大學(xué)語文復(fù)習(xí)資料(同名193)

大學(xué)語文一、填空題1.《詩經(jīng)》古稱

《詩》

或

《詩三百》

，漢代以后才成為儒家經(jīng)典。2.《詩經(jīng)》形成于

上古前11世紀(jì)至前6世紀(jì)

期間。3.兩漢時(shí)代解讀和傳授《詩經(jīng)》的共有四家，即“四家詩”。P24.兩漢時(shí)代傳授《詩經(jīng)》的齊魯燕為

今文

經(jīng)學(xué)，毛詩為

古文

經(jīng)學(xué)。5.被后世稱作“千古傷心之祖”的是《詩經(jīng)》中的

《蒹葭》一詩。6.從孔子始，就有詩“

不讀詩，無以言

”的總體功能評價(jià)。7.為明了《詩經(jīng)》意旨，毛詩不僅對詩歌藝術(shù)的基本原則、特點(diǎn)等問題進(jìn)行闡釋，還在每篇之下具體而有針對性地解說詩歌內(nèi)容與形式上的意義，被稱為“詩小序”。8.漢代是對《詩經(jīng)》進(jìn)行經(jīng)學(xué)解讀的時(shí)代，直到宋代，

朱熹

等學(xué)者另辟蹊徑，開辟了詩經(jīng)解讀的新類型。9.《詩小序》認(rèn)為，《詩經(jīng)》中的“關(guān)雎”是一首以

“頌美周文王妃太姒之德”為內(nèi)容的詩歌。10．《詩經(jīng)》共300余篇，包括

風(fēng)，雅，頌

各體。11.《楚辭》是一部詩歌總集，由西漢

劉向

收集編輯成集。P712.

《離騷》

是屈原的代表作，其題目的意思是

遭遇憂患

。P1013.《九歌》中主祭湘水之神的詩篇有《湘夫人》

和

《湘君》

。P1214.《九歌》中的祭祀對象可以分為

天神

、地神

、人鬼

三類。P1115.

《山鬼》

是《九歌》中最美麗的詩篇，有學(xué)者認(rèn)為描寫的是巫山神女的傳說。P1316.在屈原的作品

《天問》

中，他一口氣提出了170多個(gè)“什么”和“為什么”。P817.宋人總結(jié)楚辭有“書楚語、作楚聲和

紀(jì)楚地，名楚物

”的特征。P718.

《楚辭》

作為中國第一部文人創(chuàng)作的詩歌總集，開創(chuàng)了中國文學(xué)發(fā)展的新局面。P1619.朱熹對詩人

屈原

的評價(jià)是“天性民彝之善，”“忠君愛國之誠心，不辨自顯”。P1620.屈原其人其辭的光芒哺育了后代無數(shù)中國文學(xué)上的偉大人物，如

李白

、

李賀

、

蘇軾

。P1621.子貢問孔子，有一個(gè)字可以終身奉行的嗎？孔子回答：“

其恕乎！

，

己所不欲

，

勿施于人

。”P2622.曾參用

忠

、

恕

二字概括孔子之道。P2623.“為仁由己”是

孔子

的思想。24.孟子認(rèn)為人都有“四心”，即

仁

、

義

、

禮

、

智

。P2825.“制民之產(chǎn)”是

孟子

提出的。P2926.

“道”

是老子哲學(xué)的中心概念P30。27.《老子》一書又名

《道德經(jīng)》

、

《老子五千文》

。P3028.《莊子》內(nèi)篇中的

《齊物論》

、

《逍遙游》

、《大宗師》

集中反映了莊子的哲學(xué)思想。P3129.莊子認(rèn)為要達(dá)到精神的絕對自由，必須做到

“無己”

、

“無功”

、

“無名”

，莊子又把這種精神狀態(tài)稱為

“心齋”

、“坐忘”

。P3130.

儒

、

道

兩家文化構(gòu)成中國思想當(dāng)中的兩條路向，這兩條路向又互濟(jì)互補(bǔ)。31.早期法家分為

重法

、

重術(shù)

、

重勢

三派，分別以

商鞅

、申不害

、

慎道

為代表。P3332.戰(zhàn)國末年的

韓非

是法家思想的集大成者，他綜合了早期法家商鞅的

“法”

、申不害的

“術(shù)”

、慎道的

“勢”

，建立了自己的法家理論體系。P3433.法家的主要代表作有

《韓非子》

、《商君書》

。P3434.戰(zhàn)國中后期，

墨家

與儒學(xué)并為當(dāng)時(shí)的兩大“顯學(xué)”。P3535.墨子認(rèn)為，先秦社會之所以失范，在于人與人之間不能相愛。他提出

“兼相愛

、交相利”

