古代詩歌的體裁和題材

關(guān)于古代詩歌的體裁和題材第1頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（一）從詩歌的形式來分1、古體詩古代的自由詩，形式自由，篇幅不限，字?jǐn)?shù)不定，不對(duì)仗，押韻自由。分為四言古詩（最早出現(xiàn)于《詩經(jīng)》）、五言古詩（成熟于漢，如《古詩十九首》）、七言古詩（成熟于唐代，如《長(zhǎng)恨歌》）、樂府詩(“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。

詩歌體裁第2頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月2、近體詩包括律詩和絕句。鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。絕句（4句）分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種。、律詩分（8句）五言律詩（五律）、七言律詩（七律）、排律三種。第3頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月3、古體詩和近體詩的區(qū)別二者的主要區(qū)別是：

近體詩是指唐初形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格規(guī)定的格律詩。

古體詩則不講格律，唐代以前的詩歌都是古體詩。

第4頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月4、律詩和絕句的區(qū)別律詩和絕句的區(qū)別主要在句數(shù)上。（1）絕句只有四句，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。（2）律詩共八句，1、2兩句為首聯(lián)，3、4兩句為頷聯(lián)，5、6兩句為頸聯(lián)，7、8兩句為尾聯(lián)；首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)仗，可不對(duì)仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。（3）押韻：絕句（1、2、4）律詩（2、4、6、8）無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩為排律。第5頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月5、樂府和新樂府的區(qū)別（1）樂府，是漢武帝時(shí)掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌，簡(jiǎn)稱為樂府。（唐代以前）

（2）新樂府創(chuàng)于初唐。初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數(shù)詩人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到白居易確定了新樂府的名稱。第6頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）詞（1）鼎盛于宋代，按字?jǐn)?shù)多少，分為小令（58字內(nèi)）、中調(diào)（59—90字內(nèi)）和長(zhǎng)調(diào)（91字以上）。（2）詞調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲，韻有定位。（3）詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。（4）詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片，）（“闕”是樂曲終了的意思）。1、分類第7頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月2、題目和詞牌的區(qū)別詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)，詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱。

《念奴嬌·赤壁懷古》“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”。第8頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）曲（1）鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套數(shù)（又名“套曲”）兩種形式。（2）特點(diǎn)：體式和詞相近而比詞自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字；較多使用口語。（3）小令只含一支曲子，如《越調(diào)·天凈沙·秋思》只有“天凈沙”一曲。

套數(shù)是合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數(shù)不定，少則兩曲，多則不限；每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底；結(jié)尾處多用“煞”，用多少遍沒有規(guī)定。如《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》，它含有屬于“般涉調(diào)”這一宮調(diào)的八支曲子，而其中“哨遍”是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。1、分類第9頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月2、宮調(diào)和曲牌的區(qū)別

曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂譜式。不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同，《長(zhǎng)亭送別》中的《滾繡球》《叨叨令》《快活三》《四邊靜》《朝天子》《滿庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一個(gè)曲牌，在韻上必須屬于一種宮調(diào)；一種宮調(diào)下有的有若干個(gè)曲牌；宮調(diào)是音樂術(shù)語，表示聲音的高低等，如《長(zhǎng)亭送別》中的《正宮》就是一種宮調(diào)。第10頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月古典詩歌題材分類描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物及安逸恬淡的隱居生活，多用白描手法。感情：1、熱愛大自然的美好情趣。

2、對(duì)恬淡閑適生活的向往。

3、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，寄情山水。

4、流露隱逸避世之情。

5、寄寓詩人生活的感悟。代表作家陶淵明、王維、孟浩然等。

孟浩然《過故人莊》

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

(一)山水田園詩

第11頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）邊塞軍旅詩

反映唐朝邊疆戰(zhàn)爭(zhēng)生活為主要內(nèi)容。在創(chuàng)作風(fēng)格上多以雄渾豪放而見長(zhǎng)。代表作家有高適、岑參、王昌齡、王之煥等。感情：1、反映邊塞山川景物、風(fēng)土人情。2、表現(xiàn)建功立業(yè)、殺敵報(bào)國(guó)的意志和豪情。3、描寫將士和親人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇。4、諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者，表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，對(duì)和平的向往。王昌齡《從軍行》青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。借孤寂艱苦悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)生活的描寫表現(xiàn)戍邊將土的壯志豪情。第12頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）詠物言志詩

不直接表露自己的思想、感情，而是把自己的某種理和人格志趣融于某種具體事物中，達(dá)到言志的目的。、(即借所詠之物表達(dá)自己的情操志趣，或托物顯示自己的高潔品質(zhì)，或托物抒發(fā)懷才不遇的傷感。)

《在獄詠蟬》駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。鑒賞方法：1、抓住物的特點(diǎn)（有哪些品質(zhì)、精神）2、體味作者的情感。（物就是作者的理想、旨趣、節(jié)操，也是主旨和形象的載體）3、分析寫作技巧（托物言志、借景抒情、擬人、比喻）第13頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（四）詠史懷古詩

