皮埃爾奧古斯特雷諾阿

皮埃爾奧古斯特雷諾阿法國印象派畫家01藝術(shù)門類作畫經(jīng)歷生平經(jīng)歷性格特點目錄03020405作品風(fēng)格人物關(guān)系作品集評價目錄070608基本信息皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-AugusteRenoir，1841年2月25日—1919年12月3日），印象派重要畫家。1841年生于法國Haute-Vienne的小鎮(zhèn)里蒙（Limoges），后來隨家搬遷到巴黎。印象畫派成員之一。以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。早年當(dāng)過徒工，畫過陶瓷、扇子、窗簾等。曾從學(xué)院派畫家格萊爾(CharlesGabrielGleyre,1806—1874)學(xué)畫，后受德拉克洛瓦和庫爾貝的影響，對魯本斯及法國18世紀(jì)繪畫有較深的研究。在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象主義方法相結(jié)合，以鮮麗透明的色彩表現(xiàn)陽光與空氣的顫動和明朗的氣氛，獨具風(fēng)格。作品有《包廂》《游船上的午餐》《小瑪高脫像》《煎餅?zāi)シ康奈钑返?。藝術(shù)門類藝術(shù)門類皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿是一位印象派和后印象派藝術(shù)家，主要與印象派有關(guān)。生平經(jīng)歷早年晚年成名生平經(jīng)歷早年皮埃爾-奧古斯特·雷諾瓦出生于法國上維埃納省利摩日的一個工人階級的家庭之中。童年時期的雷諾瓦曾在一家瓷器工廠工作，而雷諾瓦的繪畫才能使他得到了繪制瓷器的差事。而在他進(jìn)入美術(shù)學(xué)校之前，還有受外國傳教士的委托，繪畫室內(nèi)的裝飾物和裝飾扇子的經(jīng)歷。在這個時期，他還去參觀盧浮宮學(xué)習(xí)法國有名畫家的各種技法。Lilacs1862年，雷諾瓦前往巴黎，在查爾斯·格萊爾門下開始學(xué)習(xí)美術(shù)。他在那里認(rèn)識了艾佛烈·希斯里（AlfredSisley）、弗雷德瑞克·巴吉爾（FrédéricBazille）和克勞德·莫內(nèi)。在1860年代期間，雷諾瓦其實沒有財力去購置顏料。1864年，他的畫作在法國沙龍第一次展出，但是他在接下來的10年也無法廣為人知，在某種程度上是因為普法戰(zhàn)爭所引發(fā)的動亂。1871年，巴黎公社暴動期間，他在塞納河作畫時，曾被政府誤以為是間諜而逮捕。1874年，他與JulesLeC?ur和他的家族結(jié)束一段長達(dá)10年的友誼，雷諾阿失去該組織寶貴的財務(wù)支持。成名當(dāng)他的六幅畫作在印象派畫展中展出，雷諾阿終于獲得評論家的好評。同年，他的作品在倫敦與杜蘭德-魯埃爾（PaulDurand-Ruel）共同展出。1870年代，他參加了沙龍落選畫展，開始了印象畫派的說明和推廣。雷諾阿在這個時期不像卡米耶·畢沙羅或高更等畫家走避他鄉(xiāng)，而是待在巴黎，畫了很多街頭生活風(fēng)景做為紀(jì)錄，這些畫作他都用大尺寸的畫布繪畫。