的政治哲學(xué)。P3536.在歷史上齊名并稱《史》《漢》，列我國二十四史的是

司馬遷創(chuàng)作的

《史記》

和班固創(chuàng)作的

《漢書》

。37.司馬遷首先創(chuàng)立了“以人為經(jīng)，以事為緯”的紀(jì)傳體史書體例。P4838.《史記》被魯迅贊譽(yù)為

史家之絕唱，無韻之離騷

。39.《史記》是一部

“成一家之言”

、洋溢著激情和個(gè)性的文學(xué)著作。40.司馬遷為游俠作傳，主要是歌頌了游俠那種

“扶危濟(jì)困”的俠義精神。P5041.司馬遷為刺客作傳，主要是極力歌頌刺客那種

“士為知己者死”的品質(zhì)。P5142.司馬遷充分肯定工商業(yè)者經(jīng)營活動對社會發(fā)展的重要作用，專門寫了

《貨殖列傳》

。P5143.司馬遷為游俠作傳，主要是歌頌游俠那種

“其言必信，其言必果，已諾必成”和“不矜其能羞伐其飾”

的道德情操。P5044.班固在《蘇武傳》里塑造了一個(gè)

“威武不屈，貧賤不移，糞土王侯”的民族英雄的形象。P5645.班固在《蘇武傳》里歌頌了蘇武

不計(jì)較個(gè)人恩怨，而以國家利益為重，始終堅(jiān)持民族氣節(jié)

的高尚品質(zhì)。P5646.魏晉風(fēng)度的主要特點(diǎn)是

超然與憂憤的交織

。P7647.從人生的角度看，魏晉南北朝是

“人的覺醒”

的時(shí)代。P7048.《世說新語》中

《傷逝》

一章記錄了魏晉士人悼亡傷逝的言語。P7049.王羲之在

《蘭亭集序》

中總結(jié)出“死生亦大矣，豈不痛哉！”發(fā)出沉重的感嘆。P7150.

嵇康

是《與山聚源絕交書》的作者。P7351.竹林七賢中最重要的兩個(gè)人物，一是山巨源

，一是

嵇康

。52.《歸園田居》中的“樊籠”和“自然”都具有雙重指向，樊籠是指人存在的非本然狀態(tài)

和對人的存在的本然性的束縛

，自然是指自然形態(tài)本身和

人的本性

。53.嵇康的

《與山巨源絕交書》可以說是中國古代的個(gè)人主義宣言書。54.魏晉士人中，超然的代表人物是嵇康。憂憤的代表人物是

阮籍

。55.陶詩云：問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏

。56.盛唐是藝術(shù)全面繁榮的時(shí)期，張旭草書、裴旻劍舞與_李白歌詩__歌詩并稱“三絕”。57.盛唐的音樂機(jī)構(gòu)除了太常寺外，還有_教坊_梨園。58.盛唐詩人希望自己的詩被入樂歌唱，如王昌齡、_王之渙高適有“旗亭畫壁”之事。59.王維是盛唐最著名的歌詞作者之一，他的《送元二使安西》曾以_《渭城曲》_的曲調(diào)演唱。60.杜甫《飲中八仙歌》描繪盛唐士人的瀟灑風(fēng)神，其中對李白的描繪是：_李白一斗詩百篇_，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。61.“二十解書劍，西游長安城。舉頭望君門，屈指取公卿。”是_高適_的詩句。62.“莫言貧賤自可欺，人生富貴自有時(shí)”，是_崔顥_的詩句。63.“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”，是_岑參__的詩句。64.“群才屬休明，乘運(yùn)共躍鱗”，是李白_《古風(fēng)》中的詩句。65.“孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香”，是_王維_的詩句。66.王灣《江南意》頷聯(lián)“海日生殘夜，江春入舊年”寫時(shí)序交替，有一種壯盛的氣勢和喜悅的情思。67.代表初盛唐之交最高成就的詩，是_張若虛_的《春江花月夜》。68.“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”是高適_《燕歌行》中的句子。69._王昌齡_的《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”被推為唐代七絕壓卷之作。70.盛唐被稱為“七絕圣手”、“詩家天子”的詩人是_王昌齡。71.李白《月下獨(dú)酌》：“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，_對影成三人?！?2.李白《山中問答》：“問余何事棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水杳然去，_別有天地非人間_?！?3.宋人嚴(yán)羽《滄浪詩話》說，盛唐諸公之詩，如顏魯公書，既筆力雄壯，又_氣象渾厚_。74.盛唐詩興象玲瓏的特點(diǎn)，與盛唐人普遍采用_興會_的創(chuàng)作方式有關(guān)。75.作為概括盛唐詩總體風(fēng)格的概念，“盛唐之音”是風(fēng)骨遒勁、_興象玲瓏_、平易自然的統(tǒng)一。76.盛唐___王維___