詩人在閱讀史書或游覽古跡時(shí)，有感于歷史人物或事件的是非，引發(fā)出對(duì)時(shí)局或自己身世的共鳴，借所吟詠的古人、往事來表達(dá)自己的感受，抒發(fā)自己的情感。感情：1、借憑吊古跡古人來借古諷今，感慨昔盛今衰。2、通過贊揚(yáng)古人建功立業(yè)的事跡，表達(dá)自己渴望建功立業(yè)的心情。3、寫懷才不遇，委婉地對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批評(píng)。蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》表達(dá)的是面對(duì)古赤壁戰(zhàn)場(chǎng)所產(chǎn)生的對(duì)古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨。杜甫《蜀相》

抒發(fā)了對(duì)時(shí)事興衰感慨和對(duì)三國(guó)時(shí)諸葛武侯的景仰之情

第14頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月

（五）羈旅行役詩

客居他鄉(xiāng)的游子眼中所見、耳中所聞、心中所感由此觸發(fā)的對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的眺望，對(duì)溫馨家庭的憧憬?；?qū)懹巫悠吹牧b旅愁苦，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的思念，或由所見所聞所感觸發(fā)思鄉(xiāng)之愁，表達(dá)對(duì)親人的牽掛。

也稱為思鄉(xiāng)懷人詩，其特點(diǎn)多借景抒情，寓情于景，望月傷心，見花落淚，聽雨思親，因而此類詩中常將傷感、凄苦、寂寞、孤寂、惆悵、憂郁的情懷及種種離愁別緒表現(xiàn)得淋漓盡致，又很婉約、含蓄。楓橋夜泊張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

寫哪些“眼中景”，抒發(fā)怎樣的“心中情”？意象：歸雁、圓月、客船、孤燈、晚鐘、凄風(fēng)、苦雨、慈母、他鄉(xiāng)、天涯第15頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月六、贈(zèng)友送別詩主要抒寫離別之情，借對(duì)送別情景的描寫，表達(dá)達(dá)依依不舍的離情別緒，或留戀、或安慰、或囑咐、或祝愿；有傷心、有惆悵、有期望等。古代的交通不發(fā)達(dá)，人們“相見時(shí)難別亦難”，詩人們抒寫了大量的這類詩詞，給后人留下了寶貴的精神財(cái)富，其中不乏膾炙人口的名篇佳作?！肮路h(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”，詩人無盡的友情熔鑄在詩情畫意中；“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，詩人深摯的情誼包含在殷勤的祝福中；“惟有相思似春色，江南江北送君歸”，詩人的相思之情充塞在天地春色中；“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”，詩人的質(zhì)樸與豪爽寄托在樸素?zé)o華的語言中；“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，詩人晶瑩透明的冰壺裝下了理解和信任……第16頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月(七)借景抒情詩

也稱寫景抒情詩，主要是借景表達(dá)自己的美好志向，或表達(dá)作者對(duì)所寫景物的喜愛之情以及對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛，或借景體現(xiàn)不愿與世俗同流合污的品質(zhì)，或借景抒發(fā)對(duì)人生世事的感慨。借景抒情詩往往是含而不露，蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn)，情豐意密，深切動(dòng)人。

杜甫《絕句漫興九首三》熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。

第17頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（八）閨怨詩

以女性心態(tài)為描寫對(duì)象，“怨”是這類詩的基調(diào)。有濃重的感傷色調(diào)，細(xì)膩的心理描寫。從創(chuàng)作特色上說，呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，悠長(zhǎng)含蓄，有無盡之味。分為閨怨詩、宮怨詩、征婦怨詩、商婦怨詩四類。古代上流社會(huì)的女子常因寂悶孤獨(dú)而面臨美好的春光想到自己韶華將逝，更加思念離家宦游的丈夫或天各一方的情人，所以人們就有了“女子傷春”之說(當(dāng)然這個(gè)“春”可以不指季節(jié)，而指戀情)。傷春傷別詩往往借對(duì)春光消逝的記敘描寫或表達(dá)對(duì)戍邊丈夫的思念,或?qū)懘汗?青春)易逝,光陰不再的感傷,或表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。

王昌齡《閨怨》

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。第18頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月

（九）閑適隱逸詩

一些詩人看慣了官場(chǎng)的勾心斗角、世俗社會(huì)的渾濁不堪，于是退居田野鄉(xiāng)間，與鄉(xiāng)人為伍，與明月作伴，抒寫清閑安逸生活，吟詠情性。反映這些生活的詩歌，或表達(dá)清閑恬淡的心情，或表達(dá)對(duì)隱居生活的向往，有不少令人拍案之作。這類詩所表現(xiàn)的思想內(nèi)容與山水田園詩相近或相同，在分析時(shí)可結(jié)合起來。

辛棄疾《清平樂》

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬

第19頁，課件共21頁，創(chuàng)作于2023年2月（十）談禪說理詩

詩人把自己類似禪宗的頓悟或事理的體察訴之于筆下，這類詩歌往往與詠物言志詩有共同的特點(diǎn)，分析時(shí)要注意把握。蘇軾的《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

詩中的“廬山”便含有比喻義，后兩句的議論隱含許多哲理，既蘊(yùn)含看待任何事物和問題都應(yīng)一分為二的意思，又隱含任何一