竦奈靼嘌烂褡屣L味，西班牙響板的伴奏色彩明亮,更加重了音樂的民族特色。音樂前半部分熱情奔放,氣氛熱烈（片段5），后半部分則充滿了歌唱性和旋律性（片段6）?！赌遣ɡ镂枨肥且皇资种囊獯罄L格的舞曲，整個舞曲以小號為主奏，音樂活潑，前半段平穩(wěn)，后半段則節(jié)奏越來越快，氣氛越來越熱烈，是一首塔蘭泰拉風俗舞曲（片段7）?！端男√禊Z舞》也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動人而又富于田園般的詩意（片段8）。第71頁/共91頁

（2）在建筑與繪畫方面，啟蒙運動時期西歐主要流行著巴羅克風格和洛可可風格。第一、巴羅克風格：巴羅克建筑是16世紀至18世紀法國、英國、德國、奧地利、荷蘭等國流行的建筑風格。它的特點是：“氣勢雄偉，生氣勃勃，有動態(tài)感，氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長于表現(xiàn)各種強烈的感情色彩和無窮感，頗有打破各種藝術界限的趨勢?！卑土_克建筑的代表作有法國的凡爾賽宮、盧森堡宮；英國的圣保羅大教堂；俄羅斯的普希金村；意大利羅馬的圣彼得大教堂等。第72頁/共91頁法國皇家后殿－－盧森堡宮凡爾賽宮第73頁/共91頁梵蒂岡的圣彼得大教堂英國的圣保羅大教堂1俄羅斯的普希金村第74頁/共91頁卡羅·馬德那（1556——1629）是真正確立巴羅克風格的第一位建筑家。他是圣彼得大教堂的建筑師之一。意大利著名雕塑家貝爾尼尼（1598——1680）是巴羅克建筑藝術家中最典型的代表。他的作品遍及歐洲。圣彼得大教堂中的長廊便是他的杰作。巴羅克繪畫主要表現(xiàn)是動勢，以動為目的，采用斜線和對角線的構圖。華蓋，創(chuàng)作于1624-1633年，在梵蒂岡圣彼得教堂內(nèi)。貝爾尼尼第75頁/共91頁

巴羅克繪畫的代表有：西班牙委拉斯凱茲（1590——1660）的作品《紡織女》；法國普桑（1594——1665）的作品《阿爾加底的牧人》、《詩人的靈魂》、《天使》和《酒神祭》等?！都徔椗贩▏丈＃?594——1665年）《海神的凱旋》普桑[法國]1635年）第76頁/共91頁

倫勃朗（1606——1669）的17世紀荷蘭畫派的代表、也是肖像畫、歷史畫、風景畫和銅版畫大師。倫勃朗:《杜普教授的解剖學科》倫勃朗《窗邊的享德里契》第77頁/共91頁

第二、