的詩富于詩情、畫意和音樂美，故唐殷璠《河岳英靈集》評曰：“詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”77.“駢文”又名----------------_駢儷、儷文、儷偶、四六、今體、時(shí)文，是以對偶句為主、介于散文和韻文之間、講究用典和藻飾的美文。78.“古文”作為文體的概念始于中唐，由韓愈首創(chuàng)。79.縱觀中國文學(xué)史，“古文”所指中國古代散文，主要包括兩方面的內(nèi)容：一是_先秦兩漢的傳統(tǒng)散文的傳統(tǒng)散文，一是由_唐宋古文家_

開創(chuàng)、后世沿用的新體古文。80.駢文是豐厚的中國文化土壤孕育出的一朵奇葩，是中國文化多種要素積淀的產(chǎn)物；同時(shí)，它具有_對稱美、_含蓄美、色彩美、音樂美等美學(xué)特征。81.所謂古文運(yùn)動，實(shí)際上是一場倡揚(yáng)儒學(xué)、反對佛老、提倡自然質(zhì)樸的秦漢散文，反對浮靡綺麗的六朝駢文，在_文體_、文風(fēng)和

文學(xué)語言

等方面進(jìn)行改革的散文革新運(yùn)動。82.北宋中期，_歐陽修_

、蘇軾高舉唐代古文運(yùn)動的大旗，提出了切合實(shí)際的文學(xué)主張，相繼領(lǐng)導(dǎo)并完成了宋代古文運(yùn)動，才取得了古文對駢文的最終勝利。83.在一脈相承的唐宋古文運(yùn)動中，有眾多的作家參與其中，“唐宋八大家”，其文章被稱為_唐宋古文。84.古文家中成就最高的韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、曾鞏和蘇洵、蘇軾和蘇轍，被譽(yù)為_唐宋八大家_。85.中國歷史上素有發(fā)憤著書的傳統(tǒng)，作家從自身的經(jīng)歷中認(rèn)識到人生失意，于己是大不幸，于創(chuàng)愉悅。2．反傳統(tǒng)，反禮教，以叛逆和反抗，表現(xiàn)自己的思想與黑暗政治.高壓統(tǒng)治的對立。雖然在某些士人那里“魏晉風(fēng)度”流域反社會，偏狹與狂傲的形式，但魏晉風(fēng)度的主流對于中國文化.中國社會的進(jìn)步，做出了巨大貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。（這種人的個(gè)體生命的價(jià)值的發(fā)現(xiàn)，，使社會歷史的進(jìn)步有可能關(guān)注多數(shù)個(gè)體的需要，而不僅是以少數(shù)統(tǒng)治階級的愿望作為歷史的標(biāo)準(zhǔn)和參照。使社會有可能更合理的發(fā)展）

建安時(shí)代是魏晉時(shí)代人的自覺的起始點(diǎn)，西晉時(shí)未經(jīng)風(fēng)度充分表現(xiàn)的中心期，而東晉的陶淵明則表明了魏晉風(fēng)度的最高形態(tài)，是人的自我價(jià)值發(fā)現(xiàn)的一種深化，也代表了魏晉文學(xué)的最高成就。

14．司馬遷在《垓下之圍》中運(yùn)用了怎樣的藝術(shù)手段塑造了一個(gè)怎樣的項(xiàng)羽形象？答：藝術(shù)手段：（一）

通過三個(gè)場面描寫，塑造一個(gè)悲劇英雄形象（二）

借氣氛渲染表現(xiàn)悲劇色彩。如四面楚歌一段“寫英雄使鹵之悲，至此極矣”（清，吳見思）（三）通過人物語言，動作方面的細(xì)節(jié)描寫生動傳達(dá)人物心理，性格。如快戰(zhàn)中連斬?cái)?shù)將，說到做到，展露了他的勇猛無比（四文末太史公語。既肯定了項(xiàng)羽的功績，又指出其失敗的自身原因“自矜功伐”，崇尚武力，即最終不能覺悟的可悲形象的塑造：司馬遷寫人物傳記，善于在歷史事實(shí)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)進(jìn)行合乎情理的藝術(shù)加工?！坝葙庥葙狻钡谋本└鳎疤熘鑫摇钡姆磸?fù)呼號，嗔目嚇退呂馬童數(shù)里的氣勢，寧死愧見江東父老的訴說，將寶馬贈與烏江亭長的舉動，這些有血有肉的細(xì)節(jié)加工，明顯收到使人物性格突出，情致豐贍動人的藝術(shù)效果15.為什么說杜甫的《羌村三首》更具有詩史一位？答：將杜詩稱為使史始于唐末，主要是由于杜甫生逢亂世，首開了一時(shí)事入詩的先河，認(rèn)為“讀之可以知其世”，杜詩第一次以現(xiàn)實(shí)主義的手法廣泛，全面地將“安史之亂”時(shí)期的社會現(xiàn)實(shí)祭壇由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程詳實(shí)，連續(xù)地描繪出來，不僅具有歷史的真實(shí)性，證據(jù)性，同時(shí)，又有歷史的認(rèn)識性，總結(jié)性：杜詩的詩史性質(zhì)更重要的內(nèi)涵還在于杜甫以形象的手段，描繪了比歷史更為廣闊的更為具體的社會人生畫卷，并寄予了強(qiáng)烈的悲歡感受，尤其是憂國憂民的情懷。《羌村三首》就是他記敘自身經(jīng)歷而折射出歷史面目的代表詩篇，是他飽經(jīng)憂患的生命與歷史相隨的深沉歌唱。此詩選取了詩人自己在“安史之亂”中一次偶然生還的經(jīng)歷，在與妻子，與家人，與交流所的典型生活瑣事中，以小見大地表現(xiàn)了離亂的心理，戰(zhàn)火的殘酷，民間的疾苦及國破的悲情。深沉寄予了詩人感時(shí)傷世，憂國憂民的儒者情懷以及戰(zhàn)爭中普通人性的美好，是深刻而形象反映“安史之亂”系列作品中的代表