經(jīng)典之作《煎餅?zāi)シ坏奈钑罚↙eBalauMoulindelaGalette或DanceatLeMoulindelaGalette）就是他在1876年畫出來的，此畫有一米三高，一米七寬，現(xiàn)收藏于法國奧塞博物館?！禠aBalan?oire》，繪于1876年，收藏于巴黎奧塞美術(shù)館雷諾阿的風(fēng)景畫(10張)1881年，他前往阿爾及利亞，然后到了西班牙馬德里，參觀委拉斯開茲的作品。隨后，他來到意大利，在佛羅倫薩和羅馬參觀拉斐爾與提香的畫作。1882年1月15日，雷諾阿在西西里大區(qū)巴勒莫會見了作曲家理查德·瓦格納。雷諾阿在短短35分鐘內(nèi)完成瓦格納的肖像畫。同年，雷諾阿感染肺炎，在阿爾及利亞休養(yǎng)六個星期，他的呼吸系統(tǒng)因此永久受損。1881年，他畫出了另一個經(jīng)典的作品《游艇上的午餐》（LuncheonoftheBoatingParty）。但在此畫之后，雷諾阿逐漸放棄專注在制造光影的呈現(xiàn)，而趨向于較......晚年《亨利奧夫人》雷諾阿大約在1892年罹患類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎。1907年，他搬到溫暖的Cagnes-sur-Mer，因為這里接近地中海藍(lán)色海岸。雷諾阿在生命最后20年中持續(xù)作畫，即使關(guān)節(jié)炎嚴(yán)重限制了他的活動，他不得不坐在輪椅。他的右肩膀因關(guān)節(jié)變形，所以雷諾阿改變他的繪畫技巧。傳說雷諾阿將筆綁在他癱瘓的手指中，但是這是誤傳，當(dāng)時雷諾阿仍然能夠使用畫筆，雖然他需要一位助手把它放在他的手。在此期間，他與一個年輕的藝術(shù)家理查德·吉諾（RichardGuino）合作來創(chuàng)作雕塑。當(dāng)時雷諾阿的肖像畫主角是奧地利女演員TillaDurieux。雷諾阿晚年仍勤勉的在繪畫上精進(jìn)，他畫了很多裸體的女性，將柔軟的視覺觸感表現(xiàn)的栩栩如生。雷諾阿在1919年參觀了盧浮宮，看到自己的作品被懸掛在其中。1919年12月3日，他于普羅旺斯-阿爾卑斯-蔚藍(lán)海岸卡涅與世長辭。國際天文學(xué)聯(lián)合會于1976年將水星上18.29°S，51.89°W的撞擊坑命名為雷諾阿撞擊坑。作畫經(jīng)歷作畫經(jīng)歷雷諾阿起初追隨畫家?guī)鞝栘?，非常同情和支持庫爾貝對學(xué)院派藝術(shù)的對立。他自己也嚴(yán)格遵循現(xiàn)實生活，善于在尋求印象派的光與色之中和歐洲的古典傳統(tǒng)畫法相結(jié)合。由于他年輕時在瓷器廠作過學(xué)徒，故在人像創(chuàng)作中運用了這種細(xì)膩的工藝手段。在與印象派畫家合作以前，他在官方沙龍展出過一幅以雨果的小說《巴黎圣母院》的主人公為題材的風(fēng)俗畫《埃絲米拉達(dá)》，畫她在圣母院廣場上跳舞賣藝的情景。但過后他覺得自己過多地摹擬前人畫法，毫無個性特色；盡管有沙龍給他以好評，他總覺得愧對于自己的藝術(shù)追求，悄悄把這幅畫撕了?！肚嗤芴痢纷詮淖冯S庫爾貝的繪畫以來，他的畫能放開一些，可是從構(gòu)圖上看，無論所選人物和畫上細(xì)節(jié)，仍然存在摹仿庫爾貝的性質(zhì)，盡管畫上的女神形象是取民間婦女作模特兒的，后又遭到沙龍的拒展。走人家走過的路這不是他心甘情愿的事。雷諾阿從馬奈的《草地上的午餐》一畫被謾罵之中悟出一條真理：迎合官方展覽，將永遠(yuǎn)是自己藝術(shù)的絕路。