中國(guó)戲曲發(fā)展歷史演變

關(guān)于中國(guó)戲曲發(fā)展歷史演變第1頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月中國(guó)戲曲第2頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月主要內(nèi)容一、中國(guó)戲曲的起源與形成二、中國(guó)戲曲的幾個(gè)發(fā)展階段

1.早期南戲和雜劇階段

2.明清傳奇

3.清代花部三、現(xiàn)代戲劇四、小組總結(jié)第3頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、中國(guó)戲曲的起源與形成

（1）從堯舜時(shí)代到北宋末期，是戲曲的孕育期。（2）春秋戰(zhàn)國(guó)以后，中國(guó)宮廷中出現(xiàn)十分活躍的優(yōu)戲活動(dòng)，這是專職的藝人所從事的簡(jiǎn)單戲劇表演。第4頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

（3）漢代充分發(fā)展了這種表演，其中包括短小的戲劇演出片斷。例如《東海黃公》。（4）這種戲劇裝扮表演長(zhǎng)期保持著它的面貌，一直到了唐朝，發(fā)展起來(lái)歌舞戲，其中有一類“參軍戲”，就是以一個(gè)正角、一個(gè)副角互相插科調(diào)笑的表演形式為主，如著名的歌舞戲《踏搖娘》，表現(xiàn)了一位受到丈夫虐待的妻子的痛苦。第5頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

（5）宋金時(shí)期的說(shuō)唱技藝(說(shuō)話、諸宮調(diào)、皮影戲、本偶戲等)、小說(shuō)、詩(shī)詞、史傳都對(duì)戲曲的誕生發(fā)生了或大或小，或間接或直接的影響。

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經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的醞釀，中國(guó)戲劇終于在12世紀(jì)發(fā)生了重大的蛻變，開始經(jīng)由宋雜劇發(fā)展為成熟的戲曲形態(tài)——南戲和北雜劇。南戲和北雜劇的形成是中國(guó)戲劇走向成熟的兩個(gè)標(biāo)志。第7頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、中國(guó)戲曲的幾個(gè)發(fā)展階段1.早期南戲和雜劇階段

1）宋元南戲

2）元雜劇第8頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1）宋元南戲

南戲，大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。劇本一般為長(zhǎng)篇，一場(chǎng)戲?yàn)橐怀觥Ｒ槐緫蜷L(zhǎng)的可達(dá)五十多出，短的則為二、三十出。南戲的演唱方式較自由，不僅上場(chǎng)角色皆可唱，而且還可獨(dú)唱、接唱或合唱。劇本上凡需角色作某一特定的動(dòng)作的地方，都注有“某某介”。南戲的角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其他角色皆為配角。南戲?yàn)槊髑鍛蚯陌l(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠(chéng)（高明）的《琵琶記》。

第9頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2）元代雜劇

元雜劇，雖說(shuō)盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分為末、旦、凈、丑四類。一本雜劇只限一個(gè)角色唱，其他角色只能念白。動(dòng)作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動(dòng)作，劇本上都標(biāo)明“××科”。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）第10頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、明清傳奇

明代初葉，在雜劇衰落的時(shí)期，南戲卻得到了迅速的發(fā)展，并且吸收了北曲雜劇的某些優(yōu)秀成分，逐漸演進(jìn)到了傳奇的階段，我們將這一時(shí)期的戲劇稱為“傳奇”。傳奇保持了南戲原有的一些基本體制和格律，同時(shí)又有了新的發(fā)展和提高。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《長(zhǎng)生殿》。第11頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3、清代花部

所謂花部，就是指昆山腔以外的各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?？滴跄觊g，各地流行的地方聲腔發(fā)展興盛起來(lái)，形成了地方戲曲蓬勃興起的局面。其中影響最大、流傳最廣的有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黃腔、柳子腔等?；ú慷嗍且恍橄聦尤嗣袼猜剺?lè)見的劇目，或?yàn)闅v史故事，或?yàn)槊耖g傳說(shuō)。花部諸戲的興起，是我國(guó)戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來(lái)的又一次重要的變革，從而使我國(guó)的戲曲藝術(shù)更加豐富多彩。至今還活躍在舞臺(tái)上的有：江蘇的昆曲、安徽的黃梅戲、浙江、上海等地的越劇、四川的川劇、陜西的秦腔、湖北的漢劇、河南的豫劇、廣東的粵劇、山東的呂劇、柳琴戲、河北梆子等。第12頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月臉譜-中華戲曲精髓第13頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月臉譜的應(yīng)用生旦凈丑第14頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月臉譜的譜式臉譜的構(gòu)圖章法,京劇臉譜在應(yīng)用和發(fā)展中形成了大約十來(lái)種基本譜式，把基本譜式作為一種程式,為各類人物的勾法提供了大致樣式,從中可演變出無(wú)數(shù)個(gè)臉譜來(lái)。第15頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（1）整臉：