16.《前赤壁賦》中的情景理是怎樣結(jié)合到一起的？答：這是一篇情景理都很豐富的文章，通篇一景物來貫穿。在景物描摹的基礎(chǔ)上進(jìn)行抒情和談理。作者開篇就進(jìn)入到對風(fēng)月山水的描寫之中，江月輝映，清風(fēng)徐來的意境表達(dá)了左和酣醉其中快樂的心情，又有酣醉其中的蕭聲引出了客人的思古之情，并借曹操的詩句和曹操這樣的歷史人物的悲嘆，表達(dá)了歷史虛無和人生無寄的感慨，就此，文章開始了由景入論的轉(zhuǎn)折。最后，作者仍從眼前的明月，清風(fēng)為議論的前提和內(nèi)容，表達(dá)出了變與不變的對歷史人生觀的辯證思考，在風(fēng)月山水的啟發(fā)中，真正表達(dá)了深層的快樂，做到了因景生情，借物寓理，實(shí)現(xiàn)了全文詩情畫意與議論理趣的完美統(tǒng)一17．楚辭德文體有哪些特點(diǎn)？答：1楚辭是具有濃郁地方文化色彩的詩歌類型。是楚文化的代表。

2較之于詩，楚辭“其思甚幻，其言甚長，其文甚麗，其旨甚明，平心而言，不尊矩度。“具有個(gè)性化特征和浪漫主義手法

3在體制上章法宏篇，手法上鋪陳描述和象征。以五七言為主，兮字的運(yùn)用重多，是楚辭的特色字18.簡述楚辭的產(chǎn)生與楚地文化及樂曲和民歌的關(guān)系答：楚辭的產(chǎn)生是北方中原文化的積累，南方巫術(shù)文化的發(fā)展。它是詩人在南北文化河流的人文土壤滋潤下的自身命運(yùn)與時(shí)代召喚雙向激發(fā)的結(jié)晶。楚文化具有獨(dú)特的歷史傳統(tǒng)和政治經(jīng)濟(jì)生活，同時(shí)具有特殊的地理環(huán)境和地域文化，并在楚文化發(fā)展中，不斷與中原文化交流，在這樣的文化積淀下，楚辭應(yīng)運(yùn)而生。楚辭的具體樣式脫胎于楚地的歌謠，但也擺脫了篇幅短小，語言簡樸的歌謠形式，得以使用華麗的文辭，容納豐富的內(nèi)涵，表現(xiàn)富贍的情懷

19.先秦散文，談感想答：1如“富與貴，人之所欲也……”

破題，先解釋涵義：人性欲望與道德利益，擴(kuò)展到儒思想體系中的意義：修身與治國的關(guān)系2如“大丈夫，富貴不能淫……”

解釋原文涵義，修身達(dá)到最高標(biāo)準(zhǔn)，建立了不可移易的道德觀與堅(jiān)貞的心智?？鬃樱骸叭嗜酥臼坑袣⑸硪猿扇?，無求而害仁也”：擴(kuò)展：信仰，道德，與人生：結(jié)合現(xiàn)實(shí)20．談?wù)剬﹀羞b游寓理于形象中的理解答：善于通過生動的比喻和情節(jié)性很強(qiáng)的寓言故事使深邃抽象的哲理變得形象具體，充滿情感。《逍遙游》由幻想出的寓言故事構(gòu)成，言在此而意在彼，大大增加了文章的文學(xué)形象性，作品充滿了瑰奇幻麗的浪漫主義色彩。通過這種充滿暗示性的表現(xiàn)方式創(chuàng)造了一個(gè)超越時(shí)空，不辯古今，有無限闡釋的可能性的藝術(shù)境界。21．《史記》的文學(xué)價(jià)值答：《史記》是一部成一家之言，洋溢激情與個(gè)性的文學(xué)著作，在繼承先秦文學(xué)的基礎(chǔ)上，成功地塑造了一大批栩栩如生的人物形象，語言藝術(shù)堪稱典范，代表了顧問的最高境界。不僅是歷代正史的開山之作，而且也成為以后兩千多年中國敘事文學(xué)的楷模。它具有詩的意蘊(yùn)和魅力，形式上是歷史，但它也許是中國文學(xué)史上最偉大的浪漫主義抒情篇章