要尋求新的道路那就必須敢于接受挑戰(zhàn)。1870年，雷諾阿已29歲，事業(yè)上還未露頭角，經(jīng)濟(jì)上又處于拮據(jù)狀態(tài)，不時要光顧當(dāng)鋪，不得不多次地從一個閣樓搬到另一個閣樓。就在此時期，他去阿讓特依，跟隨莫奈去戶外寫生，去理解和感受大自然中的光色效應(yīng)。性格特點性格特點《兩姐妹》少年時的雷諾阿被送到瓷器廠去學(xué)習(xí)手藝。但畫瓷器和畫屏風(fēng)這項工作使他產(chǎn)生了對繪畫的興趣。而后出于對繪畫的興趣，雷諾阿便到美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，同時又在格萊爾的畫室里補習(xí)素描。在那里，他結(jié)識了克勞德·莫奈（ClaudeMonet，1840—1926）、巴齊依和阿爾弗萊德·西斯萊（AlfredSisley，1839—1899），從此便走上印象主義的道路。生活中這一段具有特殊意義的經(jīng)歷能幫助我們了解他在繪畫中所追求的趣味。有一天，有人問他，他畫畫是不是為了玩。當(dāng)時二十多歲的雷諾阿回答說要是不好玩兒，他從來不畫。而事實上也是這樣，雷諾阿的繪畫是一種快樂、一種愉悅，是對人的世界和對事物的世界的一種幸福的不附加條件的參與。色彩、光線、生活，就是這三樣?xùn)|西激勵著藝術(shù)家投身于繪畫，傾注以全部的激情。他所表現(xiàn)的都是日常生活，以他最習(xí)慣的方法表現(xiàn)他最常見的面貌：一個看書的婦女，一對跳舞的男女，蒙馬特高地頂端小酒館露天舞場等等。雷諾阿出身平民，出生在法國巴黎利摩日一個窮裁縫的家里。他的性格氣質(zhì)都是接近平民的。他從無高傲的表現(xiàn)，在貝爾拉的酒家里，侍役們像對待同等地位的人那樣跟他說話。他對模特兒的選擇從不過于挑剔：“我只要有不反光的皮膚就行”，還有就是不要“像上流社會的女士那樣涂脂抹粉的”。雷諾阿有著健康的、基本的趣味他在社交場合總是保持著一種沉默寡言、多愁善感的樣子，一副陰郁的面孔?？墒钱?dāng)雷諾阿畫起畫來，他......作品風(fēng)格作品風(fēng)格《莫奈夫人像》雷諾阿是法國畫家，最初與印象畫派運動聯(lián)系密切。他的早期作品是典型的記錄真實生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（19世紀(jì)）80年代中期，他從印象派運動中分裂出來，轉(zhuǎn)向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫技法。在所有印象派畫家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因為他所畫的都是漂亮的兒童，花朵，美麗的景色，特別是可愛的女人。這些都會立刻把人吸引住。雷諾阿把從他們那里所得到的賞心悅目的感覺直接地表達(dá)在畫布上。他曾說過：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世界上丑惡的事已經(jīng)夠多的了?！彼€是女性形象的崇拜者，他說“只有當(dāng)我感覺能夠觸摸到畫中的人時，我才算完成了人體肖像畫?！崩字Z阿在印象派繪畫集團(tuán)中是屬于較年輕的一個，比莫奈也小一歲。這位藝術(shù)家一生的作品大多以明快響亮的暖色調(diào)子描繪青年婦女，尤其是她們的裸體形象。