關(guān)羽在整個(gè)面部涂一種主色，不勾花紋，而是在主色上畫出眉、眼、口、鼻的紋理。臉譜的譜式（2）三塊瓦臉：

典韋在整臉的基礎(chǔ)上，用黑色把眉、眼、鼻等在顏色上突出來(lái)，使前額、左右面頰呈現(xiàn)出三塊明顯主色，平整的如同三塊瓦。（3）十字門臉：

張飛由“三塊瓦”發(fā)展而來(lái)，特點(diǎn)是將主色縮小為一個(gè)色條，從月亮門一直勾到鼻頭以下，主色條與眼窩在構(gòu)圖上形成一個(gè)“十”字形。第16頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（4）碎花臉：

臉譜的譜式李逵由“花三塊瓦”演變而來(lái)，保留正額主色，而在其他部位用輔色添勾花紋，色彩種類豐富，構(gòu)圖形式多樣，線條復(fù)雜而細(xì)碎。（5）歪臉：

祝彪色彩、構(gòu)圖不對(duì)稱，表現(xiàn)人物形象反常、丑陋的臉譜譜式。（6）象形臉：

孫悟空一般應(yīng)用于神話戲。構(gòu)圖和色彩均從每個(gè)精靈神怪的形象特征出發(fā)，無(wú)固定譜式。第17頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月臉譜的色彩紅臉:表示忠誠(chéng),有血性關(guān)羽竇爾墩藍(lán)臉:表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍勇、有心計(jì)土行孫黃臉:表示智勇兼?zhèn)涞?8頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月程咬金綠臉:表示魯莽臉譜的色彩張飛黑臉:表示剛正不阿,富有正義感曹操白臉:表示奸詐、兇惡或愚蠢第19頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

新興產(chǎn)生的現(xiàn)代戲劇第20頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

現(xiàn)代戲劇文學(xué)是指由五四運(yùn)動(dòng)至中華人民共和國(guó)成立以來(lái)以話劇為主體的戲劇文學(xué)。中國(guó)古典戲劇有悠久傳統(tǒng)。但作為現(xiàn)代戲劇的主要?jiǎng)》N話劇，卻發(fā)源于歐洲，20世紀(jì)初經(jīng)日本傳入中國(guó)。由來(lái)第21頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一九二九年六月五日，上海藝術(shù)劇社成立，參加者馮乃超、鄭伯奇、陶晶孫、孟超、葉沉、許幸之、劉保羅、司徒慧敏、朱光、石凌鶴、李聲韻、陳波兒、王瑩、易潔、唐睛初、吳印成、侯魯史，社長(zhǎng)鄭伯奇，主要負(fù)責(zé)人夏衍。藝術(shù)劇社的成立，開始了中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的直接領(lǐng)導(dǎo)，第一次提出了“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)。戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展促成了聯(lián)合。—九三○年三月十九月，戲劇協(xié)社、南國(guó)社、摩登社、辛酉劇社、藝術(shù)劇社、劇藝社等聯(lián)合成立“上海戲劇運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)”。同年八月—日“中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”正式成立，簡(jiǎn)稱“劇聯(lián)”。田漢、劉保羅、趙銘彝等為負(fù)責(zé)人。這一時(shí)期，以話劇為代表的中國(guó)戲劇對(duì)藝術(shù)的追求不斷提高，創(chuàng)作、演出、理論研究等各個(gè)領(lǐng)域逐步專業(yè)化與正規(guī)化，終于形成了關(guān)鍵性突破，洪深的《五奎橋》（一九三○）、曹禺的《雷雨》(一九三四)、《日出》（一九三五）、《原野》(一九三六)、李健吾的《這不過(guò)是春天》(一九三四)、田漢的《回春之曲》(一九三五)、夏衍的《上海屋檐下》(一九三七)等藝術(shù)上一批成熟的劇作標(biāo)志著中國(guó)話劇藝術(shù)進(jìn)入了成熟期。

成熟第22頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月中華現(xiàn)代戲曲第23頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月小組總結(jié)：本小組通過(guò)將近一個(gè)月時(shí)間的研究，將古今中外的戲劇的發(fā)展史進(jìn)行了一系列的對(duì)比