22.談?wù)勴?xiàng)羽的功過評論答：秦朝的暴政引得天下大亂，項(xiàng)羽在這種情況下，沒有多少封地，也沒有依靠權(quán)勢。僅僅是白手起家揭竿而起，幾年內(nèi)便帶領(lǐng)各諸侯滅秦，自稱“霸王”，取得了前無古人的成就，這充分顯示了項(xiàng)羽的政治和軍事才能。然而，在這種大好的局面下，卻由于他的目光短淺，剛愎自用，一心只想回家鄉(xiāng)顯示戰(zhàn)績而放棄扼守觀眾建都彭城，殺義帝而自立為王。一意孤行，想以武力武力治國，很快就亡國了，自己也自刎烏江。23．駢文與“古文”行文的不同特點(diǎn)。答：“駢文”又名駢儷、儷文、儷偶、四六、今體、時(shí)文等，是以對偶句為主、介于散文和韻文之間、講究用典和藻飾的美文。駢文興于魏晉，盛于南北朝。駢文的美學(xué)特征1、對稱美（對仗）?！榜墐倍中蜗蟮馗爬笋壩牡闹饕攸c(diǎn)，即通篇基本由對仗工整的儷詞組成。2、含蓄美（用典）。駢文幾乎非用典不可，且以多取勝，以巧擅長。3、色彩美（藻飾）。駢文是最重文采的文體，其華美濃麗的文辭，呈現(xiàn)出圖畫般的色彩，令人賞心悅目。4、音樂美（調(diào)聲）。詩歌有嚴(yán)密的格律，散文不講究格律。駢文介乎兩者之間，講究大致的格律，平仄協(xié)調(diào)，聲韻和諧，富有節(jié)奏感和音樂美?！肮盼摹弊鳛槲捏w的概念始于中唐，由韓愈首創(chuàng)?？v觀中國文學(xué)史，“古文”所指中國古代散文，主要包括兩方面的內(nèi)容：一是先秦兩漢的傳統(tǒng)散文，一是有唐宋古文家開創(chuàng)、后世沿用的新體古文。單行奇句句式上參差不齊，行文自由、無拘無束，表情達(dá)意自然順暢。散文在句式、行文方面千變?nèi)f化，錯(cuò)綜離合，揮灑自如，但有時(shí)過于瑣碎，缺乏精練之功；氣勢頓挫開合，雄峻朗暢，但有時(shí)過于喧囂，缺乏從容嫻雅之態(tài)；辭色過于樸淡，會顯得枯燥無味；語言不加雕琢，易使人感覺過于直白，寡淡無味；不注意適當(dāng)調(diào)整音節(jié)，有時(shí)顯得雜亂無章，缺乏韻味。24.盛唐詩的風(fēng)格多種多樣，人們用“盛唐之音”評價(jià)盛唐詩，其意義何在？答：“盛唐氣象”和“盛唐之音”都源于人們對盛唐詩歌的評價(jià)，但后來有人用“盛唐氣象”來形容包括詩歌、音樂、繪畫、書法、雕塑等在內(nèi)的一切盛唐藝術(shù)，而“盛唐之音”則專指詩歌。意義：①“盛唐之音”概念的出現(xiàn)，實(shí)際上反映了人們對盛唐詩高度成就的推崇和對盛唐詩特質(zhì)的認(rèn)識。②“盛唐之音”是盛唐時(shí)代精神在詩歌中的反映，它既表現(xiàn)在思想內(nèi)容上，也表現(xiàn)在藝術(shù)形象、表現(xiàn)手法上，因?yàn)槭⑻圃姷乃枷肱c藝術(shù)是融為一體的。內(nèi)容：①風(fēng)骨遒勁（雄壯剛健的風(fēng)骨美）；②興象玲瓏（情景交融、含蓄、蘊(yùn)藉的意境美）；③自然平易（率真平易的自然美）。詩作鑒賞參考《宣州晀樓餞別校書叔云》棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。答：李白處于盛唐時(shí)期，擁有盛唐的文化精神和理想主義，他的詩歌總體上也張顯著一陽剛之美為特征的積極浪漫的抒情主義品質(zhì)。具體而言，他的抒情個(gè)性可以從以下幾個(gè)方面分析理解：1．李白常使用醉態(tài)狂幻的直覺思維，抒情常有強(qiáng)烈的主觀色彩，側(cè)重抒發(fā)豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀事物和具體事件細(xì)致描述。如在等樓歌中，李白一開始就關(guān)注自己的內(nèi)心情懷，以噴發(fā)式的語言將自己在歷史和現(xiàn)實(shí)的回顧中激蕩起來的情感，毫無節(jié)制的表達(dá)出來，即“棄我去者，昨日之日不可留：亂我心者，今日之日多煩憂”。2.李白的詩歌往往以借助發(fā)之無端，奇之又奇的想象進(jìn)行抒情，他尤其愛好極度個(gè)性的夸張和比擬，如在此詩中，為了表到他的壯思，他用“欲上青天攬明月”這樣極度的夸張和比擬，為了表達(dá)個(gè)人的憂愁，他用不歇的流水進(jìn)行比擬等。