他以特殊的傳統(tǒng)手法，含情脈脈地描摹青年女性那柔潤而又富有彈性的皮膚和豐滿的身軀。他雖也畫了不少外光風(fēng)景畫和天真無邪的兒童形象，然而裸體與婦女形象占據(jù)他一生作品的主流。他的人體油畫不同于以前學(xué)派畫家所追求的那樣虛偽和做作。雷諾阿的女人體，洋溢著一種歡樂與青春的活力，一個個都象是伊甸樂園里從未嘗過禁果的夏娃，她們悠然自得，魅力惑人。作品集《包廂》《青蛙塘》作品集《青蛙塘》青蛙塘Lagrenouillère《青蛙塘》就是他跟隨莫奈到巴黎近郊的一個風(fēng)景區(qū)畫成的。這個“青蛙塘”離塞納河不遠(yuǎn)。當(dāng)雷諾阿與莫奈一起在那里作畫時，已知附近有一家為福奈斯大爺開設(shè)的飯店，莫奈是那里的食客。他倆一同作畫，雷諾阿當(dāng)然也經(jīng)常光顧此家飯店。雷諾阿畫《青蛙塘》是完全聽從了莫奈的勸告，著重表現(xiàn)水與倒影的關(guān)系。他以這一相同構(gòu)圖畫了兩幅，試著以清晰的小筆觸來展現(xiàn)光色感受。水面光彩閃動，色彩極易體現(xiàn)出來，視覺印象強烈。這幅畫因而也成了雷諾阿印象主義的“入門”創(chuàng)作?！栋鼛贰栋鼛贰栋鼛?TheTheaterBox)則是雷諾阿正式參加印象派美展的第一次參展作品之一。他一共送去七幅油畫。這幅畫根據(jù)他在劇院里所得的“印象”，回到畫室里請人擺模特兒畫成的。畫上前面那個盛裝貴婦是一名叫尼尼·洛比絲的模特兒扮成的。后面手拿望遠(yuǎn)鏡的中年紳士形象，則是由雷諾阿的一個兄弟充當(dāng)模特兒的。有趣的是，印象派畫法也可在畫室內(nèi)制作，他成功地畫出了劇院一角的氣氛。尤其是畫面上兩個人物的神情，絲毫沒有擺姿勢的痕跡，他們似乎全神貫注地在觀劇，陶醉在此時此刻的舞臺演出中。這幅圖版，雖然畫框四周被切割了許多，只突出包廂里那個貴婦人的形象。由于雷諾阿渲染了色彩氛圍，使觀者從中能感受到劇場觀眾的氣氛。貴婦人那張化了妝的臉容與后面那個男紳士，形成鮮明的對比度?！栋鼛返纳驶{(diào)是暖色。它由玫瑰、黑、白三色組成。貴婦人身上的黑條紋衣服異常顯目。這些粗闊的黑條子與她的白色相間的淺色，恰好與紳士身上的黑色外衣與白色襯衫相呼應(yīng)。運用黑色，在印象派畫家中本來是犯忌的，因為外光很難體現(xiàn)純黑?？赡芾字Z阿是用小筆觸，逐步地添上去的，所以絲毫無斧鑿的生硬感。肖像畫在歐洲畫史中有過一段相當(dāng)長的繁榮階段，而印象派畫家的肖像作品更富有色彩的活性。雷諾阿的肖像畫就深得后學(xué)者們的贊賞。雷諾阿是以畫女性裸體著稱的。他對女人體的熱愛早從普法戰(zhàn)爭以后就開始了。戰(zhàn)爭期間，他參加過騎兵隊。當(dāng)和平一宣布，他立即丟下馬槍，回巴黎重操舊業(yè)--坐在畫架前用畫筆去創(chuàng)造他所鐘愛的......人物關(guān)系人物關(guān)系兒子：皮埃爾·雷諾阿評價評價雷諾阿——法國印象派重要畫家，在他所創(chuàng)繪的畫作里，我們看到的幾乎都是明朗，美麗，純真，飽含暖意的畫面，不會像其他藝術(shù)家那樣，將對現(xiàn)實社會的諷刺暗喻其中。雷諾阿的畫作始終洋溢著歡愉的氛圍，在他的畫作里看不到一絲灰暗的情緒。參考資料1上海辭書出版社《辭海：1999年縮印本(音序)2》第1230頁2煎餅?zāi)シ坏奈钑?畫作介紹．奧賽博物館[引用日期2014-