3．李白的詩中不乏清新明麗的意象但更多的時(shí)裝為有力的意象，如長風(fēng).明月.高山，酒等。這些意象的使用都強(qiáng)有力體現(xiàn)李白詩的陽剛之美。最后，李白的語言也極富個(gè)性，屬于亦散亦駢，既無所顧忌，脫口而出，又浩蕩酣暢，氣韻天成，兼清真與豪氣的雙美。如抽“刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”都是這類不加雕飾，純凈絢麗的，又飽含力量的語言。正是李白的人格精神和個(gè)性風(fēng)采，與他的抒情個(gè)性互為表里，終于成就了李白詩仙的文學(xué)地位?！渡骄忧镪浴房丈叫掠旰螅鞖馔韥砬?。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。答：詩在詩情畫意中寄托了詩人高潔的情懷和對理想境界的追求“空山新雨后，天氣晚來秋?！彼^“空山”，乃山中樹木繁茂，掩蓋了人們活動的痕跡，正所謂“空山不見人，但聞人語響”（《鹿柴》）空山兩字點(diǎn)出此處有如此世外桃源。山雨初霽，萬物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙，可以想見?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”天色已晚，卻有皓月當(dāng)空;群芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清冽，淙淙流瀉于山石之上，有如一條潔白無瑕的素連，在月光之下閃閃發(fā)光，多么幽清明凈的自然美。詩人是心智高潔的人。這月下青松和石上清泉，也正是使人追求的理想境界。這兩句寫景如畫，隨意揮灑，毫不著力，藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！敝窳掷飩鱽砹艘魂囮嚨母杪曅∮辏鞘且恍┨煺鏌o邪的姑娘們洗罷衣服笑逐著歸來了；亭亭玉立的荷葉紛紛向兩邊披分，掀翻了無數(shù)珍珠般晶瑩的水珠沒那是順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的寧靜。在這青松明月之下，生活著這樣一群無憂無慮，勤勞善良的人們。這純潔美好的生活圖景，反映了詩人過安靜純樸生活的理想，同時(shí)也從反面襯托出他對污濁官場的厭惡。此二句尤顯技巧，卻不著痕跡。詩人先寫“竹喧”“蓮動”，因?yàn)殇脚[在竹林之中，漁舟被蓮葉遮蔽，起初未見，等到聽到竹林喧聲，看到蓮葉分披，才發(fā)現(xiàn)浣女，蓮舟。這樣寫更有真實(shí)情感。詩的中間兩聯(lián)通是寫景，所繪之景寧靜，優(yōu)美，有生意盎然。作者善于從自然景物中選取有特征的片斷，用簡潔的筆墨，白描的手法加以勾畫，不事詞藻而自然入妙；又善于把視覺形象與聽覺形象結(jié)合起來寫，造成強(qiáng)烈的可感性。而且這兩聯(lián)各有側(cè)重。頷聯(lián)側(cè)重寫物，頸聯(lián)側(cè)重寫人明構(gòu)成衣服人與自然和諧的畫面。泉水，青松，翠竹，青蓮，可以說都是詩人高尚情操的寫照，都是詩人了理想境界的環(huán)境烘托既然詩人是那樣的高潔，而他在那貌似“空山”之中又找到了一個(gè)世外桃源，所以就情不自禁地說：“隨意春芳歇，王孫自可留！”本來，《楚辭招隱士》說“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”詩人的體會恰好相反，他覺得“山中”比“朝中”好，純凈淳樸，可以遠(yuǎn)離官場而潔身自好，所以就決定歸隱了詩前三聯(lián)都寫景，在表現(xiàn)自然美中，表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會之美。詩人通過山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味《渭川田家》斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。答：夕陽西下，夜幕降臨之際，詩人面對一幅天然自樂的田家晚歸圖，油然而生羨慕之情。詩的核心是一個(gè)“歸”字。詩首先描寫夕陽斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統(tǒng)攝全篇。接著，詩人一筆落到“歸”字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯(lián)想起《詩經(jīng)》的、中的詩句，“雞棲于塒，日之夕矣，牛羊下來。君子于役，如之何勿思？”詩人癡情地目送牛羊歸村直至莫如深巷。就在這時(shí)，詩人看到了更為動人的情景：柴門外，一位慈祥的老人拄著拐杖，正迎接著放牧歸來的小孩子。這種樸素散發(fā)著泥土的芬芳的深情，感染了詩人，似乎也分享到了牧童歸來的樂趣。頓時(shí)間沒他感到這田野上的一切生命，在這黃昏時(shí)節(jié)，似乎都在思?xì)w。麥地里的野雞動情地叫著，那是在呼喚自己的配偶；桑林里的桑葉已所剩無幾，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩，找到了自己的歸宿了。田野上，農(nóng)夫三三兩兩，扛著鋤頭下地歸來，在田間小道上偶然相遇，親切絮語，有點(diǎn)樂而忘歸。詩人目睹一切，聯(lián)想到了自己的處境和身世，十分感慨自開元二十五年（737）宰相張九齡被排擠出朝廷之后，王維深感政治上失去依傍，進(jìn)退兩難。在這種心緒下他來到田野，看到人皆有所歸，唯獨(dú)自己彷徨中路，怎能不既羨慕又惆悵？所以詩人感慨系之地說：“即此羨閑逸，悵然吟《式微》?！逼鋵?shí)，農(nóng)夫們并不閑逸。但詩人覺得和自己擔(dān)驚受怕的官場生活相比，農(nóng)夫安然得多，故有閑逸之感?！妒轿ⅰ肥恰对娊?jīng)鄴風(fēng)》中的一篇，詩中反復(fù)詠嘆：“式微，式微，胡不歸？”詩人借以抒發(fā)自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句“斜陽照墟落”相照應(yīng)，而且在內(nèi)容上也落在“歸”字上，使寫景和抒情契合無間，渾然一體。畫龍點(diǎn)睛式地揭示了主題讀完最后一句，前面寫了這么多的“歸”，實(shí)際上都是反襯，一人皆有所歸，反襯自己獨(dú)無所歸；一人皆歸得及時(shí)，親切，愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場的孤單，苦悶。這最后一句是全詩的重點(diǎn)和靈魂。如果以為詩人的本意就在于完成那幅田家晚歸圖，這就失之膚淺了。全市不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然《飲酒五》結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。答：《飲酒五》是陶潛田園詩中最具真情厚意，也最為著名的作品。寫作時(shí)詩人以歸田十二年，但是對自然的熱愛，高潔的心智，和理性的自覺仍然使他對簡陋，樸素的田園生活充滿喜愛和自得。詩的前四句就是表達(dá)詩人歸隱田園的生活外觀與內(nèi)在心情，說明了在人境結(jié)廬而心遠(yuǎn)地偏的道理。作者實(shí)際上是用只要能夠做到“心遠(yuǎn)”，即終止內(nèi)心對塵俗事物的思慮，尤其是對塵俗價(jià)值的保持。那么，就感受不到復(fù)雜人際的虛偽交往，從而獲得主觀心境與外在環(huán)境的剝離，成就自己的個(gè)性。接下來，作者則用外在景物的描繪來表達(dá)心遠(yuǎn)之后的充滿真意的生活景觀“采菊東籬下，悠然現(xiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還?！贝碎g，人與物的活動，景與物的關(guān)系，人與景的關(guān)系都那么和諧自然，人花山鳥都各得其位，更各得其性，超脫出外在功利的侵害和局限，返歸到自身的坦然與自在之處，這就是真的自然與真的人生。全詩正是借這種物我混融的田園式生活表達(dá)了詩人的怡然自得的心情，同時(shí)透露了他的新的人生觀和自然觀，整首詩作者用平淡，毫無雕飾的語言，將現(xiàn)實(shí)生活詩意化，達(dá)到了語淺韻深，哲思無窮的效果，同時(shí)，詩人又將寫景，抒情，談理融為一體，形成了完美，樸素，物我無礙的藝術(shù)境界，被王國維稱作“物我之境”的代表一、

1．《詩經(jīng)》是

我國最早的一部詩歌總集

。最初稱為《詩》

或

《詩三百》

，由于孔子曾以它為教導(dǎo)學(xué)生的教材，

漢代

學(xué)者因之奉為經(jīng)典，遂稱為

《詩經(jīng)》

。

2．《詩經(jīng)》的基本句式是

四言

，間或雜有二言直至九言的各種句式?！对娊?jīng)》常常采用

疊章的形式

。重復(fù)的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成

一唱三嘆

的效果。這是歌謠的一種特點(diǎn)。

3.

由屈原開創(chuàng)的

楚辭

，同《詩經(jīng)》共同構(gòu)成中國詩歌乃至中國文學(xué)

浪漫主義和現(xiàn)實(shí)

主義兩大源頭。

4．屈原

是我國歷史上第一位偉大的愛國詩人，首創(chuàng)

香草美人

的象征性意象。

5．《論語》是

孔子弟子及后學(xué)記錄孔子思想、言行的

著作。

6．《宋史》中有“半部論語治天下”

話，強(qiáng)調(diào)了《論語》古為今用的巨大功效。

7．

中國歷史散文

是中國小說產(chǎn)生的主要源頭，這正是中國小說區(qū)別于西方小說的一個(gè)鮮明的民族特色。

8．司馬遷《史記》被魯迅先生譽(yù)為

“史家之絕唱，無韻之離騷”。

9．建安詩人們還發(fā)展了詩歌在抒情方面的優(yōu)勢，使內(nèi)涵豐博的思想內(nèi)容與簡短精致的藝術(shù)形式更為和諧地結(jié)合起來，詩歌的功能更趨全面。面對動亂的社會和苦短的人生，詩人們大膽

抒發(fā)建功立業(yè)的抱負(fù)，形成了

“慷慨悲哀”

的時(shí)代風(fēng)格，這就是后世稱道的“建安風(fēng)骨”。

10．曹丕的

《燕歌行》

則開創(chuàng)了

七言

新詩體，在詩歌發(fā)展史上有重要地位。

12．所謂“

田園

文學(xué)”，是指魏晉時(shí)期最杰出的文學(xué)家陶淵明自成一派的創(chuàng)作，包括詩歌、散文、辭賦等多種形式。田園詩派的開創(chuàng)者陶淵明，其詩風(fēng)

自然樸素

清簡平淡

13．根據(jù)唐詩的發(fā)展情況，可將唐詩分為“

初

、

盛

、

中

、

晚”四個(gè)時(shí)期。

張若虛

的《春江花月夜》被譽(yù)為

“孤篇蓋全唐”

。該詩以

“月”之升落

為線索。

14．

王勃

楊炯

盧照鄰

駱賓王

等人在文學(xué)創(chuàng)作上有一致的審美取向，提倡剛健、有骨氣的作品，他們的詩歌題材較廣，氣勢壯闊，初步體現(xiàn)了唐詩的面貌，被稱為“初唐四杰”。

15．盛唐詩人的杰出代表是

李白

杜甫

。以

王維

孟浩然

為代表的山水田園詩人，繼承了陶淵明、謝靈運(yùn)的傳統(tǒng)，借描繪自然風(fēng)光表現(xiàn)閑適隱逸的情趣。高適、岑參

等人的邊塞詩歌，描寫邊地奇異的自然風(fēng)光和獨(dú)特的風(fēng)物人情，表現(xiàn)

建功立業(yè)

的豪情壯志，大氣磅礴，慷慨豪邁，充滿昂揚(yáng)進(jìn)取精神，具有濃郁的時(shí)代氣息。

16．白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實(shí)傳統(tǒng)，提倡

新樂府運(yùn)動

，重視詩歌的政治功能，詩風(fēng)通俗淺易。

17．晚唐杜牧為晚唐

七絕圣手

，

李商隱

擅長寫無題詩。

18．唐詩形式

多樣，各體

兼?zhèn)?/p>

，即繼承發(fā)展了古體詩，又完善了近體詩。

古體詩又稱

古風(fēng)

，對音韻格律的要求較寬，句無定數(shù)，篇章可長可短，能自由換韻。近體詩對音韻格律要求嚴(yán)格，故又稱

格律詩

，包括絕句和律詩。

19．宋詞風(fēng)格一般分

婉約

和

豪放

兩派。這一分法始見于

明人張綖的《詩余圖譜》

20．

柳永

是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發(fā)生了重大變化。他創(chuàng)作了大量

慢詞

。

叁

叁

21宋代文學(xué)的集大成者

蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進(jìn)入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開

拓了詞的題材、意境、風(fēng)格與表現(xiàn)手法，主張

“

無意不可入

無事不可言

。其命名自己的詞集為

《東坡樂府》

。

22．蘇門文人①

秦觀

情感細(xì)膩，獨(dú)具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與②

周邦彥

的富艷精工、③

李清照

的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。

李清照在

《詞論》

中提出詞“

別是一家

”的觀點(diǎn)。

24．被稱為元曲四大家是關(guān)漢卿

王實(shí)甫

白樸

馬致遠(yuǎn)。

25．

元雜劇

是中國戲劇的成熟形式。

宋元南戲

與

元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟段的重要標(biāo)志。

26．王實(shí)甫所創(chuàng)作的

《西廂記》

，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了

崔鶯鶯

和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“

愿普天下有情人都成眷屬

”的主題。

27．臨川派是

明

代萬歷時(shí)期出現(xiàn)的戲曲文學(xué)流派，其開創(chuàng)者

湯顯祖

為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構(gòu)思，演繹主人公

杜麗娘

和

柳夢梅

的癡情幻夢的情感歷程。

28．《金瓶梅詞話》是中國小說史上第一部由

文人獨(dú)立

創(chuàng)作的長篇小說。作者

題蘭凌笑笑生

。

29．郭沫若的詩集

《女神》

以惠特曼式的雄渾和豪放，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造30．朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人

》、

舒婷《

神女峰

》

31．以徐志摩為代表的

“新月詩派”

，借鑒國